電視舞蹈課件

電視舞蹈電視舞蹈是舞蹈與電視的結(jié)合。以舞蹈藝術(shù)為主體，綜合利用電視藝術(shù)的表現(xiàn)手段，以影像存在于熒屏上的藝術(shù)形式。舞蹈藝術(shù)包括舞蹈動(dòng)作、舞蹈組合、舞蹈段落、舞蹈構(gòu)圖等。電視語(yǔ)言主要指攝像（包括角度、色彩、明暗、長(zhǎng)度、虛焦、推、拉、搖、移、特寫等）、剪輯或者蒙太奇、電腦特技等。電視語(yǔ)言填補(bǔ)了一些舞蹈肢體語(yǔ)言所不能做到的空白，從而為舞蹈主題的表達(dá)提供了更多手段?？梢哉f(shuō)，電視舞蹈的制作過(guò)程，就是舞蹈思維與電視思維融合的過(guò)程。而電視思維則是蒙太奇思維，指根據(jù)觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)而把鏡頭適當(dāng)進(jìn)行剪輯，使其產(chǎn)生新的意義的思維，它貫穿于電視拍攝與電視舞蹈后期制作的整個(gè)過(guò)程。對(duì)于優(yōu)秀的編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，擁有單一的舞蹈思維或者電視思維是不夠的，在拍攝與編輯的過(guò)程中，只有這兩者有機(jī)結(jié)合才能創(chuàng)作出優(yōu)美的電視舞蹈。舞蹈是具有廣泛群眾性的一門藝術(shù)，而電視則是有效的大眾傳媒手段之一，它們的結(jié)合產(chǎn)生出為廣大群眾喜聞樂見的電視舞蹈。電視舞蹈為舞蹈藝術(shù)的保存、傳播與發(fā)展帶來(lái)廣闊的前景。在電視舞蹈中，舞蹈是通過(guò)視聽語(yǔ)言傳達(dá)給觀眾的。由于攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以拍攝到舞者不同角度，抓取舞蹈瞬間舞者肢體語(yǔ)言表現(xiàn)的局部；而劇場(chǎng)舞蹈卻無(wú)法照顧到坐在不同角度不同距離的觀眾。攝影可以靈活地根據(jù)舞蹈含義的需要變換景別，經(jīng)由恰當(dāng)?shù)慕M合傳達(dá)出舞蹈的內(nèi)涵，引導(dǎo)觀眾更好地把握舞蹈的精髓。舞臺(tái)紀(jì)錄性拍攝指利用電視的紀(jì)錄功能對(duì)舞臺(tái)舞蹈進(jìn)行復(fù)制，再現(xiàn)舞蹈的表演過(guò)程，這類電視舞蹈主要用作資料片。在舞臺(tái)舞蹈中，觀眾的位置是固定的，人眼所看到的景象也是單一的。而電視則可以利用多機(jī)拍攝，多景別、多角度地展現(xiàn)，電視舞蹈增加了藝術(shù)表現(xiàn)的手段，因此極大地豐富了人的視覺享受。舞臺(tái)舞蹈觀眾只能坐在一個(gè)固定的角度觀看演出，而電視舞蹈的觀眾則借助攝像機(jī)可以從不同的角度觀看舞蹈動(dòng)作。要表現(xiàn)舞者堅(jiān)定的信念以及英武不屈的氣概，可以采用適當(dāng)?shù)难雠?。要表達(dá)某個(gè)舞蹈動(dòng)作的速度感，可以用虛焦拍攝。要表現(xiàn)個(gè)體的沉淪、抗?fàn)?、虛無(wú)、焦躁等情感，可以改變攝影色調(diào)，運(yùn)用推拉搖移、明暗強(qiáng)烈對(duì)比以及不規(guī)則構(gòu)圖等。實(shí)景拍攝，使舞蹈的舞臺(tái)由室內(nèi)拓展到了室外，由模擬的假背景變?yōu)閷?shí)物背景，它打破了舞臺(tái)舞蹈的空間限制，舞蹈環(huán)境是可以變化的，可以在野外、廣場(chǎng)等地。如第二屆電視舞蹈展播作品《流云飛袖》，把舞蹈背景放在了山上。在后期制作中，運(yùn)用電腦手段，幻化出一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的舞蹈環(huán)境，從而營(yíng)造出新的舞蹈意境。電視舞蹈使舞蹈這一高雅藝術(shù)大眾化、市場(chǎng)化、世俗化。媒介的變化和電視特性的滲透使舞蹈由小眾傳播變化為大眾傳播。傳統(tǒng)舞蹈以舞蹈肢體語(yǔ)言為主，輔助一些音樂、舞美等手段。在電視舞蹈中則發(fā)生了變化，舞蹈藝術(shù)家肢體語(yǔ)言通過(guò)電視這一媒介進(jìn)行著更廣泛的傳播，電視觀眾數(shù)量比劇場(chǎng)觀眾數(shù)量多得多。