中國民族舞與西方芭蕾舞比較課件

中國民族舞vs西方芭蕾舞

摘要

ChineseclassicaldanceandWesternclassicalballetaretheepitomesofEasterncultureandWesternculturerespectivelyinthedanceaspect.Thesetwokindsofancientartisticformsaremanifestedindifferentestheticrequestsoftheabovetwodistinctiveindividualculturesrespectively.

Peoplefurtherunderstandthesetwokindsofrepresentativeartisticformsandcomparethedifferencefeaturesofthem,especiallythesimilaranddistincttraitsonhowtoexpressbeauty,whichwillhavesignificancetothecommunicationofeasternandwesternpeople.舞具藝術(shù)特點(diǎn)手舞足蹈基本概況中國民族民間舞蹈是一個涵蓋面很寬泛的概念,民族舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對穩(wěn)定、以自娛為主要功能的舞蹈形式。它既包括漢族民間舞蹈,也包括少數(shù)民族舞蹈。古典舞在形式和內(nèi)容上融中國古代及近代眾多中國人體文化精髓于一身。經(jīng)過繼承、發(fā)展與創(chuàng)新,從而形成了具有獨(dú)特藝術(shù)性與鮮明的民族風(fēng)格的舞蹈表現(xiàn)形式ballet芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語ballet音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞是用音樂﹑舞蹈和啞劇手法來表演戲劇情節(jié)。芭蕾舞最重要的一個特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。西方的芭蕾舞在產(chǎn)生之初主要是供上層社會的人欣賞和消遣的，西方早期的一個宮廷芭蕾舞劇耗資巨大，演員的所有道具都是新做的。這是只有社會上層的名流人士才能消費(fèi)的起的，也可以說這是一種奢侈的藝術(shù)形式。其實(shí)現(xiàn)在的芭蕾舞劇也常常與高貴典雅等詞匯聯(lián)系起來，芭蕾舞演員穿著白色的紗裙，點(diǎn)起腳尖，一種身體的延伸感立即呈現(xiàn)。所以，我覺得西方的芭蕾舞絕對是一種高雅藝術(shù)?；蛟S在大多數(shù)西方人的觀念中，這種高貴是主要的審美標(biāo)準(zhǔn)。而中國的民間舞蹈則不同了，它更加生活化。更加貼近百姓的日常勞動和生活。農(nóng)閑時(shí)、豐收后、婚喪嫁娶中、傳統(tǒng)佳節(jié)里，各族人民都以自己民族的歌舞來表極純真的愛情和美好的理想，并從中吸取智慧和力量。民間舞蹈通常與民歌緊密結(jié)合，形成載歌載舞的表現(xiàn)形式，自由、生動表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容，易為人們理解。這種藝術(shù)形式雅俗共賞，是自娛性與表演性的高度統(tǒng)一。中國“手舞”中國文化是一種含蓄內(nèi)收的文化。中國古典舞蹈的動作講究內(nèi)在感覺與呼吸的控制，有許多“含胸”、“頷首”的內(nèi)收性動作，呈內(nèi)聚性形態(tài)?！敖K點(diǎn)回歸圓點(diǎn)”的運(yùn)動原則和“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)原則貫穿于中國古典舞蹈動態(tài)造型的始終，形成了一整套完全體現(xiàn)“圓、曲、擰、傾”的身法和技法。這樣內(nèi)聚性的身法、技法卻是會限制人體下肢運(yùn)動的技法。另外，中國古典舞蹈的服飾以長袍束身、密扎緊裹為特點(diǎn)，這同樣束縛了下肢的運(yùn)動。種種原因形成了中國古典舞蹈以“手舞”為主的特色。“手、足”差異原因中國文化是以農(nóng)耕文明為基礎(chǔ)發(fā)展起來的，以儒、道、佛等家的仁——禮、虛實(shí)相生、轉(zhuǎn)世輪回等思想為哲學(xué)淵源。中國的小農(nóng)社會形態(tài)主要以自給自足的男耕女織為基礎(chǔ)，因此而形成中國人民喜靜、不喜動，善動手而不善用足的行為模式。西方文化則是以草原游牧文明、海洋漁獵文明為基礎(chǔ)發(fā)展起來的，以人性自由、開放、理性等人文主義思想為哲學(xué)淵源。以人文主義的自由、開放精神為主，這在舞蹈藝術(shù)中體現(xiàn)為喜歡“足蹈”。

