淺析戈雅的藝術(shù)成就

淺析戈雅的藝術(shù)成就

摘要

戈雅（1746年3月30日－1828年4月15日）是18世紀(jì)西班牙著名的浪漫主義畫派畫家。戈雅一生所創(chuàng)作的藝術(shù)作品極其豐富，僅肖像畫數(shù)量就多達(dá)二百余幅，此外他還繪制了大量的風(fēng)景畫、版畫。

戈雅以奇異多變的油畫、素描和版畫作品深刻的反映了他生活的年代的社會(huì)生活動(dòng)亂，他在1799年出版的《狂想曲》組畫是西方版畫史上的重大成就之一。其他重要作品有版畫集《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》、油畫《1808年5月2日的起義》、《1808年5月3日的槍殺》等。

在藝術(shù)被封建勢(shì)力嚴(yán)重打壓的19世紀(jì)，戈雅的作品無(wú)疑具有不可忽略的價(jià)值，它不僅描繪了社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及社會(huì)變動(dòng)，而且還加入了藝術(shù)家自身的思考，使得作品具有多重情懷，尤其是浪漫主義的流露，對(duì)當(dāng)時(shí)以及后世的創(chuàng)作起到了鼓舞作用。不得不說(shuō)，戈雅絲毫不愧于“西班牙第一位畫家”這一榮譽(yù)，直到今天，對(duì)其作品和藝術(shù)成就進(jìn)行解讀也毫無(wú)突兀。

關(guān)鍵詞：戈雅；浪漫主義；創(chuàng)作背景

Abstract

Goya(1746.3.30-1828.4.15)isaSpain’sdistinguishedpainterofromanticismschoolin18thcentury.Hisartworksthatwerecreatedbyhimselfinhislifewereextremelyrich,personally,thenumberofhisportraitisuptomorethan200.Besides,healsopaintedalotoflandscapesandprints.

AmongmanyworksofGoya,histhemeisdiverse.However,theprint,orpainting,evensketchingwhichhedepicts,bringsdistinctiveimprintofthatage.Intheseworks,Rhapsody(publishedin1799)ismostfamousanditiswidelypraisedbyWesternartworld.Hisotherimportantworks,forexample,printLosDesastresDELAGuerra,paintingthesecondofMay1808andTheThirdofMay1808etc.

Inthenineteenthcentury,theartwasseverelysuppressedbyfeudalforces.Goya'sworkisundoubtedlyavaluethatcannotbeignored.Itnotonlydepictssocialrealityandsocialchangeandaddstheartist'sownthoughts.Italsomakestheworkshowmultipleemotions,speciallyromanticism,whichhasaninspirationforthecreationofcurrentandlatergenerations.ThereisnodoubtthatGoyaisworthythishonorcalled"Spanishfirstpainter".Itisalsonormalforustostudyhisworksandartisticachievementsuntiltoday.

