《影視編劇教程》筆記和習(xí)題（含考研真題）詳解

目錄內(nèi)容簡介目錄第1章影視編劇概說復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第2章形態(tài)與類型復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第3章創(chuàng)作與格式復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第4章創(chuàng)意與選題復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第5章人物與沖突復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第6章 時空與結(jié)構(gòu)復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第7章情節(jié)與細(xì)節(jié)7.1復(fù)習(xí)筆記72習(xí)題（含考研真題）詳解第8章語言與風(fēng)格復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第9章變革與展望復(fù)習(xí)筆記習(xí)題（含考研真題）詳解第1章影視編劇概說1.1復(fù)習(xí)筆記ー、源流:姍姍來遲的造夢者（-）影視編劇的含義影視編劇就是影視劇本的創(chuàng)作者,是影視劇中故事的源泉,又被稱為影視劇的“ー度創(chuàng)作者"。取得一定成就的資深影視編劇又被敬稱為“劇作家",是"銀幕之夢"和"熒屏之夢"的締造者。（二）影視編劇造夢舉例1998年《楚門的世界》這部黑色喜劇片由彼得?威爾執(zhí)導(dǎo),安德魯?尼科爾編劇，金?凱瑞主演。影片中,主人公楚門（金?凱瑞飾）是一檔真人秀節(jié)目的主角,卻并不知道自己的演員身份，在毫不知情的情況下被制造成舉世聞名的電視明星。這檔真人秀節(jié)目的創(chuàng)作者克里斯托弗（埃德?哈里斯飾）集制作人、編劇、導(dǎo)演于一身,創(chuàng)造了整個"楚門的世界"。這是一部超現(xiàn)實的電影故事片（三）影視編劇姍姍來遲的表現(xiàn)11895年盧米埃爾兄弟開始放映活動影像。1895年12月28日ーー電影首次公映之日,被定為"電影"的誕生之日。但電影編劇卻是在十幾年后オ出現(xiàn)的。21930年,英國廣播公司（BBC）在倫敦試播了世界上第一部電視劇《花言巧語的人》（或譯《嘴里叼花的人》）。從此，“電視劇"在世界舞臺上正式誕生。但電視劇編劇的出現(xiàn)則是在幾年之后。（四）"提綱式腳本"形成的過程!盧米埃爾兄弟拍攝《火車進(jìn)站》等紀(jì)實短片時,攝影師就是全方位的電影創(chuàng)作者,身兼構(gòu)思、導(dǎo)演、攝影、剪輯等數(shù)職。2之后銀幕上開始出現(xiàn)ー些稍加編排的、表現(xiàn)有趣的生活情景的短片,如《水澆園丁》短片開始需要做一些拍攝前的創(chuàng)意構(gòu)思,但仍非故事片的樣式。31902年9月1日上映了世界上第一部電影故事片由法國電影藝術(shù)家喬治?梅里愛拍攝的《月球旅行記》。喬治?梅里愛真正為電影開啟“造夢之旅”,他使電影從拍攝簡單的場景進(jìn)步為拍攝故事,從而確立了電影排演在電影制作中的地位。41903年美國愛迪生電影公司的攝影師埃德溫?鮑特拍攝了電影故事片《ー個美國消防隊員的生活》和《火車大劫案》，進(jìn)ー步探索電影的敘事性，兩部片子時長僅有六分鐘。（五）"電影編劇"的形成1時間標(biāo)志1908年真正意義上的“電影編居『開始出現(xiàn)。2形成表現(xiàn)（1）20世紀(jì)前10年①在美國,電影審查制度于1907年至1908年間興起。1908年,編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、沖印等成為獨立的電影制作部門;ー批名作家開始加入編劇群體，創(chuàng)作電影劇本。1914年，專業(yè)電影編劇出現(xiàn)。②在法國，“藝術(shù)電影"于1908年興起。拉菲特兄弟在1908年創(chuàng)辦了制作高品位電影的"藝術(shù)電影公司",約請法國最有名的作家阿納托爾?法朗士、朱爾?勒梅特爾、拉夫當(dāng)、里什潘、薩爾杜、羅斯當(dāng)?shù)葎?chuàng)作新的劇本;其第一部電影故事片《吉斯公爵的被刺》由拉夫當(dāng)編劇,于1908年12月上映,獲得成功,被譽為杰作。③在德國,“作家電影"于1913年興起。電影公司尋求高尚文學(xué)作品加以改編,并且邀請著名作家撰寫原創(chuàng)劇本。例如,“作家電影”的奠基之作ーー電影故事片《另ー個人》（1913年）改編自著名劇作家保羅?林道的舞臺劇,獲得戲劇專業(yè)雜志的高度評價；另ー部代表作《鄉(xiāng)村小路》（1913年）則根據(jù)保羅?林道的原創(chuàng)劇本攝制完成。（2）有聲片誕生以后,電影藝術(shù)和技術(shù)的發(fā)展日趨成熟,分工也日趨詳細(xì)。為防止拍攝過程中出現(xiàn)不必要的差錯,必須有細(xì)致的電影劇本。編劇成為專門的、必不可缺的崗位和部門。(3)1936年英國廣播公司建立了世界上第一座電視臺,在倫敦市郊的亞歷山大宮播出了一場規(guī)模盛大的歌舞,這是公認(rèn)的世界電視事業(yè)的開端。此時,電視對編劇的需求量大增,電視劇編劇應(yīng)運而生。二、地位:不可或缺的奠基者在一部優(yōu)秀影視劇的創(chuàng)作過程中，編劇有著不可或缺的地位和作用。但業(yè)內(nèi)也有一種觀點認(rèn)為:編劇并非不可或缺,一部影視劇,尤其是電影故事片,要取得成功并非一定要有劇本,而且還舉出了一些名家名作來佐證。這種錯誤觀點的形成其實是源于對西方電影思潮的誤解。(-)導(dǎo)演:不用劇本是誤傳1法國電影新浪潮中,特呂弗等人提出了“作者電影”的口號，即"拍電影,重要的不是制作,而是成為電影的制作者"。他認(rèn)為,一部影片的真正作者應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)像作家ー樣,通過他的所有作品表現(xiàn)他對生活的觀點，要求"編導(dǎo)合一"。2后果:導(dǎo)演在拍戲時要依據(jù)登場人物的臨場反應(yīng)來進(jìn)行安排,朝令タ改,鏡頭重復(fù)拍攝,猶如沒有劇本。3王家衛(wèi)拍戲不用劇本是誤傳編劇工作是奠基環(huán)節(jié),王家衛(wèi)的劇本不是先寫出來的，而是寫的時候就已經(jīng)想好了這個演員,為演員量身定制。