湘美版 高一美術(shù)鑒賞 第二課 美術(shù)家眼中的自己課件

南非前總統(tǒng)——曼德拉雕像

有兩位藝術(shù)家偷偷的在雕像中留下了自己的簽名。

如果藝術(shù)家被要求不能在作品上署名，我們就無從知曉究竟是誰創(chuàng)作的。

藝術(shù)家RuhanJansevanRensburg和AndrePrinsloo作藝術(shù)家在雕塑中留下的簽名在雕像中偷藏了一只兔子，據(jù)說這只兔子是兩位藝術(shù)家在自己的作品上精心留下的簽名。

藝術(shù)家RuhanJansevanRensburg和AndrePrinsloo達(dá)芬奇——高貴神秘米開朗基羅——宏大嚴(yán)峻拉斐爾的畫作予人——優(yōu)雅輕松之感?！洞笮l(wèi)》米開朗基羅完成這件作品時才29歲。大衛(wèi)是圣經(jīng)中的英雄，古代猶太人的國王。他少年時代曾當(dāng)過牧童，當(dāng)菲利士人侵犯以色列時，大衛(wèi)勇敢地用甩石機(jī)殺死敵人的頭領(lǐng)哥利亞，挽救了民族。米開朗基羅把這位古代猶太人的英雄雕刻成一個青年裸體形象，他正側(cè)頭怒視著入侵的敵人，一只手扣著肩上甩石機(jī)的機(jī)弦，另一只手緊纂著，全身肌肉緊張。為體現(xiàn)一種古典理想美，其姿態(tài)采用了古代的歇站式。整座雕像經(jīng)過高度概括和提煉，沉靜的姿態(tài)中充滿著動力，表現(xiàn)出非同尋常的英雄氣概。天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》以《圣經(jīng)》為題材，共有9幅主體畫，340多個人物，560多平方米。這些畫都采用“濕壁畫”畫上去的。《創(chuàng)世紀(jì)》米開朗基羅《摩西》這件古代猶太先知摩西雕像，是米開朗基羅為教皇朱利二世陵墓所作的裝飾雕刻之一。圣經(jīng)中說摩西帶領(lǐng)猶太民族從埃及歷盡艱辛返回巴勒斯坦，他是古代猶太人的領(lǐng)袖，也是智慧的象征。米開朗基羅因此把他雕刻成頭上長著兩只智慧角，有著漂亮長胡須的老人。他手執(zhí)十誡板，怒視前方，威嚴(yán)而正義凜然地坐著，腳有力地向后登，準(zhǔn)備隨時從座上跳起，去斥責(zé)那些國家敗類。這座性格化的摩西雕像，表現(xiàn)了人類的智慧和頑強(qiáng)的意志。美術(shù)家眼中的自己

第三單元第二課自畫像中的自我表現(xiàn)古埃及壁畫工匠、畫師自己描繪自己勞動生活的場景。(一)自我認(rèn)同與角色定位猜一猜，兩幅畫面哪幅描繪的是畫家？丟勒側(cè)面像丟勒的自畫像，采用了當(dāng)時用來表現(xiàn)基督的嚴(yán)格正面像。為什么這么做？力圖‘回歸正道’的丟勒

1、‘自畫像之父’，歐洲第一位為自己的容貌和身份所吸引的畫家。

2、個人定位：自比‘神的化身’，力圖回歸正道，堅持畫家的尊嚴(yán)。勇于‘標(biāo)新立異’的金農(nóng)金農(nóng)（1687--1763，清）

揚(yáng)州八怪之一，自稱‘三朝農(nóng)民’，50過后始作畫，詩書入畫，善畫梅竹，書法自成一家，開辟肖像畫新領(lǐng)域

個人定位：不趨時流，不干名譽(yù)。

(二)濃縮的人生倫勃朗知識點(diǎn)回顧：第10頁倫勃朗是荷蘭17世紀(jì)的一位現(xiàn)實(shí)主義繪畫巨匠?！兑寡病肥撬囆g(shù)家人生的風(fēng)水嶺倫勃朗在他的自畫像里高超地運(yùn)用了他對色彩明暗對比的理解，就憑這一點(diǎn)已不是一般肖像畫所具備的魅力，那種刻畫和明暗對比等各方面都大勝普通肖像畫一籌。風(fēng)

