軍樂隊訓(xùn)練教材

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四年級五年級【教學(xué)材料】器樂排練室64件樂器

【課程背景】21世紀新課程改革以來,隨著音樂教育改革深入發(fā)展,器樂教學(xué)已逐漸普及,并被教育部正式列入義務(wù)教育中小學(xué)《音樂教學(xué)課程規(guī)劃》,成為中小學(xué)音樂教育的重要內(nèi)容.這一舉措,結(jié)束了中國近百年來"音樂課就是唱歌課"的歷史.當前,對器樂教學(xué)進行探討,將有助于推動中小學(xué)音樂教育的發(fā)展.

在我國,初中階的教育,是提高全民素質(zhì)的普及教育.現(xiàn)行的中小學(xué)《音樂教學(xué)課程規(guī)劃》器樂教學(xué)部份，指的就是要面向全體學(xué)生的音樂文化教育,讓每個學(xué)生都得到音樂的體驗,在學(xué)習器樂的進程中學(xué)學(xué)習音樂,提高素養(yǎng),以至受益終生,這就決定了中小學(xué)音樂教育中的器樂教學(xué)的性質(zhì).由于器樂教學(xué)屬于音樂教育的范疇,又是中小學(xué)音樂教育中重要內(nèi)容的一部份,同音樂教育一樣具有"審美性","教育性"".器樂教學(xué)同唱歌,欣賞等教學(xué)內(nèi)容一樣,都是以音樂審美教育為宗旨，以提高學(xué)生綜合音樂素質(zhì)為目的。

【目的和意義】

學(xué)校組建一支朝氣蓬勃的學(xué)生樂隊，是學(xué)校藝術(shù)文化活動的展示窗口，也給學(xué)生提供了一個發(fā)展音樂才能的平臺，展示音樂才能的舞臺。

【課程總目標】

（一）學(xué)生通過訓(xùn)練能熟練演奏各種管樂器，學(xué)到相關(guān)知識。（二）

能合奏一定數(shù)量的樂曲，達到樂器演奏中級程度。

（三）能進行行進間步行吹奏

并能完成學(xué)校和上級安排的演出活動。

【課程目標】（一）了解小號,長號，長笛，薩克斯等樂器的基礎(chǔ)知識,練習與提高樂器的吹奏能力.（

二）熟悉中學(xué)音樂教材有關(guān)年級的器樂教材;研討校本教學(xué)與小樂隊訓(xùn)練方法;參與器樂教學(xué)的實踐活動.

（三）根據(jù)學(xué)校條件學(xué)習運用管樂器與打擊樂器加入的小樂隊編配知識.

【課程實施原則】

（一）在器樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的自信心.

（二）在器樂教學(xué)中培養(yǎng)實施原則:學(xué)生的團隊合作精神.

（三）和學(xué)生平等交流,建立良好的師生關(guān)系.（四）調(diào)動學(xué)生的積極性,培養(yǎng)他們的自我表現(xiàn)意識.

【課程介紹】

（一）

簡譜介紹

簡譜，是指一種簡易的記譜法。有字母簡譜和數(shù)字簡譜兩種。一般所稱的科譜，系指數(shù)字簡譜。數(shù)字簡譜以可動唱名法為基礎(chǔ)，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以O(shè)表示。每一個數(shù)字的時值名相當于五線譜的4分音符。

在記譜法中，用以表示音的高、低、長、短變化的音樂符號稱這音符。通過一定的節(jié)奏、節(jié)拍組織起一些相同或不同高低、長短的音符，即構(gòu)成了一首具有一定音樂形象的曲調(diào)的基本部分。因此，要掌握簡譜的規(guī)律，首先必須認識各種音符，理解其意義。

在簡譜中，用以表示音的高低及相互關(guān)系的基本符號為七個阿拉伯數(shù)字，即１、２、３、４、５、６、７，唱作do、re、mi、fa、sol、la、si，稱為唱名。

音符：

１

２

３

４

５

６

７

唱名：

do

re

mi

fa

sol

la

si

漢字

：

多

來

米

發(fā)