(二)美國編劇!標(biāo)志事件2007年至2008年的美國編劇罷工事件推動編劇們走到了前臺,證明他們在締造成功影視劇作品的整個機制中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。2代表編劇2009年出爐的"最賺錢的好萊塢編劇”排行榜上,名列前三位的是在電影和電視劇之間自由穿行的艾倫?鮑爾、迪亞布洛?科迪和查理?考夫曼。（1）艾倫?鮑爾（第72屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎獲得者）①個人簡介20世紀(jì)90年代,艾倫?鮑爾就涉足電視劇《Cibyll》。2000年,鮑爾憑借薩姆?門德斯執(zhí)導(dǎo)的電影故事片《美國麗人》（1999年）獲得第72屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎。之后憑借電視連續(xù)劇《六英尺下》鞏固了自己的地位。②代表作品a.《六英尺下》以菲舍家的私人殯儀館為背景，展現(xiàn)了各個家庭成員的不同人生歷程。劇中塑造的大衛(wèi)、克萊爾、納撒尼爾三人在父親去世后像陀螺ー樣毫無目的地亂轉(zhuǎn),最終,他們找到了自己的人生方向?！读⒊呦隆纷C明了鮑爾最擅長人物的塑造。b.《阿拉伯佬》（又譯《無處藏私》）在2008年上映,它是鮑爾的電影導(dǎo)演處女作,改編自艾利西亞?埃里安的同名小說。c.《真愛如血》是鮑爾自編自導(dǎo)的電視劇,以酒吧女招待蘇琪和吸血鬼比爾的關(guān)系為主線，講述了一系列犯罪事件。（2）迪亞布洛?科迪（第80屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎獲得者）①個人簡介女編劇迪亞布洛?科迪的創(chuàng)作之路是從撰寫博客文章開始的。她多以社會問題為創(chuàng)作內(nèi)容,例如家庭、同性戀和社會偏見等,給筆下的每個人物賦予了其自身的語言。對話的流暢性、人物的真實性及其行為的自然性是科迪作品的一大特色。②代表作品a.《朱諾》是她的第一部電影故事片,該片獲得了2008年第80屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎。電影以簡單而堅實的敘事風(fēng)格取勝,講述了少女朱諾（艾倫?佩姬飾）意外懷孕后決定找人領(lǐng)養(yǎng)自己孩子的故事。b.《倒錯人生》這部電視連續(xù)劇由史蒂文?斯皮爾伯格制作，托妮?克萊特主演，具備了取得成功的一切因素。該劇講述了擁有多重人格的女主角塔拉（托妮?克萊特飾）的故事。c.《珍妮弗的肉體》（2009年）這部電影故事片中,觀眾看到的是ー個被魔鬼附身的拉拉隊隊長殘殺同班同學(xué)的驚悚故事。（3）查理?考夫曼（第77屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎獲得者）①個人簡介1999年的編劇處女作《傀儡人生》被導(dǎo)演斯派克?瓊斯搬上銀幕?？挤蚵虼似慌e成名,被稱為電影界的“鬼才編劇"。②代表作品a.《傀儡人生》脫胎于情景戲劇《達(dá)娜?卡維秀》:ー個木偶戲演員偶然發(fā)現(xiàn)了位于某幢大樓7層半的ー個秘密空間,從那里可以進(jìn)入演員約翰?馬爾科維奇的大腦,從此,木偶戲演員通過操縱馬爾科維奇的意志來逼迫其過自己沒能擁有的生活。b.《美麗心靈的永恒陽光》獲得第77屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎。他在劇中以充滿詩意的筆調(diào)描述了失憶的過程,男主角喬爾（金?凱瑞飾）和女主角克萊門蒂娜（凱特?溫絲萊特飾）分手后重拾兩人ー起生活時的點滴記憶。c.《人性）《危險思想的自白》《改編劇本》《美麗心靈的永恒陽光》等。（三）日本編劇1日本編劇的地位日劇ー些著名編劇，如北川悅吏子、野島伸司,木村拓哉都具有一定的收視號召カ。在電視劇開播之前，他們利用自身的影響力吸引注意力;播出之后，同樣主導(dǎo)著收視率的高低,他們是劇組中的核心。2日本編劇的現(xiàn)狀在日本,制作方會將總制作費的10%左右分配給劇作家,以保證其創(chuàng)作的積極性。每部日劇由編劇定下內(nèi)容,構(gòu)想細(xì)節(jié)與對白。編劇的風(fēng)格和基調(diào)貫穿全劇,并得到充分尊重。編劇可以根據(jù)劇本選擇適合的導(dǎo)演合作，同時決定演員的角色歸屬。3代表編?。?）淺野妙子①個人簡介女編劇淺野妙子畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)，第一部電視劇《35歲墜入愛河》當(dāng)年創(chuàng)下平均19.35%的不俗收視率。之后又創(chuàng)作了《戀愛世紀(jì)》（1997年）、《神啊,請多給我一點時間》（1998年）以及《大奧》系列等高收視率電視劇。近年來,她還參與編劇了《娜娜》（2005年）、《大奧》劇場版（2006年）、《女座頭市》（2008年）等電影故事片。②代表作品電視劇《最后的朋友》（2008年）是淺野妙子重返偶像劇領(lǐng)域的力作。劇中充斥著太多的日本現(xiàn)實問題。淺野妙子就像剝洋蔥ー樣,把人的內(nèi)心層層扒開,最后赤裸呈現(xiàn),表現(xiàn)出人類的終極孤獨。（2）野島伸司①個人簡介作為20世紀(jì)90年代日劇巔峰的締造者之一,野島伸司和他編劇的電視劇可謂是中國“80后日劇迷”的集體回憶。②代表作品a.《101次求婚》《在愛的名義下》《同一屋檐下》b."高校三部曲”ーー《高校教師》《人間失格》《未成年》。劇中大談禁忌類話題,筆觸延伸到邊緣人物，以幾近殘忍的寫實確立了其獨樹ー幟的風(fēng)格。c.《沒有玫瑰的花店》是野島伸司沉寂多年之后的傾情之作。故事看似有點平庸,但從開始就奠定了一個善良的人付出愛也得到愛這一基調(diào),但野島伸司不會讓劇情陷入俗套,他巧妙地運用伏線,為劇作增加懸疑成分。該劇成為2008年冬季檔日劇的收視冠軍。（3）佐藤嗣麻子①個人簡介女編劇佐藤嗣麻子活躍在電影、電視劇、廣告、游戲等眾多領(lǐng)域,既做編劇，又當(dāng)導(dǎo)演,且皆享有盛譽。自編自導(dǎo)的電影處女作《吸血鬼傳說》獲1992年東京國際幻想電影節(jié)大獎;自編自導(dǎo)的電影故事片《黑暗法師2》獲日本夕張幻想國際電影節(jié)大獎"批評家獎"。②代表作品a.《不公平》這部電視劇改編自秦建日子的第一部推理小說。