優(yōu)秀課件九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)13威尼斯商人

人教版九年級(jí)下冊(cè)第13課威尼斯商人莎士比亞人教版九年級(jí)下冊(cè)第13課威尼斯商人莎士比亞

同學(xué)們，本單元我們要學(xué)習(xí)的內(nèi)容是戲劇文學(xué)和電影文學(xué)。首先我們走進(jìn)威廉·莎士比亞的喜劇世界，領(lǐng)略他的語(yǔ)言的魅力，領(lǐng)略莎士比亞戲劇的藝術(shù)魅力，領(lǐng)略話(huà)劇藝術(shù)的獨(dú)特之美。今天我們學(xué)習(xí)莎士比亞代表作之一的《威尼斯商人》。新課導(dǎo)入同學(xué)們，本單元我們要學(xué)習(xí)的內(nèi)容是戲劇文學(xué)和

本文選自《威尼斯商人》。朱生豪譯。課文選的是其中的第四幕第一場(chǎng)。略有改動(dòng)?！锻崴股倘恕肥巧勘葋喸缙趧?chuàng)作的一部喜劇，大約作于1596至1597年。這時(shí)期正當(dāng)伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛世，英國(guó)成了統(tǒng)一的民族國(guó)家，新興資產(chǎn)階級(jí)剛剛登上歷史舞臺(tái)。人文主義者生氣蓬勃，他們提倡人權(quán)自由、個(gè)性解放，反對(duì)封建割據(jù)和教會(huì)的統(tǒng)治。這就使莎士比亞的喜劇充滿(mǎn)了樂(lè)觀主義的色彩。

寫(xiě)作背景本文選自《威尼斯商人》。朱生豪譯。課文選的是其中的第四幕莎士比亞（1564—1616），歐洲文藝復(fù)習(xí)時(shí)期偉大的劇作家和詩(shī)人，歐洲文學(xué)史上聲譽(yù)最高、影響最大的作家之一，被稱(chēng)為“英國(guó)戲劇之父”。代表作品有歷史劇《亨利四世》《理查三世》等9部；喜劇《威尼斯商人》等10部；悲劇《哈姆雷特》等。作者簡(jiǎn)介莎士比亞（1564—1616），歐洲文藝復(fù)習(xí)時(shí)期偉大的劇作家公爵（）憐憫（）惻隱（）磅（）豁免（）告稟（）腌臜（）癖性（）訴訟（）情不自禁（）萬(wàn)惡不赦（）豺狼（）契約（）遍稽（）折衷（）庖代（）juémǐncèbànghuòbǐngāzāpǐsòngjīnshècháiqìjīzhōngpáo字詞注音公爵（）憐憫（）對(duì)遭遇不幸的人表示同情。事情安排妥當(dāng)。抑制不住自己的感情。豺和狼，比喻兇惡殘忍的人。本文指出身。地位低下。查遍所有的書(shū)籍。憐憫：惻隱：情不自禁：豺狼：卑賤：遍稽群籍：

詞語(yǔ)解釋對(duì)遭遇不幸的人表示同情。事情安排妥當(dāng)。抑制不住自己的感情。豺1.空間和時(shí)間要高度集中

劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后……

戲劇知識(shí)1.空間和時(shí)間要高度集中

劇本不像小說(shuō)、散文那相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。

劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)成精短的獨(dú)幕劇。相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)2.反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出

各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。

2.反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出

各種文學(xué)作品

劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。

劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分3．劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。

劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話(huà)，包括對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話(huà)；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話(huà)。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。

3．劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和

舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng))的開(kāi)端。結(jié)尾和對(duì)話(huà)中間，一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括號(hào))括起來(lái)。舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，

