七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件

七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件1戲曲大舞臺(tái)戲曲大舞臺(tái)2戲曲的起源

一說(shuō)起源于儺，也就是最古老的民間歌舞。傳說(shuō)原始社會(huì)的人以歌舞祭神的儀式祈福祛災(zāi)、驅(qū)鬼除疫并因此達(dá)到娛樂(lè)的目的?，F(xiàn)在的晉、湘、浙、蘇、鄂、贛等許多地方的偏僻山村至今仍保留這種祭祀活動(dòng)，有的已發(fā)展到以歌舞演故事，而且是能從春節(jié)演到元宵節(jié)的連臺(tái)本戲。從演出的形式可以看到與今天戲曲的演變關(guān)系，所以被稱(chēng)之為戲曲的活化石。戲曲的起源一說(shuō)起源于儺，也就是最古老的3

二說(shuō)源于說(shuō)唱藝術(shù)。從古代的詩(shī)經(jīng)到漢樂(lè)府，從大曲到鼓子詞、諸宮調(diào)都是一種以說(shuō)唱來(lái)敘述故事的。如《白頭吟》、《鶯鶯傳》、《董西廂》都是有名的說(shuō)唱曲子，后來(lái)這種說(shuō)唱曲調(diào)經(jīng)過(guò)演變豐富形成了宋、元雜劇。今天的評(píng)劇就是從說(shuō)唱藝術(shù)“蓮花落”與民間歌舞“蹦蹦”結(jié)合而成的，北京曲劇也是從說(shuō)唱藝術(shù)“單弦”、“奉調(diào)大鼓”演變而來(lái)，足見(jiàn)說(shuō)唱藝術(shù)發(fā)展為戲曲的可能。二說(shuō)源于說(shuō)唱藝術(shù)。從古代的詩(shī)經(jīng)到漢樂(lè)府，從大曲4戲曲種類(lèi)：

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評(píng)彈、單弦、山東快書(shū)、山東琴書(shū)

等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。戲曲種類(lèi)：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲5戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動(dòng)作，重視情景交融，聲情并茂。常用“手眼身法步”五種技術(shù)方法來(lái)表現(xiàn)人物。戲曲特色戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動(dòng)作，重視情景交融，6戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？7生

是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)。生是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)。8“生”可分為哪幾類(lèi)？老生須生小生老年男性，如楊業(yè)中年男性，如劉彥昌青年男性，如周仁“生”可分為哪幾類(lèi)？老生9武生娃娃生擅長(zhǎng)武藝的角色小男孩武生10旦

是女性角色的統(tǒng)稱(chēng)。如白娘子，秦香蓮。旦是女性角色的統(tǒng)稱(chēng)。如白娘子，秦香蓮。11“旦”可分為哪幾類(lèi)？正旦花旦武旦中年婦女，又叫青衣，如王寶釧、秦香蓮。少女、丫環(huán)。如崔鶯鶯、紅娘。也叫刀馬旦，如穆桂英、青蛇。“旦”可分為哪幾類(lèi)？正旦12老旦彩旦。老年女性，如佘太君也叫丑旦，喜劇人物，如媒婆老旦13凈俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男性人物。凈俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男14丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。15

一看到涂紅畫(huà)綠的臉譜，同學(xué)們一定會(huì)想到戲曲；或者一提到戲曲，你們一定會(huì)想象到舞臺(tái)上勾畫(huà)五彩臉譜、身著各色戲衣的人物形象。臉譜是中國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成部分，也是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。