佐藤嗣麻子的改編劇情層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)相當(dāng)飽滿,尤其是女主人公雪平（筱原涼子飾）和男主人公安藤（瑛太飾）的感情處理得很有節(jié)制、格外動人。b.《怪人二十面相傳》中佐藤嗣麻子在人們所熟悉的角色基礎(chǔ)上，撰寫了影片的原創(chuàng)劇本。"怪人二十面相"變成了正面人物，而偵探明智小五郎則變成了反派角色。（四）韓國編劇!韓國編劇現(xiàn)狀韓國對電影編劇和電視劇編劇的界定十分明確。韓國的電影導(dǎo)演習(xí)慣于自己寫作劇本。大多數(shù)編劇都只專注于電視劇創(chuàng)作。韓國目前大約有700名職業(yè)編劇,平均年齡在35歲左右,女性居多,他們?nèi)侩`屬于擁有1700名會員的韓國作家協(xié)會。2代表編?。?）金英賢①個人簡介女編劇金英賢被譽為“點金手”,以創(chuàng)作歷史劇見長,她為MBC編劇的代表作《大長今》（2003年）和《善德女王》（2009年）均是收視率突破40%的“國民劇"。②代表作品a.《大長今》是金英賢創(chuàng)作的首部歷史劇,2003年9月15日開始在韓國播映,收視率一直保持在50%左右,大結(jié)局時的收視率竟達(dá)到57.8%,播映達(dá)七個月之久，直接收益100億韓元。該劇不僅在亞洲各地?zé)岵?，還將勁風(fēng)刮到大洋彼岸的美國,成為一部在東西半球均創(chuàng)造收視奇跡的電視劇。b.《善德女王》在2009年開始播映,在播映期間總計創(chuàng)下433億韓元（約2.5億元人民幣）的廣告收入，成為韓國歷史上廣告收入最多的電視劇。（2）金秀賢①個人簡介年近七旬的金秀賢在韓國素有"語言魔術(shù)師"和"韓劇教母”之稱，曾以感性的語言為無數(shù)電影和電視劇撰寫劇本,牢牢吸引了觀眾。②代表作品電視劇《愛情是什么》《澡堂老板家的男人們》《火花》。（3）任成漢①個人簡介任成漢擅長編寫家庭情感長劇。1998年,她因編寫電視劇《看了又看》而聲名大噪,其后編劇的《乞丐王子》（2000年）等作品也很成功。②代表作品《人魚小姐》自2002年在MBC開播后,創(chuàng)下連拍九部、長達(dá)247集的紀(jì)錄,身披"九項大獎”的光環(huán)，被媒體譽為“韓國言情劇扛鼎之作”,并在亞洲掀起“雅俐瑛旋風(fēng)”。（4）文英楠①個人簡介文英楠素有"催淚女王"之稱,其編劇的電視劇皆以劇情內(nèi)容來感染觀眾,但其作品的收視率卻能長期位居前列,以編劇ー人之カ撐起全劇。②代表作品電視劇《愛情的條件》（2004年）、《玫瑰色的人生》（2005年）、《傳聞中的七公主》（2006年）等。（5）李慶熙①個人簡介李慶熙擅寫悲情戲,觀眾戲稱她慣于"折磨有情人終不得眷屬"。她的劇本大多哀婉低調(diào),卻又不失搞笑成分,創(chuàng)作的人物形象、故事情節(jié)都比較新穎、特殊,大多以悲劇人物為主,讓人在淺笑的同時又生出濃濃的傷感。②代表作品電視劇《小蓋子》（2000年）、《對不起，我愛你》（2004年）、《圣誕節(jié)會下雪嗎》（2009年）等。三、前景:任重道遠(yuǎn)的救荒者（一）中國影視行業(yè)的困境1中國電影:"百億時代"不等于"黃金時代"。2好萊塢的"電影續(xù)集大軍",如《功夫熊貓2》、《變形金剛3》、《加勒比海盜4》、《速度與激情5》、《哈利?波特7》。3中國電視劇:“產(chǎn)量第一"不等于"質(zhì)量第一"。4個案:"生不逢時”的《萬歷首輔張居正》由原著作者熊召政親自編劇的40集電視連續(xù)劇《萬歷首輔張居正》在2006年即已攝制完成,但該劇至2010年オ正式播映。其中的一個重要原因,就是受到2007年初開始的"歷史劇低谷期"的影響。（-）中國影視行業(yè)的癥結(jié)1古裝片作為票房主力的宣傳噱頭背后，劇情漏洞百出、人物蒼白薄弱、對歷史的各種"意淫"及自我闡釋,都成為觀眾對其抱怨的焦點。2"劇本荒"越來越嚴(yán)重中國電視劇的年產(chǎn)量是世界第一,但質(zhì)量不高。（三）中國影視編劇的前景現(xiàn)在張藝謀、陳凱歌、馮小剛?cè)粚?dǎo)演號稱拉動中國電影前進(jìn)的"三駕馬車",而編劇卻成為他們前進(jìn)中最為憂心的ー只車輪。!編劇的出路（1）中國影視劇要走出困境，編劇的待遇和收入均有待提高。（2）中國影視劇要走出困境,編劇的合法權(quán)益必須得到保障。四、資料引申（一）西方重要電影流派1法國新浪潮電影簡介（1）由來：法國新浪潮電影興起于1958年的法國。安德烈?巴贊主編的《電影手冊》聚集了一批青年編輯人員,如克洛德?夏布羅爾、特呂弗、戈達(dá)爾等50余人。他們深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響，提出"主觀的現(xiàn)實主義’ロ號,反對過去影片中的"僵化狀態(tài)"，強調(diào)拍攝具有導(dǎo)演"個人風(fēng)格"的影片，又被稱為"電影手冊派"或"作者電影派"。（2）特點及代表作：他們所拍的影片刻意描繪了現(xiàn)代都市人的處境、心理、愛情與性的關(guān)系,與傳統(tǒng)影片的不同之處在于充滿了主觀性與抒情性。代表作家作品有:特呂弗的《四百下》（1959年）、戈達(dá)爾的《精疲力竭》（1959年）等。2法國左岸派電影簡介（1）由來：左岸派是20世紀(jì)50年代末至60年代初法國電影的ー個派別。他們拍攝與傳統(tǒng)敘事技巧大相徑庭的影片。由于他們都住在巴黎塞納河左岸，因此被稱為“左岸派"。代表者有阿侖.雷乃、阿涅斯?瓦爾達(dá)、克利斯?馬爾凱、瑪格麗特?杜拉斯和亨利?科爾皮等。（2）特點及代表作："左岸派"導(dǎo)演們對人和精神的發(fā)展過程感興趣，其影片有著明顯的側(cè)重人物內(nèi)心描寫的傾向。他們的電影成名作都是在20世紀(jì)50年代末至60年代初問世的,如雷乃的《廣島之戀》（1959年）、科爾皮的《長別離》（1961年）（兩片均由杜拉斯編?。⒗啄说摹度ツ暝隈R里昂巴德》（1961年,由羅布一格里葉編?。?、瓦爾達(dá)的《克列奧的兩小時》（1961年）等。3意大利新現(xiàn)實主義電影簡介（1）特點：新現(xiàn)實主義電影是二戰(zhàn)結(jié)束前后在意大利出現(xiàn)的西方現(xiàn)代電影流派之一:多以真人真事為題材，描繪法西斯統(tǒng)治給意大利普通人民帶來的災(zāi)難;表現(xiàn)方法上注重平凡景象細(xì)節(jié),多用實景和非職業(yè)演員,以紀(jì)實性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。代表作品:《羅馬ーー不設(shè)防的城市》（羅西里尼）,《偷自行車的人》（德?