第24講課件外近史現(xiàn)代主義之后建筑思潮中出品

新地域主義馬德里銀行大樓——莫奈奧采用清晰的幾何構(gòu)圖建筑和場(chǎng)地相呼應(yīng)，為了適應(yīng)場(chǎng)地，一邊是銳角形體，一邊是圓形體量西班牙的國(guó)家羅馬藝術(shù)博物館——莫奈奧設(shè)計(jì)策略：建筑來源于場(chǎng)地又

場(chǎng)地在建筑中采用了地方元素和歷史元素室內(nèi)展覽空間由一系列大券門的墻體組織紅磚砌筑阿姆斯特丹NMB銀行總部——阿爾伯茲、凡 胡特建筑化整為零，化解為十個(gè)單元，靈活組合外表為磚墻飾面，表現(xiàn)材質(zhì)質(zhì)感沿街立面包含

中的變化與差異，并圍合一個(gè)城市小廣場(chǎng)建筑及空間尺度呈現(xiàn)老城意象，延續(xù)地方傳統(tǒng)以色列——卡爾米建筑與山勢(shì)完美結(jié)合建筑與光進(jìn)行

，光影豐富艾格斯托姆住宅、邁耶住宅——巴拉干建筑由幾何形體組成外表著以高亮度的鮮艷的色彩建筑與水結(jié)合在一起，包圍在綠化之中，與環(huán)境相融合傳達(dá)著一種墨西哥

的人工環(huán)境齋普爾市博物館——柯里亞平面由9個(gè)方塊單元組成，形式來自曼陀羅圖形平面9塊方格將其中1塊游離出去，正好形成8個(gè)單元圍繞中心，既聯(lián)系又相互獨(dú)立中心單元是 園，地面肌理來自莫德拉水池臺(tái)階意象用當(dāng)?shù)氐募t砂石貼面（地域性）建筑墻角有正方形缺口，表現(xiàn)曼陀羅意象（文化性）雙頂屋——楊建筑南北朝向，避免陽光射入，又利于主導(dǎo)風(fēng)向貫通建筑高低錯(cuò)落，形體豐富，上覆傘狀屋頂雙層屋頂利于遮陽屋頂和水池成為建筑的氣候調(diào)節(jié)器雙頂屋——楊綠色建筑多西在桑伽的設(shè)計(jì)——多西長(zhǎng)向的筒形拱作為建筑主體，使人聯(lián)想到支提窟的屋頂筒形拱的形體適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臍夂蚝钯愐颉辔鳟嬂取辔饕庀?，使人?lián)想到支提窟的場(chǎng)所用表現(xiàn)主義 法塑造了一個(gè)保留了場(chǎng)地起伏的輪廓窗洞有給室內(nèi)帶來了神秘的光感多西在桑伽的設(shè)計(jì)多西在桑伽的設(shè)計(jì)多西在桑伽的設(shè)計(jì)多西在桑伽的設(shè)計(jì)侯賽因——多西畫廊侯賽因——多西畫廊吉隆坡雙塔——佩里平面為多棱角柱體芝柏文化中心——皮亞諾以弧線道路組織空間，與地形相呼應(yīng)建筑的主體是圓形體，似村落文化中的棚屋“棚屋”的布局來自于當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村的空間原型，富有文化性結(jié)構(gòu)：采用當(dāng)?shù)氐哪纠呒芊绞健芭镂荨睂訉拥陌偃~不僅調(diào)節(jié)風(fēng)的氣候，還調(diào)節(jié)光的變化，富有地域性解構(gòu)主義解構(gòu)主義7人：蓋里、艾森曼、屈米、扎哈、李伯斯金、庫(kù)哈斯、藍(lán)天設(shè)計(jì)小組共同特征：建筑的形式就像是多向度或不規(guī)則的幾何形體疊合在一起，以往建筑中的均衡、穩(wěn)定的秩序被打破。拉維萊特公園——屈米1.是一個(gè)不和諧的幾何疊加系統(tǒng)在 上建立一個(gè)120m長(zhǎng)度單位的方格網(wǎng)，在網(wǎng)格節(jié)點(diǎn)上，放置邊長(zhǎng)為10m的紅色立方體小品建筑，滿足公園所需的基本功能，成為“點(diǎn)”系統(tǒng)組織一個(gè)道理系統(tǒng)，穿插和圍繞立方體，共同組成“線”系統(tǒng)在點(diǎn)和線系統(tǒng)之下，是“面”系統(tǒng)，包含了公園的一些附屬功能點(diǎn)線面三個(gè)系統(tǒng)的疊加，自身完整有序，彼此相互作用11a號(hào)住宅——艾森曼是從立方體框架中演繹出來的L形幾何結(jié)構(gòu)的典型操作它以一系列的L造型為基調(diào)，將其設(shè)計(jì)成半地上半 狀態(tài)，形體和空間互為循環(huán)，互為輪轉(zhuǎn)俄亥俄州立大學(xué)的韋克斯納視覺藝術(shù)中心——艾森曼是若干不同系統(tǒng)的疊置，即一組磚砌體、一組方格構(gòu)架、一組混凝土塊、以及植物平臺(tái)它們之間看似 ，但卻是在兩套平面網(wǎng)格中各自定位的，在兩套網(wǎng)格的相互作用中形成金屬構(gòu)架最引人，向像斜插在校園內(nèi)金屬看似主宰新老建筑，但卻空虛、抽象，使整個(gè)建筑無中心阿洛諾夫設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心——艾森曼主