Keywords:Goya;Romanticism；Creationbackground

目錄

TOC\o"1-3"\h\u摘要 I

Abstract II

前言 1

一、戈雅的生平概述 1

二、戈雅繪畫的藝術(shù)風(fēng)格 2

（一）版畫 2

1、《加普里喬斯》 3

2、《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》 3

（二）油畫 4

1、《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》 4

2、《1808年5月2日的起義》和《1808年5月3日的槍殺》 6

（三）戈雅的繪畫作品對(duì)浪漫主義繪畫的影響 7

參考文獻(xiàn) 9

謝辭 10

前言

17世紀(jì)末期，以委拉斯貴茲為代表的偉大的西班牙藝術(shù)仿佛褪去了光輝，后繼無(wú)人。這種局面足足維持了一個(gè)世紀(jì)，最終被天才的畫家戈雅所打破并且賦予了西班牙藝術(shù)全新的光輝。戈雅是歐洲浪漫主義的先驅(qū)，他受到了威尼斯畫派和他的前輩委拉斯貴茲的影響。戈雅的藝術(shù)創(chuàng)作一般被美術(shù)史論研究者們分為兩個(gè)時(shí)期，前期是70年代后期到80年代初，這一時(shí)期的作品主要包括宗教畫和壁毯設(shè)計(jì)畫稿，由于色彩輕盈明快，畫面充滿了喜悅的情調(diào)，因此得到了當(dāng)時(shí)人民的肯定。從當(dāng)時(shí)的作品中可以看出此時(shí)的戈雅正處于年輕樂(lè)觀、無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期戈雅以他敏銳的眼光、生動(dòng)飽滿的筆觸捕捉著西班牙人民日常生活中優(yōu)雅而生動(dòng)的側(cè)面。80年代末到90年代初是戈雅創(chuàng)作的繁盛時(shí)期，此時(shí)他作品中所描繪的對(duì)象和題材發(fā)生了變化，他的作品開始涉及許多社會(huì)中的問(wèn)題，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)采取了更加關(guān)注且更加認(rèn)真的態(tài)度。進(jìn)入90年代以后，這一時(shí)期西班牙社會(huì)中的各種矛盾使得他的思想發(fā)生了劇變下層，民眾生活的困苦艱辛與上層貴族的奢侈腐敗，以及1789年法國(guó)大革命的影響，都對(duì)戈雅的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，此時(shí)戈雅的作品大多表達(dá)出對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)下層人民的同情以及對(duì)上層貴族們的抨擊。這也是戈雅繪畫生涯中最具代表性的時(shí)期，此時(shí)的作品中大塊面“黑色”的運(yùn)用使得畫面陰沉、憂郁、晦澀，充滿悲劇性的氛圍。戈雅的藝術(shù)之所以偉大，在于他秉著人文主義精神熱情的歌頌了人民，同時(shí)反映了那個(gè)時(shí)代的浪潮并且敢于憤怒的抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和可憎的侵略者們，他的作品愛憎分明、題材真實(shí)，體現(xiàn)了他無(wú)窮的想象力。正是他藝術(shù)中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義因素和浪漫主義精神影響了后來(lái)許多像德拉克羅瓦、米勒、杜米埃、珂勒惠支那樣的大師[3]。

一、戈雅的生平概述

1746年，戈雅在西班牙的阿拉岡地區(qū)出生，家庭經(jīng)濟(jì)狀況較差，雖然父親努力地在鍍金行業(yè)工作，然而并沒(méi)有為戈雅的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)創(chuàng)造豐厚的經(jīng)濟(jì)保障。在艱苦的環(huán)境下，戈雅養(yǎng)成了獨(dú)立而好強(qiáng)的人格。其正式開始繪畫學(xué)習(xí)是在他14歲那年，經(jīng)過(guò)自身的努力，于1766年戈雅到了馬德里，拜學(xué)院派畫家弗朗西斯科·巴依埃為師。1771年，戈雅離開了意大利返回西班牙，從而開始了他藝術(shù)創(chuàng)作的早期階段[4]。

在戈雅創(chuàng)作的早期階段作品多呈現(xiàn)出歡快輕松的情緒，題材也大多涉及一些游樂(lè)和節(jié)日的場(chǎng)面。如《曼薩那列斯河畔的早餐》、《瑪哈和她的追隨者》、《遮陽(yáng)傘》、《曼薩那列斯河谷的舞會(huì)》、《彈吉他的盲人》、《軍官和太太》、《打球》、《瓷器市場(chǎng)》等。從這一時(shí)期的作品中可以看出此時(shí)的戈雅正處于年輕樂(lè)觀、無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)期，因此他的畫面上也顯示出豐富多彩、充滿活力的生活場(chǎng)景。戈雅以他敏銳的目光、生動(dòng)的筆觸和一顆熾熱的心，描繪著西班牙人民日常生活中每一個(gè)真實(shí)而自然的側(cè)面[5-7]。

80年代末到90年代初是戈雅藝術(shù)創(chuàng)作的繁盛時(shí)期，此時(shí)他的作品開始涉及一些當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，對(duì)現(xiàn)實(shí)采取了更加關(guān)懷、更加認(rèn)真的態(tài)度。如《受傷的石匠》、《井邊的窮人》、《鄉(xiāng)村的婚禮》、《客店里的爭(zhēng)吵》、《高蹺》、《背水女人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《圣伊斯得羅大草原》等[8]。

