西方美術(shù)發(fā)展史課件

西方美術(shù)簡(jiǎn)史1西方美術(shù)簡(jiǎn)史1一、史前時(shí)代西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今3萬(wàn)到1萬(wàn)多年之間。最杰出的原始繪畫作品，發(fā)現(xiàn)于法國(guó)南部和西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國(guó)的拉斯科洞窟壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。繪形象皆為動(dòng)物，手法寫實(shí)，形象生動(dòng)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動(dòng)物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點(diǎn)，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對(duì)于母性和生殖的崇拜意識(shí)。在維也納附近的威倫道夫出土的女性雕像被稱為“威倫道夫的維納斯”，是其中最著名的代表作。

2一、史前時(shí)代西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今二、奴隸社會(huì)時(shí)代進(jìn)入奴隸社會(huì)，那些文明古國(guó)譜寫了人類美術(shù)史的輝煌篇章。美索不達(dá)米亞（即幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間的地區(qū)，又稱兩河流域）的雕塑，如巴比倫王國(guó)的“漢漠拉比法典”浮雕，亞述王國(guó)那些表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵的緊張場(chǎng)面、手法極為寫實(shí)、充滿激烈動(dòng)勢(shì)的浮雕。古埃及的龐大金字塔建筑，按照正面律程式雕刻的人像雕刻和神秘威嚴(yán)的獅身人面像。古希臘的自由民主創(chuàng)造了具有民主思想的建筑、雕刻和繪畫作品，其中留存于世的不少健美而優(yōu)雅的雕刻形象，如《擲鐵餅者》、《米洛斯的維納斯》等，尤其具有無(wú)窮的魅力。古羅馬美術(shù)承繼著古希臘的傳統(tǒng)，但羅馬人的美術(shù)更傾向于實(shí)用主義。規(guī)模巨大的科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)和萬(wàn)神廟是古羅馬建筑的杰出代表。而曾被維蘇威火山灰掩埋達(dá)1700多年的龐貝壁畫，則給我們展示了古羅馬繪畫的獨(dú)特面貌3二、奴隸社會(huì)時(shí)代進(jìn)入奴隸社會(huì)，那些文明古國(guó)譜寫了人類美術(shù)史的三、封建社會(huì)時(shí)代自公元476年開始，歐洲歷史進(jìn)入封建中世紀(jì)。受基督教制約，中世紀(jì)美術(shù)不注重客觀世界的真實(shí)描寫，而強(qiáng)調(diào)所謂精神世界的表現(xiàn)。建筑的高度發(fā)展是中世紀(jì)美術(shù)最偉大的成就。哥特式建筑哥特式建筑由羅馬式建筑發(fā)展而來(lái)，高、直、尖和具有強(qiáng)烈的向上動(dòng)勢(shì)為特征的造型風(fēng)格,拜占庭羅馬式教堂和哥特式教堂，各具藝術(shù)上的創(chuàng)造性。宗教建筑相結(jié)合，雕刻、鑲嵌畫和壁畫也取得了一定成就。喬托是歷史上第一個(gè)將人物表情用繪畫來(lái)表述的??！

4三、封建社會(huì)時(shí)代自公元476年開始，歐洲歷史進(jìn)入封建中世紀(jì)。喬托《圣母登寶座》《猶大之吻》5喬托《圣母登寶座》《猶大之吻》5四、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期14-16世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興美術(shù)以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義方法和體現(xiàn)人文主義思想為宗旨，在追溯古希臘古羅馬藝術(shù)精神的旗幟下，創(chuàng)造了最符合現(xiàn)實(shí)人性的嶄新藝術(shù)。意大利的達(dá).芬奇、米開朗基羅和拉斐爾是文藝復(fù)興美術(shù)的三位代表被譽(yù)為“文藝復(fù)興三杰”。達(dá)芬奇既是藝術(shù)家又是科學(xué)家，其杰作《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等皆被譽(yù)為世界名畫之首。米開朗基羅則在雕刻、繪畫和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文藝復(fù)興藝術(shù)水平的典范之作。他塑造的人物形象，雄偉健壯，氣魄渾宏。拉斐爾則以其塑造的秀美典雅的圣母形象最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽(yù)為美和善的化身，最充分地體現(xiàn)了人文主義的理想6四、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期14-16世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興美術(shù)以堅(jiān)持現(xiàn)達(dá)芬奇7達(dá)芬奇7《蒙娜麗莎》