民族舞載歌載舞我國的民間藝術(shù)自古以來就有載歌載舞的傳統(tǒng)，如漢族北方的秧歌，南方的“采茶燈”、“花燈”，滿族的“莽式”，維吾爾族的“麥西來普”，這些都是載歌載舞的民間舞蹈。利用道具歌而舞之。這些道具有：手絹、扇子、花綢、頭上戴的帽子、面具、腰里綁的腰鼓、腰鈴、腳踏的高。形象鮮明、情節(jié)生動我國的民族舞蹈一般都以一個故事為依據(jù)，舞蹈刻畫的人物形象生動，活靈活現(xiàn)。自娛與表演的統(tǒng)一。表演者同時(shí)也是一個自娛者，既是觀眾又是演員。中國民族舞蹈的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在積淀古代文化、保留原始舞蹈的遺存、在民族交融中發(fā)展。歌、舞、樂三者結(jié)合使它具有獨(dú)特的傳承方式舞者在舞蹈進(jìn)行中互相學(xué)習(xí)。即興創(chuàng)作,在特定環(huán)境中,表現(xiàn)本民族的獨(dú)特風(fēng)格與思想情感一方面通過參加者的共同提煉使本民族的民族舞蹈更加完善,更具有生命力。其次中國民族舞蹈非常講究舞蹈隊(duì)形的排列與場面的變化。例如漢族秧歌群舞場面變化的圖案就有百種以上每個圖案都有一定名稱、人數(shù)與套路。

中國的民族舞蹈更強(qiáng)調(diào)“自然”，注重人與自然的和諧統(tǒng)一，所以群舞的場面就比較主要。如東北的大秧歌中，舞者用扇子、高蹺等道具，主要以群舞的形式來烘托歡樂祥和的場面。而西方的芭蕾舞則不同，更強(qiáng)調(diào)“人”、注重人的精神，這可能與芭蕾舞的產(chǎn)生時(shí)代有關(guān)系。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利就是重視“人文主義”，強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值。比如在《天鵝湖》中，雖然也有群舞，但是我感覺群舞主要是為烘托主人公的獨(dú)舞的。芭蕾講究的是“開、繃、直、立”開：韌帶柔軟，腳可以分開到180°.繃：腳背繃直時(shí)腿不能彎.直：身材挺拔、高挑，腿要直，腿也要長（腿比身體長就行了），立：背挺，不駝背，人要顯得很有精神，又高又苗條是芭蕾舞所講究的。芭蕾舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式。三位姐妹藝術(shù)的密切合作造成時(shí)空一致、視聽統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是芭蕾舞劇具有獨(dú)特魅力之所在。

芭蕾舞具漢族白族balletcostume一、古典式芭蕾舞衣

裙子的長度，不超過膝蓋，是短式的，不過袖子有無袖的，長袖的，燈籠袖等；它的裙子幾乎到腳踝附近，顏色有白色的，淡色的，淡紫色等。二、浪漫派芭蕾舞衣它的裙子幾乎到腳踝附近，成吊鐘型，有無袖的，燈籠袖的顏色有白色的，淡色的，淡紫色等。

舞鞋芭蕾舞鞋:足尖鞋,已有超過200年的歷史,古時(shí)的芭蕾舞演員都穿有跟的舞鞋,到了19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期,舞劇中的主角大多是仙女、精靈等角色,為了表現(xiàn)女性輕盈的感覺,發(fā)明了尖頭鞋。每對足尖鞋都是由人手制造,材料包括緞帶、粗麻布、漿糊等...

一種輕便的為舞蹈演員特制的鞋,該鞋鞋尖加裝木塊,鞋幫為纖維織物,用帶子緊綁在腳上。一種軟式裝配法,先把鞋幫固定在鞋楦尖頭上,然后對縫縫合,鞋尖的縫線一般要拆掉,這種方法與透縫法相似。即使是世界上最好的芭蕾舞鞋也磨腳。芭蕾舞鞋是以六層布為原料,每一層布上要抹一層膠疊制而成,芭蕾舞鞋尖的堅(jiān)硬便可想而知?？偨Y(jié)其實(shí)無論西方的芭蕾舞與中國的民族舞蹈有多么