蘇幕遮-長相思-菩薩蠻課件

課內(nèi)篇目講讀課內(nèi)篇目講讀1①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時略敷淡墨作為渲染。源于古代的“白畫”。②文學表現(xiàn)手法之一。主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時略2首先，要弄清白描與敘述的關系，二者既有相同點又有區(qū)分。白描是用敘述進行描寫。比較而言，敘述側(cè)重是對事件過程的交代，白描則側(cè)重對事物特征的關注。如：“周進吃過午飯開了后門出來，河沿上望望。雖是鄉(xiāng)村地方，河邊卻也有幾樹桃花柳樹，紅紅綠綠，間雜好看。看了一回，只見蒙蒙的細雨，下將起來。周進見下雨，轉(zhuǎn)入門內(nèi)，望著雨下的河里，煙籠遠樹，景致更妙?！保▍蔷磋鳌度辶滞馐贰罚┻@段話用白話文言，敘事、寫景極為簡練，敘述中間雜白描手法，只是點到為止。人物眼前之景被作者處理為一幅幅寫意圖畫，突出線條輪廓而缺乏細微之處，景象朦朧而大意僅存；同時，這種筆觸卻把讀者帶入了悠遠的想象空間之中。首先，要弄清白描與敘述的關系，二者既有相同點又有區(qū)分。白描3其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的一個顯著特點就是語言樸實，卻傳神入微。白描并不好“描”，它往往是作家在運用語言時追求的一種豪華落盡見真純的語言風格，是一種高度凝練的寫作狀態(tài)的呈現(xiàn)。其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的4思考與探究：1上篇描繪了一幅怎樣的畫面？2課后練習二；3下片抒發(fā)感情的方式有什么特別的地方？《蘇幕遮》思考與探究：《蘇幕遮》5側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干?！痹娙嗽O想了一幅妻子望月懷遠的畫面，憶之深，故望之久，將老妻寫得嬌美動人，也襯出詩人的思之切，愛之深，讀來格外凄惻動人。側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫6九月九日憶山東兄弟王維獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。九月九日憶山東兄弟7邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。邯鄲冬至夜思家白居易8名句欣賞：課后練習三名句欣賞：課后練習三9這兩句詩不事雕飾，風格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，這句詞有一種簡約的構(gòu)圖美。水面是平的，“清圓”的荷葉及荷葉上的雨滴是圓的，而婷婷玉立的荷莖（jīng）又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似乎王維“大漠孤煙直，長河落日圓”的精髓。這兩句詩不事雕飾，風格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，10第二，這兩句煉字的功夫了得?！耙灰弧卑押扇~在水面上錯落有致、疏密相間、高低起伏的層次刻畫得惟妙惟肖。簡單的一個“風”字，把微風吹過荷塘，荷葉隨風輕輕搖動的姿態(tài)不動聲色地勾勒出來了?！芭e”，舉起，在風的吹動下，荷花的莖依然舉起了荷葉。把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神表現(xiàn)的淋漓盡致?！帮L”造成了左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風中“舉”，具有動感，尤見精神。第二，這兩句煉字的功夫了得?！耙灰弧卑押扇~在水面上錯落有致、11《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示12初讀感知初讀感知13王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中國還有句老話：“美不美，故鄉(xiāng)水，親不親，故鄉(xiāng)人?！薄肚貗D吟》中所描寫的是“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，知人論世王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山14佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！比说侥昀蠒貏e思念故土。佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！?5一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，但由于故鄉(xiāng)戰(zhàn)亂的原因不能回，這種愁苦就比一般游子更為深廣。這首詞的主旨，是在描寫江南好的背景上，述說作者漂泊異鄉(xiāng)、有家難歸的痛苦感情?！斑€鄉(xiāng)須斷腸”這一句正是突出了這個主旨。課后練習二一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，16這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強。寥寥數(shù)語，就勾勒出一幅幅清晰鮮明的畫面，景色、人物一一呈現(xiàn)在讀者眼前。例如，詞中第三、四、五、六句，一句就是一幅“江南好”的畫，畫中飽含作者對江南的依戀之情和有家難歸的哀怨之感景和情的關系：樂景襯哀情這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強。寥寥數(shù)語，就17韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡潔清新的語言勾勒了江南風光秀麗的圖畫，并融進了深深熱愛、依戀江南的感情。不同的是，韋莊的詞在表現(xiàn)依戀江南之情的同時，還表達了漂泊難歸的愁苦之情。比較閱讀韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡18長相思納蘭性德長相思納蘭性德19賞析“夜深千帳燈”風雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉壯麗的意境，催生男兒慷慨的報國之志，也不乏思鄉(xiāng)之情。賞析“夜深千帳燈”風雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉20“山一程，水一程”與“風一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深體驗。愈是路途遙遠、風雪交加，就愈需要親人關愛之情的鼓舞。因為她是搏擊人生風浪的力量源泉，有了她，為了她，就不怕千難萬險

