古詩詞復(fù)習(xí)專題課件

古詩詞復(fù)習(xí)專題古詩詞復(fù)習(xí)專題1考點點睛考綱要求：鑒賞古詩的形象、語言和表達(dá)技巧，評價古詩的思想內(nèi)容。鑒賞古詩的形象：包括事物形象、景物形象、人物形象。鑒賞形象就是把握形象的特征，分析寓于形象中的思想感情，理解形象的典型意義。考點點睛考綱要求：2鑒賞古詩的語言：準(zhǔn)確理解詞語、詩句的含義；賞析詩歌語言在描繪形象、表達(dá)情感、創(chuàng)造意境方面，煉字、造句的功夫；修辭格運用的效果；體會是個語言形象性、含蓄性、凝練性的特點；評價詩歌語言的總體風(fēng)格及其藝術(shù)魅力。鑒賞古詩的語言：3賞析古詩的表達(dá)技巧：賞析烘托渲染、虛實相生、借景抒情、托物言志等表現(xiàn)技巧；賞析比喻、比擬、借代、夸張等修辭手法；賞析起承轉(zhuǎn)合、首尾呼應(yīng)、卒章顯志等結(jié)構(gòu)手法。評價古詩的思想內(nèi)容：理解古詩的基本內(nèi)容，評價作者的思想感情、人生觀，理解作品所反映的時代特征、社會習(xí)俗和社會現(xiàn)實。賞析古詩的表達(dá)技巧：41、中國古詩發(fā)展概況（1）《詩經(jīng)》：中國文學(xué)之源它是中國文學(xué)史上第一部詩歌總集。是西周初年至春秋中葉約500年間的詩歌305篇，故稱《詩三百》。分為風(fēng)、雅、頌三部分，是現(xiàn)實主義寫法。形式上以四言為主，采用復(fù)沓形式，反復(fù)疊唱，一唱三嘆。表現(xiàn)手法普遍運用賦、比、興的手法。賦：直接鋪陳敘述；比：比喻；興：托物起興，先言他物以引起所詠之辭，往往起到聯(lián)想、烘托的作用。1、中國古詩發(fā)展概況5（2）楚辭：逸響偉辭，卓絕一世屈原：名平，字原。《楚辭》包括《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問》等。內(nèi)容：詩人抒發(fā)對美好理想的熱烈追求；表明對國家的興盛在所不惜的決心。藝術(shù)成就：運用大量的神話傳說、奇特的幻想、離奇的情節(jié)、獨特的比喻及豐富的修辭手法，開創(chuàng)了積極的浪漫主義的先河。詩人善于比：以香草美人喻品行高潔，以男女愛情喻君臣遇合，用追求美人喻理想，用惡草燕雀喻奸邪小人。《離騷》是雜言，句式長短參差，富于音樂美。（2）楚辭：逸響偉辭，卓絕一世6（3）漢樂府：感于哀樂，緣事而發(fā)內(nèi)容：揭露統(tǒng)治階級窮奢極欲、兇狠殘暴，是樂府民歌的重要內(nèi)容。樂府詩也反映了愛情婚姻和封建社會婦女的悲慘命運。漢樂府中最杰出的兩篇作品是《陌上?！?、《孔雀東南飛》（古代最長的一首敘事詩）。形式：以五言為主。《古詩十九首》標(biāo)志著五言詩體的成熟。內(nèi)容：反映時代的動蕩、社會的離亂，抒發(fā)了人生的苦辛、命運的悲嘆；形式：深入淺出的構(gòu)思，富于形象的比興，情景交融的描寫，融為一體。（3）漢樂府：感于哀樂，緣事而發(fā)7（4）建安詩歌：剛健風(fēng)骨，慨當(dāng)以慷建安文學(xué)，三曹、建安七子、蔡琰建安詩歌發(fā)展繁榮了五言詩的創(chuàng)作。曹丕《燕歌行》；曹操：《龜雖壽》、《觀滄?！贰犊ぐ?、雄奇悲壯。（老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已）曹植：《白馬篇》——骨氣奇高（捐軀赴國難，誓死忽如歸）女詩人蔡琰的《悲憤詩》是中國文學(xué)上第一篇自傳性長篇敘事抒情詩。（4）建安詩歌：剛健風(fēng)骨，慨當(dāng)以慷8（5）靖節(jié)詩：沉寂詩壇的一縷田野清風(fēng)陶淵明：名潛，字淵明，世號靖節(jié)先生，自稱五柳先生，東晉詩人，我國第一位田園詩人。散文：《桃花源記》、《五柳先生傳》、詩歌《歸園田居》、《飲酒》等內(nèi)容：描寫恬美靜穆的田園風(fēng)光；表達(dá)脫離樊籠的自由心情；抒發(fā)隱居田園閑適淡遠(yuǎn)的心境；歌詠愉快的田園生活；詠懷詩、詠史詩：內(nèi)容：寫出仕與隱居的矛盾，表現(xiàn)詩人壯志難酬的苦悶和不與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。《讀山海經(jīng)》（精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。刑天舞干戚，猛志固常在）、《詠荊軻》。魯迅稱之為：金剛怒目式（5）靖節(jié)詩：沉寂詩壇的一縷田野清風(fēng)9風(fēng)格：平淡自然，在平淡中見深情，在質(zhì)樸中含至味。陶淵明特別喜歡描寫青松、秋菊、孤云、歸鳥。