《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全知識(shí)點(diǎn)

《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全部知識(shí)點(diǎn)作者:

日期:個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影一、微電影概述通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：1:“微”時(shí)代到來的原因有哪些。2：微電影創(chuàng)作要遵循哪些特點(diǎn)。3：微電影在廣告中的運(yùn)用。1.1微電影制作概述電影一誕生就是從微電影開始的。短片的分類：1、微短片3-4分鐘2、短片8-15分鐘3、中短篇15-25分鐘4、長短片（中片）30-40分鐘一、“微”時(shí)代的到來1、生活節(jié)奏太快，人們壓力過重；碎片時(shí)間、快信息、輕閱讀。

2、技術(shù)支持、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、移動(dòng)終端、手機(jī)電信。3、DV技術(shù)的普及，出現(xiàn)“草根”電影，全民制作。4、大量傳媒學(xué)院誕生，學(xué)生大量短片作業(yè)5、大量微電影評獎(jiǎng)、評論活動(dòng)，推動(dòng)微電影發(fā)展，并從草根、走向精英化。電影是用影像來講故事的藝術(shù)二、微電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況（2010-2013三年時(shí)間）2011年：200部2012年：井噴大發(fā)展2013年：中國最大的微電影門戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373部類型比例：純藝術(shù)表達(dá)76%廣告17%吐槽惡搞5%城市宣傳片2%藝術(shù)表達(dá)中的類型比例：

劇情33%親情27%愛情24%喜劇9%勵(lì)志8%青春5%動(dòng)畫4%科幻3%驚悚3%MV2%動(dòng)作1%三、微電影定義微電影（MicroFilm）即微型電影，又稱“微影”。指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的，適合移動(dòng)狀態(tài)，和短時(shí)間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的“微（超短）時(shí)”（30秒-300秒）放映，“微（超短）周期”制作（1-7天）和“微（超小）投資”的視頻類短片，可以單獨(dú)成篇，也可以系列成劇。四、對定義的補(bǔ)充和修正1、播放平臺(tái)拓寬到電影院。2、時(shí)間調(diào)整為30秒-9分鐘。五、微電影的特點(diǎn)1、微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學(xué)特質(zhì)。

2、借新媒體興起之風(fēng)，從小作坊發(fā)展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。3、入門門檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利、回報(bào)快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。4、成本低：短、小、快。5、全國傳媒學(xué)院幾千家，培養(yǎng)了大批人才，組織評論‘評獎(jiǎng)，使微電影走向?qū)I(yè)化、藝術(shù)化。6、商業(yè)利益，企業(yè)需求，激勵(lì)微電影的發(fā)展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢手段。7、微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開放性，使微電影具有無窮生命力。■三股力量的合流：1、電影美學(xué)的呈現(xiàn)，娛樂性審美性質(zhì)。2、新媒體的平臺(tái)和眾多傳播手段強(qiáng)力支持。3、廣告式運(yùn)作。4、民間性、草根性、真實(shí)、直接、平民視角、接地氣。5、兩極分化。

1.2電影《龍頭》鑒賞模糊的語言有豐富的外延，精確地語言只有簡單的內(nèi)涵。懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個(gè)世界?！洱堫^》使用了大量象征和對比手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。1.3微電影創(chuàng)作遵循的特點(diǎn)?微電影創(chuàng)作遵循的特點(diǎn)：1、必須要有一個(gè)好故事，情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡練，盡快進(jìn)入高潮。2、懸念和節(jié)奏。防止大場面和儀式表達(dá)、渲染。3、人物要突出，人物要少，一般1-4人，不要平均使力。4、細(xì)節(jié)要有感染力。5、傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時(shí)間發(fā)展順序和情節(jié)演進(jìn)的順序來進(jìn)入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時(shí)空（非線性），可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強(qiáng)表現(xiàn)力，加快影片的節(jié)奏。偉大的作品往往是最簡單的。

