生態(tài)主義視野中的人與動(dòng)物關(guān)系

生態(tài)主義視野中的人與動(dòng)物關(guān)系生態(tài)主義視野中的人與動(dòng)物關(guān)系美國夢工場制作的動(dòng)畫片?小馬王?是一部老少皆宜的動(dòng)畫影片，關(guān)于一匹駿馬的歷險(xiǎn)傳奇，這匹馬讓強(qiáng)大的人類也無可奈何的神奇力量和智慧，自然會(huì)贏得孩子們的歡心。但故事深層所包含的意蘊(yùn)又是很成人化的，絕非不諳世事的孩子們所能體會(huì)得到的。這部動(dòng)畫片重要的特色是打破傳統(tǒng)，片中的動(dòng)物們不再像動(dòng)畫片觀眾已習(xí)以為常的用人類的語言對話交流。制作人認(rèn)為：假設(shè)我們讓動(dòng)物說話，那么無論你再作任何努力，這都將使本片更像是一部滑稽的喜劇。這與所竭力想表現(xiàn)的主題，無疑是沖突的?；貧w于自然，馬就是在草原上奔騰的駿馬，而不是披著馬皮的人，對動(dòng)畫片的擬人化動(dòng)物形象來說是一種超脫。不使用人類語言的動(dòng)物形象，通過它的神情、動(dòng)作、簡單的旁白，你就知道它要說什么話，知道它當(dāng)時(shí)的所想、所感，如同心與心之間溝通式的感受。當(dāng)小馬王誤入牛仔營地時(shí)失去自由的同類們提醒小馬王快逃時(shí)，當(dāng)小馬王提示患難相依的小川可以騎上馬背時(shí)，都是用神情和動(dòng)作明白無誤地傳情達(dá)意的，真是妙不可言。加上馬的嘶鳴和不同的音樂旋律，連他們的內(nèi)心世界和情緒起伏也表露無疑。其實(shí)，人類還無法進(jìn)入馬的內(nèi)心世界，馬的表情動(dòng)作也是模擬人類的，因此仍然是擬人化形象。只是形象的思維完全是從馬的角度觀察人、觀察世界，防止了馬說人話的虛擬化、童話化，無論如何增加了真實(shí)感人的力量。更重要的是，選擇馬的視角來看世界，讓人和動(dòng)物處在平等位置上，是用生態(tài)主義的觀念來設(shè)計(jì)影片中的主要角色。一小馬王的王者之氣注定了他的無法被征服，注定了他一定會(huì)掙脫強(qiáng)加給他的任何鎖鏈。對自由的熱愛是他的天性，斯比瑞特〔Spirit〕在拉丁語中也正是自由的靈魂的意思，這一名稱象征著一種不肯屈服的精神。小馬王斯比瑞特對自由的追求和保衛(wèi)成為本片的情節(jié)主線。片中屢次出現(xiàn)他在遼闊原野上盡情盡興地奔跑享受自由，也屢次細(xì)致地刻畫他為了保衛(wèi)自由與人類殊死抗?fàn)?。他第一次被抓到營地的時(shí)候，拴在馬廄里的戰(zhàn)馬聽?wèi){人類擺布、野性盡失的狀態(tài)給了他深深的刺激，他決計(jì)不讓這樣的狀況在自己身上出現(xiàn)。他屢次踢走為他修剪毛發(fā)，釘馬釘，印馬印的工匠；士兵們試圖騎上馬背駕馭他，一連七八個(gè)被甩到了半空中。甚至在三天三夜沒有得到食物和水，身體極度虛弱的情況下，面對最強(qiáng)大的對手，他仍然那樣倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)，經(jīng)受挫折而不氣餒，最后以超越生命極限的力量爆發(fā)戰(zhàn)勝了對手。這種超越生命極限的力量在阻止鐵路修筑和飛躍峽谷時(shí)還兩次爆發(fā)，充分表達(dá)了他為保衛(wèi)自由而不屈不撓的精神。小馬王代表的是妄自尊大的人類無法征服的自然，不自由，毋寧死，生命誠可貴，愛情價(jià)更高，假設(shè)為自由故，兩者皆可拋，這些人類社會(huì)的格言和詩句也成為他的生命旋律。