西《羅馬11時》（德?桑蒂斯）、《希望之路》（捷爾米）、《大地在波動》（維斯、《艱辛的米》（德?桑蒂斯）、《擦鞋童》（德?西卡）、《墮落的青年》（捷爾《在法律的名義下》（捷爾米）、《屋頂》（德?西卡）等。（二）中國電視劇"金牌編劇"代表人物!高滿堂:"平民史詩”高滿堂是既能寫大時代又能寫小人物的通オ編劇,其作品以平民史詩見長,題材既有艱苦卓絕的奮斗史,也有普通百姓的小人生。他特別善于用平民視角講故事,善于準(zhǔn)確捕捉普通百姓的生活方式和情感狀態(tài)。他的劇作中有一個重要品質(zhì),即圍繞普通人、普通家庭的命運與情感來展開。高滿堂的代表作有《闖關(guān)東》、《家有九鳳》、《錯愛》、《鋼鐵年代》、《我的娜塔莎》等。2海巖:“陰謀與愛情”海巖是言情小說名家和造星機器。根據(jù)其小說改編成的電視劇大多具有超高收視率,先后捧紅了徐靜蕾、孫儷、佟大為、陸毅等眾多耀眼明星。他長于創(chuàng)作驚心動魄、生死離別的公安涉案、愛情警匪故事。他的劇本借鑒了好萊塢電影的許多元素。懸念與愛情,是海巖劇屢試不爽的兩大法寶。海巖劇就是憑借著"案件+愛情+正義+現(xiàn)實”這ー模式，自成一派。唯美的畫面、曲折的情感、感人至深的背景音樂,都是海巖劇的獨海巖的代表作有《便衣警察》、《玉觀音》、《拿什么拯救你,我的愛人》、《ー場風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《五星大飯店》等。3王海鴿:"第三者旋風(fēng)"王海鴿在影視界被譽為"中國婚姻家庭劇第一寫手”。她擅寫家庭倫理劇,自其第一部正面描寫"第三者”的電視劇《牽手》（1998年）問世之后，熒屏上情感劇的"第三者旋風(fēng)”就越刮越猛。她的作品寫盡當(dāng)代婚戀生活的各種形態(tài),真誠地探索了當(dāng)代中國婚戀的"雷區(qū)",并作出了客觀的回答。其作品溫情面不濫情，深刻面不故弄玄虛,把婚姻中的細(xì)碎小事敘述得條理清晰又真實自然。王海鴆的代表作有《牽手》、《中國式離婚》、《不嫁則已》、《新結(jié)婚時代》、《大校的女兒》等。4其他知名編劇創(chuàng)作情況鄒靜之代表作:《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《琉璃廠傳奇》等。張永琛代表作:《末代皇妃》、《像霧像雨又像風(fēng)》、《京華煙云》、《夜幕下的哈爾濱》王宛平代表作：《金婚》、《幸福像花兒ー樣》、《甜蜜蜜》等。1.2習(xí)題（含考研真題）詳解ー、名詞解釋1史東山［中國傳媒大學(xué)2013年研］答:史東山是我國二十世紀(jì)三十年代著名的導(dǎo)演、編劇,是我國電影的奠基人。1932年他與蔡楚生合作編導(dǎo)我國第一部以抗戰(zhàn)為主題的故事片《共赴國難》,從此走上藝術(shù)道路。他從業(yè)于聯(lián)華影業(yè)公司,期間拍攝了一系列觸及社會問題、有鮮明時代特色的影片,代表作有《八千里路云和月》《新閨怨》《勝利進(jìn)行曲》等。建國后,他編導(dǎo)的影片《新英雄兒女傳》獲得!951年第六屆卡羅維?發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽獎導(dǎo)演獎。2鄭正秋鄭正秋（1889—1935）,原名鄭芳澤，號伯常，廣東潮陽縣成田人,導(dǎo)演，編劇,中國電影事業(yè)重要的奠基人之一,中國家庭倫理片的開拓者和創(chuàng)始人。1923年編劇的《孤兒救祖記》是早期長故事片的比較成功之作,為中國電影長故事片的發(fā)展風(fēng)行起了重要作用。30年代,在左翼的影響下,鄭正秋的創(chuàng)作思想有了很大變化,編導(dǎo)了具有進(jìn)步意義的《自由之花》、《女兒經(jīng)》等，其中最有代表性的是《姊妹花》。鄭正秋一生創(chuàng)作了50余部影片,為中國電影的開拓發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。3盧米埃爾兄弟指奧古斯特?盧米埃爾和路易?盧米埃爾兩兄弟是世界電影的先驅(qū),他們改造美國發(fā)明家愛迪生的“西洋鏡"而發(fā)明了"活動電影機”，使電影成為遍布全球的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。1895年12月28H,在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室,盧米埃爾兄弟公開放映短片《エ廠的大門》《嬰兒喝湯》《火車到站》,人們把這一天定為電影誕生日，盧米埃爾兄弟也被稱為"現(xiàn)代電影之父"。代表作品有《水澆園丁》和《火車到站》等。戶外實景拍攝是盧米埃爾作品的主要特征。二、簡答題概述40年代戰(zhàn)后中國電影成就答:（1）戰(zhàn)后電影戰(zhàn)后電影是指抗戰(zhàn)勝利至中華人民共和國成立前的電影創(chuàng)作時期。這是ー個特殊的歷史時期,在中國電影史上具有重要的意義。戰(zhàn)后,中國電影也開始復(fù)蘇發(fā)展,終于迎來比較厚重的成熟之期。這種成熟與厚重的基本標(biāo)志是:①產(chǎn)生了一批堪稱優(yōu)秀的作品,包括:昆侖公司的《一江春水向東流》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》、《八千里路云和月》、《萬家燈火》等。文華公司的《小城之春》、《太太萬歲》、《哀樂中年》、《艷陽天》等。以及《天堂春夢》、《遙遠(yuǎn)的愛》、《松花江上》、《幸?？裣肭?、《乘龍快婿》、《還鄉(xiāng)日記》、《夜店》等。②傳統(tǒng)電影走向成熟，《一江春水向東流》等為代表的影片達(dá)到了中國傳統(tǒng)電影所能達(dá)到的高度,現(xiàn)實主義以更為自覺和深入的姿態(tài)確立自己穩(wěn)固的地位。在電影觀念上的成熟,指經(jīng)過抗戰(zhàn)血與火的經(jīng)歷，電影人已不再把電影看成是與現(xiàn)實脫節(jié)的個人情感表現(xiàn)。戰(zhàn)后電影的社會揭露更為強烈，與現(xiàn)實的關(guān)系也更為密切,批判現(xiàn)實主義的色彩使優(yōu)秀影片達(dá)到很深刻的程度。③創(chuàng)作視野更加擴(kuò)大。在現(xiàn)實批評為主導(dǎo)的背景下,出現(xiàn)以《小城之春》為標(biāo)志的詩意文人電影和《太太萬歲》等世俗喜劇電影,為中國電影的多樣形態(tài)成熟作出了貢獻(xiàn)。在現(xiàn)實主義影片、喜劇題材片、散文化電影的創(chuàng)作上都取得了不俗的成就。