1.4為什么企業(yè)家關(guān)注微電影廣告?“以內(nèi)容為主”還是“以觀眾為主”廣告微電影微電影廣告?廣告生產(chǎn)的三個(gè)階段：■1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸.大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復(fù)、連載、淹沒了你的廣告。.觀眾產(chǎn)生了反感，產(chǎn)生視覺疲勞。2.0：營銷為主，買一送一，送禮、送禮券，售后服務(wù)等等。3.0：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提商品，滿足了觀眾審美、娛樂、信息的需求。?電影從產(chǎn)生之初就與廣告密不可分。?廣告分成方式：1、廣告植入、定制劇、廣告商付費(fèi)制作。2、付費(fèi)點(diǎn)播，前一個(gè)月免費(fèi)看，以后要付費(fèi)。3、CMP分成，廣告貼片，4次展示進(jìn)行付費(fèi)。個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途33、同內(nèi)容二、紀(jì)錄片與專題片通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：.紀(jì)錄片如何選擇拍攝題材。.專題片如何吸引觀眾。2.1紀(jì)錄片制作概述紀(jì)錄片最根本的是真實(shí)藝術(shù)的力量就在于真實(shí)故事片是導(dǎo)演捧水，能捧到多少水：紀(jì)錄片是導(dǎo)演接水，能接到多少水。拍到六面墻不要過多的使用特寫防止三同鏡頭：1、同角度相差20°以上2、同景別大小兩極鏡頭個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途33、故事性2.2紀(jì)錄片鏡頭角度?《舌尖》《大國的崛起》《大國重器》多維視野的國家形象?本土思考、國際視野、中國表達(dá)2.3紀(jì)錄片的選題對一個(gè)弱勢群體或一個(gè)民族的生存狀態(tài)的人文關(guān)懷，從中體現(xiàn)一種人道的精神。紀(jì)錄片的選題既要感動(dòng)自己，也要感動(dòng)觀眾。《舌尖上的中國》：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。2.4紀(jì)錄片如何拍?選題的標(biāo)準(zhǔn)：1、個(gè)性化2、可視的，可以用電影的畫面來展示，刻畫場面、事實(shí)和人物。個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途4、要有獨(dú)特、生動(dòng)的人物?《中國夢365個(gè)故事》：1、內(nèi)容極具故事性2、人物特點(diǎn)明顯3、以一個(gè)個(gè)人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象?好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。2.5事件紀(jì)錄片鑒賞?紀(jì)錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。?紀(jì)錄片的題材有：1、人物2、事件3、故事拍攝者與被拍攝者的關(guān)系紀(jì)錄片和被拍攝對象的關(guān)系：1、要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作!

2、被采訪者在攝像機(jī)前的表演，有兩種傾向要注意：a）有意識(shí)的美化和包裝自己；b）懼怕攝像機(jī)，表現(xiàn)不自然。面對害怕鏡頭的被拍攝者，應(yīng)該隱藏?cái)z像機(jī)拍攝。紀(jì)錄片拍攝中的問題和誤區(qū)紀(jì)錄片拍攝的問題：1、不仔細(xì)采訪、體驗(yàn)、現(xiàn)場查看就急于決定拍攝；2、文案設(shè)計(jì)不具體、不細(xì)致、忙于拍攝；3、主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個(gè)素材都緊扣主題；4、見物不見人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；5、采訪不列提綱，采訪又臭又長；6、采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫面以填入對方談話之中，造成聲畫對立和聲畫對位；7、后期剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平；電影是刪減的藝術(shù)。

8、沒有故事和人物的命運(yùn)；9、缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；10、畫面結(jié)構(gòu)很差，缺少美感和想法；11、不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起來；12、焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊；13、不會(huì)用光，不會(huì)打燈，許多畫面曝光不足，畫面不透，出現(xiàn)醬油色，有的畫面曝光過度；14、鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運(yùn)動(dòng)的目地性不強(qiáng)，起點(diǎn)落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動(dòng)中就結(jié)束了，結(jié)構(gòu)接不起來；15、收音不清楚，前后不按，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無線話筒，空間感、遠(yuǎn)近感沒有變化；一定要錄一段同期環(huán)境聲；16、一組人事先沒有經(jīng)過拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場發(fā)生爭執(zhí)，形不成一致意見，現(xiàn)場浪費(fèi)大量時(shí)間；17、與拍攝對象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時(shí)發(fā)生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；18、剪輯不舍割愛，結(jié)果內(nèi)容龐雜，又臭又長，結(jié)構(gòu)拖沓。