這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅，莊重賢淑，直至今日，她的神秘微笑，仍為無(wú)數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。8《蒙娜麗莎》這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)《最后的晚》9《最后的晚》9米開朗基羅《創(chuàng)造亞當(dāng)》10米開朗基羅《創(chuàng)造亞當(dāng)》10拉斐爾

拉斐爾·桑蒂，意大利畫家。在37歲短暫的生涯中，留給后世大量的繪畫杰作,主要代表作品有壁畫《西斯廷圣母》、《真理的辯論》、《雅典學(xué)派》、《基督被解下十字架》、《椅中圣母》、《草地上的圣母》等。拉斐爾是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的畫家之一，和達(dá)·芬奇、米開朗基羅并稱文藝復(fù)興時(shí)期藝壇三杰，由于高超的藝術(shù)造詣而被神化了的拉斐爾，代表了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的最高峰。

11拉斐爾拉斐爾·桑蒂，意大利畫家。1《雅典學(xué)院》12《雅典學(xué)院》12《圣母》13《圣母》13《西斯廷圣母》14《西斯廷圣母》14五、17世紀(jì)時(shí)期17世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大利，后風(fēng)靡全歐。其特點(diǎn)是追求激情和運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)華麗絢爛的裝飾性。這一風(fēng)格體現(xiàn)在繪畫、雕塑和建筑等各個(gè)美術(shù)門類中。佛蘭德斯的魯本斯是巴洛克繪畫的代表人物，他的熱情奔放、絢麗多彩的繪畫對(duì)西方繪畫具有持久的影響。同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義大師如荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。17世紀(jì)卡拉瓦喬及其藝術(shù)特色1）受到尼德蘭繪畫的影響，反對(duì)學(xué)院派僵化的教條和巴洛克美術(shù)夸張的浮華。2）追求樸素、清新、直接面對(duì)自然的表現(xiàn)方式。3）以單純、強(qiáng)烈的明暗，嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)實(shí)的輪廓，樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)風(fēng)格為15--16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義繪畫向17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的轉(zhuǎn)型起到了關(guān)鍵而重要的作用，對(duì)同時(shí)代的歐洲以及19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)思潮都有著深遠(yuǎn)影響。

15五、17世紀(jì)時(shí)期17世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大魯本斯《海倫娜.弗爾曼肖像》16魯本斯《海倫娜.弗爾曼肖像》16《對(duì)無(wú)辜者的屠殺》

17《對(duì)無(wú)辜者的屠殺》17委拉士貴支

《宮娥》18委拉士貴支《宮娥》18卡拉瓦喬《女占卜》19卡拉瓦喬《女占卜》19《馬拉之死》20《馬拉之死》20六、18世紀(jì)時(shí)期

18世紀(jì)羅可可風(fēng)格在法國(guó)興起，隨后波及歐洲其他國(guó)家。羅可可美術(shù)的特點(diǎn)是追求華麗纖巧和精致。代表畫家有法國(guó)的瓦托、布歇和弗拉戈納爾。隨著1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的到來(lái)，進(jìn)步的美術(shù)家們又一次重振了古希臘古羅馬的英雄主義精神，開展了一場(chǎng)新古典主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其代表畫家是法國(guó)的大衛(wèi)和安格爾。達(dá)維特是法國(guó)大革命時(shí)期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。浪漫主義隨著新古典主義的衰落而興起。法國(guó)的熱里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義繪畫的開山之作，而這一運(yùn)動(dòng)的主將卻是德拉克洛瓦，其繪畫色彩強(qiáng)烈，用筆奔放，充滿強(qiáng)烈激情，代表作有《希阿島的屠殺》和《自由領(lǐng)導(dǎo)著人們》等。法國(guó)呂德的《馬賽曲》和卡爾波的《舞蹈》都是杰出的浪漫主義雕塑作品21六、18世紀(jì)時(shí)期

