平面設(shè)計(jì)史大綱

10世界平面設(shè)計(jì)史綱要平面設(shè)計(jì)〔graphicdesign)，是在平面空間中的設(shè)計(jì)活動(dòng)，是二維空間中這些內(nèi)容的核心在于傳達(dá)信息，表現(xiàn)方式是以印刷技術(shù)實(shí)現(xiàn)。〔visualcommunicationsdesign),界面設(shè)計(jì)e，信息設(shè)計(jì)〔nn〕現(xiàn)、影視動(dòng)漫多元媒體〔multimedia〕設(shè)計(jì)也承受平面設(shè)計(jì)的假設(shè)干手法。影響平面設(shè)計(jì)的因素，是社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等因素的綜合，集中表達(dá)了一種時(shí)代精神和文化品嘗。〔公元886年〕十九世紀(jì)機(jī)械化印刷技術(shù)促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)大進(jìn)展，群眾化市場(chǎng)需求產(chǎn)生平面設(shè)計(jì)師職業(yè)。第一章平面設(shè)計(jì)在工業(yè)化以前的進(jìn)展過(guò)程原始平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端文字，各種形象的符號(hào)，原始人地窖壁畫(huà)、雕刻、石刻，巴比倫《漢摩拉比法典〔公元前0年〔前0年，中國(guó)的甲骨文〔公元前0年、青銅器圖案、印刷術(shù)0年，拉丁字母的起源是古希臘字母〔前0年字母的制造和在平面設(shè)計(jì)中的使用羅馬字體〔拉丁文字〕在西元二世紀(jì)普及古典風(fēng)格：古埃及、古希臘、古羅馬的綜合。凱爾特人〔Celtic〕的書(shū)籍設(shè)計(jì)：基督教手抄文書(shū)，比方〔680年〕卡羅林時(shí)代〔theCaroline〕平面設(shè)計(jì)的復(fù)興 公元789年，國(guó)王查理曼公布命令，努力統(tǒng)一整個(gè)歐洲書(shū)籍的版面標(biāo)準(zhǔn)、字體標(biāo)準(zhǔn)、裝飾標(biāo)準(zhǔn)。西班牙的圖畫(huà)表現(xiàn)主義風(fēng)格進(jìn)展書(shū)籍抄本具有猛烈的裝飾風(fēng)格并在公元945顏色絢麗。中世紀(jì)晚期的宗教讀物裝飾手抄本書(shū)籍在這時(shí)期到達(dá)一個(gè)頂峰，讀者的范圍擴(kuò)大，手抄本的標(biāo)準(zhǔn)化成為重要的問(wèn)題之一半局部則是文字〔現(xiàn)代字體，字體具有比較花哨的裝飾筆畫(huà)的頭尾，風(fēng)格古樸。15世紀(jì)才把握印刷術(shù)的運(yùn)用。14391440年，德國(guó)人古登堡承受鉛為材料，鑄造字模，利用金屬字模進(jìn)展印刷，是最早的凸版印刷試驗(yàn)。在以后的試驗(yàn)中，古登堡轉(zhuǎn)變了印刷的材料。承受亞麻仁油，混1568籍。在這本書(shū)上有8張圖片是介紹當(dāng)時(shí)的印刷業(yè)的工作狀況的，包括造紙、鑄造活字、排版、修版、印刷、裝訂等等。這些插圖是用木刻制作的，黑白線條格外清楚。東漢時(shí)期產(chǎn)生造紙術(shù)、印刷術(shù)唐代產(chǎn)生了印刷字體是楷書(shū)，明代的印刷字體為宋體，清代后期改進(jìn)宋體為仿宋體北宋時(shí)期制造了活字技術(shù)，比韓國(guó)人制造金屬活字早出二百多年，比歐洲的古騰堡更要早出四百多年本單元思考題：1，平面設(shè)計(jì)的定義是什么？2，平面設(shè)計(jì)涉及的范圍有哪些？二、工業(yè)時(shí)代的版面設(shè)計(jì)工業(yè)時(shí)代的特征和歷史進(jìn)展背景工業(yè)時(shí)代對(duì)社會(huì)的沖擊工業(yè)時(shí)代對(duì)印刷出版的沖擊1760年至1840年英國(guó)工業(yè)革命：能源革，機(jī)械化，職業(yè)化，材料，社會(huì)革命17741789年法國(guó)大革命，資本主義，中產(chǎn)階層，城市居民，商業(yè)需求，攝影技術(shù)，彩色石版印刷十九世紀(jì)初期字體設(shè)計(jì)的進(jìn)展以往，資訊傳播方式是圖書(shū)，其工序長(zhǎng)，速度慢石版印刷技術(shù)進(jìn)展，字體不肯定通過(guò)鑄造方式也能大量復(fù)制。歐洲〔英國(guó)〕的字體設(shè)計(jì)成就：字體制造。一個(gè)是以(CaslonOldFace)卡斯隆antiques〔泛承受和改革無(wú)裝飾線字體〔sans-seriftype。木刻版海報(bào)在商業(yè)上的應(yīng)用在字體上的運(yùn)用：由于金屬活字在鑄造過(guò)程中冷卻收縮程度產(chǎn)生細(xì)節(jié)偏差，大的金屬字模價(jià)格高、沉重，使用不便利。木刻的活版字是金屬字的一半價(jià)錢(qián)，精細(xì)、輕松、制作簡(jiǎn)潔、使用便利，不易變形。印刷的革命?18104400印?181411月，雙滾筒蒸汽印刷機(jī)，每小時(shí)1100張?1815年，彎曲面字版滾筒蒸汽印刷機(jī)，每小時(shí)2400張?1827年，彎曲面字版四滾筒蒸汽印刷機(jī)，每小時(shí)4000張?1803年，滾筒式連續(xù)式蒸汽造紙機(jī)排版技術(shù)〔typography〕機(jī)械化由于手工排版，跟不上印刷速度?188673日，鍵盤(pán)行式打字排版機(jī)復(fù)習(xí)題：十九世紀(jì)上半葉的歐洲〔特別是英國(guó)〕在字體設(shè)計(jì)上有哪三方面的突破？