（2）戰(zhàn)后電影類型①反映現(xiàn)實成了中國電影的主流形態(tài),代表了戰(zhàn)后中國電影的主流方向的現(xiàn)實影片創(chuàng)作是中國電影走向成熟的基本標(biāo)志?！兑唤核驏|流》是史詩悲劇的典型代表;《三毛流浪記》是喜劇與諷刺藝術(shù)的結(jié)合得較好作品;《烏鴉與麻雀》在喜劇藝術(shù)與隱喻手法的結(jié)合上作出了出色成就；《八千里路云和月》是抗戰(zhàn)歲月紀(jì)實風(fēng)格的突出影片；《萬家燈火》是戰(zhàn)后中國電影冷峻現(xiàn)實主義的典范。②多樣形態(tài)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作。戰(zhàn)后中國電影創(chuàng)作中,文人電影等多樣形態(tài)也取得成績,包括民族倫理情感的影像化創(chuàng)作，如《不了情》、《小城之春》、《艷陽天》等。在電影語言上最為獨具一格的是《小城之春》，它以特別的方式不期然把中國電影的語言現(xiàn)代化作了成功的風(fēng)格化實驗。③諷刺藝術(shù)的溫情化、喜劇化創(chuàng)作。后喜劇電影中，大致可以分成兩種類型,ー是文華公司出品的社會風(fēng)俗喜劇,如張愛玲編劇、桑弧導(dǎo)演的《太太萬歲》,?；【巹　ⅫS佐臨導(dǎo)演的《假鳳虛凰》,以及陳鯉庭導(dǎo)演的《幸?？裣肭返取Ａ愆`類是昆侖公司出品的諷刺喜劇,如鄭君里導(dǎo)演的《烏鴉與麻雀》,趙明、嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》,以及張駿祥編導(dǎo)的《還鄉(xiāng)日記》、《乘龍快婿》等。第2章形態(tài)與類型2.1復(fù)習(xí)筆記一、影視劇本的形態(tài)樣式(―)劇本的概念!一方面,劇本是一種主要以代言體方式來展現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式,在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中是ー種獨特的文體。另ー方面，劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ),是導(dǎo)演、演員等其他創(chuàng)作人員進(jìn)行二度創(chuàng)作的出發(fā)點,也是一切戲劇創(chuàng)作的根本出發(fā)點。2舞臺劇、廣播劇、電影故事片、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等都屬于廣義的戲劇藝術(shù)范疇。劇本可以分為舞臺劇劇本、廣播劇劇本、電影(故事片)劇本、電視劇劇本、網(wǎng)絡(luò)劇劇本等。(二)劇本的起源劇本大致出現(xiàn)在戲劇藝術(shù)正式形成并成熟之際。古希臘戲劇、中國古代戲曲和古印度梵劇并稱"世界三大古劇“。這三大古代戲劇體系的成熟皆是以ー批傳世劇本的出現(xiàn)作為標(biāo)志的。1古希臘戲劇及其劇本古希臘祭祀中有種歌舞被稱為"酒神頌"。后來逐步發(fā)展成為一種有合唱隊伴奏、演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環(huán)境的藝術(shù)樣式,即西方戲劇的雛形ーー古希臘戲劇，古希臘戲劇主要是悲劇作品。2中國古代戲曲及其劇本"北曲雜劇,南曲戲文。"中國戲劇成熟的最確實的證據(jù)是雜劇和南戲劇本的出現(xiàn)。(1)"雜劇"最早見于唐代,泛指歌舞以外諸如雜技等各色節(jié)目;宋代的"雜劇"逐漸成為ー種新的表演形式的專稱,包括歌舞、音樂、調(diào)笑、雜技等。其發(fā)展演變的地域和時期不同,分為宋雜劇、金院本和元雜劇。"元曲四大家"是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸。（2）"南戲"亦稱“戲文”,在明清兩代則被稱為"傳奇",是宋元時期流行于長江中下游和東南沿海一帶的戲曲藝術(shù)。中國"四大古典名劇”中,除《西廂記》為"元雜居『’以外,《牡丹亭》、《長生殿》、《桃花扇》均為由南戲演變而來的"明清傳奇”。3古印度梵劇及其劇本（1）印度古典梵語戲劇，即梵劇,起源于公元前8世紀(jì),但沒有當(dāng)時的劇本流傳下來。最早的劇本是公元1至2世紀(jì)佛教戲劇家馬鳴的三部戲劇殘卷，包含了其創(chuàng)作的《舍利弗傳》等劇本。（2）梵劇從題材上看,ー是取材于史詩和傳說故事,如以描寫宮廷生活為中心的《摩羅維迦和火友王》（迦梨陀娑著）、在傳說故事中融入新意的《沙恭達(dá)羅》（迦梨陀娑著）等;二是取材于現(xiàn)實生活,以刻畫都市世態(tài)人情為主,如《小泥車》（首陀羅迦著）等:還有一些以宗教宣傳為主旨的作品,如《馬鳴戲劇殘卷》等。二、影視劇的“舞臺之緣”（一）舞臺劇與影視劇的關(guān)系1舞臺劇講求"時間"和"空間”概念。在有限的時間和空間內(nèi)去展現(xiàn)ー個特定的故事，是舞臺劇的時空特性,也是舞臺劇劇本創(chuàng)作所要遵循的時空處理原則。2從西方戲劇的角度來說,"特定的故事"要求符合"三一律”,即時間、地點、情節(jié)三者保持統(tǒng)ー、集中。因此,在劇本創(chuàng)作中,時間空間、人物情節(jié)、矛盾沖突均需達(dá)到高度的緊湊和集中。3從中國戲曲的角度來說，"特定的故事"可以通過程式化和虛擬性的手法來進(jìn)行表。但兩者都使劇本無法完全突破舞臺劇在時空表現(xiàn)カ上受到的局限,無法隨心所欲地講述故事。（二）舞臺劇到影視劇的演變!中外電影的“舞臺之緣"①喬治?梅里愛a1個人簡介法國電影導(dǎo)演喬治?梅里愛是世界上第一位電影藝術(shù)家。他以銀幕作舞臺,把電影從"生活記錄"引向"舞臺戲劇"之路,把"電影技藝"發(fā)展為"電影藝術(shù)"。他被譽為"戲劇電影之父"。b.主要貢獻(xiàn)第一，建立了世界上最早的"攝影棚”,攝影機就放在舞臺的對面。第二,首次將舞臺戲劇的絕大部分元素和戲劇藝術(shù)的諸般法則系統(tǒng)地引入電影制作。第三,導(dǎo)演、演員以及后來的編劇這些劇組成員的稱謂,被從戲劇（舞臺?。╊I(lǐng)域借用到影視劇領(lǐng)域。第四,他把舞臺搬上銀幕,卻拘泥于舞臺劇的表現(xiàn)手法,堅決拒絕使用外景;攝影機也是從不變換角度的,始終靜止地面對著舞臺空間,畫面缺乏運動感和景別變化。②埃德溫?鮑特a1個人簡介埃德溫?鮑特最早在美國電影中采用特寫、交替切人、停機再拍、搖拍等技巧。