18世紀(jì)羅可可風(fēng)格在法國(guó)興起，隨后波及歐弗朗索瓦·布歇《戴安娜的休息》22弗朗索瓦·布歇《戴安娜的休息》2223232424《蓬帕杜夫人》25《蓬帕杜夫人》25熱里柯《梅杜薩之筏》26熱里柯《梅杜薩之筏》26達(dá)維特《拿破侖穿越阿爾卑斯山》27達(dá)維特《拿破侖穿越阿爾卑斯山》27德拉克羅瓦《自由領(lǐng)導(dǎo)著人民》28德拉克羅瓦《自由領(lǐng)導(dǎo)著人民》28七、19世紀(jì)時(shí)期19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺的時(shí)期。法國(guó)畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者，他的代表作《奧南的葬禮》堪稱繪畫中的“人間喜劇”而《石工》則深刻揭示了社會(huì)的矛盾，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情。勤勞樸實(shí)的農(nóng)民畫家米勒，以醇厚真摯的感情，歌頌了辛勤勞作的農(nóng)民。政治諷刺畫家杜米埃創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的石版畫和油畫。德國(guó)女版畫家柯勒惠支，以社會(huì)民主主義思想和鮮明的個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)作了反映工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民革命的系列銅版畫和石版畫。俄羅斯的批判現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生了列賓、蘇里科夫等杰出畫家。法國(guó)雕塑大師羅丹的作品也具有一定的現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)。29七、19世紀(jì)時(shí)期19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺的時(shí)期。法米勒

《拾穗者》30米勒《拾穗者》30列賓《伏爾加河上的纖夫》31列賓《伏爾加河上的纖夫》31蘇里柯夫《近衛(wèi)軍臨刑的早》

32蘇里柯夫《近衛(wèi)軍臨刑的早》3219世紀(jì)后期在法國(guó)產(chǎn)生了印象派。此派繪畫以創(chuàng)新的姿態(tài)出現(xiàn)，它反對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)陳腐的古典學(xué)院派的藝術(shù)觀念和法則，受到現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，注重在繪畫中表現(xiàn)光的效果。代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。繼印象派之后還出現(xiàn)了新印象派（代表畫家是修拉和西涅克）和后印象派（代表畫家是塞尚、梵高和高更）。

而實(shí)際上后印象派與印象派在藝術(shù)主張并不相同甚至完全相反。

其中梵高的繪畫著力于表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的情感，色彩明亮，線條奔放。高更的畫多具有象征性的寓意和裝飾性的線條和色彩。塞尚繪畫則追求幾何性的形體結(jié)構(gòu)，他因而被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。3319世紀(jì)后期在法國(guó)產(chǎn)生了印象派。33雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》34雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》34

保羅塞尚《靜物》35保羅塞尚《靜物》35

保羅塞尚《自縊者之家》

36

保羅塞尚《自縊者之家》

36克勞德·莫奈

法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。37克勞德·莫奈法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。印象派運(yùn)《日出印象》38《日出印象》38《打陽(yáng)傘的女人》39《打陽(yáng)傘的女人》39馬奈馬奈（1832-1883），著名的法國(guó)印象主義畫家。對(duì)歐洲繪畫的發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)，盡管他從來(lái)沒有參加過印象派畫家的聯(lián)合展覽，仍被認(rèn)為是印象主義畫派的奠基人，很早就被后來(lái)的印象派畫家們視為大師。