一看到涂紅畫(huà)綠的臉譜，同學(xué)們一定會(huì)想到戲16什么是臉譜？前輩戲劇家張庚先生說(shuō)：“臉譜是一種中國(guó)戲曲內(nèi)獨(dú)有的、在舞臺(tái)演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來(lái)講，它是性格化的；從美術(shù)的角度來(lái)看，它是圖案式的。在漫長(zhǎng)的歲月里，戲曲臉譜是隨著戲曲的孕育成熟，逐漸形成，并以譜式的方法相對(duì)固定下來(lái)?！笔裁词悄樧V？前輩戲劇家張庚先生說(shuō)：“臉譜是一種中國(guó)17戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜18項(xiàng)羽趙高姜尚后羿典韋周倉(cāng)李元霸程咬金黃蓋薛剛李逵高俅竇爾敦項(xiàng)羽趙高姜尚后羿典韋周倉(cāng)李元霸程咬金黃蓋薛19藍(lán)臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)的人物性格，如：竇爾敦。藍(lán)臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍20臉譜中最“正”的顏色，往往用來(lái)表現(xiàn)忠義、英勇的人物性格。如：關(guān)羽。紅臉臉譜中最“正”的顏色，往往用來(lái)表現(xiàn)忠義、英勇的人物性21黃臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色。如：典韋。黃臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色22黑臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表現(xiàn)正直、無(wú)私、剛直不阿的人物形象，如：包公、張飛、尉遲恭。黑臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表23白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操24金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精25七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件26梨園薈萃戲曲欣賞梨園薈萃戲曲欣賞27京劇京劇—東方歌?。▏?guó)粹）京劇京劇—東方歌?。▏?guó)粹）28七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件29七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件30七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件31黃梅戲—芬芳的泥土氣息現(xiàn)在漸衰微，多以戲歌形式出現(xiàn)代表作品《天仙配》《女駙馬》等；代表人物嚴(yán)鳳英為黃梅皇后，其它著名演員如韓再芬。黃梅戲—芬芳的泥土氣息32七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件33七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件34豫劇豫劇，原稱(chēng)“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于明末清初，多以清唱為主。其風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。當(dāng)代，豫劇的代表人物有常香玉(被譽(yù)為“豫劇皇后”)、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等“豫劇五大名旦”，代表五大風(fēng)格流派

比較有代表性的是《花木蘭》《對(duì)花槍》《唐知縣審誥命》》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。豫劇豫劇，原稱(chēng)“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于35七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件36越劇流派有袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”、尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”、范瑞娟創(chuàng)立的“范派”、傅全香創(chuàng)立的“傅派”、徐玉蘭創(chuàng)立的“徐派”、戚雅仙創(chuàng)立的“戚派”及“王派”、“陸派”、“畢派”、“張派”、“呂派”、“金派”等其它流派。起源在1852年前后，嵊縣農(nóng)民創(chuàng)立了落地唱書(shū)，這是越劇形成雛形前的最初形式，到了1906年，落地唱書(shū)第一次登上農(nóng)村舞臺(tái)。經(jīng)過(guò)民間藝人的不斷探索，創(chuàng)新至30年代逐步發(fā)展成為“女子紹興文戲”，并在國(guó)際大都市——上海，站穩(wěn)了腳跟。

代表曲目《追魚(yú)》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》《血手印》、《何文秀》《情探》《祥林嫂》、《孔雀東南飛》、《西廂記》《彩樓記》、《打金枝》......代表曲目《追魚(yú)》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》《37七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件38七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件39昆曲昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù)。昆曲是我國(guó)最古老的劇種之一，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的珍品。以曲詞典雅、行腔宛轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱(chēng)，被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器，其唱念語(yǔ)音為“中州韻”。昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。明朝漢族音樂(lè)以戲曲音樂(lè)為主。昆曲昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山40七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件41智者為王

1、每生只能回答一題，且在計(jì)時(shí)5秒內(nèi)作出選擇,

2、當(dāng)出示題目時(shí)即可回答。智者為王

1、每生只能回答一題，且在計(jì)時(shí)5秒內(nèi)作出選擇,

42正確錯(cuò)誤判斷正誤

中國(guó)戲曲起源于民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲。正確錯(cuò)誤判斷正誤中國(guó)戲曲起源于民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲。43正確錯(cuò)誤判斷正誤中國(guó)戲曲起源的萌芽是在唐朝。中國(guó)戲曲起源很早，在上古原始社會(huì)的歌舞中已經(jīng)萌芽了。但它發(fā)育成長(zhǎng)的過(guò)程卻很長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)漢、唐、直到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)形態(tài)。正確錯(cuò)誤判斷正誤中國(guó)戲曲起源的萌芽是在唐朝。44正確錯(cuò)誤判斷正誤 我國(guó)戲曲講究“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“手眼身法步”五種技術(shù)方法來(lái)表現(xiàn)人物。正確錯(cuò)誤判斷正誤 我國(guó)戲曲講究“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“45正確錯(cuò)誤判斷正誤