紀(jì)錄片—-學(xué)生練習(xí)作品賞析（上）對紀(jì)錄片的誤區(qū)：紀(jì)錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀(jì)錄片拍攝的前期工作：1、認(rèn)真采訪，寫出拍攝大綱；大綱不是針對到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內(nèi)容;紀(jì)錄片需要講究偷拍的方式；2、選題，首先選有故事的人。紀(jì)錄片的重要性在于真實(shí)；鏡頭運(yùn)動(dòng)需具有目的性；焦點(diǎn)不實(shí)的一定要剪掉。紀(jì)錄片—一學(xué)生練習(xí)作品賞析（下）紀(jì)錄片最忌諱的是內(nèi)容重復(fù)。

專題片的定義以及吸引觀眾的技巧專題片的定義：由電視臺(tái)為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實(shí)手法做的影片，風(fēng)格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現(xiàn)，可以組織拍攝，使用大量資料?？傊墙楹跤诠适缕图o(jì)錄片中間的一個(gè)片種，主創(chuàng)人員有更強(qiáng)的創(chuàng)作主動(dòng)性和創(chuàng)造性。專題片與紀(jì)錄片的區(qū)別：紀(jì)錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實(shí)地去記錄。專題片吸引觀眾的主要手段：1、用故事說話；選擇的題材、人物一定要有故事；所有的宣傳（宗教、政治等），都是以講故事的形式來吸引觀眾；一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事；做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故

事;2、讓人物說話，文學(xué)既人學(xué)，寫人是一切塑造的根本；故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒有認(rèn)同感至關(guān)重要；藝術(shù)的力量，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，從而打動(dòng)感情；3、用畫面說話，電影是畫面的藝術(shù)；4、用動(dòng)作說話，電影是動(dòng)作的藝術(shù)，包括肢體、語言、心理動(dòng)作;5、用細(xì)節(jié)說話，細(xì)節(jié)是成功的關(guān)鍵，藝術(shù)是由細(xì)節(jié)堆積起來的;細(xì)節(jié)反應(yīng)人的性格、愛好，拍攝時(shí)抓住細(xì)節(jié)，拍特寫；專題片賞析（上）專題片需要人物描寫來支撐。專題片賞析（下）做記錄片、專題片不必一味追求大。專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。三、微電影制作（一）學(xué)習(xí)目標(biāo):

通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：1、電影景別有哪些；2、好的電影拍攝要用到哪些種類的光；3、電影構(gòu)圖有哪幾種方式。電影的鏡頭與景別鏡頭的定義：1、攝像機(jī)的一開一關(guān)稱之為一個(gè)鏡頭；2、在剪輯臺(tái)上，兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間（在三種情況下），可稱之為一個(gè)鏡頭；三種例外的情況：1、連拍分用；2、停機(jī)再拍；3、合成技術(shù)；藍(lán)幕摳像；摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影的創(chuàng)作方式。景別的七個(gè)檔次劃分：

遠(yuǎn)景全景中景中近景近景特寫大特寫不同的導(dǎo)演對景別劃分的要求不同；景別是以成人演員的身高為標(biāo)準(zhǔn)劃定；景別是指被拍攝物體占畫面中比例的大??；景別的畫面大?。哼h(yuǎn)景：畫面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫面高度的1/3以下全景：成人演員的全身像，又叫人全中景：拍到成人演員膝以上的畫面中近景：拍到成人演員臀部以上的畫面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫面特寫：拍到成人演員胸部以上的畫面大特寫：拍到成人演員腋部以上的畫面景別的意義：景別改變了觀眾與銀幕中人物的距離;