朗讀課文，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文主要寫(xiě)了什么？整體感知這部戲劇以較強(qiáng)的對(duì)社會(huì)諷刺批判的態(tài)度見(jiàn)稱(chēng)。威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向猶太人高利貸者夏洛克借債。由于安東尼奧貸款給人從不要利息，并幫夏洛克的女兒私奔，懷恨在心的夏洛克乘機(jī)報(bào)復(fù)，佯裝也不要利息，但若逾期不還要從安東尼奧身上割下一磅肉。朗讀課文，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文主要寫(xiě)了什么？整體感知不巧傳來(lái)安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉(zhuǎn)不靈，貸款無(wú)力償還。夏洛克去法庭控告，根據(jù)法律規(guī)定要安東尼奧履行諾言，為救安東尼奧的性命，巴薩尼奧的未婚妻鮑西婭假扮律師出庭，她答應(yīng)夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不能流血。夏洛克因無(wú)法執(zhí)行而敗訴，害人不成反而失去財(cái)產(chǎn)。整體感知

朗讀課文，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文主要寫(xiě)了什么？不巧傳來(lái)安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉(zhuǎn)不靈，貸款

夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本主義原始積累時(shí)期高利貸吸血鬼的典型。他具有貪婪、固執(zhí)、殘酷的本性。同時(shí)，他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。夏洛克探究人物夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本主義原始積累

鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的人文主義婦女的典型形象。她的性格在這場(chǎng)戲的矛盾斗爭(zhēng)中得以充分展示。面對(duì)矛盾，她表現(xiàn)出人文主義者的果敢、沉著、博學(xué)和聰慧。她利用智慧取得了法庭斗爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，并一步步揭露夏洛克的面目，三步棋即給夏洛克以致命的打擊。鮑西婭探究人物鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的人文主義婦女的典型形象。她的

慷慨助人、見(jiàn)義勇為、重情重義，但面對(duì)尖銳的斗爭(zhēng)形式不能斗爭(zhēng)、不會(huì)斗爭(zhēng)，表現(xiàn)其軟弱、妥協(xié)的一面。安東尼奧探究人物慷慨助人、見(jiàn)義勇為、重情重義，但面對(duì)尖銳的斗

本文的主題思想是什么？

劇本第四幕第一場(chǎng)通過(guò)夏洛克與安東尼奧的矛盾沖突，揭露了封建資產(chǎn)階級(jí)高利貸心狠手辣、貪婪冷酷的階級(jí)本質(zhì)；同時(shí)頌揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人與人之間的深情厚意，輕利重義的道德思想。本文的主題思想是什么？

夏洛克在前半場(chǎng)舌戰(zhàn)中，有時(shí)用反詰方法進(jìn)行反駁，有時(shí)冷嘲熱諷，鋒芒畢露，咄咄逼人，語(yǔ)言卻很鄙俗，充滿(mǎn)商人口語(yǔ)，如“耗子”、“張開(kāi)嘴的豬”、“忍不住要小便”等，而判決后，處處不離一個(gè)“錢(qián)”字，表現(xiàn)了他拜金主義的本性。品味語(yǔ)言夏洛克在前半場(chǎng)舌戰(zhàn)中，有時(shí)用反詰方

鮑西婭的語(yǔ)言是詩(shī)與哲理的結(jié)合，語(yǔ)言明快簡(jiǎn)明，既表現(xiàn)了人文主義者的思想，又符合其律師的身份，果斷干練，聰明博學(xué)。鮑西婭的語(yǔ)言是詩(shī)與哲理的結(jié)合，語(yǔ)言明快簡(jiǎn)明，既

這場(chǎng)戲的情節(jié)富有奇特的浪漫色彩，大開(kāi)大合，緊張曲折，很有戲劇性。劇中有夸張（如夏洛克提出“割一磅肉”的荒唐要求；鮑西亞對(duì)“割一磅肉”的法律解釋。合作探究怎樣認(rèn)識(shí)這場(chǎng)戲的戲劇性。這場(chǎng)戲的情節(jié)富有奇特的浪漫色彩，大開(kāi)大合，緊張曲折，