他的的《ー個美國消防員的生活》是美國第一部經(jīng)過剪輯的影片。1903年的《火車大劫案》被美國電影史學(xué)家們譽為"美國電影史上劃時代的作品"。b.代表作品《火車大劫案》的“提綱式腳本”也已經(jīng)初具分鏡頭劇本的雛形?！痘疖嚧蠼侔浮饭卜?4段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分,將發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入,擺脫了實際時間的束縛,打破了傳統(tǒng)戲劇順時敘事的原則。③大衛(wèi)?格里菲斯a.個人簡介大衛(wèi)?格里菲斯把電影從舞臺戲劇的桎梏中解放出來。他將戲劇性空間加以分解,再以適應(yīng)觀眾思維與情感參與的方式加以組合，用鏡頭替代場面成為電影的基本單位,場面或段落由若干個鏡頭組成。這就是蒙太奇藝術(shù)產(chǎn)生的基礎(chǔ)。b.代表作品:第一,《ー個國家的誕生》把每段戲中的事件和動作再加以分解,并在布景前換取不同的方位拍攝,或運用不同景別的鏡頭;選用外景,形成電影自由處理時空的轉(zhuǎn)換原則。開始形成影視劇的時空處理方式。第二，《黨同伐異》中格里菲斯豐富和發(fā)展了平行蒙太奇藝術(shù),巧妙地運用隱喻手法,徹底打破了舞臺戲劇的"三一律",使電影發(fā)展成為獨立的藝術(shù)。（2）在中國的發(fā)展過程中國電影在誕生之初即與舞臺結(jié)緣，發(fā)展成一種獨特電影類型ーー舞臺戲曲片。①1905年,中國第一部電影ーー京劇紀(jì)錄片《定軍山》。譚鑫培在鏡頭前表演了自己在京劇《定軍山》中最拿手的"請纓"、"舞刀"、"交鋒"等幾個片段。②二十世紀(jì)前三十年,電影被中國人通稱為"影戲"，更像是舞臺劇的延伸。將電影視作戲劇,是當(dāng)時電影創(chuàng)作的核心觀念。③1920年之前,中國早期電影的制作一直處于"幕表紙片”的時代，相當(dāng)于現(xiàn)代電影的"故事梗概",對白與演出多靠演員們在拍攝現(xiàn)場即興發(fā)揮。如鄭正秋編劇,張石川與鄭正秋執(zhí)導(dǎo)的《難夫難妻》。?1920年上海戲劇團(tuán)改編的《閔瑞生》以“文明戲"為藍(lán)本,是中國第一部電影長故事片同時比"幕表式故事腳本”更為詳細(xì)的"電影本事”出現(xiàn)了。⑤張石川與鄭正秋于1922年創(chuàng)作的電影短故事片《勞エ之愛情》明顯地看到多樣的電影語言和基本的分鏡頭組合,導(dǎo)演工作臺本已接近于真正的電影分鏡頭劇本。⑥1923年,張石川與鄭正秋創(chuàng)作了電影長故事片《孤兒救祖記》擺脫了"文明戲"式的舞臺化表演風(fēng)格,在場景設(shè)計和電影語言的運用上也展現(xiàn)出更為明顯的電影化手法。⑦1924年留美歸國的洪深創(chuàng)作出中國第一部較為完整和規(guī)范的電影文學(xué)劇本ーー《申屠氏》（也作《申徒氏》）,為后來中國電影劇本的寫作樹立了嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范。⑧1931年,張石川執(zhí)導(dǎo)的中國第一部有聲電影故事片《歌女紅牡丹》公映。洪深為該片編寫了電影劇本。從此，拍攝電影故事片就需要有嚴(yán)格規(guī)范的電影文學(xué)劇本了。2中外電視劇的“舞臺之緣"電視劇誕生之初其實是對舞臺劇進(jìn)行直播,由舞臺劇改編而來的電視劇在熒屏上的優(yōu)勢ー直20世紀(jì)50年代中期。美國20世紀(jì)30年代播出的試驗性電視劇大部分根據(jù)百老匯經(jīng)典戲劇改編而成。（2）英國①1930年,英國廣播公司（BBC）播出的多幕電視劇《花言巧語的人》中觀眾既可以聽到演員在屏幕上的對自,又可以看到演員不同的手勢和面部表情。②1951年之后英國電視劇進(jìn)入了一個較為具有獨創(chuàng)性的階段。③20世紀(jì)60年代英國、美國等國家的電視劇已基本放棄了直播形式，采用多機拍攝、現(xiàn)場切換的錄制方式,并延續(xù)至今。（3）中國①1958年至1966年是中國電視劇的初創(chuàng)階段，以電視直播劇為主。它是將在演播室演出的戲劇，經(jīng)過多機拍攝、鏡頭分切等藝術(shù)處理,運用電視直播的方式,通過電視屏幕傳達(dá)給觀眾的ー種電視劇形態(tài),帶有濃厚的舞臺劇痕跡。②《一口菜餅子》是中國第一部電視直播劇。采用黑白圖像直播方式，由中央廣播實驗劇團(tuán)演出,表演、攝像、錄音、合成也全都在直播間完成。劇情結(jié)構(gòu)形態(tài)基本上還是ー出舞臺劇。③1958北京電視臺播出的《黨救活了他》是中國第一部電視直播報道劇,由編劇高方正改編自1958年9月3日《人民日報》上的一篇通訊。④1958年的《電視劇是怎樣的》一文,認(rèn)定電視劇"要根據(jù)文學(xué)劇本編寫分鏡頭劇本”，文學(xué)劇本是電視劇的“ー劇之本”。⑤1981中央電視臺開播了《敵營十八年》,這是第一部采用情節(jié)劇模式制作的、最早產(chǎn)生廣泛影響的通俗電視劇,它開創(chuàng)了一種新的娛樂形式。從此,電視劇在中國真正成為"影視大家庭"中一門獨立的演劇形式。（4）電視劇不同于舞臺劇的特征①突破了舞臺劇的時空限制。②按劇情需要搭制布景。③演員的調(diào)度與表演都按照鏡頭藝術(shù)的要求進(jìn)行了處理。（5）電視直播與舞臺劇的緊密關(guān)系①遵循戲劇的模式，以戲劇的美學(xué)觀念為基本支撐點。②以戲劇的矛盾沖突為基礎(chǔ),采用戲劇結(jié)構(gòu)原則。具有開端、糾葛、發(fā)展、高潮、結(jié)局等要求,遵循時間、地點、動作同一的‘三一律‘。③戲劇情節(jié)高度集中,著重刻畫和表現(xiàn)人物,帶有較強的舞臺假定性,因此常被稱為“電視小戲”。（三）影視劇的劇本形態(tài)1文學(xué)劇本文學(xué)劇本是由編劇完成的,為影視劇提供了完整的故事和人物關(guān)系、人物對白和動作,影視劇的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等元素,是未來影視劇的基礎(chǔ)和框架,占有關(guān)鍵的地位,也常被稱為影視劇創(chuàng)作的“施工藍(lán)圖'2分鏡頭劇本（1）分鏡頭劇本,是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上,根據(jù)拍攝場景的實際情況,按照自己對未來影視劇畫面和場面調(diào)度的設(shè)想,改寫成的可直接用于拍攝的臺本,又稱"導(dǎo)演工作臺本"。