景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法；電影中中景是基礎(chǔ)；電影是中景的藝術(shù)；電視是近景的藝術(shù)；遠(yuǎn)景和全景的作用：主要交代時(shí)代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場景和環(huán)境，演員較多，動(dòng)作強(qiáng)烈，運(yùn)動(dòng)幅度較大時(shí)，則用全景和遠(yuǎn)景。火車行駛、大兵團(tuán)作戰(zhàn)、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災(zāi)、地震、海嘯各種災(zāi)難等也用全景和遠(yuǎn)景。中近景的作用：中近景可以同時(shí)拍到兩三個(gè)人物，用于表現(xiàn)重要的對話和聽者的重要反映，同時(shí)表現(xiàn)在一個(gè)畫面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過于細(xì)碎；近景通常也用來介紹人物。特寫的作用:

特寫是任務(wù)情緒的放大展現(xiàn)。大特寫的作用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫鏡頭。特寫（特寫、大特寫）的六大作用：1、透視作用2、吸引作用3、強(qiáng)調(diào)作用4、推動(dòng)作用5、渲染作用6、隱喻作用兩級鏡頭組接方法：從大遠(yuǎn)景一下跳到大特寫，這是兩級鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力和節(jié)奏感。

多用縱深的調(diào)度：人的兩眼視角在120度左右，而攝像機(jī)視角只有40~60度，視角比較窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視縱深感。鏡頭焦點(diǎn)虛實(shí)的應(yīng)用：后期：淡入淡出，畫入畫出用虛進(jìn)、虛出作為場與場轉(zhuǎn)換的技巧即當(dāng)?shù)氲黾记蓙碛?。變換光圈的應(yīng)用：鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場戲開始黑片（關(guān)閉光圈）或白片（開足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫面。戲結(jié)束再關(guān)閉光圈或開足光圈，達(dá)到黑片或白片。電影必須具備的七種鏡頭

電影一場戲中必須設(shè)計(jì)和具備的鏡頭：1、表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛的鏡頭。交代時(shí)代背景、地點(diǎn)、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情景中去。這些介紹環(huán)境和時(shí)代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。2、交代人物的鏡頭。戲中人物第一次出場，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)清楚是怎樣的人物形象，而記住他。3、交代情節(jié)，講述故事的鏡頭。一般用中景。4、關(guān)系鏡頭。表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等關(guān)系，一般用全景和中景鏡頭表現(xiàn)。5、刻畫人物情緒和內(nèi)心活動(dòng)的鏡頭。重要對話、人物反映。一般使用近景和特寫鏡頭。6、表現(xiàn)重要細(xì)節(jié)的鏡頭，多用特寫鏡頭。7、導(dǎo)演特殊處理鏡頭。

美國好萊塢的“三鏡頭”法則美國好萊塢的“三鏡頭”法則：1、客觀鏡頭，上帝視角。代表萬能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個(gè)對話或場景。2、半客觀鏡頭。第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭。3、主觀鏡頭。第一人稱視角，反映電影中角色的主管觀點(diǎn)，反映對話者角色的視點(diǎn)鏡頭。軸線和離軸鏡頭兩個(gè)演員之間的直線構(gòu)成了軸線，攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)移動(dòng)。例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。軸線的移動(dòng)當(dāng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，跳過了演員軸線的一側(cè)時(shí)，就發(fā)生了軸線改變

的現(xiàn)象，演員的相對位置和視線方向都發(fā)生率改變。離軸鏡頭例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。發(fā)生離軸鏡頭，男生位于畫左（F），視線朝右（M），女生也位于畫左（F），視線朝右（M），兩個(gè)演員在鏡頭中相對位置和視線相同，發(fā)生順拐現(xiàn)象。解決離軸方法1、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。2、演員走動(dòng)，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。3、攝像機(jī)和演員一起運(yùn)動(dòng)，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線?！胺创颉辩R頭當(dāng)背景發(fā)生明顯變化的時(shí)候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明白，這時(shí)候鏡頭即為正拍和反打?；九臄z方法

拍攝方法不僅是機(jī)位問題，更是視角的問題。若沒有主觀鏡頭，觀眾的認(rèn)同感會(huì)很差。拍攝前畫好機(jī)位圖，有助于現(xiàn)場拍攝。拍攝時(shí)只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。演員表演時(shí)方向性問題方向性問題：右進(jìn)左出，左進(jìn)右出。三個(gè)一致：方向一致、速度一致、位置一致運(yùn)動(dòng)方向：敵、對雙方運(yùn)動(dòng)的方向不能錯(cuò)。電影的畫面是平面畫面，于是畫面中人物和物體的運(yùn)動(dòng)就產(chǎn)生了方向性問題，例如：敵對雙方的運(yùn)動(dòng)要統(tǒng)一、一致。警匪片中警方追

捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向錯(cuò)亂，觀眾也發(fā)生了錯(cuò)亂，不知誰追誰逃。打電話時(shí)方向要對峙。地域方向：在一部戲中，整個(gè)地域方向應(yīng)該一致。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)所有的運(yùn)動(dòng)都是有目的的。搖、移：擴(kuò)展推：突出拉：交代環(huán)境示意圖:

鏡頭運(yùn)動(dòng)的原則：1、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，不能耍鏡頭，為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)容、演員的表演有機(jī)結(jié)合。鏡頭運(yùn)動(dòng)處處是導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，但又要讓觀眾感覺不到設(shè)計(jì)的痕跡。2、演員必須和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)有機(jī)配合，要知道鏡頭的起幅畫面是什么、景別的大小、攝像機(jī)何時(shí)停止、落幅畫面是什么景別，演員必須心中有數(shù)。3、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)什么時(shí)候起、什么時(shí)候停、什么時(shí)候快、什么時(shí)候慢，都要有內(nèi)在的根據(jù)，都應(yīng)有它的運(yùn)動(dòng)支撐點(diǎn)。

什么是好的長鏡頭?不能為長而長，拍的很單調(diào)，很枯燥。長鏡頭必須是運(yùn)動(dòng)鏡頭（或鏡頭不運(yùn)動(dòng)，景中人物利用鏡頭的景深進(jìn)行調(diào)度、變化）。在鏡頭運(yùn)動(dòng)中一定要不斷有新的內(nèi)容、新的戲劇造型因素加入。二是運(yùn)動(dòng)中場景不斷變化，及景別有特寫、有全景、有中景不斷交替變化，這樣的長鏡頭，必須是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)、排演過的長鏡頭。這才是好的長鏡頭。法國巴贊提出電影本體論：紀(jì)實(shí)性、照相性，提倡長鏡頭，反對蒙太奇萬能論。鏡頭運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫面關(guān)系。光是攝影造型的生命五種光：主光：30°~45°輔助光：30°輔助光：30°~45主光：輔助光二2：1輪廓光：背后高度45°~55°背景光修飾光：多是眼神光攝影師主要任務(wù)：用光布光、遮光、搪光，用光來創(chuàng)造氣氛，用光來造型。擋機(jī)器現(xiàn)代用光有兩種風(fēng)格：一、自然光效。自然光定義：講究光源追求真實(shí)二、戲劇光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實(shí)感。主光五種光位：1、主光（大平光）：燈、攝影機(jī)和人在一條線上一般用來拍兒童、少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣，要用正光，不然陰

影會(huì)造成花紋的混亂。特點(diǎn)：清楚缺點(diǎn)：沒有立體感2、側(cè)光：30°?60°，最好的光位是45°3、正側(cè)光（哈弗光）：90°拍男子漢，表現(xiàn)男子漢的硬朗臉短的人，拉長臉部4、側(cè)逆光:135°左右即逆45°大部分臉在暗部，輪廓比較清楚5、正逆光：180°一般拍落日剪影不好的光：頂光腳光散光陰天可以拍彩色片、拍花什么是色溫

什么時(shí)候拍照最好？電影界把一天的時(shí)間分為四個(gè)時(shí)段：一、神奇光效，太陽將升起，太陽剛落山，天空有彩霞，這時(shí)人物是隱隱約約的，這段時(shí)間就15—20分鐘。二、早上6：30——8：30分（夏天）下午4：30——6：00分稱為黃金時(shí)段。三、上午8：3011：30分下午1：30——4：30分常光時(shí)間，劇組主要的工作時(shí)間。四、上午11：30——1：30分為頂光時(shí)間。色溫凱爾文K紅色2400橘黃3200白熾5600藍(lán)色6000