三.攝影——的傳達(dá)工具攝影是真實(shí)復(fù)原物體視覺(jué)形象的機(jī)械記錄手段它是瞬間的永恒相當(dāng)于繪畫(huà)，它能快速捕獲對(duì)象聞報(bào)導(dǎo)的即時(shí)、可信平面圖像的現(xiàn)實(shí)來(lái)源攝影的制造?1820年，法國(guó)人約瑟夫-尼伯斯〔JosephNiepce)用感光材料涂層，通過(guò)曝光引起化學(xué)變化，從而把影像復(fù)原捕獲在暗箱里的一個(gè)平面上。他將這種技術(shù)稱為“陽(yáng)光腐蝕”〔sunengraving),作出了世界上最早的人物攝影，開(kāi)創(chuàng)了攝影技術(shù)的先河。183917日，法國(guó)人達(dá)蓋爾〔LouisJacquesDaguerre〕正式向法國(guó)科學(xué)院呈報(bào)他與50臺(tái)達(dá)蓋爾式攝影機(jī)。攝影技術(shù)在印刷上的應(yīng)用?1871年，攝影用于印刷制版?1875年，在巴黎開(kāi)設(shè)了照相制版公司?188034攝影的速度快，價(jià)格低，越來(lái)越多的印刷廠家承受照相制版制作插圖，以致大量手工插圖工人失業(yè)?拍攝名人肖像，?攝影作為藝術(shù)作品，?記錄歷史大事，收集素材思考題：攝影對(duì)于平面設(shè)計(jì)有哪些關(guān)心作用？四.維多利亞時(shí)代的群眾化平面設(shè)計(jì)維多利亞AlexandrinaVictoria,1819-1901838年登基在位時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三分之二世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期稱為“維多利亞時(shí)代”〔the到十九世紀(jì)末,維多利亞與大多數(shù)歐洲皇室有親熱的因緣關(guān)系，被稱為 “歐洲的祖母”〔GrandmotherofEurope〕英帝國(guó)在全盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、政治、軍事影響全世界，殖民主義廣泛擴(kuò)展。由于生活安定，物質(zhì)豐裕，經(jīng)濟(jì)興旺，人們對(duì)于藝術(shù)審美要求增高，形成對(duì)美學(xué)價(jià)值、形式、風(fēng)格的追求和探究爭(zhēng)辯。維多利亞時(shí)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，既表現(xiàn)出簡(jiǎn)單綜合的折中傾向，也由于富有而造成繁瑣堆砌的裝飾化趨向產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)上，表達(dá)了哥特復(fù)興風(fēng)格及對(duì)中世紀(jì)的道德、宗教虔誠(chéng)的崇拜和向往繪畫(huà)作品消滅了表達(dá)性、故事性、浪漫主義和裝飾性的特點(diǎn)，表現(xiàn)古典題材，如拉斐爾前派〔Pre-RaphaeliteBrotherhood〕歐文-瓊斯〔OwenJohns,1809-1874),英國(guó)浪漫主義風(fēng)格情調(diào)的設(shè)計(jì)家，于1856年出版了〔TheGrammarofOrnament作為工具書(shū)，重點(diǎn)具體介紹了伊斯蘭教裝飾特色，從而也影響了西方建筑師、設(shè)計(jì)家?1851年倫敦世界博覽會(huì)，呈現(xiàn)維多利亞時(shí)代的富強(qiáng)成就1,石版印刷的進(jìn)展石版印刷的原理是利用油與水不溶的狀態(tài)，在平坦的石版外表作圖、噴水、刷油墨，再把紙張壓在上面印刷，得到細(xì)膩的效果?1796年，德國(guó)人制造石版印刷?1837年，法國(guó)人完成了彩色石版〔chromolithographie)的技術(shù)，由多塊石版套色??2，彩色石版的語(yǔ)匯?1860年前后，彩色石版印刷技術(shù)在美國(guó)得到普及，有六十多家彩色石印公司，1890年增加到七百多家，從業(yè)人員八千人藝術(shù)家和印刷技工的合作。一幅畫(huà)面的顏色可能使石版數(shù)量達(dá)三十多塊，取決于分色技術(shù)?1895年左右，形象逼真、本錢(qián)低廉的攝影逐步取代了石版印刷的地位?3，看版、路牌的進(jìn)展：以圖畫(huà)為中心的宣傳漸漸取代以文字為主的形式。彩色版套印木刻與彩色石版印刷技術(shù)競(jìng)爭(zhēng)?4，兒童讀物的設(shè)計(jì)：“小大人”的特別要求定位，精巧的設(shè)計(jì)，浪漫高雅的插圖，幽默趣味的內(nèi)容?51830年到1860年期間，報(bào)紙種類上升到五千種，三十年增加了五倍。廣告成為雜志的主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源。?6，維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格：維多利亞時(shí)代是富有的進(jìn)展時(shí)期，設(shè)計(jì)上繁瑣裝飾、異國(guó)風(fēng)情、矯揉造作，由此也引發(fā)了日后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與之抗?fàn)?。?qǐng)思考：維多利亞時(shí)代的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格舉例五.