小說(shuō)《春之聲》音樂敘事 溫煦而專業(yè)

小說(shuō)《春之聲》音樂敘事【摘要】改革開放二十多年來(lái),中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化。2001年順利加入世界貿(mào)易組織,表明中國(guó)經(jīng)濟(jì)已與世界接軌,中國(guó)的社會(huì)發(fā)展,迎來(lái)了姹紫嫣紅的春天。此時(shí),重讀王蒙在20世紀(jì)80年代第一春創(chuàng)作的力作《春之聲》,更能引發(fā)我們深深的思考,使人更加嘆服王蒙對(duì)社會(huì)生活的敏銳洞察力?！娟P(guān)鍵詞】《青春之歌》；音樂；敘事王蒙早在20世紀(jì)50年代中期,就以敏銳的洞察力和破除清規(guī)戒律的膽識(shí),寫出了反映人民內(nèi)部矛盾、揭露官僚主義的作品《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》,震動(dòng)了文壇,嶄露了文學(xué)才華。然而,因其作品“干預(yù)”了生活,他竟被錯(cuò)劃為“右派”而發(fā)配新疆。1979年夏,他得以平反昭雪,舉家遷回闊別多年的北京?！肮蕠?guó)八千里,風(fēng)云三十年”的生活經(jīng)歷,使他得到“二十年的生聚和教訓(xùn)”。面對(duì)紛至沓來(lái)的新生活,他長(zhǎng)期積累的創(chuàng)作素材,蒙受壓抑的創(chuàng)作激情,終于如火山爆發(fā)時(shí)的巖漿奔涌而出,僅1979年至1981年就創(chuàng)作出中短篇小說(shuō)二十余篇,《春之聲》是其代表作,登載在《人民文學(xué)》1980年第五期上,并榮獲1980年優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)。一、《青春之歌》評(píng)析《春之聲》講述的是剛剛從歐洲發(fā)達(dá)的現(xiàn)代資本主義國(guó)家———德國(guó)歸國(guó)的工程熱物理學(xué)家岳之峰回家過(guò)春節(jié)的所見所聞所感，時(shí)間是1980年。從作者選材和編織故事的時(shí)間看，其意圖再明顯不過(guò)了：岳之峰，一個(gè)實(shí)地考察、體驗(yàn)過(guò)西方現(xiàn)代文明的中國(guó)科學(xué)家，在中華民族的傳統(tǒng)節(jié)日———春節(jié)來(lái)臨之際回“家”。不言而喻，岳之峰當(dāng)然具有了“世界”眼光，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是西方眼光。值得注意的是，岳之“峰”的高度當(dāng)然是因?yàn)樵谖鞣降牧魧W(xué)造成的，并且他的專業(yè)也是國(guó)際通用的工程熱物理學(xué)———如果要給當(dāng)年的瓦特頒發(fā)學(xué)位的話，大約也是這種吧。當(dāng)初中國(guó)輾轉(zhuǎn)從德國(guó)引進(jìn)了社會(huì)科學(xué)，今天已經(jīng)輪轉(zhuǎn)到了自然科學(xué)和工程學(xué)了。在歸心似箭地踏上“故鄉(xiāng)”路的開始，科學(xué)家岳之峰產(chǎn)生了許多不適應(yīng)。一時(shí)間，他難辨東西，“無(wú)論魏晉”。不知“我”是誰(shuí)，不知情之所歸？出國(guó)考察三個(gè)月，體驗(yàn)了現(xiàn)代化德國(guó)舒適、高速的飛行，此時(shí)要像沙丁魚擠在罐頭盒子里一樣，在悶罐子車?yán)锇緝尚r(shí)四十七分鐘才能到家，他辨別不出火車行駛的方向。《春之聲》雖然在一開始就將讀者帶到了兩種文明高低不同、差異明顯的氛圍中，隨著岳之峰思緒的變化和敘述的發(fā)展，先進(jìn)與落后的對(duì)比自然成為了鼓舞人們奮發(fā)的伏筆。但岳之峰對(duì)待兩種現(xiàn)實(shí)情境、兩種文化面貌的態(tài)度無(wú)可辯駁地說(shuō)明：在表征文化現(xiàn)狀、為國(guó)家民族畫像的時(shí)候，作者的情感和態(tài)度是問(wèn)題的一個(gè)方面，民族發(fā)展之路應(yīng)該是更為重要的一個(gè)方面。小說(shuō)《春之聲》的發(fā)表引起了轟動(dòng)，也引起了激烈爭(zhēng)論。往日仁者見仁、智者見智的爭(zhēng)論，早已隨著時(shí)間的流逝過(guò)眼云煙。當(dāng)我們今天再次閱讀文本的時(shí)候，會(huì)覺得沒有什么意識(shí)在流動(dòng)，只會(huì)被那奇異的想像力感動(dòng)、敘寫的沖擊力靈動(dòng)、文學(xué)空間的擴(kuò)張力激動(dòng)?！