梭

拉

西

現(xiàn)將高音、中音、低音分組如下：

在以后的訓(xùn)練中，我們使用的也都是簡譜，簡樸相對來說通俗易懂，簡單易學(xué)。

（二）樂

器

介

紹

在我們管樂隊目前用到的樂器有小號，次中音號，拉管長號，長笛，黑管，薩克斯，小軍鼓，大軍鼓和大镲。所以我們這里就只介紹這幾種樂器。

小號：

小號，俗稱小喇叭，銅管樂器家族的一員，常負責旋律部分或高吭節(jié)奏的演奏，也是銅管樂器家族中音域最高的樂器。常用于軍樂隊、管弦樂團、管樂團、爵士大樂團或一般爵士樂，視曲目編制需求而有不同。

小號由號嘴，管體和機械三部分。

小號的發(fā)音由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個部分構(gòu)成。氣流是小號發(fā)音的動力。從人體呼吸器官呼出來的氣流，

有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于小號的發(fā)音有著很密切的關(guān)系。一般地說，奏強音時流量大，

流速快，

奏弱音時流量小，

流速慢。奏高音時，

流量小，

流速快，而奏低音時則相反。奏強高音時流量大，

流速也快，

奏弱高音時流量小而流速快；

奏強低音時流量特大，

流速也快；

奏弱低音時流量小，

流速慢。熟悉在吹奏高低強弱不同的音時所需氣流的流量與流速的關(guān)系，

是很重要的。度，也就是C調(diào)樂器演奏。

演奏者可以通過控制嘴唇間的空隙、呼氣量及震動的力度來改變音調(diào)、音量及音飾。小號上有三個活塞，每按下一個活塞，都會增加空氣通過之管道總長，從而使發(fā)出之音調(diào)變低。第一號活塞使音調(diào)降低一個全音（兩個半音），第二號活塞使音調(diào)降低一個半音，第三號活塞約為第一、二號之總和（三個半音）。各種不同的組合使小號演奏者能吹出完整的半音階。

小號：次中音號：

次中音號按鍵類型可分為立鍵和扁鍵兩種。與其外形類似的還有上低音號、中音號，音域略有不同。另有一種次中音號叫瓦格納大號（Wagner

tuba），最初誕生于十九世紀，當時德國作曲家理查德〃瓦格納的一部舞臺音樂劇中，需要一種柔于長號、亮于圓號的樂器，并于1851年由德國的莫里茲制成，其體積小于大號又與當時的大號十分相似，被稱為瓦格納大號

。次中音號是一種相當靈巧的中音樂器，可以自如的演奏音階、半音階、八度以內(nèi)音程的跳動，分解和弦以及裝飾音。次中音號的舌奏有三種方法。單吐法，雙吐法，三吐法。次中音號加弱音器后，音色稍暗，給人一種聲音朦朦朧朧的感覺。在強奏時相當費氣。在安上弱音器后，發(fā)音偏高，要及時調(diào)整音高。

如果把樂器擬人化，也許可以把次中音號這種樂器比做一個成熟的、很有教養(yǎng)的白領(lǐng)或紳士，缺少粗俗與浮媚，給人清新、明靜的感覺……這也許是世界樂器千變?nèi)f化，而在軍樂隊中，次中音號始終占有一席不可頂替的位臵的原因所在。在東歐，尤其是前蘇聯(lián)的軍樂隊中，次中音號的運用相當?shù)钠毡?，編配上聲部也很豐富，而且在樂隊中的份量也相當重要。他們演奏出的音色與效果也是非常美妙的，可以說，達到爐火純青的地步。記得還是1974年的時候，在軍樂團的產(chǎn)次音樂欣賞課上，我聽到一個膠盤的前蘇聯(lián)遠東軍樂隊的錄音《滿洲里的原野上》，那一次，次中音號這個樂器的特色與音質(zhì)，給了我一個深深的烙印。在那之前，可以說，我也并不是真正了解次中音號這種樂器?，F(xiàn)實，人們對次中音號的感覺和認識，還是很不夠的，可以說很多人還沒有真正了解它。

拉管長號：

樂器本調(diào)：降B調(diào)。

應(yīng)用譜號：低音譜號，不移調(diào)記譜。

實用音域：大字組E－小字一組降B。

結(jié)構(gòu)組成：號嘴，U型套管（管長2.75米），里管，調(diào)音管，

喇叭口等（低音長號還帶有一個回轉(zhuǎn)式四度活塞和

一根四度附加管）。還有一種活塞長號，現(xiàn)在

基本已經(jīng)淘汰。

使用材質(zhì)：磷銅管。

樂器特色：音色高傲，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，

弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊中很少能被

同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的

中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用于獨奏。

長號又稱拉管，是構(gòu)造上唯一未經(jīng)過技術(shù)完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的