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)?1，英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)〔theArtandCraftsMovement〕19世紀(jì)下半葉英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改進(jìn)運(yùn)動(dòng)，其產(chǎn)生受藝術(shù)評(píng)論家約翰·拉斯金等人的影響，參考了中世紀(jì)的行會(huì)制度。1859年至1910年1888年成立的〔ArtsandCraftsExhibitionSociet?、建筑等，由于工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)頭的設(shè)計(jì)改進(jìn)運(yùn)動(dòng)方興為艾，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)意在抵抗這一趨勢(shì)而重建手工藝的價(jià)值。主要成員是威廉·莫里斯等。1880年月之后，影響到其它歐洲國(guó)家和美國(guó)。工藝19世紀(jì)末最主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。并影響了接下來(lái)的設(shè)計(jì)史進(jìn)展。?“工藝美術(shù)”的手工藝傳統(tǒng)，從而促使歐洲和美國(guó)產(chǎn)生了之后的“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)〔ArtNouveau〕威廉莫里斯WilliamMorris，1834324日－1896103日，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)者兼畫(huà)家。他同時(shí)是一位小說(shuō)家和詩(shī)人，也是英國(guó)社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)的早起發(fā)起者之一。1890年莫里斯為凱爾姆斯科特出版公司的出版人，親自參與設(shè)計(jì)了書(shū)籍裝幀。1，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)在于：沒(méi)有順應(yīng)時(shí)代進(jìn)展，企圖躲避工業(yè)化，對(duì)機(jī)械批量化生產(chǎn)的否認(rèn)；過(guò)于強(qiáng)調(diào)手工裝飾，產(chǎn)品本錢(qián)高；退步到了復(fù)古狀態(tài)。2，影響：對(duì)粗糙工業(yè)制品的抵抗，對(duì)設(shè)計(jì)精益求精的態(tài)度，敬重傳統(tǒng)手工藝，的改革：“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)請(qǐng)思考：?1，具體談?wù)勀锼乖跁?shū)籍裝幀上的特色；?2，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的局限和樂(lè)觀作用影響六.“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)1，“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)〔ArtNouveau〕18901910年月在歐洲和美國(guó)發(fā)〔〕的運(yùn)用形成鮮亮的自然主義傾向及形式特點(diǎn)，來(lái)自東方〔中國(guó)明代、日本江戶時(shí)期浮世繪木刻印刷品風(fēng)格的影響，明顯區(qū)分于之前很多流派〔包括英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)〕對(duì)古典風(fēng)格的沿襲，因而是對(duì)“歷史主義”的否認(rèn)。在平面設(shè)計(jì)上，使圖像成為群眾生活的一個(gè)組成局部，招貼和出版物普及成了媒體。2，法國(guó)“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)法國(guó)是“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地?1881年，法國(guó)政府放寬了對(duì)出版物的審查，也不再制止公開(kāi)張貼海報(bào)，以致海報(bào)設(shè)計(jì)興盛起來(lái)，由此涌現(xiàn)了一批出色的平面設(shè)計(jì)家：勞特累克、穆夏3，英國(guó)“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)3年出版物《工作室〔TheStudiTheYellowBook)比亞茲萊的插圖4，比利時(shí)“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)威爾德〔HenrivandeVelde,1863-1957〕領(lǐng)導(dǎo)了?“自由美學(xué)社”請(qǐng)思考：?“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特征。?