采

青

年《懷抱薩斯基亞的自畫像》

成

功

壯

年《夜巡》遭受到誹謗和污蔑，名譽(yù)嚴(yán)重受損，愿意訂購他的繪畫作品的人越來越少，生活陷入貧困與窘迫之中，從此，他走上了帶有悲劇色彩的坎坷人生之路。

晚年創(chuàng)作（1648～1669）倫勃朗晚年生活困難。頹

敗

老

年面對生活的沉重打擊與社會輿論的指責(zé)現(xiàn)實(shí)生活的磨礪使他能更深刻地認(rèn)識自己。在60年代前后，他的自畫像有鮮明的個性表現(xiàn)了。畫家很注意臉部的內(nèi)在氣質(zhì)，觀者可以從中發(fā)現(xiàn)一種潛在內(nèi)心語言。這一幅《自畫像》作于1660年間，也是畫家喪妻以后，家產(chǎn)變賣并被遷到羅桑夫拉哈特居住時期完成的一幅杰作。其時他在事業(yè)上敗落到如此地步：以一個“雇員”身份，整天做著搬運(yùn)制成品差使。這幅畫，就是他當(dāng)時的真實(shí)形象。

生活的窮困和艱辛晚年生活凄涼倫勃朗的自畫像1627年這三幅油畫作品是倫勃朗早、中、晚三個時期的自畫像，你能發(fā)現(xiàn)人物的性格和精神氣質(zhì)上有哪些不同嗎？1658年1668-1669年風(fēng)采青年朝氣蓬勃成功自信的壯年蒼老頹敗洗凈鉛華老年普桑自畫像1650法國現(xiàn)存羅浮宮在普桑自己的眼里，他不僅是一個畫家，更像是一個紳士或思想家。

普桑神情莊重地看著我們，眼光深邃，緊閉的雙唇帶有在他許多作品中都可清楚地看到的堅定。在普桑自己的眼里，他不僅是一個畫家，更是一個思想家。畫中人物沒有畫家的一般特征——畫筆、調(diào)色板。但在他的周圍卻呈幾何形擺滿了油畫。他用這樣的背景暗示自己對秩序的注重。(三)場景中的自我

①貴族畫家‘委拉斯貴茲’（17世紀(jì)、西班牙）

長期為西班牙皇室服務(wù)，一生富足，身心愉悅，曾為教皇作畫。在他最有名的畫作《宮娥》中，畫家面對觀眾作畫的形象：神情專注、表情愉悅，似乎在展示自己的成功，事實(shí)上成功的人往往敢于直面人生與社會。②宋徽宗，趙佶——專業(yè)的書畫家，業(yè)余的皇帝。一生大福大貴，大起大落。不想從政，熱愛書畫。自畫像《聽琴圖》——道士打扮，文人儒家形象，與世無爭。（向往悠然田園生活，渴望內(nèi)心的寧靜）《宋徽宗像》——畫臣所繪。威嚴(yán)帝王像，從仰視的角度出發(fā)，突出天子形象，帝王之威。國亡被俘受折磨而死，終年54歲，芙蓉錦雞圖欣賞：各式各樣的自畫像畢加索91歲的自畫像情感的自我你覺得畫的和畫家本人像嗎？他為什么這樣畫？格爾尼卡亞威農(nóng)少女印象主義

注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)?！度粘觥び∠蟆?874年，這批畫家首次舉行獨(dú)立畫展，以與法國美術(shù)學(xué)院的官方沙龍相抗衡，后者一再拒絕展出他們的大部分作品。莫奈的《印象∶日出》一畫（1872，現(xiàn)藏巴黎馬摩坦博物館〔MuseeMa印象.日出rmottan〕），最初曾使人們用印象派這一名稱譏笑這批畫家。他們繼續(xù)發(fā)展自己的個人和個性風(fēng)格。莫奈莫奈對于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫作來實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。

阿爾讓特伊大橋

凡高

后印象派（Post-Impressionism），從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運(yùn)用，后印象派從此誕生。印象派之后出現(xiàn)了與印象派的藝術(shù)主張不同，以塞尚、梵高、高更為代表的另一種藝術(shù)主張，人們稱之為“后印象派”。后印象派不滿足于印象派的“客觀主義”表現(xiàn)和片面追求外光與色彩，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情緒。在藝術(shù)表現(xiàn)上，“后印象派”重視形、色、體積的構(gòu)成關(guān)系，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形象要異于生活的物象，要用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。他們尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響。

梵高

梵高——幾近崩潰的精神世界梵高——最有名的畫家；

最悲劇的畫家；自畫像188618861886188818881888188918891889188918891887188718871887四、凡高的自畫像梵高自畫像荷蘭后印象派畫家。1890年7月29日，因精神疾病的困擾，曾割掉耳朵，后在法國瓦茲河開槍自殺，時年37歲。夜晚的咖啡館梵高名畫上的露天咖啡館現(xiàn)為梵高咖啡館圖片

《吶喊》愛德華蒙克

蒙克患有抑郁癥，雖然家境富足，可是來自內(nèi)心的痛苦無處排解，他整日把自己關(guān)在畫室中。用畫筆釋放內(nèi)心的恐懼，也正是他豐富內(nèi)心，才讓人類藝術(shù)史上多了一批具有力量的作品。