長度和基音的音高。

長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的

超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于

爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。長

笛：長笛是現(xiàn)代管弦樂和室樂中主要的高音旋律樂器，外型是一根開有數(shù)個音孔的圓長笛：柱型長管。早期的長笛是烏木或者椰木制，現(xiàn)代多使用金屬的材質(zhì)，比如普通的鎳銀合金到專業(yè)型的銀合金，9K和14K金等，偶爾也有表演者使用特殊的玻璃長笛。傳統(tǒng)木質(zhì)長笛的音色特點是圓潤、溫暖、細膩，音量較小，而金屬長笛的音色就比較明亮寬廣。不同材料的長笛完全根據(jù)演奏者的愛好選擇。但是在樂隊中應(yīng)該統(tǒng)一使用一種長笛，以得到最和諧、飽滿的音響效果。早期的長笛為木制，雖然現(xiàn)在是金屬所制，但是長笛的發(fā)音原理是因為長笛最上方的木塞震動而發(fā)聲，因此在西方樂隊中歸為木管(woodwind)。

演奏時雙手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，雙唇構(gòu)成一定的基本口型，氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構(gòu)成的75°銳角發(fā)音。其特殊技巧有：①泛音：用放松口型超吹八度或十二度、十五度音，產(chǎn)生類似弦樂器的清音效果；②滑音：手指在鍵孔上逐漸滑閉，可取得上滑音和下滑音效果；③同時哼唱：在演奏長笛的同時哼唱；④模擬打擊樂：快速拍打音鍵，同時口中發(fā)出咂舌的“嗒”聲，可發(fā)出模擬打擊樂的聲音效果；⑤呼嘯奏法：口含全部吹口，快速大量吹氣，同時按樂譜快速移動手指，造成嘯聲效果；⑥模擬銅管樂器：兩唇緊貼吹口，開小孔吹氣,發(fā)音如同小號。上述各種奏法,均可得特殊效果，在先鋒派音樂中常大量應(yīng)用。黑

管：

單簧管,又稱黑管或克拉管(意大利語為Clarinetto，法語為Clarinette，德語為Klarinette)，有管弦樂隊中的“演說家”和木管樂器中的戲劇女高音之稱。高音區(qū)嘹亮明朗，中音區(qū)富于表情，音色純凈，清澈優(yōu)美。低音區(qū)低沉，渾厚而豐滿，是木管族中應(yīng)用最廣泛的樂器。單簧管氣鳴樂器。廣泛應(yīng)用于管弦樂隊、軍樂隊、爵士樂隊和輕音樂隊等。屬于木管樂器。中國俗稱黑管，有17~23鍵的各種伯姆制單簧管。

1.記譜與音域：單簧管是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜，記譜音域為e-e(4)。

2.音色與音量：低音區(qū)，常被稱作“表情音區(qū)”，其發(fā)音低沉、濃郁、有戲劇特色；高音區(qū)音色純凈、明亮、富麗而圓潤；中音區(qū)的音色無明顯個性，發(fā)音較柔弱，能與很多樂器的音色相融合；最高音區(qū)發(fā)音尖刺、狂野，帶有呼嘯聲。除了極高音區(qū)不能弱奏外，單簧管其他各音區(qū)都能控制自ppp至ff的音量幅度變化；中音區(qū)也能達到ppp至mf的變化幅度。

3.演奏技巧：單簧管也是一件很靈敏的樂器，除了在演奏斷音方面不如長笛那樣流利迅速外，演奏旋律、音階、琶音、跳音則相當出色。它能輕松地演奏連、斷音結(jié)合的各種光輝華麗的樂句，

這些方面可以與長笛相媲美。

單簧管奏斷音，三種吐音法都能使用，而最容易的、也最常用的是單吐法，用單吐奏斷音自然不能太快。在單簧管上的任何音區(qū)可輕松地演奏顫音和震音。

4.配用哨片：單簧管必須配用哨片才能震動發(fā)聲，如果在使用過程中哨片破損就會使單簧管不能發(fā)聲或發(fā)出尖嘯的聲音?，F(xiàn)代哨片有多種型號：1號（新手或者幼齡者使用）2號（入門者或吸氣不足者）3號（通常的哨片，一般通用）