松菊是詩人堅貞品格的象征，孤云是詩人孤高無依的自我寫照，歸鳥象征著自己的歸隱。風(fēng)格：平淡自然，在平淡中見深情，在質(zhì)樸中含至味。10（6）、南北朝詩歌：異彩繽紛，各領(lǐng)風(fēng)騷南朝詩歌的壓卷之作《西洲曲》北朝民歌代表作《木蘭詩》：現(xiàn)實主義與浪漫主義的結(jié)合，風(fēng)格剛健古樸?！皹犯p璧”《木蘭詩》、《孔雀東南飛》山水詩派——謝靈運（6）、南北朝詩歌：異彩繽紛，各領(lǐng)風(fēng)騷11（7）盛唐之韻：星光燦爛，巍然高峰“初唐四杰”：王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯。他們輕”綺碎”，重“骨氣”，高唱從軍報國的壯志，抒發(fā)清新豪放的情懷，向齊梁綺靡文風(fēng)發(fā)起了沖擊。陳子昂是當(dāng)時對詩風(fēng)變革加以倡導(dǎo)和實踐最有力而且成就最大的詩人。盛唐：（盛唐之音）描寫田園山水和邊塞戰(zhàn)爭方面的是占相當(dāng)比重。以高適、岑參、王昌齡、王之煥、李頎為代表的邊塞詩人。風(fēng)格：豪放，色彩濃郁王維、孟浩然、常建、等為代表的山水田園詩派。風(fēng)格：恬靜含蓄（7）盛唐之韻：星光燦爛，巍然高峰12李白、杜甫：“李杜文章在，光焰萬丈長”（韓愈李白是中國詩歌史上一位偉大的浪漫主義詩人。他胸懷治國安邦的豪邁志向，清風(fēng)硬骨，不事權(quán)貴。內(nèi)容：抒寫‘濟蒼生“、”安黎元“的政治理想，表達(dá)了對封建制度下黑暗現(xiàn)實的強烈不滿和反抗；抒發(fā)向往光明和自由的愿望，表達(dá)對勞動人民的真摯感情；對祖國山河的熱情歌頌。寫法：充滿大膽的夸張，奇特的想象，感情瞬息萬變，思想奔流激蕩；句式結(jié)構(gòu)變化跳躍，被稱為“詩仙”。風(fēng)格：語言清新自然，豪放飄逸“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”李白、杜甫：“李杜文章在，光焰萬丈長”（韓愈13杜甫：以沉雄渾厚的風(fēng)格，深刻真摯的情感，精煉凝重的語言，反映社會現(xiàn)實，表現(xiàn)憂國憂民的思想，詩被稱為“詩史”，他被譽為“詩圣”。內(nèi)容：揭露各種社會矛盾和黑暗現(xiàn)實、統(tǒng)治者的黑暗，表現(xiàn)了人民的深重苦難和對美好生活的愿望；揭示農(nóng)村戰(zhàn)亂的境況；抒發(fā)感慨。——沉郁頓挫杜甫：以沉雄渾厚的風(fēng)格，深刻真摯的情感，精煉凝重的語言，反映14白居易：諷喻詩。揭露統(tǒng)治階級橫征暴斂，抨擊豪門貴族的驕奢淫逸，宦官奸臣的腐化殘暴，反映勞動人民的痛苦呻吟，表達(dá)對百姓的深切同情。提倡“文章合為時而著，歌詩合為事而作”感傷詩：《長恨歌》、《琵琶行》韓愈《聽穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》，唐代三首描寫音樂的著名篇章。白居易：諷喻詩。15（8）宋詞：獨辟蹊徑，詩苑新枝詞，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩。它起源于民間，繁衍于晚唐五代，到宋代進(jìn)入全盛時期。詞在宋代的發(fā)展，分為北宋和南宋兩個歷史階段。柳永、蘇軾和周邦彥是北宋詞壇上最重要的三位詞人。柳永：北宋前期最有貢獻(xiàn)的詞人，他精通音律。他一生不得意，大部分時間生活在社會底層。（8）宋詞：獨辟蹊徑，詩苑新枝16李清照：她的詞“辭淡如水，而味濃如酒”，善于融情于景，也善于化虛為實。語言：明麗清新，低回惆悵，沉哀入骨?！耙装搀w”范仲淹：寫邊塞風(fēng)光、軍旅生活，悲涼慷慨王安石：懷古詠史，盡顯豪放英氣。蘇軾：豪放派的開山之祖。內(nèi)容：抒發(fā)強烈的愛國激情；對美好生活的追求；借古抒懷，表現(xiàn)壯志難酬的慨嘆；描寫農(nóng)村恬靜浪漫的生活；風(fēng)格：豪放奔放李清照：她的詞“辭淡如水，而味濃如酒”，善于融情于景，也善于17辛棄疾：胸懷滿腔的愛國熱忱，一生力主抗金，卻屢受統(tǒng)治階級的打擊，這使它形成了豪放沉郁、慷慨悲涼的詞風(fēng)。元曲：俚語俗諺，生動活潑元曲包括散曲和雜劇。前期以關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸為代表后期有張可久、喬吉等明朝詩歌：夕陽回照，孕育革命辛棄疾：胸懷滿腔的愛國熱忱，一生力主抗金，卻屢受統(tǒng)治階級的打18元雜劇基礎(chǔ)知識元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來的。

