七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件

七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件1戲曲大舞臺戲曲大舞臺2戲曲的起源

一說起源于儺，也就是最古老的民間歌舞。傳說原始社會的人以歌舞祭神的儀式祈福祛災(zāi)、驅(qū)鬼除疫并因此達到娛樂的目的?，F(xiàn)在的晉、湘、浙、蘇、鄂、贛等許多地方的偏僻山村至今仍保留這種祭祀活動，有的已發(fā)展到以歌舞演故事，而且是能從春節(jié)演到元宵節(jié)的連臺本戲。從演出的形式可以看到與今天戲曲的演變關(guān)系，所以被稱之為戲曲的活化石。戲曲的起源一說起源于儺，也就是最古老的3

二說源于說唱藝術(shù)。從古代的詩經(jīng)到漢樂府，從大曲到鼓子詞、諸宮調(diào)都是一種以說唱來敘述故事的。如《白頭吟》、《鶯鶯傳》、《董西廂》都是有名的說唱曲子，后來這種說唱曲調(diào)經(jīng)過演變豐富形成了宋、元雜劇。今天的評劇就是從說唱藝術(shù)“蓮花落”與民間歌舞“蹦蹦”結(jié)合而成的，北京曲劇也是從說唱藝術(shù)“單弦”、“奉調(diào)大鼓”演變而來，足見說唱藝術(shù)發(fā)展為戲曲的可能。二說源于說唱藝術(shù)。從古代的詩經(jīng)到漢樂府，從大曲4戲曲種類：

據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評彈、單弦、山東快書、山東琴書

等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區(qū)所限。戲曲種類：據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲5戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動作，重視情景交融，聲情并茂。常用“手眼身法步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。戲曲特色戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動作，重視情景交融，6戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？7生

是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱。生是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱。8“生”可分為哪幾類？老生須生小生老年男性，如楊業(yè)中年男性，如劉彥昌青年男性，如周仁“生”可分為哪幾類？老生9武生娃娃生擅長武藝的角色小男孩武生10旦

是女性角色的統(tǒng)稱。如白娘子，秦香蓮。旦是女性角色的統(tǒng)稱。如白娘子，秦香蓮。11“旦”可分為哪幾類？正旦花旦武旦中年婦女，又叫青衣，如王寶釧、秦香蓮。少女、丫環(huán)。如崔鶯鶯、紅娘。也叫刀馬旦，如穆桂英、青蛇。“旦”可分為哪幾類？正旦12老旦彩旦。老年女性，如佘太君也叫丑旦，喜劇人物，如媒婆老旦13凈俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男性人物。凈俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男14丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。15

一看到涂紅畫綠的臉譜，同學(xué)們一定會想到戲曲；或者一提到戲曲，你們一定會想象到舞臺上勾畫五彩臉譜、身著各色戲衣的人物形象。臉譜是中國戲曲藝術(shù)的重要組成部分，也是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。

一看到涂紅畫綠的臉譜，同學(xué)們一定會想到戲16什么是臉譜？前輩戲劇家張庚先生說：“臉譜是一種中國戲曲內(nèi)獨有的、在舞臺演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來講，它是性格化的；從美術(shù)的角度來看，它是圖案式的。在漫長的歲月里，戲曲臉譜是隨著戲曲的孕育成熟，逐漸形成，并以譜式的方法相對固定下來。”什么是臉譜？前輩戲劇家張庚先生說：“臉譜是一種中國17戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜18項羽趙高姜尚后羿典韋周倉李元霸程咬金黃蓋薛剛李逵高俅竇爾敦項羽趙高姜尚后羿典韋周倉李元霸程咬金黃蓋薛19藍臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強、驍勇、有心計的人物性格，如：竇爾敦。藍臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強、驍20臉譜中最“正”的顏色，往往用來表現(xiàn)忠義、英勇的人物性格。如：關(guān)羽。紅臉臉譜中最“正”的顏色，往往用來表現(xiàn)忠義、英勇的人物性21黃臉臉譜中通常用來表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色。如：典韋。黃臉臉譜中通常用來表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色22黑臉臉譜中通常用來表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表現(xiàn)正直、無私、剛直不阿的人物形象，如：包公、張飛、尉遲恭。黑臉臉譜中通常用來表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表23白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操24金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精25七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件26梨園薈萃戲曲欣賞梨園薈萃戲曲欣賞27京劇京劇—東方歌?。▏猓┚﹦【﹦　獤|方歌?。▏猓?8七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件29七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件30七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件31黃梅戲—芬芳的泥土氣息現(xiàn)在漸衰微，多以戲歌形式出現(xiàn)代表作品《天仙配》《女駙馬》等；代表人物嚴(yán)鳳英為黃梅皇后，其它著名演員如韓再芬。黃梅戲—芬芳的泥土氣息32七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件33七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件34豫劇豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于明末清初，多以清唱為主。其風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。當(dāng)代，豫劇的代表人物有常香玉(被譽為“豫劇皇后”)、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等“豫劇五大名旦”，代表五大風(fēng)格流派

