視覺差畫課件

歡迎來到視覺差畫的世界!你知道什么是視覺差畫嗎？1.視覺差又稱為視覺差錯(cuò)或者視覺錯(cuò)誤，是指人或者動(dòng)物因?yàn)橐曈X器官和視覺神經(jīng)的有限性而產(chǎn)生了對(duì)客觀視覺信息的偏差或錯(cuò)誤認(rèn)知。2.廣義的講視覺差就是人或者動(dòng)物感知到的視覺信息超出了對(duì)信息的客觀認(rèn)知。

視覺差現(xiàn)象就是因?yàn)橐曈X差而造成對(duì)客觀信息認(rèn)知出偏差或者出錯(cuò)誤的現(xiàn)象。

因?yàn)橐曈X差而造成的視覺差現(xiàn)象應(yīng)該辯證地去評(píng)價(jià)其好壞。視覺差畫典型圖畫我說這灰白兩種顏色是同一種顏色，你信嗎？視覺差畫中的視覺暫留畫什么是視覺暫留？1.視覺暫留現(xiàn)象即視覺暫?，F(xiàn)象（Persistenceofvision，Visualstayingphenomenon，durationofvision）又稱“余暉效應(yīng)”，1824年由英國倫敦大學(xué)教授皮特‘馬克’羅葛特在他的研究報(bào)告《移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象》中最先提出。人眼在觀察景物時(shí)，光信號(hào)傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫的時(shí)間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。2.視覺暫留(Persistenceofvision)[1]

現(xiàn)象是光對(duì)視網(wǎng)膜所產(chǎn)生的視覺在光停止作用后，仍保留一段時(shí)間的現(xiàn)象，其具體應(yīng)用是電影的拍攝和放映。原因是由視神經(jīng)的反應(yīng)速度造成的。是動(dòng)畫、電影等視覺媒體形成和傳播的根據(jù)。視覺實(shí)際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細(xì)胞感光，并且將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為神經(jīng)電流，傳回大腦引起人體視覺。感光細(xì)胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定時(shí)間的，這就形成了視覺暫停的機(jī)理。視覺暫留現(xiàn)象首先被中國人運(yùn)用，走馬燈便是據(jù)歷史記載中最早的視覺暫留運(yùn)用。宋時(shí)已有走馬燈，當(dāng)時(shí)稱“馬騎燈”。隨后法國人保羅·羅蓋在1828年發(fā)明了留影盤，它是一個(gè)被繩子在兩面穿過的圓盤。盤的一個(gè)面畫了一只鳥，另一面畫了一個(gè)空籠子。當(dāng)圓盤旋轉(zhuǎn)時(shí)，鳥在籠子里出現(xiàn)了，這證明了當(dāng)眼睛看到一系列圖像時(shí)，它一次保留一個(gè)圖像。物體在快速運(yùn)動(dòng)時(shí),當(dāng)人眼所看到的影像消失后，人眼仍能繼續(xù)保留其影像0.1-0.4秒左右的圖像，這種現(xiàn)象被稱為視覺暫留現(xiàn)象。是人眼具有的一種性質(zhì)。人眼觀看物體時(shí)，成像于視網(wǎng)膜上，并由視神經(jīng)輸入人腦，感覺到物體的像。但當(dāng)物體移去時(shí)，視神經(jīng)對(duì)物體的印象不會(huì)立即消失，而要延續(xù)0.1-0.4秒的時(shí)間，人眼的這種性質(zhì)被稱為“眼睛的視覺暫留”。見證視覺暫留的神奇吧！猜猜你會(huì)看到什么？M.C.埃舍爾（M.C.Escher，1898~1972），荷蘭科學(xué)思維版畫大師

，20世紀(jì)畫壇中獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家。出生于荷蘭呂伐登市。中學(xué)時(shí)在梵得哈根（F.W.VanderHaagen）教導(dǎo)美術(shù)課，奠定了他在版畫方面的技巧。21歲進(jìn)入哈勒姆建筑裝飾藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)三年，受到一位老師馬斯奎塔（SamuelJesserundeMesquita）的木刻技術(shù)訓(xùn)練，他強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)埃舍爾之后的創(chuàng)作影響甚大。1923年起到南歐旅居作畫，早期木刻作品大多取材于南歐建筑與風(fēng)景。1935年前后嘗試描摹西班牙阿爾罕布拉宮的平面鑲嵌圖案，開始轉(zhuǎn)變風(fēng)格。作品多以平面鑲嵌、不可能的結(jié)構(gòu)、悖論、循環(huán)等為特點(diǎn)，從中可以看到對(duì)分形、對(duì)稱、雙曲幾何、多面體、拓?fù)鋵W(xué)等數(shù)學(xué)概念的形象表達(dá)，兼具藝術(shù)性與科學(xué)性。主要作品有《晝與夜》（1938）、《畫手》（1948）、《重力》（1952）、《相對(duì)性》（1953）、《畫廊》（1956）、《觀景樓》（1958）、《上升與下降》（1960）、《瀑布》（1961）等。《晝與夜》《凸與凹》《畫廊》《上升與下降》《觀景樓》《婚姻的聯(lián)結(jié)》《自畫像》福田繁雄（1932~2009），1932年生于日本，1951畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校，1956年畢業(yè)于東京國立藝術(shù)大學(xué)，1967IBM畫廊個(gè)展（紐約），1997日本通產(chǎn)省設(shè)計(jì)功勞獎(jiǎng)--紫綬勛章，1998東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評(píng)委，曾任日本平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)主席、國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）會(huì)員、美國耶魯大學(xué)、中國四川大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)客座教授、日本圖形創(chuàng)造協(xié)會(huì)主席、國際廣告研究設(shè)計(jì)中心名譽(yù)主任，2009年1月11日晚上10：30時(shí)于東京因腦溢血過世。代表作品1945年的勝利；《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列；《F》海報(bào)系列；

個(gè)人影響福田繁雄（1932-2009）是日本當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)大師，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。海報(bào)作品《1945年的勝利》海報(bào)

/pic/%E7%A6%8F%E7%94%B0%E7%B9%81%E9%9B%84/8980008/0/8326cffc1e178a8238f6ca62f703738da877e82e?fr=lemma&ct=single年設(shè)計(jì)的"1945年的勝利"這張海報(bào),采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報(bào)設(shè)計(jì)，獲得了國際平面設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)作品中的這種幽默、風(fēng)趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅?！兜诰沤豁懬泛?bào)《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列（1985年-2001年）

/pic/%E7%A6%8F%E7%94%B0%E7%B9%81%E9%9B%84/8980008/0/2934349b033b5bb51c3b953c37d3d539b700bc00?fr=lemma&ct=single貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對(duì)人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。《F》海報(bào)福田繁雄《F》海報(bào)系列,主畫面為福田名字的首字母"F"，對(duì)該字母進(jìn)行變化。又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對(duì)其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。京王百貨宣傳海報(bào)

在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽(yù)全世界，成了國際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家。福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會(huì)貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題、富于幻想、

福田繁雄令人著迷，同時(shí)又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創(chuàng)造一種怪異的情趣。福田繁雄教授曾在世界各地舉辦過多次個(gè)人展覽。其設(shè)計(jì)作品多次獲國際性大獎(jiǎng)。由于他在設(shè)計(jì)理念及實(shí)踐上的卓越成就，福田繁雄教授被西方設(shè)計(jì)界譽(yù)為“平面設(shè)計(jì)教皇”。福田繁雄先生曾經(jīng)指出：“設(shè)計(jì)中不能有多