一、日光色溫變化表氣氛時(shí)間色溫晴天日出、日落時(shí)2000K左右晴天日出后、日落前一小時(shí)3500K左右晴天日出后、日落前二小時(shí)4500K左右晴天中午前后薄云天厚云天雨霧天藍(lán)色海面二、各類燈光的色溫表光源燈具白熾燈5500K左右6500K左右7500K左右5500K左右6500K左右7500K左右7500K8500K10000K20000K色溫2400K2800K3200KLED燈3200K5000K可以調(diào)控色溫鏑燈5600K上相1、最好的光2、最好的角度3、最生動(dòng)的表對拍攝對象進(jìn)行研究一般平視，全景，機(jī)器在腰部高度特寫，臉部高度俯視角度產(chǎn)生的心理：藐視、親密或者渺小仰視角度產(chǎn)生的心理：崇敬、偉岸、高大三種構(gòu)圖三種構(gòu)圖：1、對稱構(gòu)圖

中國的民族構(gòu)圖習(xí)慣，是對稱構(gòu)圖。2、不對稱構(gòu)圖，黃金分割構(gòu)圖的黃金分割原則，即不對稱原則。把畫面分成三等份，主題在三分之二或三分之一位置上，均會(huì)很美。視線平衡3、現(xiàn)代構(gòu)圖，開放式構(gòu)圖不再追求完美的封閉式構(gòu)圖，出現(xiàn)不規(guī)則構(gòu)圖。構(gòu)圖的重要原則：1、突出畫面的主題。2、合理地安排主題和次要人物及景物的關(guān)系，使之達(dá)到一種平衡與和諧。如何選擇、修改、創(chuàng)作劇本誤區(qū)電影的劇本是用來拍攝的，不是用來閱讀的。

十二條“軍規(guī)”:1、劇本中開拓生活的視角是否有新意。獨(dú)到的、國際性的、普遍的、人文關(guān)懷的（1）有一個(gè)好故事（2）如何去說故事2、有沒有一個(gè)好故事。3、情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié)嚴(yán)密的因果邏輯鏈第一情節(jié)：A1（情節(jié)的因），A2（情節(jié)的發(fā)展），A3（第一情節(jié)的結(jié)果），轉(zhuǎn)化為第二情節(jié)的因（B1）：第二情節(jié)：B1（因），B2（發(fā)展），B3（果），轉(zhuǎn)化為第三情節(jié)的因（C1）；第三情節(jié)：C1（因），C2（發(fā)展），C3（果）……以此類推，因果輪替，環(huán)環(huán)相扣。現(xiàn)代電影淡化情節(jié)、淡化矛盾，不追求人為編造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故

事、強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和人物心理的斗爭。人物的命運(yùn)、人物的經(jīng)歷、生活和人物之間的思想情感、內(nèi)心的斗爭。4、制造懸念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）美國電影：用生命做懸念，用死亡的魅力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險(xiǎn)來臨了。（2）觀眾知道，劇中人不知道危險(xiǎn)來臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。5、有沒有奇觀美國電影四大要素（刺激觀眾眼球，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊）：豪華的布景、新潮的服裝、漂亮而性感的大明星、驚心動(dòng)魄的場面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））6、人物刻畫是否有個(gè)性、典型恩格斯說：“典型環(huán)境中的典型人物”。即人物個(gè)性化，要有血有肉。過去中國電影中的人物只講共性，不講個(gè)性。寫人物一定要性格化、極端化。7、藝術(shù)細(xì)節(jié)是否巧妙、生動(dòng)、有絕招。藝術(shù)是由細(xì)節(jié)組成的。

“一節(jié)偶疏，全篇破綻出矣！”藝術(shù)細(xì)節(jié)在電影中有以下作用：（1）細(xì)節(jié)刻畫人物性格。（2）表現(xiàn)人物命運(yùn)變化和成長。（3）結(jié)構(gòu)劇情，貫穿全局，推動(dòng)劇情發(fā)展。戲不夠，道具湊（4）比喻、象征。8、語言是否優(yōu)美，富有個(gè)性，生動(dòng)，幽默，富有哲理。電影中的臺(tái)詞，不宜太多。因?yàn)殡娪笆莿?dòng)作的藝術(shù)、畫面的藝術(shù)。語言一定要精煉。我們創(chuàng)作臺(tái)詞的時(shí)候要突出以下幾點(diǎn)：（1）語言的時(shí)代感。（2）不同地域有不同語言和習(xí)慣。（3）不同職業(yè)，有不同的職業(yè)習(xí)慣語言。（4）語言的性格化。9、有沒有發(fā)人深省的哲理內(nèi)涵。影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼

近生活，抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。10、劇本是否適合于自己的創(chuàng)作風(fēng)格和生活積累。11、有沒有市場、觀眾、票房。12、可操作性?？淳?、對詞、排戲、走地位。導(dǎo)演十大傻：一、導(dǎo)演變成“楊白勞”，兵馬未動(dòng)、糧草先行。二、分鏡頭不看景、不排演，急于拍攝。四、微電影制作（二）通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：1、演員通過那些方式創(chuàng)造人物角色。2、臺(tái)詞的潛在性體現(xiàn)在那些方面。3、電影分鏡頭腳本有什么作用。

4.1演員創(chuàng)造角色演員創(chuàng)作角色（四階段）：1、認(rèn)識(shí)時(shí)期認(rèn)識(shí)角色，分析、理解角色案頭工作是一切創(chuàng)作的準(zhǔn)備初讀劇本就像談戀愛規(guī)定情景決定了人物的動(dòng)作和人物的表情、行動(dòng)把握戲劇的矛盾沖突是展現(xiàn)人物性格成長的歷史挖掘戲的主題思想，即社會(huì)意義劇本中的中心事件，次要事件尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作，行動(dòng)是戲劇的基礎(chǔ)。動(dòng)作三要素：1、你的任務(wù)是什么2、你的目的是什么3、怎么做掌握全劇的風(fēng)格和節(jié)奏，寫出人物的小傳2、體驗(yàn)時(shí)期

體驗(yàn)角色的生活、情感生活是創(chuàng)作的源泉培養(yǎng)人物關(guān)系和情感對角色進(jìn)行創(chuàng)作、設(shè)計(jì)并尋找最有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)對臺(tái)詞的潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，情感召喚的記憶3、體現(xiàn)時(shí)期排演把我們設(shè)計(jì)的東西具體化、形象化的體現(xiàn)出來。理性的演員要進(jìn)行情感的召喚，感性的演員要進(jìn)行理性的分析話劇是排演的藝術(shù)：做排初排戲排彩排聯(lián)排演出4、影響時(shí)期常演常新《雷雨》是曹禺創(chuàng)作的話劇。分析人物角色角色的體現(xiàn)方式包括：服裝設(shè)計(jì)、肢體動(dòng)作、語氣設(shè)計(jì)

如何培養(yǎng)人物關(guān)系和情感：各個(gè)角色的扮演者在一起生活電影中的排演電影排演的三大階段：1、排練廳的排演主要是對臺(tái)詞2、現(xiàn)場排演產(chǎn)生場面調(diào)度場面調(diào)度：讓演員在規(guī)定情景中進(jìn)行有機(jī)地生活和行動(dòng)對臺(tái)詞的目的：1、讓導(dǎo)演了解每個(gè)演員的創(chuàng)作習(xí)慣和潛能；2、讓演員了解導(dǎo)演的工作方式和創(chuàng)作習(xí)慣，并向演員提出創(chuàng)作的要求，共同把握角色和人物。3、對全劇的劇情和每個(gè)人有了總體把握，明確自己的角色在全劇中的作用和地位。

4、每個(gè)演員可把握住人物的基調(diào)和感情。5、把握住人物與人物之間的準(zhǔn)確關(guān)系6、對全劇的臺(tái)詞做一個(gè)修改和梳理臺(tái)詞的潛在性語言處理的三要素：1、邏輯重音2、潛臺(tái)詞3、內(nèi)心獨(dú)白重音不同，意思不同重讀、停頓、輕讀潛臺(tái)詞（臺(tái)詞的靈魂）臺(tái)詞潛在的內(nèi)容語言動(dòng)作表達(dá)臺(tái)詞的實(shí)質(zhì)