薩

克

斯

：

薩克斯是以發(fā)明者的名字命名的木管樂器,音色介于木管樂器和銅管樂器之間。生活在十九世紀的薩克斯先生（1814－1894）是比利時著名的樂器生產(chǎn)者和發(fā)明家。

薩克斯是薩克斯風的簡稱，薩克斯風（音譯）（英語：Saxophone）是一種木管樂器，但是管體通常是用黃銅制造，使得薩克斯同時具有銅管類樂器的特性。有意思的是這點常造成歸上的分歧。從發(fā)聲原理上來看薩克斯和同樣使用單簧片的單簧管更接近。

樂器本調(diào)

:

bB(

高音,

次中音),

bE(

中音,

上低音)

應(yīng)用譜號

:

高音譜號,

根據(jù)樂器本調(diào)移調(diào)記譜

吹奏時對呼吸的要求

1.

吸氣：將氣自然吸入肺葉下部，致使橫膈膜（位于胸腹之間的一層薄膜）向下移動，使腹及兩肋自然擴張。

2.呼氣：也就是發(fā)音時，利用橫隔膜和腹肌控制有為滿氣，腹部鼓起來的情況下，腹壁逐漸恢復(fù)還原，同時借助腹肌的壓力，使吸氣下降的橫膈膜漸漸上移，將氣流控制成如同一根非常自然的平穩(wěn)有節(jié)制而又暢通的"氣柱"呼出。小

軍

鼓

：

小鼓（Snare

drum，又稱小軍鼓、響弦鼓），是一種具有響弦（Snare）橫臵在鼓面的打擊樂器。

常出現(xiàn)于軍樂隊、管弦樂團、管樂團等，以一線或者低音譜記譜。小軍鼓又稱

小軍鼓

“小鼓”，在各類樂隊中與大鼓的重要性相同，常與大鼓同時使用。但小鼓不象大鼓那樣用來加強強拍，而是在弱拍上敲擊細小的節(jié)奏，以調(diào)和音色，增強樂曲的節(jié)奏感。小鼓的音響穿透力強，力度變化大，還可以通過在鼓面上蓋絨布，或使用不同硬度的鼓槌來改變音色，能奏出各種氣氛，表現(xiàn)力非常豐富。屬雙面膜鳴樂器，無固定音高，但發(fā)音頻率高于大鼓。

音色清晰、明快，并伴有沙沙的聲音，別具特色。雙棰極迅速地交替敲擊，發(fā)出顆粒清晰的音響，各種處理效果（如輕、重、緩、急的區(qū)別）可以表達出不同的音樂情緒。

力度（表情記號）的練習

1.漸強漸弱的練習：

通常一般人見到表情記號時就有如被嚇到一般的就馬上作出反應(yīng)的表現(xiàn)在音樂上。不過通常這種反應(yīng)反而會影響整個曲子。導(dǎo)致張力不夠或者是太多。所以如何做出適量的強度增加及減弱是對曲子的張力影響頗為重要的一環(huán)。

練習時以4連音為基礎(chǔ)4/4拍為小節(jié)單位。練習8小節(jié)，6小節(jié)，4小節(jié)，2小節(jié)，1小節(jié)等為反復(fù)單位的強弱練習。試著作出盡可能的小聲到盡可能的大聲的效果練習。所必須注意的要點是：要能作出讓人摒氣凝神的夸張效果。

2.不同力度的練習：

練習時一樣以4連音為基礎(chǔ)4/4拍為小節(jié)單位。練習6小節(jié)反復(fù)的不同力度的練習。力度單位為

ff

>

f

>

mf

>

mp

>

p

>

pp。然后再從

pp

，去做出不同的小聲到不同的大聲的音量差。大

軍

鼓

：【大軍鼓】Bass

drum（英）也叫“大鼓”，鼓框用木或金屬制成，兩端扁平，蒙以羊皮，形如大桶。周圍裝有螺絲，能從一端擰緊鼓皮。用一支或二支具有沉重而柔軟的槌頭敲擊，發(fā)音低沉宏大，稍有延續(xù)。力度變化可以從特弱至特強。弱奏與滾奏效果特好。強奏可用以表示炮擊、雷鳴、戰(zhàn)爭、狂熱等氣氛；輕奏能表示神秘、莊嚴等情緒。用單線或F譜號記譜。常用于軍樂隊或管弦樂隊。