《吹笛的男孩》40馬奈馬奈（1832-1883），著名的法國(guó)印

文森特·威廉·梵高，荷蘭人，后期印象畫派代表人物，早期因?yàn)楸磉_(dá)內(nèi)心的悲痛，曾割斷了自己的耳朵。他是后印象派的三大巨匠之一。

梵高41文森特·威廉·梵高，荷蘭人，后期印象畫派代表人物，早期因?yàn)椤断蛉湛?2《向日葵》42八、20世紀(jì)時(shí)期至今20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派迭起，千姿百態(tài)的局面。1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，強(qiáng)調(diào)形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性。1908年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而從根本上掙脫傳統(tǒng)繪畫的視覺規(guī)律和空間概念。隨著德國(guó)1905年橋社和1909年藍(lán)騎士社的先后成立，表現(xiàn)主義作為一種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現(xiàn)畫家的主觀精神和內(nèi)在情感。1909年在意大利出現(xiàn)了未來(lái)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)，此派畫家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)活動(dòng)的物體和運(yùn)動(dòng)的感覺。抽象主義的美術(shù)作品大約于1910年前后產(chǎn)生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，而兩人又分別代表著抒情抽象和幾何抽象兩個(gè)方向。

43八、20世紀(jì)時(shí)期至今20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派迭起，千畢加索

西班牙人，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家。他一生的作品有：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅，總計(jì)近37000件。44畢加索西班牙人，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最《夢(mèng)》45《夢(mèng)》45《亞維儂少女》46《亞維儂少女》464747第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生的達(dá)達(dá)主義思潮，此派藝術(shù)家不僅反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)權(quán)威、反對(duì)傳統(tǒng)，而且否定藝術(shù)自身，否定一切。杜尚將達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》畫上胡須，并將小便池作為藝術(shù)品，便是達(dá)達(dá)主義思想的體現(xiàn)。隨著達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)消退，在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思潮。此派畫家以柏格森的直覺主義，弗洛伊德的精神分析學(xué)和夢(mèng)幻心理學(xué)為理論基礎(chǔ)，力圖展現(xiàn)無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)世界。其繪畫往往把具體的細(xì)節(jié)描寫與虛構(gòu)的意境結(jié)合在一起，表現(xiàn)夢(mèng)境和幻覺的景象。代表畫家有恩斯特、馬格利特、夏卡爾、達(dá)利、米羅等。第二次世界大戰(zhàn)后在美國(guó)產(chǎn)生的以波洛克、德庫(kù)寧為代表的抽象表現(xiàn)主義繪畫，綜合了抽象主義、表現(xiàn)主義的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)畫家行動(dòng)的自由性和自動(dòng)性。

20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)、50年代中期鼎盛于美國(guó)的波普藝術(shù)，繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報(bào)刊圖片作拼貼組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。代表人物有美國(guó)畫家約翰斯、勞生柏、沃霍爾等。

而70年代興起的超級(jí)寫實(shí)主義（或稱照相寫實(shí)主義）運(yùn)動(dòng)，其主要特征是利用攝影成果，進(jìn)行客觀的復(fù)制和逼真的描繪。代表畫家有克洛斯、佩爾斯坦，雕塑家中，安德烈、漢森最為著名。除上述之外，可以歸入現(xiàn)代藝術(shù)范疇的還有偶發(fā)藝術(shù)、大地藝術(shù)等。其許多藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)超出了美術(shù)的范疇。48第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生的達(dá)達(dá)主義思潮，此派藝術(shù)家不僅反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)盧西安弗洛伊德《自畫像》49盧西安弗洛伊德《自畫像》49夏卡爾《愛與美》

50夏卡爾《愛與美》50西方美術(shù)簡(jiǎn)史51西方美術(shù)簡(jiǎn)史1一、史前時(shí)代西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今3萬(wàn)到1萬(wàn)多年之間。最杰出的原始繪畫作品，發(fā)現(xiàn)于法國(guó)南部和西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國(guó)的拉斯科洞窟壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。繪形象皆為動(dòng)物，手法寫實(shí)，形象生動(dòng)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動(dòng)物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點(diǎn)，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對(duì)于母性和生殖的崇拜意識(shí)。在維也納附近的威倫道夫出土的女性雕像被稱為“威倫道夫的維納斯”，是其中最著名的代表作。