“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)代表人物的奉獻(xiàn)七、二十世紀(jì)平面設(shè)計(jì)的源起的設(shè)計(jì)家的試驗(yàn)上，為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠定了形式根底。主要有美國(guó)建筑師弗蘭克·賴特，以及瑪金托什“格拉斯哥四人小組”，維也納“分別派”，貝倫斯為主的德國(guó)?青年風(fēng)格“平面設(shè)計(jì)家面臨的問(wèn)題是如何制造一種能夠?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)效勞的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和形式。1，建筑師賴特對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響：水平線和垂直線條的重復(fù)運(yùn)用。2，瑪金托什“格拉斯哥四人小組”18世紀(jì)末期以后格拉斯哥消滅了很多生代畫(huà)家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的批量化形式奠定了可能的根底，也在德國(guó)青年風(fēng)格和奧地利分別派中得到進(jìn)一步進(jìn)展。3，維也納“分別派”運(yùn)動(dòng)英語(yǔ)ViennaSecessio藝術(shù)派，是19世紀(jì)后期至20藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔ArtNouveau，又譯藝術(shù)革派〕在奧地利的支流。該流派反對(duì)當(dāng)時(shí)相對(duì)保守的維也納學(xué)院派，并與之決裂。分別派組織，廣義上講是指是思想、類型相近的藝術(shù)一群。分別派涵蓋繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑、裝飾等領(lǐng)域。1900年，出版了設(shè)計(jì)期刊《室內(nèi)查爾斯·馬金托什〔CharlesRennieMackintosh〕的作品在分別派第八屆展覽中展出。19口號(hào)為“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。他們?cè)谛问椒矫娴奶骄亢偷聡?guó)青年風(fēng)格近似，對(duì)當(dāng)維也納分別派之家,把單純明確的幾何造型與典型藝術(shù)風(fēng)格的枝蔓纏繞的花草裝飾結(jié)合得渾然一體,是分別派代表作之一。莫塞的平面設(shè)計(jì)成就最大,其美學(xué)觀點(diǎn)比其他人更加前衛(wèi)與,多以黑白色為主,明快、大方,更接近現(xiàn)代主義風(fēng)格。維也納分別派運(yùn)動(dòng)是歐洲“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要分支。在奧地利藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的有名的藝術(shù)家組織。1897年,在奧地利首都維也納的一批揚(yáng)鑣,故自稱分別派。其口號(hào)是“為時(shí)代的藝術(shù)--藝術(shù)應(yīng)得的自由”。在設(shè)計(jì)方面,其重視功能的思想、幾何形式與有機(jī)形式相結(jié)合的造型和裝飾設(shè)計(jì),表現(xiàn)出與歐美各國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相全都的時(shí)代特征而又獨(dú)具特色。他們大膽實(shí)踐,定期舉辦展覽,1900年出版了設(shè)計(jì)期刊《室內(nèi)》,在歐洲頗有影響。德國(guó)(青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng))德國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來(lái)稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中始帶有明顯的自然主義顏色，但于1897年后漸漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國(guó)等藝術(shù)運(yùn)〔德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父現(xiàn)代主義的功能主義方向進(jìn)展。對(duì)米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國(guó)電器集團(tuán)的廠房建筑〔現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式。4，貝倫斯(PeterBehrens,1869-1940)的探究：是德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的主要人1907年為德國(guó)電器公司AEG設(shè)計(jì)的企業(yè)形象識(shí)別系統(tǒng)。請(qǐng)思考：二十世紀(jì)初期的設(shè)計(jì)革命，有哪幾個(gè)試圖承受縱橫直線形式探究的設(shè)計(jì)家？