電視舞蹈樣式有多種，主要可以分為電視舞蹈藝術(shù)片；電視舞蹈紀(jì)錄片；電視舞蹈專題片；電視舞蹈教學(xué)片；電視舞蹈故事片；電視舞蹈欄目；電視舞蹈綜藝；電視舞蹈劇；電視舞蹈大賽；等等。電視舞蹈的雛形可以上溯到20世紀(jì)30年代。當(dāng)時(shí)美國(guó)好萊塢幾家主要電影制片廠開始專門生產(chǎn)特殊類型的音樂片，例如雷電華公司生產(chǎn)了《大禮帽》、《我們跳舞嗎？》和《無(wú)憂無(wú)慮》等，這些音樂片沒有曲折的情節(jié)，主要以各種風(fēng)格的音樂與舞蹈取勝。英國(guó)電影《紅菱艷》、美國(guó)電影《霹靂舞》、中國(guó)電影《搖滾青年》等均是以舞蹈家為題材的優(yōu)秀之作，影響巨大，對(duì)電視舞蹈的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。電視舞蹈在西方發(fā)展較好，各種類型較多。中國(guó)電視舞蹈發(fā)展脈絡(luò)比較清晰。20世紀(jì)90年代初，由中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)資華君領(lǐng)導(dǎo)的《中國(guó)當(dāng)代舞蹈精粹藝術(shù)科研電視系列》專題創(chuàng)作組建立，標(biāo)志著中國(guó)電視舞蹈正式出現(xiàn)。20世紀(jì)90年代后期我國(guó)電視舞蹈發(fā)展較快，在舞蹈藝術(shù)中更多、更好地融入了電視手法。中央電視臺(tái)的編導(dǎo)白志群帶領(lǐng)一批藝術(shù)家積極地探索，將電視視聽語(yǔ)言全面引入舞蹈，制作了一些引人注目、深受歡迎的電視舞蹈。此外電視舞蹈散落在《外國(guó)文藝》、《國(guó)際藝苑》、《藝術(shù)之窗》等綜合性文藝欄目或點(diǎn)播類欄目之中，在觀眾中也引起較好的反響。2000年至今，伴隨著中央電視臺(tái)電視舞蹈大賽的舉辦，我國(guó)電視舞蹈走進(jìn)一個(gè)新階段。第二屆大賽中的《扇舞丹青》標(biāo)志著電視舞蹈已經(jīng)脫離了“影像記錄”觀念的影響，而成為一種全新的綜合藝術(shù)形式。中國(guó)電視舞蹈出現(xiàn)了一些受人廣泛稱贊的佳作，如上海東方電視臺(tái)的《東方圓夢(mèng)——楊麗萍和她的舞蹈》、中央電視臺(tái)制作的《夢(mèng)——?jiǎng)⒚舻奈璧杆囆g(shù)》（白志群編導(dǎo)）等。我國(guó)擁有眾多民族，多數(shù)民族擁有內(nèi)容豐富、特色鮮明、形式多樣的舞蹈，這是電視舞蹈取之不盡、用之不竭的素材來(lái)源。應(yīng)該把這些具有鮮明特色的舞蹈加工成電視舞蹈，向國(guó)內(nèi)外廣泛傳播。舞蹈的特性有三點(diǎn)——情感、律動(dòng)、造型，其中情感是靈魂。律動(dòng)與造型用電視比較容易表現(xiàn)，而舞蹈情感用電視表達(dá)則困難得多。我國(guó)電視舞蹈正在向情感、律動(dòng)、造型和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界邁進(jìn)。他山之石，可以攻玉。我們應(yīng)該借鑒外國(guó)電視舞蹈的經(jīng)驗(yàn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。《大河之舞》在美國(guó)百老匯表演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿；在中國(guó)人民大會(huì)堂表演，也是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。坐在后排的觀眾跟著跳，表演完畢，觀眾歡聲雷動(dòng)，如癡如醉，紛紛上前獻(xiàn)花、與舞者擁抱。《大河之舞》在全球各國(guó)受到了熱烈歡迎?！洞蠛又琛繁恢谱鞒呻娨曃璧?，更多的人觀看了，贊不絕口，好評(píng)如潮，影響更大。天行健，君子當(dāng)自強(qiáng)不息?！