（2）分鏡頭劇本以鏡頭為基本單位,細(xì)致到單個鏡頭的分切，通常以表格形式列出鏡號、景別、攝法、畫面內(nèi)容、音樂音響等,并提出具體說明，甚至逐一畫出草圖猶如詳細(xì)的"工作流程圖”。3完成臺本完成臺本，又稱鏡頭記錄本,是在影視劇制作完成之后,由場記完成的,將其中的一切藝術(shù)、技術(shù)內(nèi)容完整、詳細(xì)地記錄下來的臺本形式,與分鏡頭劇本的形式基本相同,可作為保存資料。二、影視劇本的文體類型（一）電影與電視劇的異同1相同點①都是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)產(chǎn)物下的演劇藝術(shù)。②都采用畫面、聲音、蒙太奇等手段,在表現(xiàn)手法上也有不少相似或相同之處。2不同點（1）技術(shù)條件上的不同①電影和電視采用的是兩種完全不同的技術(shù)原理。電視熒屏比之于電影銀幕,其畫幅相去甚遠(yuǎn),不可等量齊觀。②電視劇的畫面面積較小,清晰度也較差,難以表現(xiàn)眾多的人物和較大的場面。③電視劇在鏡頭運用方式上應(yīng)多用中、近景和特寫，少用遠(yuǎn)景和全景,場景轉(zhuǎn)換也不宜太快，以便讓觀眾看清楚人物和劇情。④電影以影像（視覺）為中心,面電視劇則以對白（聽覺）為中心。（2）觀賞方式上的不同①電影是在影院封閉的空間內(nèi)、特定的觀賞氛圍中,通過銀幕向特意來觀賞電影的觀眾放映的。其觀賞方式是封閉的、內(nèi)向的、強制的。②電視劇是在家庭開放的時空內(nèi)、松散隨意的觀賞環(huán)境中,通過熒屏來播映的。其觀賞方式是開放的、外向的、隨意的。（3）制作規(guī)模上的不同①在中國,攝制一部電影的資金至少也在人民幣百萬元以上,多則上億;面攝制ー集電視劇，資金投入最少只需十萬至二十萬。②電視劇的制作周期短,成本較低,因面能夠深入生活,及時展現(xiàn)現(xiàn)實生活中觀眾普遍關(guān)心的問題。同時在劇情內(nèi)容、演員表演、服裝道具、環(huán)境布置等方面,也都要求更加親切、自然和生活化,直接和逼真地反映生活。（二）影視劇本的文體類型按照文本類型的不同,影視劇本大致可以分為五大類:電影故事片劇本、電視連續(xù)劇劇本、電視系列劇與電視單元劇劇本、電視短劇與電視欄目劇劇本、電視單本劇與電視電影劇本。1電影故事片劇本①含義電影故事片是運用影像和聲音等手段進(jìn)行敘述的電影作品。凡是由演員扮演角色、具有一定故事情節(jié)、表達(dá)一定主題思想的影片都可成為電影故事片。②分類按題材、風(fēng)格、樣式等因素,電影故事片可以分為警匪片、喜劇片、動作片、驚險片、科幻片、歌舞片、倫理片、動畫片等。③代表作品a.《教父》三部曲。b."系列電影故事片"《紅樓夢》（1989年）。2電視連續(xù)劇劇本（1）含義電視連續(xù)劇是分集播出、連續(xù)成篇的多集電視劇,每集一般在45至60分鐘之間,ー集又一集地連續(xù)不斷。它的故事情節(jié)較為復(fù)雜曲折,人物數(shù)量也較多，但其中主要人物和情節(jié)都是連貫的。每集只演播全劇中的一段故事,并在結(jié)尾處留有懸念,以待下集中人物與情節(jié)繼續(xù)發(fā)展,從而吸引觀眾連續(xù)收看。（2）代表作品《大宅門》《大染房》《闖關(guān)東》《上海,上海》《鐵血》等。3電視系列劇與電視單元劇劇本（1）含義①電視系列劇是ー種分集播出的電視劇,一般有統(tǒng)一的主題和風(fēng)格，而故事情節(jié)自成單元,不相聯(lián)系，也可以只具有貫穿始終的主題,而人物與故事每集更新,②電視單元劇由若干相對獨立的單元構(gòu)成,每個單元的長度恰好相當(dāng)于一部中篇或短篇電視劇的篇幅，既具有中篇或短篇電視劇的藝術(shù)優(yōu)點,又具有長篇電視劇的收視優(yōu)勢。（2）代表作品①電視系列劇《濟(jì)公》（1985年）、《聊齋》（1986年）等。②電視單元劇《新聊齋志異》（2005年）、《大敦煌》（2006年）等。4電視短劇與電視欄目劇劇本（1）含義①電視短劇是篇幅最短的電視劇,截取社會的某個側(cè)面或生活的某個片段,迅速而及時地展現(xiàn)社會生活,同時以小見大地反映出具有一定普遍意義的人文內(nèi)涵。②電視欄目劇把電視欄目與電視短劇結(jié)合起來，在欄目中演戲,在戲中做欄目。從概念上可以定義為:以電視欄目的形式存在,具有統(tǒng)一的片頭、主持人及由演員演繹的故事情節(jié)的電視劇類型。（2）代表作品電視短劇《東方小故事》（1994年）、電視欄目劇《霧都夜話》（1）含義①電視單本劇是由一個完整的故事情節(jié)構(gòu)成的，有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡(luò),而且是ー次將戲演完的電視劇類型。②電視電影也稱“電視故事片”,是模仿電影故事片拍攝的、類似于電視單本劇的一種電視劇類型，也可以說是用電影技巧拍攝的電影單本劇，或者說是為電視播映而制作的"電影故事片”。（2）代表作品①電視單本劇《長江第一漂》②電視電影a.國外《精神病患者》、《十誡》、《決斗》、《人口販賣》、《別了,冬天》、《男裝的麗人》b.國內(nèi)《別了,冬天》是我國第一部電視電影,由著名導(dǎo)演楊亞洲于1998年拍攝。6其他（1）"系列電影故事片”的三種制作模式①分拍式,即劇本全部創(chuàng)作完成后,再切分成幾部分,逐一進(jìn)行拍攝，形成系列。如《星球大戰(zhàn)》三部曲。②套拍式,即整個系列全部拍攝完成后,剪輯成幾部分,逐一上映,形成系列。如“北影版"影片《紅樓夢》《指環(huán)王》《赤壁》。③續(xù)拍式,即為影片拍攝續(xù)集,如《哈利?波特》系列電影故事片。（2）電視系列劇與電視連續(xù)劇的區(qū)別①電視連續(xù)劇故事是ー個整體,電視系列劇則不同,每一集都是一個相對完整的故事。②電視連續(xù)劇是以ー環(huán)扣ー環(huán)的懸念來吸引受眾,電視系列劇則是依靠人物的魅力和全劇的整體風(fēng)格來打動觀眾。（3）電視系列劇的優(yōu)點①對于編劇而言，每集故事并不要求連貫,可以在更廣闊的層面及視點上,對社會生活、人間情景進(jìn)行展現(xiàn),進(jìn)而使每集內(nèi)容都能夠精彩出新、別致有趣、引人入勝。②對于制作方而言,可以分工合作、齊頭并進(jìn)，縮短制作周期;而且成本比較低,運作靈活。③對于觀眾而言,由于系列劇每集都是一個相對獨立的故事，因此不會出現(xiàn)看連續(xù)劇時因某集未看而產(chǎn)生中斷感的遺憾。（4）電視欄目劇的特征與問題等①電視欄目劇創(chuàng)作的基本特征故事性、新聞性、低廉性、時效性、平民性、參與性、地域性、紀(jì)實性②存在問題a.