戲劇表現(xiàn)于生活的基本手法是虛擬——沒(méi)有實(shí)物的表演。正確錯(cuò)誤判斷正誤戲劇表現(xiàn)于生活的基本手法是虛擬——沒(méi)有實(shí)46正確錯(cuò)誤判斷正誤

戲曲四大行當(dāng)?shù)拿Q(chēng)是生、旦、凈、丑。正確錯(cuò)誤判斷正誤戲曲四大行當(dāng)?shù)拿Q(chēng)是生、旦、47正確錯(cuò)誤判斷正誤

京劇稱(chēng)為“中國(guó)戲曲之母”昆劇被稱(chēng)為“中國(guó)戲曲之母”京劇被稱(chēng)為“東方歌劇”的戲曲黃梅戲被稱(chēng)為“芬芳的泥土氣息”的戲曲正確錯(cuò)誤判斷正誤京劇稱(chēng)為“中國(guó)戲曲之母”昆劇被稱(chēng)48謝謝大家謝謝大家49七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件50戲曲大舞臺(tái)戲曲大舞臺(tái)51戲曲的起源

一說(shuō)起源于儺，也就是最古老的民間歌舞。傳說(shuō)原始社會(huì)的人以歌舞祭神的儀式祈福祛災(zāi)、驅(qū)鬼除疫并因此達(dá)到娛樂(lè)的目的?，F(xiàn)在的晉、湘、浙、蘇、鄂、贛等許多地方的偏僻山村至今仍保留這種祭祀活動(dòng)，有的已發(fā)展到以歌舞演故事，而且是能從春節(jié)演到元宵節(jié)的連臺(tái)本戲。從演出的形式可以看到與今天戲曲的演變關(guān)系，所以被稱(chēng)之為戲曲的活化石。戲曲的起源一說(shuō)起源于儺，也就是最古老的52

二說(shuō)源于說(shuō)唱藝術(shù)。從古代的詩(shī)經(jīng)到漢樂(lè)府，從大曲到鼓子詞、諸宮調(diào)都是一種以說(shuō)唱來(lái)敘述故事的。如《白頭吟》、《鶯鶯傳》、《董西廂》都是有名的說(shuō)唱曲子，后來(lái)這種說(shuō)唱曲調(diào)經(jīng)過(guò)演變豐富形成了宋、元雜劇。今天的評(píng)劇就是從說(shuō)唱藝術(shù)“蓮花落”與民間歌舞“蹦蹦”結(jié)合而成的，北京曲劇也是從說(shuō)唱藝術(shù)“單弦”、“奉調(diào)大鼓”演變而來(lái)，足見(jiàn)說(shuō)唱藝術(shù)發(fā)展為戲曲的可能。二說(shuō)源于說(shuō)唱藝術(shù)。從古代的詩(shī)經(jīng)到漢樂(lè)府，從大曲53戲曲種類(lèi)：

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評(píng)彈、單弦、山東快書(shū)、山東琴書(shū)

等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。戲曲種類(lèi)：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲54戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動(dòng)作，重視情景交融，聲情并茂。常用“手眼身法步”五種技術(shù)方法來(lái)表現(xiàn)人物。戲曲特色戲曲表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動(dòng)作，重視情景交融，55戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？56生

是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)。生是除了大花臉及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)。57“生”可分為哪幾類(lèi)？老生須生小生老年男性，如楊業(yè)中年男性，如劉彥昌青年男性，如周仁“生”可分為哪幾類(lèi)？老生58武生娃娃生擅長(zhǎng)武藝的角色小男孩武生59旦

是女性角色的統(tǒng)稱(chēng)。如白娘子，秦香蓮。旦是女性角色的統(tǒng)稱(chēng)。如白娘子，秦香蓮。60“旦”可分為哪幾類(lèi)？正旦花旦武旦中年婦女，又叫青衣，如王寶釧、秦香蓮。少女、丫環(huán)。如崔鶯鶯、紅娘。也叫刀馬旦，如穆桂英、青蛇?！暗笨煞譃槟膸最?lèi)？正旦61老旦彩旦。老年女性，如佘太君也叫丑旦，喜劇人物，如媒婆老旦62凈俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男性人物。凈俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有如包拯。些特異的男63丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。丑扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。64