八、現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)平面設(shè)計(jì)進(jìn)展的影響19071940年月，是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手段、表達(dá)媒介上對(duì)古典文明以供給了改革的借鑒。1，立體主義立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)平面的﹑﹑光線﹑空氣﹑氣氛表現(xiàn)的趣味讓位于由直線﹑曲線所構(gòu)成的輪廓﹑塊面積存與穿插的趣味和情調(diào)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物,把從不同的視點(diǎn)所觀看和理解的,形諸于畫(huà)面,從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。這樣做,明顯不主要依靠視覺(jué)閱歷和感性生疏,而主要依靠理性﹑觀念和思維。立體主義包含了對(duì)于具體對(duì)象的分析、重構(gòu)造和綜合處理的特征，強(qiáng)調(diào)縱橫的理性結(jié)合規(guī)律，這些探究，在荷蘭“風(fēng)格派”、俄國(guó)“構(gòu)成主義”、德國(guó)“包豪斯”運(yùn)動(dòng)中得到發(fā)揚(yáng)光大，以此，立體主義供給了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式根底。2，將來(lái)主義運(yùn)動(dòng)將來(lái)主義是發(fā)端于20世紀(jì)的藝術(shù)思潮。將來(lái)主義最早消滅于1907年，意大利作曲家弗魯奇奧·布索尼的著作《音樂(lè)審美概論》被看作將來(lái)主義的雛形。將來(lái)主義思潮主要產(chǎn)生和進(jìn)展于意大利一國(guó)，卻也對(duì)其他國(guó)家產(chǎn)生了影響，俄羅斯尤為明顯。將來(lái)主義藝術(shù)家們的創(chuàng)作興趣涵蓋了全部的藝術(shù)樣式，包括繪畫(huà)、雕塑、詩(shī)歌、戲劇、音樂(lè)，甚至延長(zhǎng)到烹飪領(lǐng)域。意大利詩(shī)人菲利波·托馬索·馬里內(nèi)蒂最早于1909年發(fā)表《將來(lái)主義者宣言米蘭發(fā)表，之后刊載于法國(guó)的《費(fèi)加羅報(bào)馬里內(nèi)蒂總結(jié)了將來(lái)主義的一些根本原則，包括對(duì)陳舊思想的憎惡，尤其是對(duì)陳舊速度科技和暴力等元素的狂熱寵愛(ài)。汽車、飛機(jī)、工業(yè)化類依靠技術(shù)的進(jìn)步制服了自然。將來(lái)主義在平面設(shè)計(jì)上供給了高度自由編排的觀念和反理性及規(guī)律性的風(fēng)格。3，達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)達(dá)達(dá)主義是一場(chǎng)興起於一戰(zhàn)時(shí)期的蘇黎世，涉及視覺(jué)藝術(shù)、文學(xué)〔主要是詩(shī)歌、戲劇和美術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的文藝運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)主義是20世紀(jì)西方文藝發(fā)展歷程中的一個(gè)重要流派，是第一次世界大戰(zhàn)歐洲的時(shí)間並不長(zhǎng)，涉及範(fàn)圍卻很廣，對(duì)20世紀(jì)的一切現(xiàn)代主義文藝流派都產(chǎn)生了影響。4，超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義〔Surrealism〕是在法國(guó)開(kāi)頭的藝術(shù)潮流，源于達(dá)達(dá)主義，于1920年至1930弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)和帕格森的直覺(jué)主義超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)?；蚝?jiǎn)稱為超現(xiàn)實(shí)。超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響在于意識(shí)形態(tài)方面，它提醒了人類的潛在意識(shí)，從而擴(kuò)展了畫(huà)面的夢(mèng)夢(mèng)想象空間處理。5，攝影與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)攝影是平面設(shè)計(jì)插圖的元素之一：?暗房技術(shù)，?照片拼貼，?純抽象攝影，?光線、陰影成為主題請(qǐng)思考：?現(xiàn)代藝術(shù)的一些流派分別對(duì)平面設(shè)計(jì)的進(jìn)展有何影響？舉例說(shuō)明。