進(jìn)入了90年代，西班牙社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的各種矛盾使得戈雅的思想發(fā)生了劇變，西班牙下層人民的苦難艱辛與上層貴族的奢侈腐敗，再加上1789年法國(guó)大革命的影響，都使得戈雅的內(nèi)心極其不安。在這幾年的時(shí)間內(nèi)，戈雅的生理和心理健康狀況都不樂(lè)觀，1792—1793年間，戈雅身體患了一場(chǎng)重病，結(jié)果喪失了聽力。也正是因?yàn)檫@場(chǎng)嚴(yán)重的疾患，成為戈雅作品中出現(xiàn)悲劇性場(chǎng)面的誘導(dǎo)性因素，使得戈雅藝術(shù)產(chǎn)生了根本性轉(zhuǎn)變。

1808年到1824年，這一時(shí)期的作品中通過(guò)運(yùn)用大塊面的“黑色”，使得畫面陰沉、憂郁、晦澀，充滿悲劇性的氛圍?？v觀戈雅的一生，以晚期作品的風(fēng)格最為突出，藝術(shù)成就也最高，戈雅的很多著名作品均產(chǎn)生于這一時(shí)期，因此，可以說(shuō)正是這一時(shí)期的作品奠定了他在西方藝術(shù)史中的重要地位。

戈雅秉承人文主義精神熱情的歌頌了人民，同時(shí)反映了那個(gè)時(shí)代的精神并且敢于憤怒的抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和可憎的侵略者們。盡管作品是著眼于西班牙社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，然而其中所包含的浪漫主義氛圍卻讓所有人都極易受到感染，因此，戈雅深受杜米埃等人的推崇，并被后人稱為“浪漫主義的先驅(qū)”。

二、戈雅繪畫的藝術(shù)風(fēng)格

戈雅一生之中所創(chuàng)作的藝術(shù)作品極其豐富，在繪制大量的肖像畫的基礎(chǔ)上還繪制了大量的風(fēng)景畫和版畫。在他所創(chuàng)作的藝術(shù)作品中，既包括版畫，也有油畫，而且不同類型的作品所體現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格也有很高的研究?jī)r(jià)值[9]。

（一）版畫

從18世紀(jì)初開始，整個(gè)歐洲社會(huì)達(dá)到了封建社會(huì)的頂峰，尤其是法國(guó)的波旁王朝，其統(tǒng)治勢(shì)力不僅局限于法國(guó)國(guó)內(nèi)，更是向外延伸至西班牙等國(guó)家。在該王朝的蠻橫統(tǒng)治下，西班牙社會(huì)活力被極大壓縮，藝術(shù)界也萬(wàn)馬齊喑。然而，就是在這種壓抑的社會(huì)環(huán)境下，戈雅孤軍突起，在版畫領(lǐng)域取得了極大成就。

1、《加普里喬斯》

1793—1803年間，戈雅創(chuàng)作了第一幅大型銅板組畫《加普里喬斯》，其題目含有“狂想、幻想、怪現(xiàn)象”的意義。這套以揭露社會(huì)黑暗為主題的組畫共計(jì)八十幅，涉及的內(nèi)容無(wú)所不有，將社會(huì)丑惡的現(xiàn)實(shí)一一搬上畫面。戈雅這部天才的諷刺作品，一方面展示出法國(guó)大革命所喚起的抗?fàn)幘?，另一方面充分表現(xiàn)了西班牙的民族精神和傳統(tǒng)。它們充滿了戈雅內(nèi)心的激情、嘲弄、憤懣，也蘊(yùn)含著戈雅對(duì)正義必將戰(zhàn)勝邪惡、光明必然代替黑暗的力量與信心。

在《加普里喬斯》作品完成以后，戈雅將自畫像放在了第一頁(yè)，畫像中的人物面部表情雖然痛苦卻透露出不容置疑的關(guān)懷與堅(jiān)定，同時(shí)嘴角流露出了深深的憂郁。從這幅自畫像中可以看出一方面戈雅飽受疾病的折磨，另一方面也是戈雅對(duì)社會(huì)感到不滿與憤怒的真實(shí)寫照。

《加普里喬斯》所表現(xiàn)的各種場(chǎng)景，有兩個(gè)基本內(nèi)容，一是蹂躪西班牙的怪物形象，象征著宗教裁判所、教會(huì)和貴族；另一個(gè)是遭受他人迫害的犧牲者的形象，象征著無(wú)助、貧苦和愚昧的人民。戈雅在《加普里喬斯》中表達(dá)出自己對(duì)受到怪物迫害的犧牲者、普通人和受難者的同情，作品中充滿了對(duì)這種迫害的抗議和憤怒。