《吶喊》把所有的恐懼用強(qiáng)力的視覺沖擊表現(xiàn)出來。她的自畫像給你什么感覺，有什么共同特點(diǎn)？美術(shù)家眼中的自己芙瑞達(dá)?卡羅FridaKahlo,1907-1954墨西哥女畫家觀看畫面，看看發(fā)生了什么？《車禍》1946生命的遭遇18歲那年她乘坐的公共汽車與一輛有軌電車相撞，此外，她的右腳脫臼，粉碎性骨折，肩膀也脫臼?？_六歲得小兒麻痺，18歲發(fā)生嚴(yán)重車禍，導(dǎo)致無法生育，一輩子不斷接受手術(shù)治療，一生動過３２次手術(shù)，習(xí)慣躺在床上作畫。這張是描寫接受脊椎手術(shù)后，病痛糾纏，就像被萬箭穿心的小鹿一樣痛苦受傷的鹿1946生命的遭遇《小鹿》這幅作品折射出卡羅的處境，如同小鹿在自然界的弱勢地位一樣，身上插滿來自人類的箭，尤以胸口的箭插隊(duì)最深，這是她作為一個藝術(shù)家以及一個女性的切身體會。Photo(Kahlopaintingonthebed)1936卡羅動過無數(shù)次手術(shù)，這是她剛動完一次手術(shù)后，躺在病床上畫畫的情形猜猜看她身邊這個胖大男人和她是什么關(guān)系？這個男人是干什么的？《芙瑞達(dá)和里韋拉》

1931愛情的體驗(yàn)她和先生的照片被譽(yù)為“大象和鴿子”組合畫家和她的丈夫剪短頭發(fā)的自畫像

1940愛情－這是描繪他和迪亞哥離婚時，剪掉了頭發(fā)，表達(dá)對愛情的難過與失望。（上面的文字是一段歌詞：如果我愛你，是因?yàn)槟愕念^發(fā)；如今你已是禿頭，我也就不再愛你了）卡羅剪掉頭發(fā)是要表達(dá)跟迪亞哥離婚時的痛苦，1940年兩人再婚時，頭發(fā)又變成表達(dá)她感情的媒介，原本被剪掉的散亂的頭發(fā)，被編織成高聳的新辮子。帶辮子的自畫像1941愛情－在我思緒里的迪亞哥1943愛情－額頭上的迪亞哥正代表卡羅對他的愛戀，她永遠(yuǎn)想著迪亞哥，她穿的是迪亞哥最喜歡的墨西哥少數(shù)民族傳統(tǒng)服飾，額頭上的葉根象蜘蛛網(wǎng)，代表她想網(wǎng)住他的獵物-迪亞哥。迪亞哥與我1949愛情后來迪亞哥又跟女電影明星發(fā)生婚外情，卡羅便畫下這幅淚眼汪汪的自畫像，長發(fā)繞在脖子上好像要把自己勒死，頭發(fā)再度成為表達(dá)痛苦的媒介?！斗七_(dá)斯》是卡羅的代表作，她描繪了兩個自我，一個身著奢華的歐式服裝，一個身著墨西哥民族服飾，她把恐怖的心臟描繪了出來，顯得與平靜的外表格格不入，連接心臟的血管源源不斷地流出鮮血，這足以體現(xiàn)出她內(nèi)心的痛苦。此外，畫中的卡羅握住了自己的手。她曾說“我畫自畫像，因?yàn)槲医?jīng)常是孤獨(dú)的，我是自己最了解的人。”當(dāng)痛苦如此深重的時候，唯一能給予安慰的也只有自己。承受著來自內(nèi)心的巨大痛苦，無怪乎她的繪畫總帶著一種觸目驚心的力量，令觀者無法回避?？墒强_不愿屈服于生活，畫面中，她的表情總是顯得淡定從容，即便如此，目光中總隱含著抹不去的憂傷。如果這就是現(xiàn)實(shí)中的她，沒有心臟的喘息，誰能發(fā)覺她的憂傷，在世俗的生活中，悲傷只能隱藏，以一副看似無所謂的態(tài)度去面對生活的不幸，所以現(xiàn)實(shí)逼迫藝術(shù)家用畫面去釋放內(nèi)心的苦痛。藝術(shù)史上的大家，大多是在用畫筆發(fā)泄內(nèi)心的痛苦和掙扎，比如那副震驚世人的《吶喊》。（五）課堂小結(jié)：通過這堂課的學(xué)習(xí)，同學(xué)們學(xué)到了自畫像的哪些知識？①自畫像是美術(shù)家對自我認(rèn)同與角色定位的表現(xiàn)方式之一。②美術(shù)家不同時期的自畫像能反映出美術(shù)家的一生。③場景反映出美術(shù)家的社