最終，處在后有追兵、前臨峽谷的絕境時(shí)，他決然選擇了飛越，用不可思議的飛越詮釋對自由的向往，最終飛越到屬于自己的自由之地。小馬王形象塑造成功之處在于，除了倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)的性格主體特征之外，也刻畫了他多方面的性格特征，使形象飽滿、富于立體感。例如他對愛情、對友人，表現(xiàn)出柔情似水的一面。特別是與得意的小母馬小雨的相戀給影片男性化鋒芒畢露的抗?fàn)幥楣?jié)增添了柔和浪漫色彩。與小川的相處，不僅有患難相依、生死與共的時(shí)刻，也有和諧相對的溫馨光陰，即便在小川試圖征服他的時(shí)侯，他的回絕也顯得溫和得多。讓觀眾看到我們的主人公不僅有金剛怒目的一面。小馬王形象不但性格鮮明，影片對他的內(nèi)心活動(dòng)也表現(xiàn)得也很深化。特別是內(nèi)心情感的沖突。雖然不能像小說用文字刻畫人物心理，也不能像其它動(dòng)畫片一樣用對話來流露心理，但影片通過一系列動(dòng)作把小馬王內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來。突出的例子是：為了救小雨他又一次失去了自由，被送到開往西部的列車去修鐵路的途中。小馬王感到前途未卜，意志消沉。一時(shí)的迷茫與痛苦，影片是用小馬王在列車車廂里無精打采的神態(tài)和凝望陰暗夜空中飄舞的雪花來表現(xiàn)的。他仿佛看見族群正在看著他，想念在大草原上自由的日子，情緒暗淡。在火車翻過山頭看到太陽的剎那，心情又為之一變。這燦爛的陽光照射下的森林與馬群是那樣的美麗，他看到了希望，堅(jiān)強(qiáng)不屈的主導(dǎo)性格又重新占了上風(fēng)。短暫的情緒波動(dòng)刻畫得相當(dāng)細(xì)膩。二在影片的群馬形象中，還有與眾不同的一匹：母馬小雨。小雨的形象造型清新秀美，棕白相間的色彩，在靈動(dòng)中透露出浪漫，表達(dá)的是女性的柔美。片中那些被人類征服的馬，顏色顯得很暗淡。無論是在馬廄里，還是在火車車廂里出現(xiàn)的那些馬都是色彩暗淡，明顯已被人類奴役很久，失去了象小馬王一樣的野性，也沒有那股活力和向往自由的精神。小雨那么是和小馬王一樣色彩鮮亮、充滿活力的形象，二者之間構(gòu)成了別具一格的戀人關(guān)系。影片中小馬王與小雨被套在一起，是一個(gè)別出心裁的戀愛場景。在影片充滿了征服與反征服、追逐與奔逃的驚險(xiǎn)氣氛中，是個(gè)難得的溫馨場面。小馬王和小川一同逃出軍營后進(jìn)入了小川的世界，小川發(fā)現(xiàn)有的馬永遠(yuǎn)不能被征服，于是將小馬王放出馬欄，但是給他套上了繩索，繩索那一頭套的是小雨，這樣他們只能同進(jìn)同出。小馬王雖然不能理解小雨對小川那么好，甘心做他的坐騎，真是沒天理！但我認(rèn)了，她太迷人了我只好跟著她去看看她的世界。由于一條繩索相連，他們一同在草原上漫步，一同游泳，有了更多時(shí)機(jī)脈脈含情彼此相視，又在叢林河邊嬉戲，一瞬間飛起許多純白色鳥兒，結(jié)合著柔和的光影，場景美侖美奐。在一繩相系的時(shí)侯，兩位主角時(shí)而逗孩子玩，時(shí)而一塊兒親密地吃果子。小馬王還從樹上摘下蘋果銜給小雨傳達(dá)出自己的情意，絕對是全世界獨(dú)一無二的示愛方式，馬別樣的愛情場景令觀眾忍俊不禁，也不得不佩服導(dǎo)演豐富的想象力。將二者一線相牽的這條繩索的名字應(yīng)當(dāng)叫做愛情。