《加普里喬斯》之所以能夠得到后人的推崇，除了作品本身表達(dá)風(fēng)格的沖擊性之外，還因其所刻畫的社會(huì)現(xiàn)象深刻而形象，很容易讓人進(jìn)入到作品創(chuàng)作時(shí)期的西班牙社會(huì)中。戈雅用一個(gè)荒誕的社會(huì)來(lái)揭示社會(huì)的本質(zhì)，揭露人生活中的罪孽和惡行。這既是一種道德的沖動(dòng)，也展現(xiàn)出一種抒情才華[10]。

2、《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》

1810—1820年間，戈雅創(chuàng)作了銅版組畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》，對(duì)西班牙人民反抗侵略以及殘暴統(tǒng)治的慘烈和英勇進(jìn)行了刻畫。在該作品中，觀眾受到的沖擊不可謂不強(qiáng)烈，既有饑餓條件下的尸橫遍野，也有戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的滿目瘡痍。相比較《加普里喬斯》，《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》則更加直接，繪畫性更強(qiáng)，情節(jié)緊湊，主次分明，這在組畫的第一部分中表現(xiàn)的最為突出。

這一套版畫包含了多幅作品，其中《悲劇的預(yù)感》最為人所知，它讓觀眾仿佛置身其中，一方面仿佛自身就是那個(gè)用雙臂祈求上蒼的男性，另一方面也不自覺地被絕望情緒所籠罩，仿佛自身被上蒼所拋棄。其實(shí)，這幅作品所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵是：在歷史車輪面前，個(gè)體真是無(wú)可奈何的，即使是對(duì)于那些自詡為自由人士的抗?fàn)幷?，盡管所追求的是普世的自由和公正，然而自身最終也被暴力和仇恨所吞噬，無(wú)論自身多么想讓自己回歸正義和美好，然而結(jié)果就是那么的無(wú)動(dòng)于衷[11]。

在組畫的最后，畫家表達(dá)了自己對(duì)未來(lái)的信心，在三幅名為《真理死了》，《真理復(fù)活》，《這是真理》的作品中，戈雅投入了他的信念與情感?！墩胬硭懒恕访枥L了一位象征真理的女神倒在地上即將死去，在她身上的光芒逐漸消失，在上方那黑暗的背景中，幸災(zāi)樂(lè)禍的魔鬼和教士正在竊喜(?C:?/?Users?/?ADMINI~1?/?AppData?/?Local?/?Temp?/?Rar＄EXa0.952?/?javascript:;?)，《真理死了》很難讓人不對(duì)其進(jìn)行駐足觀看和思考，因?yàn)槔锩娴闹魅斯胬砼褚脖缓诎邓麥绾屯淌桑屍胀ǖ娜烁杏X到深深的絕望。真理女神的腳旁，象征著公平與正義的女神正在掩面哭泣。這幅作品象征著西班牙歷史的黑暗時(shí)期。第二幅《真理復(fù)活》中，真理女神緩緩蘇醒過(guò)來(lái)，圍繞她的光環(huán)慢慢亮了起來(lái)，，她的眼睛微微張開，一個(gè)光明的前景已經(jīng)出現(xiàn)。《這是真理》是組畫的最后一幅，此時(shí)的真理女神已經(jīng)復(fù)活，她充滿活力，佇立在畫面中心，照耀著世界萬(wàn)物，背景上的惡魔已經(jīng)被碩果累累的樹木和一片豐收的景象所取代。畫家用耐人尋味的結(jié)尾，表達(dá)出他對(duì)正義戰(zhàn)勝邪惡、光明戰(zhàn)勝黑暗的期望與信心[12]。

（二）油畫

1、《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》

在戈雅所創(chuàng)作的眾多油畫作品中，《著衣的瑪哈》最具有代表性，它一方面具有藝術(shù)本身所應(yīng)該具備的視覺沖擊力以及思想感染力，另一方面也被視為戈雅作品的轉(zhuǎn)型標(biāo)志。在該作品中，主人公瑪哈具有西班牙社會(huì)典型中上層年輕女子的形象，胸部豐滿、白色衣服柔軟地貼在全身、外衣敞開而絲毫不顯得不適宜、背景中的床榻和枕頭更是讓觀眾感覺到女子的強(qiáng)烈氣息。通過(guò)該作品，不僅讓人領(lǐng)略到青春的生命氣息，而且讓人被清新的氣氛所環(huán)繞，不禁回想起自身曾經(jīng)擁有的美好歲月。在主人公的目光刻畫方面，更是體現(xiàn)出戈雅的創(chuàng)作意圖，女子?jì)趁牡刈⒁曋^者，大膽而又纏綿。

