音樂劇欣賞論文

音樂劇欣賞摘要：音樂劇是什么？音樂劇就是一種高度綜合性的舞臺藝術(shù)的形式，結(jié)合了歌唱、對白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺詞、音樂、肢體動作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來。音樂劇有著不同于其他藝術(shù)的獨(dú)特之處，它對歌曲、對白、肢體動作要求都比較高。音樂劇在世界很多地方的很流行，特別是美國紐約的百老匯。通過對音樂劇的欣賞，我們可以了解音樂劇藝術(shù)的基礎(chǔ)知識，感受世界經(jīng)典音樂劇作品的藝術(shù)內(nèi)涵，充分體驗音樂劇綜合性的藝術(shù)文化。更重要的是，音樂劇表演揭示了生活的本源，讓我們在里面探尋悲喜人生，感受各種各樣的豐富的情感，讓我們品味音樂劇人物情感下的大師人生。近些年來，音樂劇憑借其悅耳動聽的旋律、耐人尋味的情節(jié)和奪人眼球的舞蹈美吸引著越來越多音樂劇愛好者?？偠灾?，當(dāng)我們對音樂劇進(jìn)行欣賞時，我們要有深層次的的覺悟，因為音樂劇帶給我們的不僅僅是精彩的情節(jié)，更重要的是其背后反映的生活本源和悲喜人生。關(guān)鍵詞：生活本源、情感、大師人生、藝術(shù)風(fēng)格、主角、線索人物引言：隨著近年來中國音樂劇市場的日益繁榮，音樂劇已進(jìn)入了相當(dāng)數(shù)量的中國觀眾的日常生活，也有越來越多的人喜歡并熱衷于音樂劇，例如，令大家耳熟能詳?shù)囊魳穭　侗瘧K世界》、《貓》、《歌劇魅影》等。對音樂劇的欣賞，我們可以了解不同文化之間的差異，體驗并感受別樣的人生的經(jīng)歷，感受豐富的情感。1.美國音樂劇之細(xì)枝末節(jié)縱觀美國百老匯一百多年的發(fā)展歷史，我們可以看到，美國音樂劇是一個具有獨(dú)特魅力的并且生命力強(qiáng)大的劇種，是一種大眾化的娛樂藝術(shù)。概括的說，它的發(fā)展有四大特點：娛樂化、喜劇化、大眾化、商業(yè)化。藝術(shù)具有娛樂、消遣的功能，這是一個不爭的事實?？v觀美國音樂劇的發(fā)展史，娛樂是它的首要目的，這也是都市觀眾的心理需求；喜劇化這是美國音樂劇的另一特點，體現(xiàn)了美國式幽默和人文精神，十分的幽默，也打動了每一個觀眾；音樂劇，作為一個真正面對大眾的審美藝術(shù)，是為大眾而生的，為大眾而存在的，大眾化是音樂劇發(fā)展的原有動力，為了在這一點和大眾口吻符合，美國百老匯就朝著大眾化的方向發(fā)展，例如，《貓》不僅用了現(xiàn)代舞、流行舞、搖滾舞，在演出中處處討好觀眾，逗觀眾開心，感動，貓們于是出現(xiàn)在了觀眾席上，特別的娛樂化、喜劇化、大眾化；在美國，音樂劇的商業(yè)化伴隨著音樂劇的成長發(fā)展與成熟，娛樂業(yè)引進(jìn)了規(guī)模經(jīng)營的工業(yè)機(jī)制。一方面，各劇院之間的競爭越來越激烈，另一方面，應(yīng)運(yùn)而生了一批集合于劇院周圍的專職劇作家。美國音樂劇的運(yùn)營機(jī)制是，在美國的音樂劇界有很成熟音樂劇專業(yè)機(jī)構(gòu)，每個相關(guān)協(xié)會、公會、聯(lián)盟都有特殊的職能和功用。比如：美國戲劇之翼(AmericaTheatreWing)、演員工會(Actors’EquityAssociation)、劇作家協(xié)會(theDramatistsGuild)、舞臺劇導(dǎo)演和舞蹈編導(dǎo)協(xié)會(theSocietyofStageDirectorsandChoreographers )、戲劇藝術(shù)家聯(lián)合會(UnitedScenicArtists)、舞臺劇制作人協(xié)會(theAssociationofTheatricalPressAgentsandManagers)、美國戲劇演員理事會(theTheatricalPressAgentsandManagersTheatricalCounciloftheCastingSocietyofAmerica )和美國劇場制作人聯(lián)盟(theLeagueofAmericanTheatresandProducers )。