“山一程，水一程”與“風一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞21法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！?《五月之夜》）讀背《虞美人》47頁法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章22誦讀，首先要有形象感，設想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨自憑欄思慮，惱人的春風吹過，抬頭仰望皎潔的月光，想起舊日的江山、往事。做到眼中有形象，心中有悲情。作者的思緒沿著故國來到了舊日生活的皇宮，雕欄玉砌還和從前一樣，可宮女們的容顏已經(jīng)衰老了。眼中有形象才會體味到“物是人非”的感覺。誦讀，首先要有形象感，設想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨23初讀思考：這首詞抒發(fā)了什么情感？運用了什么表現(xiàn)手法？初讀思考：24春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然而這一年又一年如期開放的春花，一歲又一歲懸掛在碧空的明月，在李煜那里卻絲毫也喚不起欣賞的興趣。一個被囚禁的亡國之君要忍受無盡的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味著這種屈辱生活的延續(xù)罷了。課后練習一1春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然25比喻的巧妙運用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應了“春花”“東風”等點明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。課后練習一2比喻的巧妙運用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應了“春花”“東26是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都像是晝夜飄浮在湖水之中一般。頷聯(lián)10個字逼真地描畫了洞庭湖水勢浩瀚無邊無際的巨大形象。置身在這樣的詩境，心靈受到震撼，胸襟為之開闊，精神境界得到提升。是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界27從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。浦起龍說：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空?！钡轿猜?lián)，意境又轉(zhuǎn)到寬闊，詩的前后相互襯托，全詩意境構(gòu)成一個整體。杜甫為什么“親朋無一字”，一身是病，只有“孤舟”呢？因為“戎馬關山北”。于是杜甫只能“憑軒涕泗流”了。詩人面對浩淼的洞庭湖抒發(fā)的是傷時憂世的感情。從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。28這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，交融成一個似真實似夢幻的迷人境界。這個意境與杜甫《登岳陽樓》的沉郁悲壯有很大不同。在藝術風格上，杜甫的《登岳陽樓》基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫概括。李白這首詩用擬人和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸來概括。這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，29上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊的動蕩也仿佛是應和鼓角之聲，二者所傳達的動蕩感是一致的，這兩句詩所描繪的意境渾然融合在一起，創(chuàng)造了一種悲壯雄渾的意境。上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊30此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達了詩人對時光飛逝人生短促的感慨，“天涯霜雪霽寒宵”表達了詩人客居天涯的凄寒，頷聯(lián)和頸聯(lián)表達了詩人對百姓因戰(zhàn)爭而勞頓的痛惜之情，“臥龍躍馬終黃土”表達了詩人對宇宙永恒、人生無常的悲哀，“人事音書漫寂寥”表達了詩人老病孤獨、親朋音信斷絕的寂寥和無奈?？梢哉f萬般感慨集于筆端，有對國家和人民的憂慮，有人生、宇宙、歷史、古今之悲，還有對個人命運的悲嘆。此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達了詩人對時光飛逝31《閣夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細細比較，二者又有不同?！堕w夜》的意境悲壯蕭瑟，《旅夜抒懷》的意境高朗壯闊。在《閣夜》中，短景、天涯、霜雪、寒宵等意象傳達出來的是寒冷蕭條的氣氛，鼓角、星河傳達出來的是征戰(zhàn)和動蕩的氣息，全詩景象宏闊壯觀，終究擺脫不了悲涼和蕭瑟?！堵靡故銘选分?，細草、微風、危檣、獨夜舟描繪出風清氣和的春夜，“星垂平野闊，月涌大江流”，描繪出疏朗高遠的廣闊空間，兩組意象形成微弱渺小和宏闊壯觀的對比，表現(xiàn)了作者置身于天地之間的渺小和無助，但其中的悲慨之氣不如《閣夜》濃重?！堕w夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細細比較，二者又有不同32這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在寫景當中也寄寓了作者豐富的人生感慨?！堵靡故銘选非皟陕?lián)是旅夜所見，后兩聯(lián)是抒懷，景和情互相對照，互相生發(fā)，非常和諧。這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在33思鄉(xiāng)懷遠、羈旅之苦