戈雅的另外一幅經(jīng)典油畫《裸體的瑪哈》在色彩處理方面則顯得更加溫和，雖然年輕女子的美麗仍然不難以被發(fā)現(xiàn)，然而卻被綢緞?wù)谏w住身體大部分。在人物背景色彩處理上，有意識(shí)地將天鵝絨突出，讓觀眾感覺到十足的溫暖與愜意。

上述兩幅油畫反映出了西班牙社會(huì)的不同階段的社會(huì)風(fēng)貌，在創(chuàng)作《著衣的瑪哈》時(shí)，正好處于18世紀(jì)末期的西班牙貴族的力量還比較強(qiáng)大，普通人的自由和權(quán)利受到很大束縛，因此公眾對(duì)社會(huì)改革有著強(qiáng)烈的內(nèi)在需求。通過(guò)該作品，正好反映了當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)的進(jìn)步力量所期待的社會(huì)秩序調(diào)整。然而，《裸體的瑪哈》卻創(chuàng)作于西班牙風(fēng)起云涌的抗?fàn)帟r(shí)期，此時(shí)，《裸體的瑪哈》就是戈雅反對(duì)當(dāng)時(shí)封建勢(shì)力的體現(xiàn)，同時(shí)也正是西班牙進(jìn)步階級(jí)思想的體現(xiàn)[13]。

裸體藝術(shù)在不同時(shí)期以不同的形式出現(xiàn)，是當(dāng)時(shí)社會(huì)情況的體現(xiàn)，也是畫家獨(dú)特創(chuàng)作思想的體現(xiàn)(?C:?/?Users?/?ADMINI~1?/?AppData?/?Local?/?Temp?/?Rar＄EXa0.952?/?javascript:;?)。戈雅從《著衣的瑪哈》到《裸體的瑪哈》的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了戈雅在傳統(tǒng)倫理道德中沖破傳統(tǒng)的束縛，在與不順應(yīng)歷史發(fā)展的傳統(tǒng)中不斷形成自己的創(chuàng)作思想(?C:?/?Users?/?ADMINI~1?/?AppData?/?Local?/?Temp?/?Rar＄EXa0.952?/?javascript:;?)。從中也可以看到畫家的創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變同時(shí)也影響到藝術(shù)史的轉(zhuǎn)變(?C:?/?Users?/?ADMINI~1?/?AppData?/?Local?/?Temp?/?Rar＄EXa0.952?/?javascript:;?)。

圖一戈雅《著衣的瑪哈》1798年布面油彩95×190厘米

圖二戈雅《裸體的瑪哈》1805年布面油彩97×190厘米

2、《1808年5月2日的起義》和《1808年5月3日的槍殺》

19世紀(jì)初，法國(guó)力量積極向西班牙擴(kuò)張，并最終爆發(fā)了與西班牙之間的侵略與反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，然而西班牙的力量相對(duì)弱小。不過(guò)，盡管西班牙是被侵略的一方，然而由于拿破侖被整個(gè)歐洲的中下階層視為英雄，戈雅也是眾多對(duì)其持好感的一員，為了表達(dá)對(duì)拿破侖懷有好感，他通過(guò)送畫的方式來(lái)表達(dá)尊敬。拿破侖勢(shì)力的到來(lái)，雖然震撼了封建勢(shì)力，然而也為普通人帶來(lái)了災(zāi)難。由于侵略者的貪婪、掠奪、鎮(zhèn)壓以及屠殺，西班牙人民開始反抗，此舉卻迎來(lái)更加血腥的鎮(zhèn)壓。對(duì)此，戈雅也有深刻的觀察，并通過(guò)油畫作品表達(dá)出自身的憤怒。