比較有代表性的是《花木蘭》《對花槍》《唐知縣審誥命》》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。豫劇豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于35七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件36越劇流派有袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”、尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”、范瑞娟創(chuàng)立的“范派”、傅全香創(chuàng)立的“傅派”、徐玉蘭創(chuàng)立的“徐派”、戚雅仙創(chuàng)立的“戚派”及“王派”、“陸派”、“畢派”、“張派”、“呂派”、“金派”等其它流派。起源在1852年前后，嵊縣農(nóng)民創(chuàng)立了落地唱書，這是越劇形成雛形前的最初形式，到了1906年，落地唱書第一次登上農(nóng)村舞臺。經(jīng)過民間藝人的不斷探索，創(chuàng)新至30年代逐步發(fā)展成為“女子紹興文戲”，并在國際大都市——上海，站穩(wěn)了腳跟。

代表曲目《追魚》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》《血手印》、《何文秀》《情探》《祥林嫂》、《孔雀東南飛》、《西廂記》《彩樓記》、《打金枝》......代表曲目《追魚》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》《37七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件38七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件39昆曲昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù)。昆曲是我國最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的珍品。以曲詞典雅、行腔宛轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱，被譽為“百戲之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，其唱念語音為“中州韻”。昆曲在2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。明朝漢族音樂以戲曲音樂為主。昆曲昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山40七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件41智者為王

1、每生只能回答一題，且在計時5秒內(nèi)作出選擇,

2、當(dāng)出示題目時即可回答。智者為王

1、每生只能回答一題，且在計時5秒內(nèi)作出選擇,

42正確錯誤判斷正誤

中國戲曲起源于民間歌舞、說唱、滑稽戲。正確錯誤判斷正誤中國戲曲起源于民間歌舞、說唱、滑稽戲。43正確錯誤判斷正誤中國戲曲起源的萌芽是在唐朝。中國戲曲起源很早，在上古原始社會的歌舞中已經(jīng)萌芽了。但它發(fā)育成長的過程卻很長，經(jīng)過漢、唐、直到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)形態(tài)。正確錯誤判斷正誤中國戲曲起源的萌芽是在唐朝。44正確錯誤判斷正誤 我國戲曲講究“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“手眼身法步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。正確錯誤判斷正誤 我國戲曲講究“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“45正確錯誤判斷正誤

戲劇表現(xiàn)于生活的基本手法是虛擬——沒有實物的表演。正確錯誤判斷正誤戲劇表現(xiàn)于生活的基本手法是虛擬——沒有實46正確錯誤判斷正誤

戲曲四大行當(dāng)?shù)拿Q是生、旦、凈、丑。正確錯誤判斷正誤戲曲四大行當(dāng)?shù)拿Q是生、旦、47正確錯誤判斷正誤

京劇稱為“中國戲曲之母”昆劇被稱為“中國戲曲之母”京劇被稱為“東方歌劇”的戲曲黃梅戲被稱為“芬芳的泥土氣息”的戲曲正確錯誤判斷正誤京劇稱為“中國戲曲之母”昆劇被稱48謝謝大家謝謝大家49七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件50戲曲大舞臺戲曲大舞臺51戲曲的起源

一說起源于儺，也就是最古老的民間歌舞。傳說原始社會的人以歌舞祭神的儀式祈福祛災(zāi)、驅(qū)鬼除疫并因此達到娛樂的目的?，F(xiàn)在的晉、湘、浙、蘇、鄂、贛等許多地方的偏僻山村至今仍保留這種祭祀活動，有的已發(fā)展到以歌舞演故事，而且是能從春節(jié)演到元宵節(jié)的連臺本戲。從演出的形式可以看到與今天戲曲的演變關(guān)系，所以被稱之為戲曲的活化石。戲曲的起源一說起源于儺，也就是最古老的52

二說源于說唱藝術(shù)。從古代的詩經(jīng)到漢樂府，從大曲到鼓子詞、諸宮調(diào)都是一種以說唱來敘述故事的。如《白頭吟》、《鶯鶯傳》、《董西廂》都是有名的說唱曲子，后來這種說唱曲調(diào)經(jīng)過演變豐富形成了宋、元雜劇。今天的評劇就是從說唱藝術(shù)“蓮花落”與民間歌舞“蹦蹦”結(jié)合而成的，北京曲劇也是從說唱藝術(shù)“單弦”、“奉調(diào)大鼓”演變而來，足見說唱藝術(shù)發(fā)展為戲曲的可能。二說源于說唱藝術(shù)。從古代的詩經(jīng)到漢樂府，從大曲53戲曲種類：

