()影視剪輯指導(dǎo)教案

(完整word)影視剪輯指導(dǎo)教案(完整word)影視剪輯指導(dǎo)教案剪輯理論一.什么是蒙太奇？蒙太奇，是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。蒙太奇——是法語montage的譯音，原是法語建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配.后被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。把兩個(gè)鏡頭連起來，趴!創(chuàng)造第三種意思（同時(shí),在連接鏡頭場(chǎng)面和段落時(shí)，根據(jù)不同的變化幅度、不同的節(jié)奏和不同的情緒需要，可以選擇使用不同的聯(lián)接力法，接排列在一起的鏡頭,影片攝制者解決這一系列問題的方法和手段,就是蒙大奇）剪輯--（clipping）文件剪裁、編輯的過程。例子:把以下A、B、C三個(gè)鏡頭,以不同的次序連接起來，就會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義.A,一個(gè)人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一的人臉上露出驚俱的樣子。這三個(gè)特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢?*歡笑剪輯:人踩香蕉皮.怎么剪才有喜劇的為味道.人走路一個(gè)鏡頭，香蕉一個(gè)鏡頭，這時(shí)候觀眾就知道接下來要發(fā)生什么事情了，只等這個(gè)事情的結(jié)果。二、剪輯的發(fā)展歷史電影之父是誰？愛迪生。那時(shí)候?qū)﹄娪扒熬昂軗?dān)憂，那時(shí)候拍成什么樣就是什么樣的，為什么要花錢看生活中二、剪輯的發(fā)展歷史電影之父是誰？愛迪生。那時(shí)候?qū)﹄娪扒熬昂軗?dān)憂，那時(shí)候拍成什么樣就是什么樣的，為什么要花錢看生活中從技術(shù)發(fā)展的角度看，電影剪接已經(jīng)并正在經(jīng)歷第三個(gè)階段：第一個(gè)階段是手工制作階段，這是無聲電影時(shí)期,由手工技術(shù)操作剪接影片；第二個(gè)階段是機(jī)器制作階段，這是進(jìn)入有聲電影之后，由手工操作簡(jiǎn)易機(jī)器進(jìn)行影片剪輯；第三個(gè)階段是計(jì)算機(jī)制作階段,這是20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的高新技術(shù)，由計(jì)算機(jī)進(jìn)行“非線性”編輯（數(shù)碼剪輯）。電影觀念、電影藝術(shù)手法、電影科學(xué)技術(shù)的演變和進(jìn)步的范圍迅猛發(fā)展。,有力地推動(dòng)了電影剪輯藝術(shù)向著更高的層次和更大次再創(chuàng)作。三、三、影視本體論影視是時(shí)間與空間的一種綜合、視覺與聽覺的一種綜合，通過這種綜合創(chuàng)造了逼真性與虛擬性的統(tǒng)一，這也是影視最基本的美學(xué)屬性電影的特色觀眾看電影是看見了銀幕上沒有的東西（看見了運(yùn)動(dòng),幻覺，心理補(bǔ)償，似動(dòng)現(xiàn)象）一個(gè)剪輯師的剪輯是否流暢就看你會(huì)不會(huì)心理補(bǔ)償（畫畫點(diǎn)睛之筆，汽車出畫，鍋掉地上，魔術(shù)師扔手表，旗子大小參照時(shí)間和空間是運(yùn)動(dòng)的條件；影視本體運(yùn)動(dòng)。剪輯點(diǎn)— 流暢性剪輯(無縫剪輯）1。對(duì)抗色突出主體（紅藍(lán)冷暖互切）圣域風(fēng)云，vedio宣傳片,黃金羅盤.2。正反打鏡頭(剪動(dòng)-—讓影片好看)黑局(賽馬）3。空間運(yùn)動(dòng)（轉(zhuǎn)場(chǎng)。4.邏輯思維（剪輯的六種寓意）命中注定我愛你故事線路平行，或有交點(diǎn)。全城熱戀男才女貌5。聲音剪輯點(diǎn)（根據(jù)節(jié)點(diǎn)起伏,畫面對(duì)接。Audio6。信息量（多看，多聽，多想.）影視美學(xué)就是在空間里,通過光和聲來捕捉時(shí)間流逝的美.一：影像剪輯者必備·在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力、·剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力、·運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。·剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感,給影像注入生命。剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情,找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn),這就是剪輯的旋律的面貌。二：尋找剪切點(diǎn)的方法注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等?？雌饋聿攀莿?dòng)態(tài)的。產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果,給觀眾留下深刻的印象.三:產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書的動(dòng)作為例,看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。就能知道是翻書的動(dòng)作。竟應(yīng)該怎么做呢？1~243~4剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去.四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)有一點(diǎn)希望大家不要誤解,那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。五:剪輯的目的從物理制約中解放,自由控制時(shí)間和空間·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝·省略故事中空間的移動(dòng)結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素六:動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯.從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象.據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。七:一、動(dòng)作以7：3連接首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”?！皠?dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫面來連接的剪輯方法.一點(diǎn)開始剪輯都可以。但是,這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來的影像缺少節(jié)奏感。3:7不僅前后動(dòng)作看起來連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。7：3復(fù)、跳越的錯(cuò)覺。試著改變剪切點(diǎn)來看看效果吧。二、把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。完成“回首”這一動(dòng)作。遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球.單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過剪輯來消除時(shí)間差。能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。動(dòng)作連接的要點(diǎn)以使用這一規(guī)則來處理。當(dāng)然,如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)（動(dòng)作)為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。例如,先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí),必須注意幾個(gè)方面的問題，以下就是要點(diǎn)所在.①將時(shí)間看起來較長的鏡頭作為主要鏡頭。②考慮畫面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。③大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫面的氣勢(shì).動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長度要縮短。些鏡頭,動(dòng)作會(huì)更為流暢。三、有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)通過有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作,這種方法被稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作.最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。3（三重動(dòng)作給人印象十分深刻。四、激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。乏味。這種方法也被稱為中間抽去手法。運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在.最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是