鮑西亞與尼莉莎女扮男裝和丈夫同時(shí)出庭，丈夫卻不明真相）、對(duì)比（安東尼奧、公爵等人的寬恕仁慈與夏洛克的固執(zhí)兇殘）、懸念、突轉(zhuǎn)（鮑西亞抓住契約中破綻制服夏洛克，使沖突朝有利于安東尼奧的方向發(fā)展）等戲劇技巧的圓熟運(yùn)用，有仁慈與殘忍，友誼和仇恨，復(fù)仇和報(bào)應(yīng)之間的尖銳對(duì)立以及情節(jié)發(fā)展的波瀾起伏、出人意料，充滿(mǎn)著極強(qiáng)的張力，充分顯示了莎士比亞的戲劇才能。合作探究怎樣認(rèn)識(shí)這場(chǎng)戲的戲劇性。鮑西亞與尼莉莎女扮男裝和丈夫同時(shí)出庭，丈夫卻不明真相

這節(jié)課，我們初步接觸話(huà)劇藝術(shù)，了解了話(huà)劇是說(shuō)的藝術(shù)?！锻崴股倘恕纷鳛閼騽?，情節(jié)富有奇特的浪漫色彩；作為詩(shī)劇，語(yǔ)言?xún)?yōu)美生動(dòng)，文采斐然，散發(fā)著人文主義光輝。讀、演、評(píng)三個(gè)環(huán)節(jié)，讓我們過(guò)足了戲癮。相信大家已悄悄喜歡上了戲劇，對(duì)嗎？課堂小結(jié)這節(jié)課，我們初

社會(huì)主義是科學(xué)和文化的社會(huì)。要成為社會(huì)主義社會(huì)的當(dāng)之無(wú)愧的成員，應(yīng)當(dāng)努力地和好好地學(xué)習(xí)，獲得很多的知識(shí)。

——加里寧社會(huì)主義是科學(xué)和文化的社會(huì)。要成為社會(huì)主義社會(huì)的當(dāng)之人教版九年級(jí)下冊(cè)第13課威尼斯商人莎士比亞人教版九年級(jí)下冊(cè)第13課威尼斯商人莎士比亞

同學(xué)們，本單元我們要學(xué)習(xí)的內(nèi)容是戲劇文學(xué)和電影文學(xué)。首先我們走進(jìn)威廉·莎士比亞的喜劇世界，領(lǐng)略他的語(yǔ)言的魅力，領(lǐng)略莎士比亞戲劇的藝術(shù)魅力，領(lǐng)略話(huà)劇藝術(shù)的獨(dú)特之美。今天我們學(xué)習(xí)莎士比亞代表作之一的《威尼斯商人》。新課導(dǎo)入同學(xué)們，本單元我們要學(xué)習(xí)的內(nèi)容是戲劇文學(xué)和

本文選自《威尼斯商人》。朱生豪譯。課文選的是其中的第四幕第一場(chǎng)。略有改動(dòng)?！锻崴股倘恕肥巧勘葋喸缙趧?chuàng)作的一部喜劇，大約作于1596至1597年。這時(shí)期正當(dāng)伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛世，英國(guó)成了統(tǒng)一的民族國(guó)家，新興資產(chǎn)階級(jí)剛剛登上歷史舞臺(tái)。人文主義者生氣蓬勃，他們提倡人權(quán)自由、個(gè)性解放，反對(duì)封建割據(jù)和教會(huì)的統(tǒng)治。這就使莎士比亞的喜劇充滿(mǎn)了樂(lè)觀主義的色彩。

寫(xiě)作背景本文選自《威尼斯商人》。朱生豪譯。課文選的是其中的第四幕莎士比亞（1564—1616），歐洲文藝復(fù)習(xí)時(shí)期偉大的劇作家和詩(shī)人，歐洲文學(xué)史上聲譽(yù)最高、影響最大的作家之一，被稱(chēng)為“英國(guó)戲劇之父”。代表作品有歷史劇《亨利四世》《理查三世》等9部；喜劇《威尼斯商人》等10部；悲劇《哈姆雷特》等。作者簡(jiǎn)介莎士比亞（1564—1616），歐洲文藝復(fù)習(xí)時(shí)期偉大的劇作家公爵（）憐憫（）惻隱（）磅（）豁免（）告稟（）腌臜（）癖性（）訴訟（）情不自禁（）萬(wàn)惡不赦（）豺狼（）契約（）遍稽（）折衷（）庖代（）juémǐncèbànghuòbǐngāzāpǐsòngjīnshècháiqìjīzhōngpáo字詞注音公爵（）憐憫（）對(duì)遭遇不幸的人表示同情。事情安排妥當(dāng)。抑制不住自己的感情。豺和狼，比喻兇惡殘忍的人。本文指出身。地位低下。查遍所有的書(shū)籍。憐憫：惻隱：情不自禁：豺狼：卑賤：遍稽群籍：