52一、史前時(shí)代西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今二、奴隸社會(huì)時(shí)代進(jìn)入奴隸社會(huì)，那些文明古國(guó)譜寫了人類美術(shù)史的輝煌篇章。美索不達(dá)米亞（即幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間的地區(qū)，又稱兩河流域）的雕塑，如巴比倫王國(guó)的“漢漠拉比法典”浮雕，亞述王國(guó)那些表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵的緊張場(chǎng)面、手法極為寫實(shí)、充滿激烈動(dòng)勢(shì)的浮雕。古埃及的龐大金字塔建筑，按照正面律程式雕刻的人像雕刻和神秘威嚴(yán)的獅身人面像。古希臘的自由民主創(chuàng)造了具有民主思想的建筑、雕刻和繪畫作品，其中留存于世的不少健美而優(yōu)雅的雕刻形象，如《擲鐵餅者》、《米洛斯的維納斯》等，尤其具有無(wú)窮的魅力。古羅馬美術(shù)承繼著古希臘的傳統(tǒng)，但羅馬人的美術(shù)更傾向于實(shí)用主義。規(guī)模巨大的科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)和萬(wàn)神廟是古羅馬建筑的杰出代表。而曾被維蘇威火山灰掩埋達(dá)1700多年的龐貝壁畫，則給我們展示了古羅馬繪畫的獨(dú)特面貌53二、奴隸社會(huì)時(shí)代進(jìn)入奴隸社會(huì)，那些文明古國(guó)譜寫了人類美術(shù)史的三、封建社會(huì)時(shí)代自公元476年開始，歐洲歷史進(jìn)入封建中世紀(jì)。受基督教制約，中世紀(jì)美術(shù)不注重客觀世界的真實(shí)描寫，而強(qiáng)調(diào)所謂精神世界的表現(xiàn)。建筑的高度發(fā)展是中世紀(jì)美術(shù)最偉大的成就。哥特式建筑哥特式建筑由羅馬式建筑發(fā)展而來(lái)，高、直、尖和具有強(qiáng)烈的向上動(dòng)勢(shì)為特征的造型風(fēng)格,拜占庭羅馬式教堂和哥特式教堂，各具藝術(shù)上的創(chuàng)造性。宗教建筑相結(jié)合，雕刻、鑲嵌畫和壁畫也取得了一定成就。喬托是歷史上第一個(gè)將人物表情用繪畫來(lái)表述的?。?/p>

54三、封建社會(huì)時(shí)代自公元476年開始，歐洲歷史進(jìn)入封建中世紀(jì)。喬托《圣母登寶座》《猶大之吻》55喬托《圣母登寶座》《猶大之吻》5四、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期14-16世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興美術(shù)以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義方法和體現(xiàn)人文主義思想為宗旨，在追溯古希臘古羅馬藝術(shù)精神的旗幟下，創(chuàng)造了最符合現(xiàn)實(shí)人性的嶄新藝術(shù)。意大利的達(dá).芬奇、米開朗基羅和拉斐爾是文藝復(fù)興美術(shù)的三位代表被譽(yù)為“文藝復(fù)興三杰”。達(dá)芬奇既是藝術(shù)家又是科學(xué)家，其杰作《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等皆被譽(yù)為世界名畫之首。米開朗基羅則在雕刻、繪畫和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文藝復(fù)興藝術(shù)水平的典范之作。他塑造的人物形象，雄偉健壯，氣魄渾宏。拉斐爾則以其塑造的秀美典雅的圣母形象最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽(yù)為美和善的化身，最充分地體現(xiàn)了人文主義的理想56四、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期14-16世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興美術(shù)以堅(jiān)持現(xiàn)達(dá)芬奇57達(dá)芬奇7《蒙娜麗莎》

