曹全碑寫法指導(dǎo)

-.z."曹全碑"寫法指導(dǎo)大綱河南志美教育科技"曹全碑"的構(gòu)造特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結(jié)體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使構(gòu)造顯得雍容大度、飄逸多姿。"曹全碑"結(jié)體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，表達(dá)了書家于動(dòng)亂中求穩(wěn)定，于自由中見奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比較。在具體分析"曹全碑"的構(gòu)造特色之前，我們先談?wù)勁R習(xí)該碑構(gòu)造應(yīng)注意的問題。寫好"曹全碑"的構(gòu)造應(yīng)做到"縱橫占位力求準(zhǔn)，照應(yīng)筆勢應(yīng)清楚〞。"縱橫占位〞是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準(zhǔn)縱橫占位和寫好構(gòu)造有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫或部位之間的照應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢，并能在筆下表現(xiàn)出來。依照此法降臨"曹全碑"可以很快掌握多種用筆之方法，臨習(xí)效果十分顯著。但此前首先要認(rèn)真讀帖，即觀察字帖一定要細(xì)致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀察細(xì)致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫構(gòu)造安排，行筆提按、轉(zhuǎn)折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。其次，觀察字要準(zhǔn)。正如王羲之所說："凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。〞而下筆前要?jiǎng)幽X子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、提按及其間架構(gòu)造的安排，并牢記于心，下筆才能準(zhǔn)確無誤。第三，運(yùn)筆要穩(wěn)。即書寫過程中行筆要穩(wěn)當(dāng)，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習(xí)者要下真功夫，有真本領(lǐng)。只有反復(fù)地練習(xí)，才能做到游刃有余，運(yùn)用自如。下面我們來具體分析"曹全碑"的構(gòu)造特點(diǎn)。1．扁平舒展。構(gòu)造呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢而決定的。但"曹全碑"中有些字的構(gòu)造之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一"共〞字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成比照。圖二"直〞、"登〞二字的橫畫如體操運(yùn)發(fā)動(dòng)拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三"命〞字左撇右捺如一把大傘，將中間局部完全罩住，而"元〞字豎彎鉤則竭力右伸，使整個(gè)字勢飄逸舒展。2．大小相間。這也是"曹全碑"的構(gòu)造特點(diǎn)。大者如圖四"學(xué)〞字，小者如"岡〞字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參過失落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，到達(dá)了相輔相成的辯證統(tǒng)一。由此也可見作者很善于運(yùn)用比照的手法，通過字的大小扁長的構(gòu)造來豐富此碑的章法。3．布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，一樣點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五"朝〞字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如"幽〞字內(nèi)的兩個(gè)"幺〞，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的構(gòu)造安排，賦予了"曹全碑"工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。4．收放自如。構(gòu)造的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在"曹全碑"中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來表達(dá)的。如圖六"刊〞字左放松，右收緊，"揖〞字則相反，是左收右放，"荊〞字上放下收，"忍〞字上收下放。這樣收放之間，上下錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩局部疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說收放在"曹全碑"中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的比照格外強(qiáng)烈。"曹全碑"飄逸秀麗的風(fēng)格主要表達(dá)在這里。5．筆斷意連。如圖七"國〞字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充實(shí)又不迫塞，中"或〞上引虛下，更顯空靈。又如"祿〞字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。6．上緊下松。"曹全碑"字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八"夷〞字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。再如"〞字全字都上斂，嚴(yán)密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈比照中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的構(gòu)造是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。圖一圖二圖三"曹全碑"拓片〔局部〕圖四圖五圖六豎畫在字中起著穩(wěn)定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。"曹全碑"中的豎畫主要有以下幾種寫法：(1)尖尾豎。"