大

镲

：呈草帽狀，直徑60厘米兩片镲葉分陰陽，演奏時兩镲碰擊發(fā)出巨響。小镲，打擊樂器,銅質(zhì)，直徑20厘米。大镲和小镲這兩件樂器表示一切修成正果的飛禽在飛動時雙翅發(fā)出的聲響。佛門中有普渡眾生的說法，認為世間一切生靈,只要修行積德，皈依佛門，就可修成正果，立地成佛。這既顯示勒佛祖的無邊法力，葉表明勒佛教不拘一格廣結(jié)善緣的氣度。西方佛中的孔雀明王金翅大鵬尊者即是代表。

镲的演奏技巧主要有：1.雙擊，兩面镲同時碰擊，使樂音自然延續(xù)。這種擊法其發(fā)音響亮。2.磨擊，兩面镲交叉碰擊，使樂音自然延續(xù)。這種擊法音色沙啞。3.悶擊，擊后立即將兩面镲片貼在胸前（即“煞音”），使余音不能延續(xù)，使發(fā)音短而悶。4.單擊，用鼓槌（軟、硬槌皆可）敲擊一面镲，發(fā)音明亮。也可以鼓槌作滾動或悶擊。

大镲聲音宏亮，多用于合奏和戲劇、歌舞的伴奏。在民間鼓樂演奏中常在樂曲強拍擊奏，用法與大鑼相近。

大镲音量大而余音長，不宜演奏過密的音型。镲除漢族廣為使用外，在藏、壯、彝、侗、傣、景頗、佤、白等少數(shù)民族中也廣為流傳。镲源于西亞，流行于北魏。明清后成為戲曲的重要伴奏樂器。镲：古稱“銅镲”、“銅盤”，民間叫做“鈸”。是常見的打擊樂器。歷史久遠，表現(xiàn)力強。不僅在民族音樂、地方戲劇、吹打樂和鑼鼓樂中使用，還廣泛用于各族的民間歌舞和文娛、宣傳活動中。

镲源于西亞，最早在埃及、敘利亞，以后在波斯、羅馬等古國都有流傳；在東方，先見于印度，后而中亞，據(jù)《北帝書.神武記》記載：鈸大約是在公元350年左右，隨《天竺樂》傳入中國中原。

6世紀初期，銅镲在北魏民間已很流行，并很早就在梵樂中使用。镲在隋代九部樂中，已用于天竺、西涼、龜茲、安國和康國五樂中。

到了唐代，十部樂中有七部用镲，尤其在燕樂中，還有正銅镲與和銅镲之分。在敦煌千佛洞的隋唐壁畫和成都五代前蜀皇帝王建墓的樂舞石刻中，已繪有敲擊銅镲的人像。明、清之際，镲是昆曲等劇中的伴奏樂器?！竟軜逢牭慕M建與管理】

樂器的編制。

由于學(xué)校管樂隊是業(yè)余性的，因?qū)嶋H條件的不同而有各種可能：編制可大可小，人數(shù)可多可少，并無嚴格的規(guī)定，我們學(xué)校組建的61人樂隊編制：短笛1支，長笛10支，單簧管2支、薩克斯2支、小號12支、圓號1支、次中音號2支、上低音號2支、長號8支、大軍鼓4面、小軍鼓16面，軍擦4對，指揮旗一支。

（二）樂隊成員的選拔條件樂隊的成員主要是指各種樂器（木管樂器、銅管樂器及打擊樂器）的演奏者，其他如樂隊的指揮、教練、配器等，雖屬樂隊成員，但這里不予論列。

管樂隊各種樂器的演奏者一般應(yīng)具有下列基本條件：首先具有一定的音樂素質(zhì)和能力。所謂音樂素質(zhì)是指具有良好的音準感節(jié)奏感和較靈敏的聽覺與動作反應(yīng)，這可以通過模仿測試加以考察。如讓其摹仿一段旋律和節(jié)奏即可測知其樂感程度及靈敏程度，反復(fù)若干次都不能準確摹仿者，應(yīng)視為樂感很差的表現(xiàn)，考慮接收時，應(yīng)采取慎重態(tài)度。此外，對于了解一點樂器常識，熟悉吹奏樂隊某種樂器或具有一定的樂隊合奏經(jīng)驗者，如小學(xué)參加過鼓號隊的同學(xué)，都可優(yōu)先考慮，他們在音樂素質(zhì)和能力方面大多有著一定的基礎(chǔ)，對于鞏固樂隊的組織和提高樂隊整體水平有著不可忽視的作用。其次，除一般要求身體健康沒有嚴重缺陷和慢性疾病外，還應(yīng)具有其他必要的良好的生理條件。諸如：牙齒整齊、手指靈活，這是管樂隊吹奏本身所需要的。