所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。思鄉(xiāng)懷遠、羈旅之苦所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。34床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！痹诜饨ㄉ鐣?，為了生計，為了前途，為了理想，為了抱負，人們不得不離開家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)徙各地。這一去，山長水闊，不知何時才能相見。敏感的詩人身在他鄉(xiāng)，無處不起思鄉(xiāng)之情。床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”35漂泊西南11年（759-770）48歲以后成都依靠嚴武，定居成都浣花溪草堂代表作《茅屋為秋風所破歌》、《聞官軍收河南河北》等，765年嚴武死后轉(zhuǎn)徙瀟湘，770年冬，死在由長沙至岳陽的一條破船上。（1）生活閑適，親情、友情、鄉(xiāng)情溫暖?！督溪毑健贰犊椭痢罚?）漂泊、思鄉(xiāng)《聞官軍收河南河北》（3）貧病孤老，壯志難酬《登高》《旅夜書懷》等等漂泊西南11年（759-770）48歲以后36小結(jié)：杜甫杜甫活了59歲，卻好像活了兩百歲，他一生的經(jīng)歷，幾乎濃縮了個體生命所能經(jīng)受的全部苦難，但他始終懷著推己及人的慈悲心，正如馮至先生所說：杜甫半生流離，卻從未停止歌唱。他在人生的最后一首詩中仍在感嘆：戰(zhàn)血流依舊，軍聲動至今。所以，他的生命厚度和廣度沒有任何一個人比得上。也許，我們永遠無法抵達他，所有的努力，只能靠近而已。小結(jié)：杜甫37羈旅行役類詩歌，所寫內(nèi)容無非是抒情主人公旅途中的所見所聞/所思所想/所感所嘆。點擊概念羈旅行役類詩歌，所寫內(nèi)容無非是抒情主人公旅途中的所見所聞/38羈旅行役詩的特點1.字詞方面羈旅類詩詞中有一些關鍵的字詞，如“孤”“悲”“無情”“憐”“空”“獨”“故園”“相思”等。有時特殊的節(jié)日，也是關鍵信息，如冬至、除夕、元宵節(jié)、重陽節(jié)等重要節(jié)日，常常引發(fā)旅人的思鄉(xiāng)懷人之情。如白居易的《邯鄲冬至夜思家》、高適的《除夜作》等寫于唐朝兩個重要的節(jié)日，2006年江蘇卷元代詞人魏初的《鷓鴣天?室人降日，以此奉寄》寫于妻子的日子，正所謂“每逢佳節(jié)倍思親”哪！羈旅行役詩的特點1.字詞方面羈旅類詩詞中有一些關鍵的392．情感方面①敘寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨、凄涼及思鄉(xiāng)之情。②感念親情之深，表達對親人的熱愛與思念。③抒發(fā)獨居它鄉(xiāng)，不得重用，懷才不遇，報國無門的孤獨寂寞、幽怨憤慨之情。④抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭、思念家鄉(xiāng)親人之情。2．情感方面①敘寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨、凄涼及思鄉(xiāng)之403．手法方面羈旅詩除了使用慣常的借景抒情、對比等表達技巧外，有兩種特殊的表現(xiàn)手法：①樂景襯哀情。②側(cè)面落筆