一看到涂紅畫(huà)綠的臉譜，同學(xué)們一定會(huì)想到戲曲；或者一提到戲曲，你們一定會(huì)想象到舞臺(tái)上勾畫(huà)五彩臉譜、身著各色戲衣的人物形象。臉譜是中國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成部分，也是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。

一看到涂紅畫(huà)綠的臉譜，同學(xué)們一定會(huì)想到戲65什么是臉譜？前輩戲劇家張庚先生說(shuō)：“臉譜是一種中國(guó)戲曲內(nèi)獨(dú)有的、在舞臺(tái)演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來(lái)講，它是性格化的；從美術(shù)的角度來(lái)看，它是圖案式的。在漫長(zhǎng)的歲月里，戲曲臉譜是隨著戲曲的孕育成熟，逐漸形成，并以譜式的方法相對(duì)固定下來(lái)。”什么是臉譜？前輩戲劇家張庚先生說(shuō)：“臉譜是一種中國(guó)66戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜戲曲臉譜67項(xiàng)羽趙高姜尚后羿典韋周倉(cāng)李元霸程咬金黃蓋薛剛李逵高俅竇爾敦項(xiàng)羽趙高姜尚后羿典韋周倉(cāng)李元霸程咬金黃蓋薛68藍(lán)臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)的人物性格，如：竇爾敦。藍(lán)臉中性，代表草莽英雄。表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍69臉譜中最“正”的顏色，往往用來(lái)表現(xiàn)忠義、英勇的人物性格。如：關(guān)羽。紅臉臉譜中最“正”的顏色，往往用來(lái)表現(xiàn)忠義、英勇的人物性70黃臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色。如：典韋。黃臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)殘暴、兇詐、驍勇的角色71黑臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表現(xiàn)正直、無(wú)私、剛直不阿的人物形象，如：包公、張飛、尉遲恭。黑臉臉譜中通常用來(lái)表現(xiàn)性格魯莽的正派角色或表72白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操白臉臉譜中含貶義,代表兇詐如：曹操73金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精金臉銀臉代表神妖如：牛魔王、白骨精74七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件75梨園薈萃戲曲欣賞梨園薈萃戲曲欣賞76京劇京劇—東方歌?。▏?guó)粹）京劇京劇—東方歌?。▏?guó)粹）77七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件78七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件79七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件80黃梅戲—芬芳的泥土氣息現(xiàn)在漸衰微，多以戲歌形式出現(xiàn)代表作品《天仙配》《女駙馬》等；代表人物嚴(yán)鳳英為黃梅皇后，其它著名演員如韓再芬。黃梅戲—芬芳的泥土氣息81七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件82七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件83豫劇豫劇，原稱(chēng)“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于明末清初，多以清唱為主。其風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。當(dāng)代，豫劇的代表人物有常香玉(被譽(yù)為“豫劇皇后”)、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等“豫劇五大名旦”，代表五大風(fēng)格流派

比較有代表性的是《花木蘭》《對(duì)花槍》《唐知縣審誥命》》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。豫劇豫劇，原稱(chēng)“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于84七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件85越劇流派有袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”、尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”、范瑞娟創(chuàng)立的“范派”、傅全香創(chuàng)立的“傅派”、徐玉蘭創(chuàng)立的“徐派”、戚雅仙創(chuàng)立的“戚派”及“王派”、“陸派”、“畢派”、“張派”、“呂派”、“金派”等其它流派。起源在1852年前后，嵊縣農(nóng)民創(chuàng)立了落地唱書(shū)，這是越劇形成雛形前的最初形式，到了1906年，落地唱書(shū)第一次登上農(nóng)村舞臺(tái)。經(jīng)過(guò)民間藝人的不斷探索，創(chuàng)新至30年代逐步發(fā)展成為“女子紹興文戲”，并在國(guó)際大都市——上海，站穩(wěn)了腳跟。

代表曲目《追魚(yú)》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》《血手印》、《何文秀》《情探》《祥林嫂》、《孔雀東南飛》、《西廂記》《彩樓記》、《打金枝》......代表曲目《追魚(yú)》《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》《86七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件87七(下)第四單元綜合性學(xué)習(xí)：戲劇大舞臺(tái)課件88昆曲昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，糅合了唱