（三）樂隊的管理

由于中學(xué)生有好動和自制力差的特點，所以在樂隊的管理上應(yīng)多下功夫：①人員的管理，首先應(yīng)選出一名具有較強責任心、業(yè)務(wù)能力的學(xué)生擔任隊長，負責樂隊的輔助管理，其次是制定各種制度，如樂器、樂譜管理制度、訓(xùn)練與演出制度等。再次，是經(jīng)常對學(xué)生進行音樂修養(yǎng)方面的培養(yǎng)，如給隊員介紹國內(nèi)外管樂隊，欣賞精彩的管樂曲目等，使學(xué)生更好的體味管樂的魅力從而以更高的熱情和興趣投入訓(xùn)練；②樂器的管理。由于銅管樂器是西洋樂器，而西洋樂器又有一個共同的特點：價格昂貴。所以樂器的管理尤為重要，在這點上務(wù)必要學(xué)生做到：訓(xùn)練時戴上手套，吹前檢查按鍵是否出現(xiàn)松動，是否靈活，訓(xùn)練后把氣水放干，用布擦凈，平穩(wěn)放好，木管類要小心拆御，放人盒內(nèi)。外出演出一定要放入箱內(nèi)攜帶，尤其是強調(diào)不準在訓(xùn)練休息時，手持樂器瘋趕打鬧。

【管樂隊的訓(xùn)練方法】

基礎(chǔ)樂理知識的學(xué)習正式訓(xùn)練管樂隊之前，應(yīng)先組織學(xué)生學(xué)習基礎(chǔ)的樂理知識，由于中小學(xué)生的音樂基礎(chǔ)差，所以，先應(yīng)教會學(xué)生識簡譜，而識簡譜的過程中，重點要求學(xué)生準確掌握節(jié)奏，這對日后的合奏是至關(guān)重要的。

基本功的訓(xùn)練

為打好管樂吹奏基礎(chǔ)，管樂器演奏應(yīng)堅持基本功練習?；竟毩曇话惆ǎ耗土τ?xùn)練、長音練習、音階練習、吐音練習、琶音、模進練習、力度練習等。其中尤其要注重耐力的練習。沒有耐力就談不上掌握力度和音準，更談不上表現(xiàn)力，提高吹奏耐力的主要途徑是經(jīng)常練習吹奏長音，長音的吹奏有綜合性效果，其中包括在不同音區(qū)鍛煉氣息的延續(xù)力與均衡用氣的控制力。在此，結(jié)合本人的訓(xùn)練體會，提供幾條有效的訓(xùn)練方法：

1.訓(xùn)練的第一周內(nèi)(假期每天訓(xùn)練四小時)，讓學(xué)生掌握正確的吹奏運氣方法，能把號吹響并能吹一組音階即可；

2.長音練習，要求學(xué)習盡量用一口氣吹奏，四周后能達到小字組降b至小字一組e音每個音能吹40拍

（

=88），小字一組的f

至小字一組的b音每個音能吹35拍，小字二組的c

音至小字二組的f音每個音能吹20拍；

3.音階練習。不同調(diào)的音階指法不同，原則上應(yīng)熟練地掌握各調(diào)指法，才能順利地演奏不同調(diào)性的樂曲。但作為中小學(xué)生，小學(xué)生較難具備這項技能，在演奏不同調(diào)性樂曲時，主要靠教練移調(diào)譯譜，練習音階時，以降B調(diào)為主，重點在指法速度和節(jié)奏上下功夫，一般可從易吹奏的音區(qū)開始(一個八度以內(nèi))然后逐步擴展音域，以能達到降B調(diào)5至5十六度音程；