在四層，第6層和底層也各有新老建筑間是采光中庭，北側(cè)是單跑樓梯，豐富空間層次哥倫比亞會(huì)議中心——艾森曼周圍是鐵路和住宅區(qū)，建筑設(shè)計(jì)成弧線的束狀體，影射鐵路，表達(dá)信息時(shí)代的特征運(yùn)用了鋼結(jié)構(gòu)、磚、玻璃等，不同材料形成對(duì)比庫(kù)哈斯OMA（大都會(huì)建筑

）庫(kù)哈斯是 的積極擁護(hù)者，對(duì)城市發(fā)展持樂觀態(tài)度像次入海牙國(guó)立舞劇院——庫(kù)哈斯在立面造型上詮釋了建筑師多場(chǎng)所文脈的理解：一座硬邊建筑，主口，面對(duì)道路的立面做成鐵板一塊，背后像車庫(kù)容納舞臺(tái)的地方是建筑的最高處，側(cè)墻上有壁畫，有

標(biāo)識(shí)作用室內(nèi)強(qiáng)調(diào)舞劇院性格，使用一些不穩(wěn)定的元素，傳達(dá)舞蹈感柏林猶太人博物館——李伯斯金是在老館的基礎(chǔ)上擴(kuò)建的老館是巴洛克式建筑，新館是“之”字形平面的建筑用對(duì)比 法新、老館在形式上形成 ，而在空間上連接，暗示猶太人運(yùn)平面生成：將柏林城市中著名猶太人的出生地和工作地連線，生成平面立面上充滿了不同方向的斷裂的直線，形式新穎6

通過老館

層進(jìn)入，

連接三個(gè)路徑山頂

設(shè)計(jì)——扎哈被稱為“反重力的 性空間”用四塊水平 嵌入山巖，組成基本結(jié)構(gòu)，高度不同，長(zhǎng)短不一，各成角度，形成了復(fù)雜的形式和空間功能分區(qū)：最下面是兩層玻璃工作單元第二塊板上有一圓洞，柱子穿過圓洞支撐第三塊板，兩板間形成一個(gè)虛空，標(biāo)志工作間到 運(yùn)動(dòng)室的轉(zhuǎn)換空間第三塊板上是單元閣樓，沿屋頂平臺(tái)長(zhǎng)向布置第四塊板中是主人住宅維特拉消防站——扎哈處理是構(gòu)圖焦點(diǎn)：雨棚向上傾斜，投射在墻上的陰影隨日照變化而變化室內(nèi)空間由不規(guī)則、不穩(wěn)定的建筑元素組成屋頂加建——藍(lán)天設(shè)計(jì)小組加建部分是一個(gè)

的會(huì)議室和材料：采用鋼材、玻璃、鋼筋混凝土形式：由若干框架系統(tǒng)疊合，創(chuàng)造了復(fù)雜的建筑形式，像昆蟲一樣吸附在屋頂空間：構(gòu)筑了一個(gè)明亮的浮游空間蓋里——最具形式創(chuàng)新精神自宅加建設(shè)計(jì)——蓋里加建部分是將底層向三面擴(kuò)建，廚房和餐廳是設(shè)計(jì)中最特別之處廚房的窗是斜放的玻璃立方體，卡在廚房上空，不僅滿足采光，而且透過它可以看到外面景觀餐廳在街道轉(zhuǎn)角，是一個(gè)傾斜的大角窗使用廉價(jià)的材料，構(gòu)件全部 露在外面，不加裝飾維特拉家具設(shè)計(jì)博物館——蓋里從外表看，形式復(fù)雜，但仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)布局的合理性體形變化主要是利用非主體功能進(jìn)行造型加工造型變化考慮到室內(nèi)的實(shí)用性相對(duì)于室外的復(fù)雜，室內(nèi)空間富有變化和節(jié)制尼德蘭——蓋里位于教堂要道的轉(zhuǎn)角，周圍是各時(shí)期風(fēng)格的建筑重點(diǎn)是獨(dú)特的轉(zhuǎn)角處理，采

塔造型，一虛