這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅，莊重賢淑，直至今日，她的神秘微笑，仍為無(wú)數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。58《蒙娜麗莎》這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)《最后的晚》59《最后的晚》9米開朗基羅《創(chuàng)造亞當(dāng)》60米開朗基羅《創(chuàng)造亞當(dāng)》10拉斐爾

拉斐爾·桑蒂，意大利畫家。在37歲短暫的生涯中，留給后世大量的繪畫杰作,主要代表作品有壁畫《西斯廷圣母》、《真理的辯論》、《雅典學(xué)派》、《基督被解下十字架》、《椅中圣母》、《草地上的圣母》等。拉斐爾是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的畫家之一，和達(dá)·芬奇、米開朗基羅并稱文藝復(fù)興時(shí)期藝壇三杰，由于高超的藝術(shù)造詣而被神化了的拉斐爾，代表了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的最高峰。

61拉斐爾拉斐爾·桑蒂，意大利畫家。1《雅典學(xué)院》62《雅典學(xué)院》12《圣母》63《圣母》13《西斯廷圣母》64《西斯廷圣母》14五、17世紀(jì)時(shí)期17世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大利，后風(fēng)靡全歐。其特點(diǎn)是追求激情和運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)華麗絢爛的裝飾性。這一風(fēng)格體現(xiàn)在繪畫、雕塑和建筑等各個(gè)美術(shù)門類中。佛蘭德斯的魯本斯是巴洛克繪畫的代表人物，他的熱情奔放、絢麗多彩的繪畫對(duì)西方繪畫具有持久的影響。同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義大師如荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。17世紀(jì)卡拉瓦喬及其藝術(shù)特色1）受到尼德蘭繪畫的影響，反對(duì)學(xué)院派僵化的教條和巴洛克美術(shù)夸張的浮華。2）追求樸素、清新、直接面對(duì)自然的表現(xiàn)方式。3）以單純、強(qiáng)烈的明暗，嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)實(shí)的輪廓，樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)風(fēng)格為15--16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義繪畫向17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的轉(zhuǎn)型起到了關(guān)鍵而重要的作用，對(duì)同時(shí)代的歐洲以及19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)思潮都有著深遠(yuǎn)影響。

65五、17世紀(jì)時(shí)期17世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大魯本斯《海倫娜.弗爾曼肖像》66魯本斯《海倫娜.弗爾曼肖像》16《對(duì)無(wú)辜者的屠殺》

67《對(duì)無(wú)辜者的屠殺》17委拉士貴支

《宮娥》68委拉士貴支《宮娥》18卡拉瓦喬《女占卜》69卡拉瓦喬《女占卜》19《馬拉之死》70《馬拉之死》20六、18世紀(jì)時(shí)期

18世紀(jì)羅可可風(fēng)格在法國(guó)興起，隨后波及歐洲其他國(guó)家。羅可可美術(shù)的特點(diǎn)是追求華麗纖巧和精致。代表畫家有法國(guó)的瓦托、布歇和弗拉戈納爾。隨著1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的到來(lái)，進(jìn)步的美術(shù)家們又一次重振了古希臘古羅馬的英雄主義精神，開展了一場(chǎng)新古典主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其代表畫家是法國(guó)的大衛(wèi)和安格爾。達(dá)維特是法國(guó)大革命時(shí)期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。浪漫主義隨著新古典主義的衰落而興起。法國(guó)的熱里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義繪畫的開山之作，而這一運(yùn)動(dòng)的主將卻是德拉克洛瓦，其繪畫色彩強(qiáng)烈，用筆奔放，充滿強(qiáng)烈激情，代表作有《希阿島的屠殺》和《自由領(lǐng)導(dǎo)著人們》等。法國(guó)呂德的《馬賽曲》和卡爾波的《舞蹈》都是杰出的浪漫主義雕塑作品71六、18世紀(jì)時(shí)期