在《1808年5月2日的起義》這一作品中，對(duì)西班牙人民的英勇進(jìn)行了深刻描述，通過(guò)血腥的巷道，可以讓觀眾感受到起義事件對(duì)西班牙人民的鼓舞以及對(duì)法國(guó)侵略者所帶來(lái)的深深恐懼。在《1808年5月3日的槍殺》這一作品中，普通市民被法國(guó)軍隊(duì)以及傀儡無(wú)情的屠殺，然而，起義的西班牙人民卻是無(wú)比的堅(jiān)定，它們不僅敢于用血肉之軀與侵略者進(jìn)行斗爭(zhēng)，而且還體現(xiàn)出了深深的相互救助情義，讓人們?cè)诟惺苡⒂潞蛻K烈的同時(shí)，也感受到起義民眾的溫暖與希望。

在上述兩幅作品中，雖然所描繪的內(nèi)容存在形式差異，然而卻是同一社會(huì)事件的兩個(gè)維度。在《1808年5月3日的槍殺》里，法國(guó)士兵強(qiáng)殺起義者的場(chǎng)面血腥無(wú)比，然而卻無(wú)法掩蓋西班牙起義者內(nèi)心的堅(jiān)定與決絕。雖然起義者知道自身即將面臨死亡，然而卻在恐懼的表情下透露出對(duì)西班牙未來(lái)的信心，因?yàn)閺乃麄冄鐾炜盏纳袂橹?，分明可以看出?duì)上天的期待。白衣男子旁邊的農(nóng)民，有著飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔，他神情堅(jiān)定地望著夜空，無(wú)懼無(wú)畏。農(nóng)民旁的一位起義者，則在做最后的祈禱。這樣赤裸裸地面對(duì)死亡讓一些人已經(jīng)無(wú)法承受，他們只能痛苦地用雙手遮蔽自己的雙眼。作品中，光線自上而下斜照著，烘托出緊張、血性而又詭譎的氣氛。一方面，法國(guó)士兵隱藏在光線背后的黑暗中，他們顯然不覺得自身獲得了勝利，因?yàn)閯倮卟粫?huì)被黑暗所籠罩；另一方面，馬德里市區(qū)則顯得昏暗不明，這就象征著西班牙社會(huì)當(dāng)時(shí)的情況：暴君統(tǒng)治仍然難以擺脫，然而改革和進(jìn)步的力量也在成長(zhǎng)。

顯然，在描述西班牙人民的抗?fàn)幨录淖髌分校暄挪⒉辉谝饫L畫作品的細(xì)枝末節(jié)，而是通過(guò)奔放宏大的手法來(lái)體現(xiàn)出內(nèi)心的情感：憎恨法國(guó)侵略者、厭惡本國(guó)封建勢(shì)力、同情和支持西班牙市民。作品中，盡管充滿血腥，卻明明白白地表達(dá)出了對(duì)西班牙社會(huì)翻天覆的變化的浪漫主義期待，尤其是通過(guò)起義者、青年等人物的神情，不折不扣地將普通人的反抗意志傳達(dá)出來(lái)，即使是在數(shù)百年后，觀眾仍然會(huì)在悲愴的同時(shí)感受到希望和激情[14]。

圖三戈雅《1808年5月2日的起義》1814年布面油畫266×345厘米

圖四《1808年5月3日的槍殺》1814年布面油畫266×345厘米

（三）戈雅的繪畫作品對(duì)浪漫主義繪畫的影響

在戈雅風(fēng)格多樣、創(chuàng)作于不同時(shí)期的、數(shù)量眾多的作品中，所表達(dá)的情懷也是多層次、多維度的，正因如此，西方畫家不得不從自身偏好以及趣味出發(fā)進(jìn)行解讀。然而，無(wú)論作如何解讀，幾乎所有的后來(lái)者都認(rèn)可其作品所流露出的浪漫主義[15]。

偉大的美術(shù)家德拉克羅瓦就認(rèn)為，戈雅的繪畫風(fēng)格和情懷值得自己借鑒，也著實(shí)產(chǎn)生了不可忽視的影響。尤其是將其風(fēng)格進(jìn)行多重解讀以后，更能夠?qū)Ρ姸嗪笫浪囆g(shù)家產(chǎn)生影響。事實(shí)上，戈雅的名字不僅在德拉克羅瓦的日記中能夠見到，即使是在其繪畫中，也不難見到戈雅所代表的西班牙繪畫藝術(shù)風(fēng)格。比如在他所臨摹的《幻想曲》中，就在深刻描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈的同時(shí)，加入了運(yùn)動(dòng)元素，使得作品本身張力更加