曹全碑"中的豎畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時(shí)筆鋒漸提微尖，于空中虛勢收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練后，空中回鋒、虛勢收筆的結(jié)果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊(yùn)藉之意。如圖一"秉〞、圖二"紳〞等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中后直下，在出鋒前再稍向下按，然后輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細(xì)，線條圓渾飽滿。如圖三"殷〞、圖四·葉〞、圖五"年〞等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢藏鋒入紙后下行，至盡處輕起，筆畫形態(tài)由粗漸細(xì)，線質(zhì)豐潤舒展。(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時(shí)筆鋒實(shí)回，筆畫末端渾圓，有點(diǎn)類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六"平〞、圖七"枝〞字中的豎畫。(3)短豎，如圖八"除〞、圖九"陸〞等字中的豎。它藏頭、護(hù)尼、盈中，點(diǎn)畫粗細(xì)一致，頭尾顯圓，線條更為溫潤含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下，注意勻速行筆，最后至收筆處收筆上回。(4)并列豎。當(dāng)一字之中有多豎出現(xiàn)時(shí)，則應(yīng)注意其有相向和相背的差異，以及長短參差和粗細(xì)、直斜與收筆的變化。如圖十"國〞字的兩豎呈相向的姿態(tài)，圖十一"商〞字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二"前〞字的兩豎一長一短、一正一欹，于平整之中顯現(xiàn)靈秀、生動(dòng)之態(tài)，讓人回味無窮。圖一圖二圖三圖四圖五圖六圖七圖八圖九圖十圖十一圖十二"曹全碑"的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為"其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見，故能遒麗獨(dú)出也。又，結(jié)體有與尋常相反而見美者，如‘月’字左撇勢促，而又直豎行而下，行假設(shè)懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變〞。這就要求臨習(xí)者仔細(xì)體會(huì)筆法的變化，即或起筆形態(tài)，或收筆形態(tài)，或長短、粗細(xì)，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現(xiàn)在筆畫上，顯得多姿多態(tài)；而在書寫的人，則說明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百態(tài)的筆畫。能有意識地寫出千姿百態(tài)的筆畫是我們臨習(xí)的目的之一。否則，如果筆畫寫不準(zhǔn)，則無法進(jìn)入構(gòu)造臨習(xí)，就無法把筆勢在筆下表現(xiàn)出來。1．點(diǎn)的寫法。點(diǎn)是筆畫的根底，其他筆畫都是點(diǎn)的延伸。在隸書中，點(diǎn)又是其他筆畫的短縮。"曹全碑"的點(diǎn)多變化，筆筆勁健而不模糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然后提筆收出。人們認(rèn)為此碑中的點(diǎn)是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點(diǎn)雖屬平畫，但均有向背，隨字異形。此碑中的點(diǎn)畫主要有以下幾種：〔1〕豎點(diǎn)。豎向的點(diǎn)，宛如豎畫的頭部，實(shí)際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入后向右下稍駐，再提回中直下。如圖一"乾’字的豎點(diǎn)?！?〕垂點(diǎn)。該點(diǎn)是上尖下圓，勢態(tài)由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點(diǎn)。寫法是向上輕微逆入，然后下駐，筆腹著紙后向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二"寺〞字的點(diǎn)。〔3〕撇點(diǎn)。其形態(tài)與平撇類似，故稱撇點(diǎn)。實(shí)際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三"從〞字左上的撇點(diǎn)。〔4〕捺點(diǎn)。其形似捺畫的短縮，故稱為捺點(diǎn)。寫法是藏鋒逆入后向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四"分〞字的捺點(diǎn)?！?〕挑點(diǎn)。該點(diǎn)畫是向右上挑起，故稱挑點(diǎn)。其寫法是藏鋒逆入后向右下一駐即起，回中后向右上兼行兼提，輕挑后緩緩收起。如圖五"北字左邊的下點(diǎn)。〔6〕橫點(diǎn)。該點(diǎn)畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點(diǎn)時(shí)宜求精巧。如圖六"商〞字的上點(diǎn)?！?〕曲頭點(diǎn)。該點(diǎn)畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接著向下行筆。如圖七"郎〞字左部的上點(diǎn)。圖一圖二圖三圖四圖五圖六圖七挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，隨即轉(zhuǎn)鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險(xiǎn)勁之勢。如圖一"政〞字的挑畫。應(yīng)注意的是，挑畫形態(tài)單一，其變化主要在粗細(xì)、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發(fā)之姿。折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種：〔1〕橫折。如圖二"石〞字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉(zhuǎn)折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最后緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時(shí)手腕翻轉(zhuǎn)要活，銜接宜自然，寫豎畫時(shí)抬筆不能過高，以免出現(xiàn)"聳肩〞的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或內(nèi)弧，自然而有生態(tài)。