3．手法方面羈旅詩除了使用慣常的借景抒情、對比等表達技巧外41三、常見意象

秋風、秋霜、衰草：引發(fā)行人孤獨、凄涼、惆悵之情。梧桐：“梧桐一葉落，天下皆知秋”。詩人體察梧桐葉落的飄零景象，詠嘆身世的孤苦凄涼，如李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴?！?/p>

杜鵑：又叫杜宇、子規(guī)，叫聲凄切哀傷，聲如“不如歸去”?？诮酋r紅，故有“杜鵑啼血”之說。常與哀怨、思歸有關，如李白《蜀道難》：“又聞子歸啼夜月，愁空山?！比⒊Ｒ娨庀笄镲L、秋霜、衰草：引發(fā)行人孤獨、凄涼、惆悵之42

猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情，如杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀?！鄙锄t：往往喻指漂泊不定，孤苦伶仃的形象。

浮云[因漂移不定，喻在外漂泊的游子]“浮云游子意，落日故人情”落日意在愛惜，如“故人”；落日、夕陽也可表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)。猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情，如杜甫《登高》：“風急天高43

西樓、高樓、小樓、危樓、危欄：借人在樓、倚欄或登樓遠眺表現(xiàn)思念之情.

鴻雁[雁是候鳥，春秋遷徙。秋天，大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動游子的思鄉(xiāng)之情。