作為一種新型的完整的戲劇形式，元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：

（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。

折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。

雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。

元雜劇基礎(chǔ)知識元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式192）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。

此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。

2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個20（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。

科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白，是劇中人的說白部分?！辟e白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心里話；帶白：唱詞中的插話。

賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。

（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一21元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。

關(guān)漢卿是元代雜劇作家。號已齋（一作一齋）。大都（今北京市）人。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。

元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。

關(guān)漢卿是元代雜22鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。他是元代著名的雜劇家和散曲家他“為人方直”，不善與官場人物相交往。因此，官場諸公很瞧不起他。他的官場生活是很艱難的。杭州的美麗風(fēng)景，和那里的伶人歌女，不斷地觸發(fā)著他的感情，他本來頗具文學(xué)才情，使他開始了雜劇創(chuàng)作。

據(jù)文學(xué)戲劇界的學(xué)者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公攝政》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。

鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。他是23除了雜劇外，鄭光祖還寫過一些曲詞，留至今日的，有小令六首，套數(shù)二曲。這些散曲的內(nèi)容，包括對陶淵明的歌頌，即景抒懷，對故鄉(xiāng)的思念，以及江南荷塘山色的描繪。無論寫景抒情，都是清新流暢，婉轉(zhuǎn)嫵媚，在文學(xué)藝術(shù)的研究上有很高的價值。