愛情是束縛自由的，當(dāng)人們選擇了愛情，也就放棄了自由至少是部分的自由，但是那是甜蜜的束縛，每一個(gè)人，都會(huì)被愛情的繩索套祝難怪崇尚自由勝過生命的小馬王陶醉于愛情時(shí)會(huì)認(rèn)為我這一輩子第一次覺得左右為難。這是一個(gè)富于浪漫色彩的細(xì)節(jié)，這條套住兩匹馬的愛情繩索，讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)文化中月下老人為有情人所系的紅繩，掙不斷的紅絲線。只不過，表達(dá)出人類愛情的紅絲線是無形的，聯(lián)絡(luò)本片兩位主人公的愛情繩索卻是具象的，但對于表現(xiàn)兩匹馬之間的愛情來說，難道不是很符合其身份特點(diǎn)的絕妙設(shè)計(jì)嗎？三本片中的人類形象也是從馬的視角去觀察，以生態(tài)平等主義為是非判斷標(biāo)準(zhǔn)來塑造的。首先是與小馬王在患難之中結(jié)下深沉友誼的印第安男孩利特爾克里克，影片的中文版譯為小川，大約是為了突出這個(gè)美國西部之魂而借用了中國西部的地名，我們也姑且稱他小川。小川和小馬王一樣是西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的受害者，同樣具有堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，也注定了他和小馬王心心相通，同生死共患難。在小馬王的危難關(guān)頭，小川兩次出手相救；小馬王也曾救過小川的性命，最后的峽谷飛躍也是帶上小川共同的飛躍。兩人的生死相依不僅僅建筑在利益一樣、追求目的相通的根底上，也與小川的仁慈寬厚有關(guān)。他同樣希望小馬王成為自己的坐騎，但采取溫和的征服方式，不像騎兵們以征服者的姿態(tài)出現(xiàn)那樣暴烈。在理解小馬王不甘心被束縛的心態(tài)后主動(dòng)釋放了他，并讓他回家。當(dāng)小馬王為救他和小雨再次被抓走之后，他決然沿著無盡的鐵路去尋找小馬王，就像后來他說的：IknIillfindyu！最后他又讓心愛的坐騎小雨與小馬王一起回家鄉(xiāng)，成全了這對戀人。精誠所至，金石為開。小川以他的真誠、仁慈、平等相待，贏得了小馬王的信賴，最終小馬王主動(dòng)讓他騎上自己的背上。兩人的患難之交是友誼的最好詮釋。小川作為這部影片配角，塑造得也相當(dāng)飽滿。主要的對立面形象是西拓者的頭目上校，人稱響尾蛇。從這個(gè)雅號可見這一人物的歹毒、殘忍，但影片并未將他漫畫化、簡單化。從人物造型來看，此人高大強(qiáng)健，軍人的挺拔身材，臉部線條剛健有力、棱角清楚，是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)的強(qiáng)者形象。他確實(shí)冷酷無情，從他征服野馬的不擇手段；從他率隊(duì)對印第安部落的掠奪屠殺，都顯現(xiàn)出殘忍的一面。同時(shí)，在過人的冷靜中又帶有幾分狡詐?？吹侥敲炊嗳硕紵o法制服這匹性格暴烈的野馬，在一片驚慌失措的喧騰聲中，只有他一個(gè)人保持出奇的鎮(zhèn)靜。他并不急于出手，不輕易干沒有把握的事情，而是下令餓它三天，耗盡對方體力和意志后再戰(zhàn)，事半功倍。他這一手確實(shí)很狡猾，假設(shè)不是小馬王逆境中的爆發(fā)，假設(shè)不是印第安人小川的及時(shí)出手，饑餓戰(zhàn)術(shù)幾乎獲得成功。上校正得意洋洋向他的手下夸耀，沒有征服不了的馬，只要有時(shí)間、紀(jì)律和耐心，沒有做不到的事情。在肆意