]“鄉(xiāng)心正無限，一雁過南樓。

”；月亮：對月引發(fā)思親，思鄉(xiāng)之愁，西樓、高樓、小樓、危樓、危欄：借人在樓、倚欄或登樓遠眺表現(xiàn)44課內(nèi)篇目講讀課內(nèi)篇目講讀45①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時略敷淡墨作為渲染。源于古代的“白畫”。②文學表現(xiàn)手法之一。主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時略46首先，要弄清白描與敘述的關系，二者既有相同點又有區(qū)分。白描是用敘述進行描寫。比較而言，敘述側(cè)重是對事件過程的交代，白描則側(cè)重對事物特征的關注。如：“周進吃過午飯開了后門出來，河沿上望望。雖是鄉(xiāng)村地方，河邊卻也有幾樹桃花柳樹，紅紅綠綠，間雜好看?？戳艘换?，只見蒙蒙的細雨，下將起來。周進見下雨，轉(zhuǎn)入門內(nèi)，望著雨下的河里，煙籠遠樹，景致更妙。”（吳敬梓《儒林外史》）這段話用白話文言，敘事、寫景極為簡練，敘述中間雜白描手法，只是點到為止。人物眼前之景被作者處理為一幅幅寫意圖畫，突出線條輪廓而缺乏細微之處，景象朦朧而大意僅存；同時，這種筆觸卻把讀者帶入了悠遠的想象空間之中。首先，要弄清白描與敘述的關系，二者既有相同點又有區(qū)分。白描47其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的一個顯著特點就是語言樸實，卻傳神入微。白描并不好“描”，它往往是作家在運用語言時追求的一種豪華落盡見真純的語言風格，是一種高度凝練的寫作狀態(tài)的呈現(xiàn)。其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的48思考與探究：1上篇描繪了一幅怎樣的畫面？2課后練習二；3下片抒發(fā)感情的方式有什么特別的地方？《蘇幕遮》思考與探究：《蘇幕遮》49側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”詩人設想了一幅妻子望月懷遠的畫面，憶之深，故望之久，將老妻寫得嬌美動人，也襯出詩人的思之切，愛之深，讀來格外凄惻動人。側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫50九月九日憶山東兄弟王維獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。九月九日憶山東兄弟51邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。邯鄲冬至夜思家白居易52名句欣賞：課后練習三名句欣賞：課后練習三53這兩句詩不事雕飾，風格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，這句詞有一種簡約的構(gòu)圖美。水面是平的，“清圓”的荷葉及荷葉上的雨滴是圓的，而婷婷玉立的荷莖（jīng）又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似乎王維“大漠孤煙直，長河落日圓”的精髓。這兩句詩不事雕飾，風格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，54第二，這兩句煉字的功夫了得。“一一”把荷葉在水面上錯落有致、疏密相間、高低起伏的層次刻畫得惟妙惟肖。簡單的一個“風”字，把微風吹過荷塘，荷葉隨風輕輕搖動的姿態(tài)不動聲色地勾勒出來了?！芭e”，舉起，在風的吹動下，荷花的莖依然舉起了荷葉。把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神表現(xiàn)的淋漓盡致?！帮L”造成了左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風中“舉”，具有動感，尤見精神。第二，這兩句煉字的功夫了得?！耙灰弧卑押扇~在水面上錯落有致、55《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示56初讀感知初讀感知57王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中國還有句老話：“美不美，故鄉(xiāng)水，親不親，故鄉(xiāng)人?！薄肚貗D吟》中所描寫的是“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，知人論世王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山58佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！比说侥昀蠒貏e思念故土。佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！?9一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，但由于故鄉(xiāng)戰(zhàn)亂的原因不能回，這種愁苦就比一般游子更為深廣。這首詞的主旨，是在描寫江南好的背景上，述說作者漂泊異鄉(xiāng)、有家難歸的痛苦感情?！斑€鄉(xiāng)須斷腸”這一句正是突出了這個主旨。課后練習二一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，60這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強。寥寥數(shù)語，就勾勒出一幅幅清晰鮮明的畫面，景色、人物一一呈現(xiàn)在讀者眼前。例如，詞中第三、四、五、六句，一句就是一幅“江南好”的畫，畫中飽含作者對江南的依戀之情和有家難歸的哀怨之感景和情的關系：樂景襯哀情這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強。寥寥數(shù)語，就61韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡潔清新的語言勾勒了江南風光秀麗的圖畫，并融進了深深熱愛、依戀江南的感情。不同的是，韋莊的詞在表現(xiàn)依戀江南之情的同時，還表達了漂泊難歸的愁苦之情。比較閱讀韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡62長相思納蘭性德長相思納蘭性德63賞析“夜深千帳燈”風雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉壯麗的意境，催生男兒慷慨的報國之志，也不乏思鄉(xiāng)之情。賞析“夜深千帳燈”風雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉64“山一程，水一程”與“風一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深體驗。愈是路途遙遠、風雪交加，就愈需要親人關愛之情的鼓舞。因為她是搏擊人生風浪的力量源泉，有了她，為了她，就不怕千難萬險