九、“圖畫(huà)現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在一戰(zhàn)前后，受現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響，歐洲消滅了以海報(bào)為中心的平面設(shè)計(jì)活動(dòng)，以繪畫(huà)為設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容，被稱為“圖畫(huà)現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)〔the Pictorial Modernism),在德國(guó)，稱為“海報(bào)風(fēng)格”〔Plakastil〕運(yùn)動(dòng)1海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)：202,第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)斗招貼：交戰(zhàn)雙方都聘用平面設(shè)計(jì)家來(lái)設(shè)計(jì)政治海報(bào)，以提高民眾士氣，到達(dá)招募人員和籌集資金的目的，所以被政府所承受。3,慕尼黑的納粹反動(dòng)宣傳畫(huà)：節(jié)，視覺(jué)效果強(qiáng)悍和咄咄逼人。4,“后立體主義圖畫(huà)現(xiàn)代主義”——裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的反映1)〔ArtDeco〕是一個(gè)裝飾藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格，1925年在巴黎進(jìn)展的世界博覽會(huì)——國(guó)際裝飾藝術(shù)及現(xiàn)代工藝博覽會(huì)ExpositionInternationaledesArtsDcoratifsetIndustrielsModerne。當(dāng)其在1920年月1928年現(xiàn)代主義流行的1930年月ArtDeco這個(gè)詞雖然在1925年1960年月對(duì)折衷的，被各式各樣的資源而影響，還被起了很多名字.在平面設(shè)計(jì)上是一種折中的混合，直線幾何圖形主導(dǎo)。1),古代埃及裝飾風(fēng)格的有用性借鑒：古埃準(zhǔn)時(shí)代的建筑裝飾圖案，是以簡(jiǎn)潔明快的從自然抽象出來(lái)的幾何圖案加以變形處理，相當(dāng)壯麗。2〕原始藝術(shù)的影響：非洲部落舞蹈面具的象征性和夸大的特點(diǎn)，非洲民間雕塑的簡(jiǎn)練。簡(jiǎn)潔的幾何外形：與大工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系親熱、具有時(shí)代特征的幾何圖案，常見(jiàn)的有陽(yáng)光放射形、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃耀等。舞臺(tái)藝術(shù)的影響：芭蕾舞及舞臺(tái)設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)的變革更具有前衛(wèi)性，美國(guó)黑人爵士了表達(dá)。汽車和現(xiàn)代工業(yè)的影響：1898年制造了汽車，速度感被視為將來(lái)的象征，機(jī)械化的構(gòu)造形成時(shí)代感。獨(dú)特的顏色系列：“裝飾藝術(shù)”具有鮮亮猛烈的顏色特征，常用原色和金屬顏色請(qǐng)思考：?何謂“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)十、的構(gòu)成語(yǔ)匯作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想和形式根底，俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)、荷蘭的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)和德相互影響、結(jié)合，在二戰(zhàn)后成為“國(guó)際主義風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)1，俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)〔Constructivism),或稱為“至上主義”運(yùn)動(dòng)Suprematism：現(xiàn)代主義藝術(shù)流派之一，二十世紀(jì)初俄羅斯抽象繪畫(huà)的主要流派。創(chuàng)始人為卡濟(jì)米爾謝韋里諾維奇馬列維奇〔1878-193519150.10的構(gòu)成主義〔Constructivis、以及歐洲的抽象繪畫(huà)產(chǎn)生了重要的影響。2,荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)〔DeStijl〕藍(lán)三原色與黑、白二非顏色的原色。也被稱為塑造主義〔neoplasticis。運(yùn)動(dòng)中最知名的藝術(shù)家皮耶·蒙德利安1920年出版了一本名為《塑造主義》年)1917年1928年出版了名為《DeStijl》的期刊，傳播風(fēng)格派的理論。期刊同時(shí)還包喬治(GeorgeVantongerlo1886年1965年奧德(J.J.PRietveld，荷蘭人，1888年-1965年)。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的作品對(duì)包浩斯和世界設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。請(qǐng)思考：?俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義。?