除了雜劇外，鄭光祖還寫過一些曲詞，留至今日的，有小令六首，套24馬致遠(yuǎn)生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不祥。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元（始于1264）之前，卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。曾任江浙行省務(wù)官。馬致遠(yuǎn)生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。25白樸，原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。生于金哀宗正大三年（1226年）

關(guān)漢卿，號己齋叟。其代表作為《竇娥冤》

白樸，字太素，號蘭谷。其代表作為《墻頭馬上》

馬致遠(yuǎn)，字千里，號東籬。其代表作為《漢宮秋》

鄭光祖，字德輝。其代表作為《倩女離魂》白樸，原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。生于金哀宗正26古詩詞復(fù)習(xí)專題古詩詞復(fù)習(xí)專題27考點點睛考綱要求：鑒賞古詩的形象、語言和表達(dá)技巧，評價古詩的思想內(nèi)容。鑒賞古詩的形象：包括事物形象、景物形象、人物形象。鑒賞形象就是把握形象的特征，分析寓于形象中的思想感情，理解形象的典型意義?？键c點睛考綱要求：28鑒賞古詩的語言：準(zhǔn)確理解詞語、詩句的含義；賞析詩歌語言在描繪形象、表達(dá)情感、創(chuàng)造意境方面，煉字、造句的功夫；修辭格運用的效果；體會是個語言形象性、含蓄性、凝練性的特點；評價詩歌語言的總體風(fēng)格及其藝術(shù)魅力。鑒賞古詩的語言：29賞析古詩的表達(dá)技巧：賞析烘托渲染、虛實相生、借景抒情、托物言志等表現(xiàn)技巧；賞析比喻、比擬、借代、夸張等修辭手法；賞析起承轉(zhuǎn)合、首尾呼應(yīng)、卒章顯志等結(jié)構(gòu)手法。評價古詩的思想內(nèi)容：理解古詩的基本內(nèi)容，評價作者的思想感情、人生觀，理解作品所反映的時代特征、社會習(xí)俗和社會現(xiàn)實。賞析古詩的表達(dá)技巧：301、中國古詩發(fā)展概況（1）《詩經(jīng)》：中國文學(xué)之源它是中國文學(xué)史上第一部詩歌總集。是西周初年至春秋中葉約500年間的詩歌305篇，故稱《詩三百》。分為風(fēng)、雅、頌三部分，是現(xiàn)實主義寫法。形式上以四言為主，采用復(fù)沓形式，反復(fù)疊唱，一唱三嘆。表現(xiàn)手法普遍運用賦、比、興的手法。賦：直接鋪陳敘述；比：比喻；興：托物起興，先言他物以引起所詠之辭，往往起到聯(lián)想、烘托的作用。1、中國古詩發(fā)展概況31（2）楚辭：逸響偉辭，卓絕一世屈原：名平，字原。《楚辭》包括《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問》等。內(nèi)容：詩人抒發(fā)對美好理想的熱烈追求；表明對國家的興盛在所不惜的決心。藝術(shù)成就：運用大量的神話傳說、奇特的幻想、離奇的情節(jié)、獨特的比喻及豐富的修辭手法，開創(chuàng)了積極的浪漫主義的先河。詩人善于比：以香草美人喻品行高潔，以男女愛情喻君臣遇合，用追求美人喻理想，用惡草燕雀喻奸邪小人?！峨x騷》是雜言，句式長短參差，富于音樂美。（2）楚辭：逸響偉辭，卓絕一世32（3）漢樂府：感于哀樂，緣事而發(fā)內(nèi)容：揭露統(tǒng)治階級窮奢極欲、兇狠殘暴，是樂府民歌的重要內(nèi)容。樂府詩也反映了愛情婚姻和封建社會婦女的悲慘命運。漢樂府中最杰出的兩篇作品是《陌上桑》、《孔雀東南飛》（古代最長的一首敘事詩）。形式：以五言為主?！豆旁娛攀住窐?biāo)志著五言詩體的成熟。內(nèi)容：反映時代的動蕩、社會的離亂，抒發(fā)了人生的苦辛、命運的悲嘆；形式：深入淺出的構(gòu)思，富于形象的比興，情景交融的描寫，融為一體。