[1]2.音樂劇表演內(nèi)涵及其生活本源音樂劇表演不單單給我們展示故事的生動情節(jié)，更重要的是，作家想告訴我們一個道理，即音樂劇表演內(nèi)涵及其生活本源。每一部音樂劇都有一個獨(dú)特的內(nèi)涵，通過演員在舞臺上歌唱、對白、舞蹈、各種肢體動作傳達(dá)出主人公生活的一個生活背景，人生經(jīng)歷，折射出這個社會或者這一時代的一種普遍社會現(xiàn)象，展示給我們生活的本源，生活中最本質(zhì)的東西。例如：在《悲慘世界》這個作品中，表演內(nèi)涵就是貧窮使男人沉淪，饑餓使女人墮落，黑暗使兒童嬴弱。生活本源就是：全面反映了19世紀(jì)前半期法國的社會政治生活，揭露了資本主義社會的尖銳矛盾和貧富懸殊，描寫了下層人民的痛苦命運(yùn)，猛烈抨擊了資產(chǎn)階級法律的虛偽。因此說，在欣賞音樂劇時，感悟音樂劇表演內(nèi)涵及其生活本源是一件十分重要的事。探尋悲喜人生觀看音樂劇之后，我們要學(xué)會思考，學(xué)會感悟，學(xué)會探尋人物的悲喜人生。在音樂劇里，我們可以領(lǐng)略到人生的悲歡離合，人生的起起落落，徜徉在音樂劇里，我們仿佛就和作者一樣身臨其境，真真正正的感受到音樂劇的真正美，從不同的角度體會到各種角色人物的生活履歷。例如：在《貓》里面，它象征的是社會世相的縮影?！敦垺房此剖且粓鎏貏e時尚的party，但是有精神升華層面的東西，它是用人類的社會來寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最后格雷茲?貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是和人類社會相通的很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會的宗教感還強(qiáng)烈，但又夾雜著一種令人愉悅又令人感到神秘的東西，它來自于人們長期對貓的認(rèn)識，觀察，和研究，看的時候很真實，因此說，一場戲劇就是一個時代的縮影，一個社會的縮影，一個貓群就是一群人類的縮影。在貓群中，“領(lǐng)袖貓”，貓族的首領(lǐng)，充滿著智慧和豐富的經(jīng)驗，它必須出席一年一度的貓會，并決定哪只貓最終可以升天重獲新生；“迷人貓”成熟女性的代表；“魅力貓”，年輕時是貓族中最美麗的一個，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回到貓族時已丑陋無比一一她的樣子最像人類，長發(fā)披肩，身穿黑色晚禮服，腳蹬一雙高跟鞋。一曲《回憶》平息了所有貓兒對她的敵意，喚起了對她的深深同情和憐憫。還有“富貴貓”“犯罪貓”“搖滾貓”等等。不勝枚舉的貓們上演了一場蕩氣回腸的貓類悲喜劇，訴說著“愛與寬容”的主題。在《貓》中，播放著《回憶》這首金曲，開始是音樂表達(dá)了孤獨(dú)，凄涼的情境，再后來變成了溫馨、寬容的場面，貓們的同情與寬容喚起了魅力貓對生活的自信，這也就折射出人生中的悲喜情境。我們可以從貓們的學(xué)到好多東西，給人太多觸動，可以從中體驗到人生的悲歡離合，愛和寬容。因此，在我們以后賞析音樂劇時，要積極探尋悲喜人生。何情為要在音樂劇中，會表達(dá)出各種各樣的情感。會表達(dá)出愛情，會表達(dá)出親情，會表達(dá)出友情，激情以及對家、對人生、對天下的情感。在我個人看來，激情最重要。在音樂劇中，有許許多多的搖滾類的音樂，這些搖滾樂傳達(dá)著激情的音符，正是這種激情，這種振奮的調(diào)子，可以讓一個失敗的人重獲信心，可讓一個跋涉者充滿斗志，在人生路上加快步伐，沖向成功彼岸。這全都是音樂劇給我們帶來的好處，這是這種激情，給人力量，讓人振奮。記得在上課時看過一個音樂劇，一個小女孩的朋友特別喜歡搖滾，在他的搖滾世界，他是自由的，帶動著這個女孩也去北京尋找自己心中的搖滾，這種音樂劇中的激情驅(qū)使著她想自己的夢想靠近。因此，對于音樂劇，我認(rèn)為最重要的是情感是激情。中華文化視角下的音樂劇音樂劇自產(chǎn)生至今已走過了百余年的發(fā)展歷程，是一種深為世界人民所喜愛的藝術(shù)形式，其登陸中國以來，已在中國的演藝市場上扮演著奪目的角色！