18世紀(jì)羅可可風(fēng)格在法國(guó)興起，隨后波及歐弗朗索瓦·布歇《戴安娜的休息》72弗朗索瓦·布歇《戴安娜的休息》2273237424《蓬帕杜夫人》75《蓬帕杜夫人》25熱里柯《梅杜薩之筏》76熱里柯《梅杜薩之筏》26達(dá)維特《拿破侖穿越阿爾卑斯山》77達(dá)維特《拿破侖穿越阿爾卑斯山》27德拉克羅瓦《自由領(lǐng)導(dǎo)著人民》78德拉克羅瓦《自由領(lǐng)導(dǎo)著人民》28七、19世紀(jì)時(shí)期19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺的時(shí)期。法國(guó)畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者，他的代表作《奧南的葬禮》堪稱繪畫中的“人間喜劇”而《石工》則深刻揭示了社會(huì)的矛盾，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情。勤勞樸實(shí)的農(nóng)民畫家米勒，以醇厚真摯的感情，歌頌了辛勤勞作的農(nóng)民。政治諷刺畫家杜米埃創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的石版畫和油畫。德國(guó)女版畫家柯勒惠支，以社會(huì)民主主義思想和鮮明的個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)作了反映工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民革命的系列銅版畫和石版畫。俄羅斯的批判現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生了列賓、蘇里科夫等杰出畫家。法國(guó)雕塑大師羅丹的作品也具有一定的現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)。79七、19世紀(jì)時(shí)期19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺的時(shí)期。法米勒

《拾穗者》80米勒《拾穗者》30列賓《伏爾加河上的纖夫》81列賓《伏爾加河上的纖夫》31蘇里柯夫《近衛(wèi)軍臨刑的早》

82蘇里柯夫《近衛(wèi)軍臨刑的早》3219世紀(jì)后期在法國(guó)產(chǎn)生了印象派。此派繪畫以創(chuàng)新的姿態(tài)出現(xiàn)，它反對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)陳腐的古典學(xué)院派的藝術(shù)觀念和法則，受到現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，注重在繪畫中表現(xiàn)光的效果。代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。繼印象派之后還出現(xiàn)了新印象派（代表畫家是修拉和西涅克）和后印象派（代表畫家是塞尚、梵高和高更）。

而實(shí)際上后印象派與印象派在藝術(shù)主張并不相同甚至完全相反。

其中梵高的繪畫著力于表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的情感，色彩明亮，線條奔放。高更的畫多具有象征性的寓意和裝飾性的線條和色彩。塞尚繪畫則追求幾何性的形體結(jié)構(gòu)，他因而被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。8319世紀(jì)后期在法國(guó)產(chǎn)生了印象派。33雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》84雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》34

保羅塞尚《靜物》85保羅塞尚《靜物》35

保羅塞尚《自縊者之家》

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保羅塞尚《自縊者之家》

36克勞德·莫奈

法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。87克勞德·莫奈法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。印象派運(yùn)《日出印象》88《日出印象》38《打陽(yáng)傘的女人》89《打陽(yáng)傘的女人》39馬奈馬奈（1832-1883），著名的法國(guó)印象主義畫家。對(duì)歐洲繪畫的發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)，盡管他從來(lái)沒有參加過印象派畫家的聯(lián)合展覽，仍被認(rèn)為是印象主義畫派的奠基人，很早就被后來(lái)的印象派畫家們視為大師。

《吹笛的男孩》90馬奈馬奈（1832-1883），著名的法國(guó)印

文森特·威廉·梵高，荷蘭人，后期印象畫派代表人物，早期因?yàn)楸磉_(dá)內(nèi)心的悲痛，曾割斷了自己的耳朵。他是后印象派的三大巨匠之一。

梵高91文森特·威廉·梵高，荷蘭人，后期印象畫派代表人物，早期因?yàn)椤断蛉湛?2《向日葵》42八、20世紀(jì)時(shí)期至今20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派迭起，千姿百態(tài)的局面。1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，強(qiáng)調(diào)形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性。1908年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而從根本上掙脫傳統(tǒng)繪畫的視覺