沈榆：中國工業(yè)設計文化的保藏與創(chuàng)新

沈榆：中國工業(yè)設計文化的保藏與創(chuàng)新沈榆：中國工業(yè)設計文化的保藏與創(chuàng)新一、要從母校說起沈榆與設計的故事還得從他的求學時代說起。1980年，我進入上海工藝美術學校裝潢班求學，進校之初對設計可以說一無所知，母校給我們提供了很好的教育資源，如在平面構成、色彩構成、立體構成課剛傳入國內之時，工藝美術學校便引入課程，由老師授課，訓練設計根本功，使我對設計有了初步的認識。專業(yè)課老師顏鴻蜀老師請到當時中國包裝技術協(xié)會王環(huán)秘書長來校作講座，并兩次邀請家化公司美加凈品牌設計師顧世朋老師授課，讓我們在那個物資及教育資源匱乏的年代第一次看到了化裝品。母校給我們提供的這些課程使我們盡可能系統(tǒng)地認識設計，特別是設計如何運用到實際產品中，如何讓企業(yè)從中受益，又是如何讓民眾享用設計，這些知識在當時都是難能可貴的。憶起母校，沈榆如是說?；蛟S如今大家都明白用死讀書本的方法去學設計往往是事倍功半的，早在上世紀80年代，上海工藝美術學校的老師已經采用了更加靈敏的教學方法來啟迪學生對設計、對美學的考慮，在談到這一點時，沈榆饒有興致地回憶道：給我們上工藝美術史的朱孝岳老師在給我們解讀中國美術思想時，聲情并茂地引用了上轎姑娘哭是笑，落第秀才笑是哭等實例來啟迪我們的考慮，此外，有件令我印象非常深化的事情，在當時還是非?；臎龅耐鈱?zhèn)校區(qū)桃園中，朱孝岳老師用小提琴給我們獨奏?梁祝?片段，這給我們上了一堂生動的美學課，至今難忘。最令沈榆難忘的除了課堂教學外還有圖書館的藏書，據他回憶，上海工藝美術學校早在他求學時代的80年代就采購了大量的外文版世界著名設計雜志和設計專著，沈榆及其同學雖非?？释梢詫W到這些書籍真正的精華，但限于當時英文程度，也只能看看圖片去理解大概內容，朱孝岳老師鑒于這種情況自學英語900句，那時經常可以聽到他在破舊板車的顛簸中大聲朗讀英文，為的是為我們翻譯設計原著，在朱孝岳老師的幫助下，我們不僅體會到了書中精華，也開場意識到了外語的重要性，在朱孝岳老師的鞭策下開場學習外語，以致終身受益。畢業(yè)后，沈榆與上海工藝美術學校的緣素并未因此終結，他留校擔任老師，把老師教給他的一切傳承下去，當時老老師親切地稱我們?yōu)樾±蠋?，我當時跟隨羅興老師任教于造型設計專業(yè)，羅興老師的舅舅是南京中山陵的設計者，他本人早在上世紀30年代便對構成理論非常熟悉，于是他率先在學校提出一套行之有效的訓練方法。此外，還帶我到他家里去看他收藏的包豪斯風格的家具，這在當時是非常難得的時機。還記得朱孝岳老師幫我總結教學成果，并推薦到?實用美術?雜志發(fā)表，為此我興奮了好幾天。當筆者提出讓沈榆以一句話來描繪下母校上海工藝美術學校對自己的影響時，沈榆如是答復：所有的老師都是用自己的滿腔熱血和充分的個性在艱辛卓絕的環(huán)境中培養(yǎng)了我們，使我們初步看到了國外設計的成果和方法。二、夢想照進現實沈榆現為中國工業(yè)設計協(xié)會副秘書長，上海設計創(chuàng)意中心秘書長、教授，曾是日本千葉大學工業(yè)設計系設計史、設計論研究室交流學者，主要研究方向是傳統(tǒng)資源、技術再利用，是中國工業(yè)設計博物館的始作俑者，也是主要籌劃者之一。作為熟讀國際工業(yè)設計史，具有近10年工業(yè)設計史論教齡的學者，深感講解國際工業(yè)設計史較之講解中國工業(yè)設計要容易，因為有大量的現成專著、文獻可以查閱，而中國工業(yè)設計史只有一些零星的片斷，要串聯(lián)起這些片斷，并非一年半載可以解決問題，隨著歷經中國工業(yè)設計開展的一些前輩在近年相繼去世，一些史實將成為永遠的謎團。此外，由于中國的當代工業(yè)經歷了跳躍式的開展，雖然經濟總量堪稱新興經濟體的楷模，但在開展中重模擬，輕原創(chuàng)，重學習，輕實驗，缺乏自主原創(chuàng)的技術和在產品上的應用，人們幾乎來不及整理過去就要面對將來，大量的歷史材料、設計過程和歷史產品被迅速淘汰，大量具有歷史意義的作品無人整理，成為中國當代工業(yè)設計開展史的一段空白。