洞褐暋肥峭趺山梃b“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的代表作。小說(shuō)摒棄了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘寫模式，運(yùn)用了以人物心理世界意識(shí)流程為中心的放射狀結(jié)構(gòu)。借出國(guó)考察歸來(lái)的工程物理學(xué)家岳之峰在春節(jié)回鄉(xiāng)途中，身處悶罐車廂的“意識(shí)”流動(dòng)，反映出新舊交替時(shí)代色彩斑斕的社會(huì)生活，奏響出整個(gè)社會(huì)“春的旋律”。小說(shuō)緊緊聚焦“人物”的內(nèi)心世界，深透地切入到心理活動(dòng)和意識(shí)流程，力求真實(shí)、細(xì)膩、流動(dòng)地展現(xiàn)心靈意識(shí)的流程，用《王蒙小說(shuō)報(bào)告文學(xué)選·自序》中的話說(shuō)就是“復(fù)活了的我面臨一個(gè)艱巨的任務(wù)：尋找自我?！薄拔耶?dāng)時(shí)想寫的是在我國(guó)特定的十年、二十年過(guò)程中人們?cè)谛撵`上所受到的考驗(yàn)?！毙≌f(shuō)置外在的故事情節(jié)于不顧，直接切入人物內(nèi)心深處，用酣暢充沛的筆墨刻畫出劇烈地意識(shí)流動(dòng)的波濤和細(xì)微的心理變化，影現(xiàn)出岳之峰在悶罐火車?yán)飳?duì)生活的感受、未來(lái)的遐想、曾經(jīng)的迷茫、現(xiàn)實(shí)的痛苦以及堅(jiān)定信念的心靈、意識(shí)旅程。這種心理剖析式的人物自己意識(shí)或無(wú)意識(shí)的展示，雖然粗糙，未經(jīng)梳理，卻因此而真實(shí)，從而給小說(shuō)增添長(zhǎng)久的生命力。新時(shí)期之初，正如“春之聲圓舞曲”舞動(dòng)著春天的旋律從遙遠(yuǎn)的天際來(lái)到改革開放的中國(guó)，來(lái)到以熱情和希望迎接新時(shí)代到來(lái)的中國(guó)人心中一樣，小說(shuō)《春之聲》首先以歡快的旋律帶給人們清新、歡暢、朝氣蓬勃、充滿遐想的感覺?！洞褐暋烽_篇便確立了這流動(dòng)、悠揚(yáng)、歡快的格調(diào)，主人公岳之峰的自由聯(lián)想完全在由各種節(jié)奏感很強(qiáng)的短句構(gòu)成的氛圍中完成。它象一支弦樂小夜曲，引領(lǐng)著人們走進(jìn)夢(mèng)幻一樣的故鄉(xiāng)，去感受田園的美麗、晶瑩的露水和那詩(shī)一般的生活景象。二、節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂氛圍“趕上，趕上！不管有多么艱難。哞，哞，哞，快點(diǎn)開，快點(diǎn)開，快開，快開，快，快，快，車輪的聲音從低沉的三拍一小節(jié)變成兩拍一小節(jié)，最后變成高亢的呼號(hào)了?！边@種由慢而快，到后來(lái)加速的敘述節(jié)奏就好像回蕩在讀者心中一樣。讀者不由自主地隨著作者愈來(lái)愈快、愈來(lái)愈響的聲音描述，將思緒穿梭跳躍在岳之峰的心理時(shí)空中。在這一段描寫里，作者不僅寫出了語(yǔ)言節(jié)奏、聲音回響、聲音與印象的對(duì)應(yīng)，而且寫出了由聲音引發(fā)的各種聯(lián)想內(nèi)容。最后一句，作者干脆采用了音樂術(shù)語(yǔ)，將節(jié)拍融入到語(yǔ)言敘述中。于是，我們更不難體會(huì)那從三拍一小節(jié)到兩拍一小節(jié)直至一聲長(zhǎng)鳴的音樂般節(jié)奏了。它形象地突出了主人公希冀祖國(guó)快些發(fā)達(dá)起來(lái)、強(qiáng)大起來(lái)，以趕上世界強(qiáng)國(guó)的熱切情懷。越來(lái)越快的音樂式語(yǔ)言節(jié)奏不僅起到了承接聯(lián)想內(nèi)容的作用，而且強(qiáng)化著敘事的情感基調(diào)，強(qiáng)化著敘事主體的思想和感覺。“咚咚咚，噔噔噔，嘭嘭嘭，是在過(guò)橋了嗎？聯(lián)結(jié)著過(guò)去和未來(lái)，中國(guó)和外國(guó)，城市和鄉(xiāng)村，此岸和彼岸的橋?。　甭曇?、節(jié)奏、情感的交織，烘托著小說(shuō)的主旨傾向，而跨躍時(shí)空的心理結(jié)構(gòu)也正是在這三者的相互交織中得以延展。由此，傳統(tǒng)的情節(jié)線索由聯(lián)想的時(shí)空打破，歡快的節(jié)奏更成就了小說(shuō)抒情格調(diào)的形成。