“山一程，水一程”與“風一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞65法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！?《五月之夜》）讀背《虞美人》47頁法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章66誦讀，首先要有形象感，設想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨自憑欄思慮，惱人的春風吹過，抬頭仰望皎潔的月光，想起舊日的江山、往事。做到眼中有形象，心中有悲情。作者的思緒沿著故國來到了舊日生活的皇宮，雕欄玉砌還和從前一樣，可宮女們的容顏已經(jīng)衰老了。眼中有形象才會體味到“物是人非”的感覺。誦讀，首先要有形象感，設想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨67初讀思考：這首詞抒發(fā)了什么情感？運用了什么表現(xiàn)手法？初讀思考：68春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然而這一年又一年如期開放的春花，一歲又一歲懸掛在碧空的明月，在李煜那里卻絲毫也喚不起欣賞的興趣。一個被囚禁的亡國之君要忍受無盡的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味著這種屈辱生活的延續(xù)罷了。課后練習一1春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然69比喻的巧妙運用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應了“春花”“東風”等點明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。課后練習一2比喻的巧妙運用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應了“春花”“東70是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都像是晝夜飄浮在湖水之中一般。頷聯(lián)10個字逼真地描畫了洞庭湖水勢浩瀚無邊無際的巨大形象。置身在這樣的詩境，心靈受到震撼，胸襟為之開闊，精神境界得到提升。是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界71從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。浦起龍說：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空?！钡轿猜?lián)，意境又轉(zhuǎn)到寬闊，詩的前后相互襯托，全詩意境構(gòu)成一個整體。杜甫為什么“親朋無一字”，一身是病，只有“孤舟”呢？因為“戎馬關山北”。于是杜甫只能“憑軒涕泗流”了。詩人面對浩淼的洞庭湖抒發(fā)的是傷時憂世的感情。從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。72這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，交融成一個似真實似夢幻的迷人境界。這個意境與杜甫《登岳陽樓》的沉郁悲壯有很大不同。在藝術風格上，杜甫的《登岳陽樓》基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫概括。李白這首詩用擬人和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸來概括。這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，73上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊的動蕩也仿佛是應和鼓角之聲，二者所傳達的動蕩感是一致的，這兩句詩所描繪的意境渾然融合在一起，創(chuàng)造了一種悲壯雄渾的意境。上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊74此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達了詩人對時光飛逝人生短促的感慨，“天涯霜雪霽寒宵”表達了詩人客居天涯的凄寒，頷聯(lián)和頸聯(lián)表達了詩人對百姓因戰(zhàn)爭而勞頓的痛惜之情，“臥龍躍馬終黃土”表達了詩人對宇宙永恒、人生無常的悲哀，“人事音書漫寂寥”表達了詩人老病孤獨、親朋音信斷絕的寂寥和無奈。可以說萬般感慨集于筆端，有對國家和人民的憂慮，有人生、宇宙、歷史、古今之悲，還有對個人命運的悲嘆。此詩寫了詩人多種悲慨。“歲暮陰陽催短景”表達了詩人對時光飛逝75《閣夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細細比較，二者又有不同?！堕w夜》的意境悲壯蕭瑟，《旅夜抒懷》的意境高朗壯闊。在《閣夜》中，短景、天涯、霜雪、寒宵等意象傳達出來的是寒冷蕭條的氣氛，鼓角、星河傳達出來的是征戰(zhàn)和動蕩的氣息，全詩景象宏闊壯觀，終究擺脫不了悲涼和蕭瑟?！堵靡故銘选分校毑?、微風、危檣、獨夜舟描繪出風清氣和的春夜，“星垂平野闊，月涌大江流”，描繪出疏朗高遠的廣闊空間，兩組意象形成微弱渺小和宏闊壯觀的對比，表現(xiàn)了作者置身于天地之間的渺小和無助，但其中的悲慨之氣不如《閣夜》濃重?！堕w夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細細比較，二者又有不同76這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在寫景當中也寄寓了作者豐富的人生感慨?！堵靡故銘选非皟陕?lián)是旅夜所見，后兩聯(lián)是抒懷，景和情互相對照，互相生發(fā)，非常和諧。這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在77思鄉(xiāng)懷遠、羈旅之苦

所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。思鄉(xiāng)懷遠、羈旅之苦所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。78床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！痹诜饨ㄉ鐣?，為了生計，為了前途，為了理想，為了抱負，人們不得不離開家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)徙各地。這一去，山長水闊，不知何時才能相見。敏感的詩人身在他鄉(xiāng)，無處不起思鄉(xiāng)之情。床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！?9漂泊西南11年（759-770）48歲以后成都依靠嚴武，定居成都浣花溪草堂代表作《茅屋為秋風所破歌》、《聞官軍收河南河北》等，765年嚴武死后轉(zhuǎn)徙瀟湘，770年冬，死在由長沙至岳陽的一條破船上。（1）生活閑適，親情、友情、鄉(xiāng)情溫暖?！督溪毑健贰犊椭痢罚?）漂泊、思鄉(xiāng)《聞官軍收河南河北》（3）貧病孤老，壯志難酬《登高》《旅夜書懷》等等漂泊西南11年（759-770）48歲以后80小結(jié)：杜甫杜甫活了59歲，卻好像活了兩百歲，他一生的經(jīng)歷，幾乎濃縮了個體生命所能經(jīng)受的全部苦難，但他始終懷著推己及人的慈悲心，正如馮至先生所說：杜甫半生流離，卻從未停止歌唱。他在人生的最后一首詩中仍在感嘆：戰(zhàn)血流依舊，軍聲動