洞蠛又琛芬晕璧傅男问奖憩F(xiàn)了愛爾蘭民族的發(fā)展史，表現(xiàn)了一種創(chuàng)業(yè)的思想，展示了一種自強(qiáng)不息的精神。愛爾蘭河、黃河、長(zhǎng)江、密西西比河、泰晤士河、多瑙河、頓河、尼羅河等等，都是人類的生命之河?！洞蠛又琛繁憩F(xiàn)了人類生命之河的精神?！洞蠛又琛窂氖崂泶蠛印?chuàng)業(yè)、風(fēng)吹雨打、發(fā)展、豐收等方面展開表現(xiàn)，以踢踏舞為主。天冷，在船的甲板上跺腳《大河之舞》既注重整體造型，又重視個(gè)人造型，兩者交錯(cuò)進(jìn)行，和諧搭配。整體美與個(gè)體美相映生輝?！洞蠛又琛穭偨∮辛Γ瑲鈩?shì)宏大，韻律優(yōu)美，激動(dòng)人心。外國(guó)有關(guān)電視舞蹈的論著如瓦爾特·索雷爾《西方舞蹈文化史》、沃爾特·特里《美國(guó)的舞蹈》等，也給我們發(fā)展電視舞蹈提供了重要的參考。瓦爾特·索雷爾說(shuō)：舞蹈與電視之間存在著一種極端的浪漫電視舞蹈能不能表現(xiàn)舞蹈的全部?jī)?nèi)涵？能不能表現(xiàn)舞蹈的神韻？電視舞蹈之路是越走越寬？還是越走越窄？人們對(duì)此有疑問，不同的人回答不一樣。同樣的舞臺(tái)舞蹈，采用的拍攝角度不同、拍攝方法不同，做成電視舞蹈會(huì)有很大差別。是平視？是仰視？還是俯視？是推？是拉？是搖？還是移？要想恰到好處，都是比較困難的。稍有不當(dāng)，就會(huì)弄巧成拙。剪輯在電視舞蹈中的運(yùn)用有利有弊，究竟是利大于弊？還是弊大于利？眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。舞蹈肢體語(yǔ)言主要體現(xiàn)為舞者的動(dòng)作過(guò)程，由動(dòng)機(jī)、造型、節(jié)奏、力度四個(gè)要素組成，應(yīng)該經(jīng)過(guò)合規(guī)律性與合目的性的發(fā)展。那么，電視舞蹈中剪輯是否會(huì)使動(dòng)機(jī)、造型、節(jié)奏、力度四個(gè)要素割裂而限制舞蹈全貌的完整表達(dá)呢？這要根據(jù)具體情況來(lái)確定。剪輯在電視舞蹈中是一把雙刃劍，如果運(yùn)用得好，那么不僅可以避免上述缺點(diǎn)，而且能夠起到更好地表現(xiàn)舞蹈主題的效果。反之，則會(huì)把電視舞蹈搞得不倫不類、貽笑大方。部分電視編導(dǎo)不懂舞蹈，容易片面注重電視畫面美而忽視了舞蹈的連貫性與流暢性，將舞蹈肢解而破壞了舞蹈藝術(shù)美，把電視舞蹈變成了簡(jiǎn)單凌亂的舞蹈片段。古典舞、現(xiàn)代舞、民族舞、芭蕾舞以及其他舞等特點(diǎn)不同，做成電視舞蹈應(yīng)該采用不同的方式方法。電視舞蹈的觀眾可以分為愛好古典舞的、愛好現(xiàn)代舞的、愛好民族舞的、愛好芭蕾舞的以及愛好其他舞的等等，如果能夠進(jìn)行分眾傳播，那么會(huì)取得更好的效果。電視舞蹈存在一些遺憾。電視舞蹈缺少現(xiàn)場(chǎng)感，舞者與觀眾互動(dòng)性減少，缺少直接的心靈溝通。從觀眾對(duì)舞蹈的欣賞效果來(lái)看，舞臺(tái)舞蹈觀眾會(huì)產(chǎn)生一種置身其中、親眼所見、親耳所聞的快感與美感，情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)而不斷地鼓掌、叫好；舞者受到鼓舞也會(huì)亢奮起來(lái)，從而促使演出達(dá)到一個(gè)個(gè)高潮。由此可見，在舞臺(tái)舞蹈中，舞蹈藝術(shù)家與觀眾互動(dòng)性很強(qiáng)，可以激發(fā)雙方的靈感。但是在電視舞蹈中，舞臺(tái)所營(yíng)造的真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感的缺失會(huì)或多或少地影響受眾的共鳴，觀眾即使鼓掌、叫好，舞蹈藝術(shù)家也聽不見，因此雙方都有隔靴搔癢之感。電視舞蹈是水中月、鏡中花，可望而不可即。這些遺憾應(yīng)該怎么補(bǔ)救呢？方法之一是把現(xiàn)場(chǎng)觀眾融入其中，把現(xiàn)場(chǎng)