隨著經(jīng)濟(jì)文化水平的不斷提高，對外交流的日益活躍和頻繁，音樂劇創(chuàng)作和演出人員的不斷成長壯大，中國音樂劇有著美好的發(fā)展前景！中國音樂劇的發(fā)展走了兩條路，一條是藝術(shù)家先出國學(xué)習(xí)，后回國創(chuàng)作本土音樂劇；另一條是教學(xué)線！中央戲劇學(xué)院〃北京舞蹈學(xué)院等率先在國內(nèi)開設(shè)音樂劇專業(yè)，進(jìn)行音樂劇的理論研究和教學(xué)，培養(yǎng)專業(yè)人才！在實踐中，現(xiàn)代史上兩次歌劇的創(chuàng)作成果對于中國音樂劇的創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的指導(dǎo)意義！第一次，是黎錦輝先生開拓的兒童歌舞劇!他的這些作品影響了整整一代人，題材之新〃形式之新〃文化概念之新都是絕對的創(chuàng)新!第二次，則是始于《白毛女》的新民族歌劇的創(chuàng)作！這批成果在創(chuàng)造中國風(fēng)格“時代風(fēng)格”而又為大眾喜聞樂見的新藝術(shù)樣式上提供了非常寶貴的經(jīng)驗!諸如民間音樂素材的運(yùn)用〃現(xiàn)代生活題材的選擇〃戲劇沖突的簡明與情感情緒表現(xiàn)的細(xì)膩豐富等多方面完全可運(yùn)用在音樂劇的創(chuàng)作中!事實證明，中國音樂劇的出路不在純粹的照搬上，創(chuàng)造才是真正的時代需要和大眾需要！[2]6.隱藏在音樂劇人物情感下的大師人生所謂的隱藏在音樂劇人物情感下的大師，就是那些百老匯大師、寶萊塢大師。探索他們的人生是別有一番風(fēng)趣的，因為音樂劇是在他們的人生、情感下的產(chǎn)物，跟他們的情感，人生履歷有著密切的關(guān)系。在音樂劇《貓》中，韋伯非常注重題材選取。韋伯不愧是一位音樂劇的革新者和大師，他為音樂劇開辟了寬廣的藝術(shù)表現(xiàn)道路，并以自己的巨大成就開創(chuàng)了“現(xiàn)代派”的音樂劇流派。為當(dāng)時處于低靡狀態(tài)的音樂劇注入了新的活力。他的成功崛起使英國音樂劇走向國際，和百老匯音樂劇分庭抗禮。在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷的創(chuàng)新，使自己的藝術(shù)有了不斷發(fā)展的動力。這種不斷推陳出新的精神和努力成為如今繁榮的英國音樂劇市場的重要基礎(chǔ)。這是因為韋伯的人生體驗，他對社會，對人們的生活有一個充分的了解，情感也就很自然的流露出來了。因此，大師的人生情感經(jīng)歷對于音樂劇的創(chuàng)造就相當(dāng)于催化劑的作用，是音樂劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。7.論音樂劇藝術(shù)的張力8.時代發(fā)展下的音樂劇風(fēng)格隨著時代的發(fā)展，音樂劇進(jìn)行著翻天覆地發(fā)展與改變。每一時代，它的政治，文化，經(jīng)濟(jì)，人民的文化素質(zhì)都不相同，對于音樂劇的發(fā)展也就不一樣。1、音樂劇源起于19世紀(jì)末產(chǎn)生于歐洲的輕歌劇“可以說輕歌劇是傳統(tǒng)歌劇與音樂劇承上啟下的橋梁”是音樂劇歷史發(fā)展進(jìn)程的重要環(huán)節(jié)；2、音樂劇成熟時期以輕歌劇風(fēng)格為主的爵士、鄉(xiāng)村風(fēng)格的融入，音樂劇在自身走向成熟的過程中既傳承了了歌劇的精髓又吸納了多種藝術(shù)的表現(xiàn)因素；3、音樂劇革新時期的搖滾演唱風(fēng)格，隨著五十年代搖滾樂以摧枯拉朽之勢在全世界范圍內(nèi)的興起”六十年代”搖滾樂也作為一個時代的主流登上了百老匯的舞臺以萊昂內(nèi)爾一巴特為首的音樂人掀起了強(qiáng)勁的音樂劇搖滾風(fēng)；4、歐洲大制作音樂劇時代古典與流行相結(jié)合的演唱風(fēng)格，隨著韋伯的現(xiàn)代派音樂劇風(fēng)靡世界標(biāo)志著大制作