因此，建立一個記錄中國設計開展歷程的博物館顯得非常的重要。正是基于記錄中國工業(yè)設計開展的初衷，沈榆走上了一條籌劃工業(yè)設計博物館的15年艱辛之路。據他回憶，15年前當他第一次將一件中國消費的電熨斗收藏的時候，還沒有清醒地認識到自己已經行走在了籌劃工業(yè)設計博物館的不歸路上，更沒意料到籌劃工業(yè)設計博物館會是如此艱辛。由于中國工業(yè)設計史資料欠缺，他只能從一手資料入手，訪問尚在人世的前輩，走訪已去世設計師的家人，進展錄音、錄像，發(fā)動舊產品回收站員工，告訴他們只要寫有中國字的產品一律留下有待甄別，并以優(yōu)惠價格購置。分專題，進入到原企業(yè)內開掘資料是一項更艱辛的工作。原江西省景德鎮(zhèn)有10大陶瓷廠，改制后相繼破產，研究團隊進入廠區(qū)搜集技術資料，走訪當年的工人、技術人員，初步復原當時消費銷售的情況，研究團隊的動機迅速被當地一位老者洞察，并且發(fā)現這是一條生財之路，于是每當團隊抵達，他都準備了相當可觀的舊貨出手，于是當年保密的技術文件工藝圖紙都被團隊運回。隨著工作的展開，包括沈榆在內的一些骨干對這項工作的艱巨性漸漸有了明晰認識，分歧也隨之而來，井岡山的紅旗到底能打多久？連沈榆也無法答復，一些人對這項研究工作的必要性和將來都充滿疑惑，漸漸地有尊嚴的人都相繼離去。此時千葉大學原副校長宮崎清教授卻以自己從事日本地域開發(fā)40年的艱辛經歷鼓勵團隊，并大方地贈送大量的研究書籍和論文，原無錫輕工業(yè)學院〔現江南大學〕設計學院張福昌教授熱情地推介團隊成員論文到國際刊物發(fā)表，以擴大影響，周愛華女士召集在玻璃、熱水瓶行業(yè)的技術科、設計科前輩提供線索和文件，原瑞典駐滬總領事館愛娃女士申請資金，請團隊考察瑞典國家設計博物館工作雖然慘淡，卻還感到一絲的快樂。中國工業(yè)設計博物館的本質性進展發(fā)生在2022年秋日的一個晚上，在上海市寶山區(qū)區(qū)委常委、副區(qū)長夏雨的引見下，我本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理與上海汽車資產管理公司總經理張國新在上海市內一個普通的茶室內相見，商定要在將來建立的上海國際工業(yè)設計中心園區(qū)內創(chuàng)立一個中國工業(yè)設計博物館，稍后參加的園區(qū)總經理張善晉是一個中國設計的狂熱者，如今逢人便講中國工業(yè)設計歷史，并以自身的努力推動著建立工作。三劍客互相配合，各司其職，充滿想象，腳踏實地地展開工作。沈榆回憶說：十五年來，我逢人便講想建中國工業(yè)設計博物館的故事，大家在贊賞之余，都顯示出一種愛莫能助的無奈，唯有張總充滿信心，沒有他及其團隊的努力，中國工業(yè)設計博物館還只能在人們的想象中。中國工業(yè)設計博物館的主要藏品及內容是怎樣的？中國工業(yè)設計博物館旨在收藏1949年以來各個時期批量消費的工業(yè)產品，搜集與之相關的設計軼事和文獻，目前展出的700余件產品以及設計師回憶從不同角度展示了中國工業(yè)設計的特征及開展脈絡。博物館分為四大局部，第一局部：中國古代的造物智慧，展示中國傳統(tǒng)機械的代表性經典產品，并以深化淺出的圖表介紹了中國造物的巨匠之作?考工記?；第二局部：中國近代工業(yè)的崛起，介紹了中國早期工業(yè)化的歷程以及中國民族品牌產品設計的特色；第三局部：新中國的工業(yè)設計理論，含裝備產品設計、電子整機產品設計、交通工具設計、鐘表設計、照相放映器材設計、輕工業(yè)產品設計幾大版塊，其中有鎮(zhèn)館之寶紅旗牌770轎車、上海牌760A型轎車。還有和平牌、東方紅牌，上海牌581手表，華生牌全系列產品，第一代黑白電視機，熊貓牌、紅燈牌收音機，58-ll型照相機等100余件珍貴藏品，同時收錄展示了產品設計的軼事；第四局部：高速開展的中國工業(yè)設計，以設計與市嘗設計與品牌、設計與工藝、設計與專利、設計與文化、設計與生活〔簡稱6大關系〕為線索，配以案例，告訴參觀者工業(yè)設計的真實作用，提升民眾對工業(yè)設計的認知度。