詞語(yǔ)解釋對(duì)遭遇不幸的人表示同情。事情安排妥當(dāng)。抑制不住自己的感情。豺1.空間和時(shí)間要高度集中

劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后……

戲劇知識(shí)1.空間和時(shí)間要高度集中

劇本不像小說(shuō)、散文那相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。

劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)成精短的獨(dú)幕劇。相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)2.反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出

各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。

2.反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出

各種文學(xué)作品

劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。

劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分3．劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。

劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話(huà)，包括對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話(huà)；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話(huà)。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。

3．劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和

舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng))的開(kāi)端。結(jié)尾和對(duì)話(huà)中間，一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括號(hào))括起來(lái)。舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，

朗讀課文，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文主要寫(xiě)了什么？整體感知這部戲劇以較強(qiáng)的對(duì)社會(huì)諷刺批判的態(tài)度見(jiàn)稱(chēng)。威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向猶太人高利貸者夏洛克借債。由于安東尼奧貸款給人從不要利息，并幫夏洛克的女兒私奔，懷恨在心的夏洛克乘機(jī)報(bào)復(fù)，佯裝也不要利息，但若逾期不還要從安東尼奧身上割下一磅肉。朗讀課文，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文主要寫(xiě)了什么？整體感知不巧傳來(lái)安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉(zhuǎn)不靈，貸款無(wú)力償還。夏洛克去法庭控告，根據(jù)法律規(guī)定要安東尼奧履行諾言，為救安東尼奧的性命，巴薩尼奧的未婚妻鮑西婭假扮律師出庭，她答應(yīng)夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不能流血。夏洛克因無(wú)法執(zhí)行而敗訴，害人不成反而失去財(cái)產(chǎn)。整體感知

朗讀課文，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文主要寫(xiě)了什么？不巧傳來(lái)安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉(zhuǎn)不靈，貸款

夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本主義原始積累時(shí)期高利貸吸血鬼的典型。他具有貪婪、固執(zhí)、殘酷的本性。同時(shí)，他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。夏洛克探究人物夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本主義原始積累

鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的人文主義婦女的典型形象。她的性格在這場(chǎng)戲的矛盾斗爭(zhēng)中得以充分展示。面對(duì)矛盾，她表現(xiàn)出人文主義者的果敢、沉著、博學(xué)和聰慧。她利用智慧取得了法庭斗爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，并一步步揭露夏洛克的面目，三步棋即給夏洛克以致命的打擊。鮑西婭探究人物鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的人文主義婦女的典型形象。她的

慷慨助人、見(jiàn)義勇為、重情重義，但面對(duì)尖銳的斗爭(zhēng)形式不能斗爭(zhēng)、不會(huì)斗爭(zhēng)，表現(xiàn)其軟弱、妥協(xié)的一面。安東尼奧探究人物慷慨助人、見(jiàn)義勇為、重情重義，但面對(duì)尖銳的斗

本文的主題思想是什么？

劇本第四幕第一場(chǎng)通過(guò)夏洛克與安東尼奧的矛盾沖突，揭露了封建資產(chǎn)階級(jí)高利貸心狠手辣、貪婪冷酷的階級(jí)本質(zhì)；同時(shí)頌揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人與人之間的深情厚意，輕利重義的道德思想。本文的主題思想是什么？

夏洛克在前半場(chǎng)舌戰(zhàn)中，有時(shí)用反詰方法進(jìn)行反駁，有時(shí)冷嘲熱諷，鋒芒畢露，咄咄逼人，語(yǔ)言卻很鄙俗，充滿(mǎn)商人口語(yǔ)，如“耗子”、“張開(kāi)嘴的豬”、“忍不住要小便”等，而判決后，