如圖三"竟〞字的橫折。〔2〕橢圓折。這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時(shí)，采用轉(zhuǎn)法，轉(zhuǎn)折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對的，其實(shí)在轉(zhuǎn)彎處仍有微小的提按調(diào)鋒動(dòng)作，如圖四"朐〞字的第二筆折畫。對此，臨習(xí)時(shí)千萬要仔細(xì)分析、觀察?！?〕豎折。如圖五"世〞字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉(zhuǎn)折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問右行，在轉(zhuǎn)折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運(yùn)用，使"曹全碑"在秀麗之中增添了幾分遒勁?！?〕橫折撇。這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖六"反〞字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然后向左下寫撇。但在寫圖七"服〞字的這一筆畫時(shí)應(yīng)注意是先駐落筆后向左挑行，離紙重入換向，順勢橫入再換向左下送去。寫此折回時(shí)務(wù)求點(diǎn)畫輕盈靈動(dòng)。〔5〕橫折折撇，如圖八"乃〞字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉(zhuǎn)后作有弧，再圓轉(zhuǎn)向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫時(shí)須留意方圓變化，行筆緩緩送去?！?〕撇捺折。它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖九"女〞字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調(diào)轉(zhuǎn)方向，向右下寫反捺。圖一圖二圖三圖四圖五圖六圖七圖八圖九"曹全碑"中的鉤畫，各有其獨(dú)特的形態(tài)。有的鉤畫類似撇畫，有的鉤畫近似捺畫，有的鉤畫宛如點(diǎn)，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態(tài)，變化多端。具體的鉤畫主要有以下幾種：〔1〕豎鉤，如圖一"扶〞字左部的豎鉤。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過半后漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束?！?〕撇鉤。隸書的鉤總的來看，其鉤形向左，類似于隸書中撇的寫法，如圖二"寧〞字的撇鉤。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉(zhuǎn)彎處提筆，稍頓后折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結(jié)實(shí)?！?〕橫鉤。其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢向上回鋒入紙，轉(zhuǎn)鋒略向左下行，最后提鋒收筆，形微尖。"曹全碑"中這一鉤畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如圖三"宗〞。"室〞等字。〔4〕捺鉤。楷書中的戈鉤、豎彎鉤、背拋鉤、心鉤等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鉤。如圖四"民〞字，長鉤開張，統(tǒng)領(lǐng)全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙后向右下行，過半后漸按，至下三分之一處重臥后平拖，露鋒送出。"完〞字的豎彎鉤，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意態(tài)悠遠(yuǎn)。再如"風(fēng)〞字的背拋鉤。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉(zhuǎn)折稍頓，隨即斜向下行，行筆至中稍提，再轉(zhuǎn)向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄?？傊?，隸書中的鉤畫有兩類，即左向鉤和右向鉤。左向鉤盡管有長短變化，尚有鉤的意味。而右向鉤則形似捺畫，兩者常混淆，不易辨識。在"曹全碑"中，仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)右向鉤在運(yùn)筆的過程中還有明顯的變化：要么在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要么中部較平直或微上拱，有一波三折之態(tài)，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鉤等筆畫。圖一圖三"曹全碑"中撇畫有主副之分。主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經(jīng)典之筆。副筆摘畫一般不作大的發(fā)揮變化。同時(shí)一字中假設(shè)有多撇組織在一起時(shí)，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示：〔1〕斜撇。這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應(yīng)用不多，如圖一"功〞字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中后順勢向左下行，宜用側(cè)筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢，漸提收筆，力送鋒尖，可防止瘦弱輕浮之感。〔2〕直撇。如圖二"易〞字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起。臨習(xí)此畫時(shí)注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務(wù)求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱?！?〕鉤形撇。其寫法是藏鋒逆入，稍駐后向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鉤或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形態(tài)有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風(fēng)擺楊柳，似出水