據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評彈、單弦、山東快書、山東琴書

等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區(qū)所限。戲曲種類：據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲54戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動作，重視情景交融，聲情并茂。常用“手眼身法步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。戲曲特色戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動作，重視情景交融，55戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？56生

是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱。生是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱。57“生”可分為哪幾類？老生須生小生老年男性，如楊業(yè)中年男性，如劉彥昌青年男性，如周仁“生”可分為哪幾類？老生58武生娃娃生擅長武藝的角色小男孩武生59旦

是女性角色的統(tǒng)稱。如白娘子，秦香蓮。旦是女性角色的統(tǒng)稱。如白娘子，秦香蓮。60“旦”可分為哪幾類？正旦花旦武旦中年婦女，又叫青衣，如王寶釧、秦香蓮。少女、丫環(huán)。如崔鶯鶯、紅娘。也叫刀馬旦，如穆桂英、青蛇?！暗笨煞譃槟膸最悾空?1老旦彩旦。老年女性，如佘太君也叫丑旦，喜劇人物，如媒婆老旦62凈俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男性人物。凈俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男63丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。64

一看到涂紅畫綠的臉譜，同學(xué)們一定會想到戲曲；或者一提到戲曲，你們一定會想象到舞臺上勾畫五彩臉譜、身著各色戲衣的人物形象。臉譜是中國戲曲藝術(shù)的重要組成部分，也是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。

一看到涂紅畫綠的臉譜，同學(xué)們一定會想到戲65什么是臉譜？前輩戲劇家張庚先生說：“臉譜是一種中國戲曲內(nèi)獨有的、在舞臺演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來講，它是性格化的；從美術(shù)的角度來看，它是圖案式的。在漫長的歲月里，戲曲臉譜是隨著戲曲的孕育成熟，逐漸形成，并以譜式的方法相對固定下來?！笔裁词悄樧V？前輩戲劇家張庚先生說：“臉譜是一種中國66戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜67項羽趙高姜尚后羿典韋周倉李元霸程咬金黃蓋薛剛李逵高俅竇爾敦項羽趙高姜尚后羿典韋周倉李元霸程咬金黃蓋薛68藍臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強、驍勇、有心計的人物性格，如：竇爾敦。藍臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強、驍69臉譜中最“正”的顏色，往往用來表現(xiàn)忠義、英勇的人物性格。如：關(guān)羽。紅臉臉譜中最“正”的顏色，往往用來表現(xiàn)忠義、英勇的人物性70黃臉臉譜中通常用來表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色。如：典韋。黃臉臉譜中通常用來表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色71黑臉臉譜中通常用來表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表現(xiàn)正直、無私、剛直不阿的人物形象，如：包公、張飛、尉遲恭。黑臉臉譜中通常用來表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表72白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操73金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精74七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件75梨園薈萃戲曲欣賞梨園薈萃戲曲欣賞76京劇京劇—東方歌?。▏猓┚﹦【﹦　獤|方歌?。▏猓?7七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件78七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件79七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件80黃梅戲—芬芳的泥土氣息現(xiàn)在漸衰微，多以戲歌形式出現(xiàn)代表作品《天仙配》《女駙馬》等；代表人物嚴(yán)鳳英為黃梅皇后，其它著名演員如韓再芬。黃梅戲—芬芳的泥土氣息81七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件82七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件83豫劇豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于明末清初，多以清唱為主。其風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。當(dāng)代，豫劇的代表人物有常香玉(被譽為“豫劇皇后”)、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等“豫劇五大名旦”，代表五大風(fēng)格流派

比較有代表性的是《花木蘭》《對花槍》《唐知縣審誥命》》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。豫劇豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于84七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件85越劇流派有袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”、尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”、范瑞娟創(chuàng)立的“范派”、傅全香創(chuàng)立的“傅派”、徐玉蘭創(chuàng)立的“徐派”、戚雅仙創(chuàng)立的“戚派”及“王派”、“陸派”、“畢派”、“張派”、“呂派”、“金派”等其它流派。起源在1852年前后，嵊縣農(nóng)民創(chuàng)立了落地唱書，這是越劇形成雛形前的最初形式，到了1906年，落地唱書第一次登上農(nóng)村舞臺。經(jīng)過民間藝人的不斷探索，創(chuàng)新至30年代逐步發(fā)展成為“女子紹興文戲”，并在國際大都市——上海，站穩(wěn)了腳跟。

代表曲目《追魚》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》《血手印》、《何文秀》《情探》《祥林嫂》、《孔雀東南飛》、《西廂記》《彩樓記》、《打金枝》......代表曲目《追魚》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》《86七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件87七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺課件88昆曲昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，糅合了唱