讀者至此讀出了歡欣、讀出了快樂、讀出了樂觀積極的情調(diào)、讀出了小溪般潺潺流動(dòng)著的詩(shī)一般的旋律?？梢哉f(shuō)，音樂性的節(jié)奏使小說(shuō)《春之聲》更富詩(shī)情，更具可讀性?！洞褐暋愤\(yùn)用了大量詞語(yǔ)排比或者是意念排比的句子，它有雙重促進(jìn)作用：一是語(yǔ)言的音樂性節(jié)奏，二是內(nèi)容的聯(lián)想性節(jié)奏。音樂性節(jié)奏使語(yǔ)句更連貫，讀起來(lái)朗朗上口，易于銘記；聯(lián)想性節(jié)奏又使所描寫的意象伴隨人物的心理流程而躍動(dòng)在主人公流動(dòng)著的心靈畫卷里，同時(shí)隨主人公的思緒表達(dá)出對(duì)事物的感受。它易于表現(xiàn)多重內(nèi)容，易于更好地發(fā)揮心理結(jié)構(gòu)的作用。這里，節(jié)奏成為引領(lǐng)語(yǔ)言及整個(gè)文本形式走向豐富內(nèi)涵的樞紐，正像文中所描寫的那樣：“在《第一株煙草花》后面，是約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》，悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕地?fù)u擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著?！薄拜p輕地”、“熏熏地”、“裊裊地”，三個(gè)常用來(lái)描寫人的陶醉狀態(tài)的語(yǔ)句，此時(shí)賦予在悶罐子車廂上，顯然代表了主人公的情緒，我們已完全看不到他最初乘坐這種車時(shí)的些許懊惱，反而伴隨情感的變化而傾聽那車廂中流貫出的溫馨樂章了。這是音樂的篇章，是圓舞曲般的旋律；是美的，是“春之聲”般的嫵媚；是富有詩(shī)意的，是從車廂里、從主人公心中流泄出來(lái)的詩(shī)與美相交織的誠(chéng)摯和情懷。三、情感音樂節(jié)奏由抑而揚(yáng)、由舒緩而漸強(qiáng)節(jié)奏由抑而揚(yáng)、由舒緩而漸強(qiáng)。小說(shuō)的前半部分情感基調(diào)低落，岳之峰在悶罐子車上有點(diǎn)垂頭喪氣，貧困、落后的生活現(xiàn)象在他眼前撞擊，從他心中傾吐出的種種感觸是淡淡的感傷。他從寬敞舒適的三叉戟客機(jī)上下來(lái)，沒想到卻坐上了“瓦特和史蒂文森時(shí)代的悶罐子車”！環(huán)境的變異在腦海中撞擊出一連串閃爍、跳躍的意念、印象。受成分論的迫害檢討二十年，而斯圖加特的奔馳汽車工廠的裝配線卻在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)；我們的鐵路這樣落后，而萊茵河的高速公路卻奔馳著川流不息的車廂，岳之峰此時(shí)的情緒是低落的，煩躁的，心境甚至有點(diǎn)灰暗。后半部分的情調(diào)是明快的、昂揚(yáng)的。小說(shuō)節(jié)奏由抑而揚(yáng)，行文變得明快而流暢。岳之峰的心雀躍了，情緒由低落而高揚(yáng)，他浮想聯(lián)翩：法蘭克福歡樂的兒童，西北高原雪白的丁香花，營(yíng)火晚會(huì)的歌聲，北海公園的春風(fēng)。他在悶罐子車中尋覓詩(shī)意，在粗陋中見到了美，在雜亂中見到秩序。他心底那片熱愛生活的明媚春光浮現(xiàn)出來(lái)，在他眼前閃耀。他看到了人們擁擠不堪的車廂依然海闊天空，談笑風(fēng)生；看到了信心十足、指揮若定的女列車員；聽到節(jié)奏明快，鏗鏘有力的車輪聲；聽到學(xué)德語(yǔ)的女聲和《春之聲圓舞曲》。他深切地感到，春天的旋律在這節(jié)車廂、在祖國(guó)的大地上回蕩；他清醒地認(rèn)識(shí)到，春天的日歷上并不都是印滿了鮮花，其中仍然有泥濘、坎坷。一切都呈現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，一切都充滿了希望。小說(shuō)也在優(yōu)美的、充滿希望的春天的旋律中達(dá)到了高潮。在《春之聲》中作家捕捉住主人公返鄉(xiāng)探親途中的情緒變化，寫出了主人公對(duì)明與暗、美與丑交織著的社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的生活感受；對(duì)事業(yè)的信念；對(duì)人民的愛和希冀。小說(shuō)在作家筆下流瀉的是在經(jīng)歷十年浩劫之后處于轉(zhuǎn)機(jī)之中的中國(guó)人民的激情之流，蘊(yùn)涵著深厚的思想意蘊(yùn)和催人奮進(jìn)的強(qiáng)烈主題，獨(dú)具匠心。抒寫了“春”的氣息。由車輪滾動(dòng)聲聯(lián)想到黃土高原鄉(xiāng)下的人工打鐵，《泉水叮咚響》的歌曲，叫