潛臺(tái)詞的種類：1、隱匿性的臺(tái)詞不能現(xiàn)在把真情或秘密告知對方2、暗示性的臺(tái)詞用暗示的方式而不直接言明3、諷刺性的臺(tái)詞善意的幽默話或惡意地刺痛對方4、反義性的臺(tái)詞明是表揚(yáng)實(shí)為批評，表面上順著，心理反對5、試探性的臺(tái)詞轉(zhuǎn)彎抹角地逐漸向本題靠攏內(nèi)心獨(dú)白：臺(tái)詞語言動(dòng)作的內(nèi)心根據(jù)無聲的鏡頭是更重要的

表演中的動(dòng)作包括心理動(dòng)作、語言動(dòng)作和形體動(dòng)作演員的調(diào)度場面調(diào)度的作用：吸引注意、渲染氣氛、刻畫人物渲染氣氛，更生動(dòng)地講述故事話劇調(diào)度時(shí)要注意演員背臺(tái)的問題。電影調(diào)度時(shí)是沒有第四面墻的。調(diào)度圖可用來幫助導(dǎo)演進(jìn)行場面調(diào)度。場面調(diào)度的依據(jù)是情節(jié)和人物。電影調(diào)度繪圖和分鏡頭（一）夏（季節(jié)）日（晝夜）內(nèi)（內(nèi)外）陰（氣氛：陰、晴、雨、雪、霧、晨、昏）個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途4.84.8多機(jī)位拍攝的剪輯技術(shù)掌握：導(dǎo)演和演員為攝影、錄音、美術(shù)、燈光各技術(shù)部門做的一次排演。分鏡頭劇本的作用是什么：導(dǎo)演對每場戲、每個(gè)部分提出的具體要求。電影調(diào)度繪圖和分鏡頭（二）在實(shí)際拍攝中，可以不按照劇情的發(fā)生順序進(jìn)行拍攝。導(dǎo)演和場記需要記住演員的動(dòng)作、剪輯點(diǎn)，方便后期剪輯。長鏡頭：保持了演員表演的連貫性、完整性，更有利于人物的塑造。一般情況下，連續(xù)拍攝一個(gè)鏡頭超過1分鐘以上，就列為長鏡頭。電影拍攝中，最慢的一個(gè)環(huán)節(jié)是布光。個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途剪輯如何選擇剪輯點(diǎn)空鏡頭：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜運(yùn)動(dòng)速度要一致靜止點(diǎn)就是剪輯點(diǎn)選擇速度不同的剪輯點(diǎn)會(huì)給人造成視覺上的不舒服感演員運(yùn)動(dòng)方向要保持一致演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方向要一致利用進(jìn)畫出畫：演員尚未出畫、演員已經(jīng)出畫、利用mask遮罩進(jìn)行找尋剪輯點(diǎn)。演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方向保持一致剪輯時(shí)注意找參照物實(shí)際剪輯時(shí)，可以通過反復(fù)觀看使剪輯點(diǎn)連接準(zhǔn)確剪輯技巧（一）傳統(tǒng)剪輯、古典剪輯、光學(xué)剪輯：效果淡入淡出、疊畫源于戲劇舞臺(tái)大幕的拉開和關(guān)閉

平行蒙太奇兩個(gè)時(shí)空特寫開始，全景結(jié)束動(dòng)作接動(dòng)作全景開始，特寫結(jié)束相似的東西疊畫MSK遮擋剪輯技巧（二）剪輯方法：1、現(xiàn)代剪輯：1）碎片式2）板塊式3）有故事沒情節(jié)2、傳統(tǒng)剪輯3、無技巧剪輯蒙太奇蒙太奇復(fù)合平行蒙太奇、交叉蒙太奇是一種剪輯方法蒙太奇的運(yùn)用剪輯是可以產(chǎn)生節(jié)奏的剪輯是可以產(chǎn)生情緒的

剪輯是可以產(chǎn)生場面的蒙太奇1、表意蒙太奇對比、聯(lián)想的手法、象征的手法2、表象蒙太奇照相性3、復(fù)合蒙太奇蒙太奇的使用可以產(chǎn)生不同的故事和哲理消極表演、模糊表演回憶蒙太奇現(xiàn)實(shí)生活倒敘蒙