歷史的最大意義莫過于解讀如今與創(chuàng)造將來，中國工業(yè)設計博物館這一國內唯一完好記錄中國當代工業(yè)設計開展史的實體展館，無疑會在中國當代及將來的工業(yè)設計中抹上華美的一筆。它有著怎樣的建館思想？將對當下的中國工業(yè)設計產生哪些影響？沈榆為筆者一一解答了這些問題。博物館旨在展示工業(yè)設計的昨天、今天和明天，不僅僅是懷舊，更重要的是啟迪當代設計師的智慧。參照國際經歷，當一個國家工業(yè)設計開展到一定階段，一定會從自己國家的經典設計中找尋靈感，延續(xù)文脈，提升產品附加值，德國群眾甲殼蟲轎車、日本的電飯煲均是推動他們創(chuàng)造出更新設計的成功案例。工業(yè)設計的理念還需要普及，所以作為科普基地的中國工業(yè)設計博物館現除了為專業(yè)設計師提供了研究基地，同時也能起到普及工業(yè)設計知識的目的。現如今每月接待近千人次參觀，每周六、日開放，并由專人做講解，同時由行業(yè)專家穿插作專場講解。開館以來已經邀請了科拉尼、喜多俊之等著名設計師來辦展覽，同時與德國駐滬領事館、哥德學院合作舉辦了更新德國展，還舉辦了下一秒青年設計師展。德國著名設計師科拉尼、香港設計中心董事局副主席劉小康先生等行業(yè)專家對此作了高度評價。阿爾卡特設計總監(jiān)和英特爾資深設計師都認為這是一個能催生當代設計師創(chuàng)新靈感的博物館，來考察的企業(yè)參觀了博物館后堅決了入園的決心，為園區(qū)帶來了經濟效益，并迅速集聚了一批有特色、有潛力的中外工業(yè)設計相關產生鏈上的企業(yè)。中國工業(yè)設計協(xié)會朱燾理事長盛贊此舉為創(chuàng)意園區(qū)專業(yè)效勞平臺建立樹立了一個好的典范，對推動行業(yè)開展起到了積極作用。三、創(chuàng)新不遺余力近十年中，沈榆始終致力于國際設計間的交流，促成了德國駐滬領事館、德國哥德學院合作舉辦的更新德國展，與瑞典駐滬領事館合作舉辦了旨在宣傳節(jié)能設計的視覺電壓展，并引進了創(chuàng)新72小時等一系列活動，與此同時他并沒有忘記中國的設計師，特別是讓上海設計師脫穎而出。在上海經信委推舉的影響上海設計的100位設計師和設計機構中，沈榆推介了他的母校成為其中之一，同時入選的個人還有工藝美校家具班校友，現任JDA建筑設計公司副總裁的柴之清先生及同為校友的現任日本RIA設計公司中國總代表曹煒先生。另外，老校長朱孝岳老師也一并入眩我理解到除了創(chuàng)立中國工業(yè)設計博物館，您還是今年的中國設計大展產品設計主題的總籌劃人，可以跟大家分享下此次設計大展的故事嗎？當然，改革開放以來，我國的現代設計獲得了迅猛增長，設計產業(yè)覆蓋到社會經濟、科技、文化、生活各個領域，成為中國綜合國力迅速增長的重要推動力。從某種意義上說，設計改變了人類的消費方式和生活方式，成為當代文化的一種重要形體。中國設計大展的舉辦，將構建一個具有專業(yè)影響力和權威性的國家級展覽平臺，引領和促進中國設計的創(chuàng)新開展，聚集和展示當代社會開展的最新成果，以推動中國設計和創(chuàng)意產業(yè)可持續(xù)開展。因此，中國設計大展旨在鼓勵中國設計創(chuàng)新，促進社會生活進步，沈榆說。在沈榆負責的產品設計版塊，他同其他兩位策展人通過對本領域情況的細致調查與審慎研究，打破簡單的以行業(yè)分類的原那么，以問題意識為導向，確定了產品設計版塊的主題：高端之路，重點展示設計在重大工程、科技轉換與產業(yè)轉型中的創(chuàng)新奉獻與應用：品牌活力，重點展示設計在民族品牌流失的現實下的品牌重建與持續(xù)努力；傳統(tǒng)轉換，重點展示民族文化及傳統(tǒng)元素在現代設計中的創(chuàng)造性應用與價值拓展；協(xié)同創(chuàng)新，重點展示設計在著眼于將來的鄉(xiāng)土重建、綠色生態(tài)與協(xié)同開展中的創(chuàng)新探究。集成創(chuàng)新、品牌重建、協(xié)同開展，此次設計大展的關鍵詞