（3）漢樂府：感于哀樂，緣事而發(fā)33（4）建安詩歌：剛健風(fēng)骨，慨當(dāng)以慷建安文學(xué)，三曹、建安七子、蔡琰建安詩歌發(fā)展繁榮了五言詩的創(chuàng)作。曹丕《燕歌行》；曹操：《龜雖壽》、《觀滄?！贰犊ぐ骸⑿燮姹瘔?。（老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已）曹植：《白馬篇》——骨氣奇高（捐軀赴國難，誓死忽如歸）女詩人蔡琰的《悲憤詩》是中國文學(xué)上第一篇自傳性長篇敘事抒情詩。（4）建安詩歌：剛健風(fēng)骨，慨當(dāng)以慷34（5）靖節(jié)詩：沉寂詩壇的一縷田野清風(fēng)陶淵明：名潛，字淵明，世號靖節(jié)先生，自稱五柳先生，東晉詩人，我國第一位田園詩人。散文：《桃花源記》、《五柳先生傳》、詩歌《歸園田居》、《飲酒》等內(nèi)容：描寫恬美靜穆的田園風(fēng)光；表達(dá)脫離樊籠的自由心情；抒發(fā)隱居田園閑適淡遠(yuǎn)的心境；歌詠愉快的田園生活；詠懷詩、詠史詩：內(nèi)容：寫出仕與隱居的矛盾，表現(xiàn)詩人壯志難酬的苦悶和不與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操?！蹲x山海經(jīng)》（精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。刑天舞干戚，猛志固常在）、《詠荊軻》。魯迅稱之為：金剛怒目式（5）靖節(jié)詩：沉寂詩壇的一縷田野清風(fēng)35風(fēng)格：平淡自然，在平淡中見深情，在質(zhì)樸中含至味。陶淵明特別喜歡描寫青松、秋菊、孤云、歸鳥。松菊是詩人堅貞品格的象征，孤云是詩人孤高無依的自我寫照，歸鳥象征著自己的歸隱。風(fēng)格：平淡自然，在平淡中見深情，在質(zhì)樸中含至味。36（6）、南北朝詩歌：異彩繽紛，各領(lǐng)風(fēng)騷南朝詩歌的壓卷之作《西洲曲》北朝民歌代表作《木蘭詩》：現(xiàn)實主義與浪漫主義的結(jié)合，風(fēng)格剛健古樸?！皹犯p璧”《木蘭詩》、《孔雀東南飛》山水詩派——謝靈運（6）、南北朝詩歌：異彩繽紛，各領(lǐng)風(fēng)騷37（7）盛唐之韻：星光燦爛，巍然高峰“初唐四杰”：王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯。他們輕”綺碎”，重“骨氣”，高唱從軍報國的壯志，抒發(fā)清新豪放的情懷，向齊梁綺靡文風(fēng)發(fā)起了沖擊。陳子昂是當(dāng)時對詩風(fēng)變革加以倡導(dǎo)和實踐最有力而且成就最大的詩人。盛唐：（盛唐之音）描寫田園山水和邊塞戰(zhàn)爭方面的是占相當(dāng)比重。以高適、岑參、王昌齡、王之煥、李頎為代表的邊塞詩人。風(fēng)格：豪放，色彩濃郁王維、孟浩然、常建、等為代表的山水田園詩派。風(fēng)格：恬靜含蓄（7）盛唐之韻：星光燦爛，巍然高峰38李白、杜甫：“李杜文章在，光焰萬丈長”（韓愈李白是中國詩歌史上一位偉大的浪漫主義詩人。他胸懷治國安邦的豪邁志向，清風(fēng)硬骨，不事權(quán)貴。內(nèi)容：抒寫‘濟蒼生“、”安黎元“的政治理想，表達(dá)了對封建制度下黑暗現(xiàn)實的強烈不滿和反抗；抒發(fā)向往光明和自由的愿望，表達(dá)對勞動人民的真摯感情；對祖國山河的熱情歌頌。寫法：充滿大膽的夸張，奇特的想象，感情瞬息萬變，思想奔流激蕩；句式結(jié)構(gòu)變化跳躍，被稱為“詩仙”。風(fēng)格：語言清新自然，豪放飄逸“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”李白、杜甫：“李杜文章在，光焰萬丈長”（韓愈39杜甫：以沉雄渾厚的風(fēng)格，深刻真摯的情感，精煉凝重的語言，反映社會現(xiàn)實，表現(xiàn)憂國憂民的思想，詩被稱為“詩史”，他被譽為“詩圣”。內(nèi)容：揭露各種社會矛盾和黑暗現(xiàn)實、統(tǒng)治者的黑暗，表現(xiàn)了人民的深重苦難和對美好生活的愿望；揭示農(nóng)村戰(zhàn)亂的境況；抒發(fā)感慨?！