創(chuàng)作團(tuán)隊短缺、沒有長遠(yuǎn)規(guī)劃、地域局限性大、制作粗糙、質(zhì)量低劣。b.國內(nèi)大部分電視欄目劇都在本地播出,自產(chǎn)自銷，沒有形成營銷產(chǎn)業(yè)鏈。C.在創(chuàng)作上部分欄目劇題材重復(fù)、格調(diào)低俗、表現(xiàn)手法單ー,生活被簡單化、庸俗化地描繪出來。③改善途徑a.到生活中尋找真感情。如湖南電視臺的電視欄目劇《大城小事》中的《意投情不合》。b.取材選題多樣化,開拓創(chuàng)作空間。如上海東方衛(wèi)視《迷案記》c.電視欄目劇也需要高超的營銷手段，加大推廣カ度;還可以拓展網(wǎng)絡(luò)渠道,進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)聯(lián)播,或量身定制網(wǎng)絡(luò)劇。（5）電視電影的特點低成本、表達(dá)自如、傳播渠道便捷;題材豐富多彩而又相對通俗。三、資料引申古希臘歷史上誕生了著名的"三大悲劇詩人”,他們分別代表了古希臘悲劇藝術(shù)"興起ーー繁榮ーー衰落”各個時期的最高成就。1埃斯庫羅斯被譽為"悲劇之父"。代表作《被縛的普羅米修斯》講述了“盜火者"普羅米修斯從天界為人類帶來光明與溫暖并甘受宙斯懲罰的故事。2索?？死账贡蛔u為"戲劇藝術(shù)的荷馬"。代表作《俄狄浦斯王》標(biāo)志著希臘悲劇藝術(shù)完美結(jié)構(gòu)的典范,全劇以倒敘"追兇"的方式講述了俄狄浦斯王發(fā)現(xiàn)自己就是"弒父戀母"的罪魁禍?zhǔn)椎墓适?。其悲劇的感染カ使人震?而“俄狄浦斯情結(jié)"也被后世心理學(xué)家作為"戀母情結(jié)"的代名詞。3歐里庇得斯被譽為"心理戲劇的鼻祖"。代表作《美狄亞》講述取回金羊毛的英雄伊阿宋的妻子美狄亞不惜殺害自己的孩子來復(fù)仇的故事。在后來的女權(quán)主義者看來,該劇最早提出了婦女問題。2.2習(xí)題（含考研真題）詳解ー、名詞解釋1埃斯庫羅斯［北京大學(xué)2013年研］埃斯庫羅斯是古希臘三大悲劇家之一,恩格斯稱他為"悲劇之父”。他的作品現(xiàn)存七部悲劇:《乞援人》《波斯人》《七將攻忒拜》《普羅米修斯》和總稱為"俄瑞斯特亞”三部曲的《阿伽門農(nóng)》《奠酒人》《復(fù)仇神》。這些作品反映了雅典民主封建時期的社會生活和作家的世界觀。他筆下所創(chuàng)造的人物都有堅強的意志,他們的性格是剛毅的。他的悲劇大部分取材于神話,喜歡用三聯(lián)劇形式創(chuàng)作,銜接嚴(yán)謹(jǐn),情節(jié)雖不復(fù)雜,但矛盾沖突激烈,抒情色彩濃厚。2索?？死账梗酆颖贝髮W(xué)2010年研］索?？死账故枪畔ＥD三大悲劇家之一,他在戲劇創(chuàng)作方面很有オ華，曾被譽為“戲劇藝術(shù)的荷馬"。據(jù)說他的劇作有130余部之多,流傳至今的只有《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》等七部,其中《俄狄浦斯王》是他最著名的代表作品。在劇中他首創(chuàng)了“倒敘式”的結(jié)構(gòu)范例，被亞里士多德稱為“十全十美的悲劇"。他的創(chuàng)作反映了雅典民主制盛極而衰時期的社會生活,并標(biāo)志著希臘悲劇進(jìn)入了成熟階段。3梅里愛梅里愛是法國著名的電影導(dǎo)演,世界第一位電影藝術(shù)家。舞臺魔術(shù)師喬治?梅里愛1895年看過盧米埃爾攝影機之后,決定將影片加入自己的節(jié)目中。1896年他發(fā)現(xiàn)了"停機再拍"的電影技術(shù)手段,并由此走上與盧米埃爾"自然寫實"完全不同的電影創(chuàng)作道路。他第一次系統(tǒng)地將絕大部分戲劇的方法，如劇本、演員、服裝、化裝、布景、機器裝置,以及景或幕的劃分等等都運用到電影中。梅里愛的代表作品是1902年攝制的《月球旅行記》,這是一部具有非凡想象力的幻想片,也是他的電影藝術(shù)達(dá)到頂峰的代表作。4愛森斯坦愛森斯坦是蘇聯(lián)著名的電影導(dǎo)演、電影藝術(shù)理論家、教育家。愛森斯坦是蒙太奇理論大師,1922年，他在《左翼藝術(shù)戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了《雜耍蒙太奇》，這是第一篇關(guān)于蒙太奇理論的綱領(lǐng)性宣言。在愛森斯坦看來，蒙太奇不僅是電影的一種技術(shù)手段,更是ー種思維方式和哲學(xué)理念。他指出:兩個并列的蒙太奇鏡頭，不是"ニ數(shù)之和",而是"ニ數(shù)之積"。代表作品有《戰(zhàn)艦波將金號》、《罷エ》等,其中1925年拍攝的《戰(zhàn)艦波將金號》是其蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶,片中著名的"敖德薩階梯”段落是蒙太奇運用的經(jīng)典范例。5電視劇答:電視劇是用蒙太奇思維和視聽語言創(chuàng)作的電視戲劇作品。藝術(shù)語言、藝術(shù)手段、藝術(shù)技巧與電影故事片類同,主要的不同點在于傳播方式:電視劇具有家庭收看的隨意性。收視環(huán)境、收視心理的差異,使電視劇在題材方面更多地體現(xiàn)大眾文化的特征。政府公共電視臺的播出,則使電視劇更多地體現(xiàn)寓教于樂的宣傳教育功能。二、簡答題1簡述2006年以來,中國電視劇的發(fā)展態(tài)勢。［北京大學(xué)2010年研］答：2006年以來,電視劇產(chǎn)業(yè)蓬勃興起，國產(chǎn)電視劇隨之迅猛發(fā)展,如同初升的朝陽，充滿著生機與活力。電視劇以其傳遞社會信息之豐富,表達(dá)藝術(shù)情感之復(fù)雜,形態(tài)之生動,類型之多樣,覆蓋之廣泛,。社會影響力之巨大,使中國電視觀眾始終保持在高漲的電視劇收視熱情之中,也使電視劇自身處于繁榮鼎盛的發(fā)展態(tài)勢之中。第一，產(chǎn)量豐富,高度類型化。形成了家族傳奇劇、歷史題材劇、現(xiàn)實題材劇、家庭倫理劇、都市愛情劇、翻拍改編劇、室內(nèi)情景劇、軍旅題材劇、農(nóng)村題材劇、諜戰(zhàn)劇、魔幻神話劇、公安題材劇等紛繁復(fù)雜的類型。第二,一個涵蓋內(nèi)容制作方、發(fā)行方、播出方、觀眾和廣告客戶等在內(nèi)版塊構(gòu)成的電視媒介領(lǐng)域中產(chǎn)業(yè)化程度最高的產(chǎn)業(yè)鏈基本完形。第三,網(wǎng)絡(luò)