4.吐音練習。利用舌尖有彈性地輕觸一下號嘴，產(chǎn)生短暫、干脆并富有彈性的氣流，進而吹奏出具有跳躍性顆粒感效果的樂音，這就是吐音。吐音又可分單吐、雙吐和三吐，各種樂器都應(yīng)練習單吐，而小號還應(yīng)強調(diào)雙吐和三吐的訓(xùn)練，單吐的方法：吹奏時，先將舌尖抵在上牙齦處，吸氣后，將舌尖彈下吐氣，其動作如發(fā)“tu”音，連續(xù)單吐時，即不斷重復(fù)這一動作。雙吐法是在單吐音之后，再加縮舌動作，使舌尖抵在下牙齦處，舌的后部隆起，如發(fā)“ke”音，兩個動作前后相連續(xù)，發(fā)音如“tk

tk…”三吐法為單吐法與雙吐的結(jié)合使用，發(fā)音如“ttk

ttk…”或“tkt

tkt…”

5.琶音、模進練習。這項練習的方式較多，可參照鋼琴琵音、模進練習。

6.力度練習。這類練習包括在適合音區(qū)作強奏，弱奏，漸強、漸弱、突強后弱等方式，目的在于增強氣息與唇部肌肉的控制能力，使音量與力度控制自如，同時力求獲得音質(zhì)純凈的音響，強奏時不致嘯刺耳；弱奏時不致聲音顫抖?！緲菲鞒Ｒ姽收系木S修

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學(xué)校軍樂隊的樂器在使用一段時間后，就會出現(xiàn)各種各樣的故障，大的故障要送到專業(yè)維修店，但很多平常的小故障，只要我們稍稍動動腦筋，自己就能夠動手修理。下面，就簡單介紹幾種管樂器常見故障的維修方法。

故障一：“密封墊片”漏氣

我們在吹奏木管樂器時（包括薩克斯），經(jīng)常會遇到高音吹不上去或低音吹不下來的現(xiàn)象，這種故障主要是由于樂器按鍵的“密封墊片”損壞或蓋不嚴造成的。如果是墊片損壞了，我們很容易就能發(fā)現(xiàn)，但如果是由于墊片蓋不嚴造成的，只用眼睛觀察，很難準確找到漏氣的墊片，不妨試試下面兩種“土辦法”：

1.

把濕毛巾裝在薄塑料袋里，堵住樂器的喇叭口（長笛的出氣口可用手絹來堵），然后雙手封閉樂器所有的開放音孔，吸一口香煙用嘴含住吹孔,徐徐吹入,這時,密封不嚴的音孔中就會有淡淡的白煙冒出，一次不能確定,可多次反復(fù),直至找到漏氣的“墊片”為止。如果自己看不清，可以對著鏡子操作或找其它人幫忙觀察。

2.

如果是在晚上或是在光線比較暗的環(huán)境下修理，同樣用雙手封閉樂器所有的開放音孔，然后，用手電筒的光亮照射樂器的管壁（手電筒可事先固定好或夾在雙腿中間），這時,密封不嚴的音孔中就會有微光泄出。（彎管樂器可從直管的一側(cè)照射）找到漏氣的墊圈后，可用樂器自身的微調(diào)螺絲來調(diào)節(jié)，沒有微調(diào)螺絲的一定觀察好墊片漏氣的部位及方向，輕輕掰動鍵桿兒來調(diào)節(jié)，切不可心急，以至掰斷鍵桿兒，不然小故障就修成大毛病了。

故障二：號嘴兒拔不下來

銅管樂器的號嘴兒拔不下來是最常見的故障，通常人們就用普通的“電工鉗”夾住號嘴兒來扭動，由于和號嘴兒連接處的樂器“管壁”較薄，這種方法很容易使管身變形，甚至扭斷，整個樂器也就報廢了，因此，“拔號嘴兒”也就成了很多專業(yè)維修人員的“看家絕活兒”，輕易不肯外傳，其實，用我們身邊常見的工具就能輕松完成：用臺鉗（在學(xué)校配置的勞動工具中就有小型臺鉗，或在修理自行車的地方也能找到）抵住號嘴兒與管身連接處，號嘴兒朝下，臺鉗調(diào)整到不夾號嘴兒為宜（如圖），號身讓其他的人扶穩(wěn)，然后用大小適宜的“呆口扳子”卡住號嘴兒下端的突起部分，最好在號嘴兒四周纏上幾層軟布，以免破壞號嘴兒的光潔度，再用錘子猛擊“呆口扳子”即可，關(guān)鍵的技巧是掌握擊錘的力度。

故障三：活塞不