劣纛D挫杜甫：以沉雄渾厚的風(fēng)格，深刻真摯的情感，精煉凝重的語言，反映40白居易：諷喻詩。揭露統(tǒng)治階級橫征暴斂，抨擊豪門貴族的驕奢淫逸，宦官奸臣的腐化殘暴，反映勞動人民的痛苦呻吟，表達(dá)對百姓的深切同情。提倡“文章合為時而著，歌詩合為事而作”感傷詩：《長恨歌》、《琵琶行》韓愈《聽穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》，唐代三首描寫音樂的著名篇章。白居易：諷喻詩。41（8）宋詞：獨辟蹊徑，詩苑新枝詞，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩。它起源于民間，繁衍于晚唐五代，到宋代進(jìn)入全盛時期。詞在宋代的發(fā)展，分為北宋和南宋兩個歷史階段。柳永、蘇軾和周邦彥是北宋詞壇上最重要的三位詞人。柳永：北宋前期最有貢獻(xiàn)的詞人，他精通音律。他一生不得意，大部分時間生活在社會底層。（8）宋詞：獨辟蹊徑，詩苑新枝42李清照：她的詞“辭淡如水，而味濃如酒”，善于融情于景，也善于化虛為實。語言：明麗清新，低回惆悵，沉哀入骨。“易安體”范仲淹：寫邊塞風(fēng)光、軍旅生活，悲涼慷慨王安石：懷古詠史，盡顯豪放英氣。蘇軾：豪放派的開山之祖。內(nèi)容：抒發(fā)強烈的愛國激情；對美好生活的追求；借古抒懷，表現(xiàn)壯志難酬的慨嘆；描寫農(nóng)村恬靜浪漫的生活；風(fēng)格：豪放奔放李清照：她的詞“辭淡如水，而味濃如酒”，善于融情于景，也善于43辛棄疾：胸懷滿腔的愛國熱忱，一生力主抗金，卻屢受統(tǒng)治階級的打擊，這使它形成了豪放沉郁、慷慨悲涼的詞風(fēng)。元曲：俚語俗諺，生動活潑元曲包括散曲和雜劇。前期以關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸為代表后期有張可久、喬吉等明朝詩歌：夕陽回照，孕育革命辛棄疾：胸懷滿腔的愛國熱忱，一生力主抗金，卻屢受統(tǒng)治階級的打44元雜劇基礎(chǔ)知識元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來的。

作為一種新型的完整的戲劇形式，元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：

（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。

折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。

雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。

元雜劇基礎(chǔ)知識元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式452）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。

此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。

2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個46（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。

科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白，是劇中人的說白部分?！辟e白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心里話；帶白：唱詞中的插話。

賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。

（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一47元曲四大家指