荷蘭的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)十一、包豪斯與國(guó)際設(shè)計(jì)風(fēng)格的消滅國(guó)立包浩斯學(xué)校StaatlichesBauhau，1919年至1933年包浩斯BauhauBauhaus是德文里Bau-Haus組成Bau建筑，動(dòng)詞bauen;Haus為名詞，房屋之意沃爾特·格羅佩斯〔WalterGropius，1883年-1969年〕1919年時(shí)創(chuàng)立于德國(guó)威瑪Weima。由于包浩斯學(xué)校對(duì)于現(xiàn)代建筑學(xué)的建筑流派或風(fēng)格的統(tǒng)稱，留意建筑造型與有用機(jī)能合而為一。1、包豪斯在平面設(shè)計(jì)上的成就：學(xué)院建立之初對(duì)工藝產(chǎn)生偏愛(ài)，有表現(xiàn)主義風(fēng)格，隨后受荷蘭風(fēng)格派和俄國(guó)構(gòu)成主義的影響；1925年之后出版了一系列包豪這些探究進(jìn)展成為后來(lái)的國(guó)際主義風(fēng)格。2、納吉〔LaszloMoholy-Nagy,1895-1946〕的影響：?納吉對(duì)包豪斯具有打算題鮮亮、單純化，大量承受照片拼貼、抽象攝影技術(shù)手段，他的設(shè)計(jì)理念結(jié)合了技術(shù)打算論、對(duì)設(shè)計(jì)的社會(huì)意義的信仰和對(duì)光線屬性的敏感。請(qǐng)思考：?包豪斯在平面設(shè)計(jì)上的奉獻(xiàn)有哪些？?納吉有哪些成就？十二、美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是二十世紀(jì)初期在歐洲進(jìn)展起來(lái)的，而當(dāng)時(shí)的美國(guó)的平面設(shè)計(jì)照舊承受陳舊的維多利亞時(shí)代的折中風(fēng)格?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)在美國(guó)的進(jìn)展，是1930年月的事情。特別是其次次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，很多歐洲設(shè)計(jì)家移民美國(guó)，促成美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展。移民對(duì)美國(guó)平面設(shè)計(jì)的影響：從1920-1930年月，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)家移民美國(guó)，或者與美國(guó)的出版公司建立聯(lián)系，比方包豪斯的精英人物納吉、拜爾HerbertBaye美國(guó)一躍成為二戰(zhàn)以后設(shè)計(jì)的大國(guó)。請(qǐng)思考：?請(qǐng)思考：美國(guó)現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)起步應(yīng)當(dāng)歸功于哪幾個(gè)因素？十三、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成2050的平面設(shè)計(jì)GRAPHIC 雜志影響世界各國(guó)，被成為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”〔SwissDesig。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)潔明確，傳達(dá)功能清楚，很快成為二戰(zhàn)后至今影響最大最流行的一種風(fēng)格，“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格〔theInternationalTypographicStyl。其特點(diǎn)是以網(wǎng)格構(gòu)造、標(biāo)準(zhǔn)化的模式，排版上以縱橫構(gòu)造為主，字體承受線體，到達(dá)設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性。缺乏之處在于程式化和刻板、千篇一律、單調(diào)、缺乏情調(diào)。請(qǐng)思考：?國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征十四、紐約平面設(shè)計(jì)派二戰(zhàn)后，大局部藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家移民美國(guó)，紐約突然成為世界現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)做了改進(jìn)，以適合美國(guó)群眾的口味，形成了“紐約平面設(shè)計(jì)派”〔TheNewYorkSchool〕請(qǐng)思考：?紐約平面設(shè)計(jì)派產(chǎn)生的背景表達(dá)十五、企業(yè)形象設(shè)計(jì)與視覺(jué)系統(tǒng)1950年月，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的國(guó)際化，競(jìng)爭(zhēng)日益劇烈，市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)成為企