文字排版技巧

文字排版技巧提高文字的可讀性設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更有效地傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念文字的位置應符合整體要求文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂，有時候甚至1個象素的差距也會改變你整個作品的味道在視覺上應給人以美感在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受……在設計上要富于創(chuàng)造性根據(jù)作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設計意圖的表現(xiàn)……更復雜的應用文字不僅要在字體上和畫面配合好，甚至顏色和部分筆畫都要加工，這樣才能達到更完整的效果，而這些細節(jié)的地方需要的是耐心和功力……綜合應用：封面設計實例在下面這個例子中我們將應用上面所說的規(guī)律和要求來完成一個書籍封面的平面設計工作，一起實際體會一下文字在平面設計中的精彩應用……文字版面的設計同時也是創(chuàng)意的過程，創(chuàng)意是設計者的思維水準的體現(xiàn)，是評價一件設計作品好壞的重要標準。在現(xiàn)代設計領域，一切制作的程序由電腦代勞，使人類的勞動僅限于思維上，這是好事，可以省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件。但在某些必要的階段上，我們應該記住：人，畢竟才是設計的主體。提高文字的可讀性文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好，更有效的傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念。舉例如下:讓你想表達的內(nèi)容清晰，醒目。讓閱覽者一開始就可以明白你的意思使你的內(nèi)容清晰可見避免使用不清晰的字體，否則容易使閱覽者產(chǎn)生反感和麻煩（除非你需要這種效果）恰當?shù)倪x擇你所需要的字體但是，經(jīng)過特別的處理，你可以使用一些本來并不合適的字體，比如注意文字在編排時的方向，注意安排閱覽者的視線注意文字隹瀏覽時的視覺順序或者是這樣也可以最后一點，通常情況下，你應該2.文字的位置要符合整體要求文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂。而且作品的整個含義和氣氛都可能會被破壞，這是一個很微妙的問題，需要去體會。不要指望電腦能幫你安排好，它有時候會幫你的倒忙。細節(jié)的地方也一定要注意，1個象素的差距有時候會改變你整個作品的味道。舉例如下:安排好文字和圖形之間的交:）錯合，既不要影響圖形的觀看，也不能影響文字的閱覽。注意文字和圖片的交又如果你不小心做成了這樣（有意安排這種效果的不在此例）文字一定不要全部都支持著畫面的邊角，這樣看起來很不專業(yè)再說一點細節(jié)上應該注意的問題，這是容易忽視的地方，也是容易出問題的地方

這樣看起來就好一點了選區(qū)的邸整距離雪舒微點在視覺上應給人以美感在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至會讓觀眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現(xiàn)出的意圖和構想。舉例如下：這是一個帶有圖形的文字版面，也許你認為這樣也不錯了但是，是不是太平淡了呢？改一下文字的位置和大小，效果又會怎么樣呢？看下圖或者是這樣也可以，看下圖感覺到了什么嗎？其實就是這么微妙，有時只是一點小變化，味道卻不一樣多了。再看看字間距的問題改一下看看，好一點了嗎?對于大的字體，如果你照搬上面的做法，也許你會處理成這個樣子，這樣看起來字與字之間會比較松散字體就可以反過來處理調(diào)整后是這樣，看起來緊湊多了。字與字之間的對應關系也出來了再看看段落文字的處理字體加大后，段落之間的距離也應該隨之調(diào)整（在這里，小字體同樣應用這一規(guī)則，不過是相反的）比如，沒有調(diào)整段落距離的時候調(diào)整后可以是這樣

如果有多個段落，就要注意更多的問題，比如主次和輕重，以及在內(nèi)容表達當方面的重要程度等，看這個例子注意縫落之闿的輕重主次透播的愚梵會好--點否則可慨言推楣擠看看這個不錯的版面的處理在設計上要富于創(chuàng)造性根據(jù)作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設計意圖的表現(xiàn)。設計時，應從字的形態(tài)特征與組合上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設

計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。舉例如下：這是一個很普通的文字版面落花流水落花流水那么加一點自己的感受在里面，對文字的大小、間距、透明度做些調(diào)整，就會是完全不同的效果了。很有意思是嗎？根據(jù)畫面或作品的要求，可以使用一些圖形化的文字（這可是漢字設計的一種新觀點）。注：所謂文字圖形化即將文字筆畫做合理的變形搭配，使之產(chǎn)生類似有機或無機圖形的趣味。強調(diào)字體本身的結構美和筆畫美。比如：

一開始好象總感覺文字在這里面的表現(xiàn)力有些蒼白了。對主題的表達沒有什么幫助。那么試一下改成這樣行不行味道出來了嗎？在一定的條件下，確實不能用電腦中提供的字體，必須要自己創(chuàng)造。這也是漢字魅力所在的地方。比如這個（沒有太多的考慮的情況下）

再看看設計的做法差別就在這里，也許只是一點小改動，但是需要你思考的卻更多。有時候?qū)ξ淖值墓P畫做特殊的加工處理往往會產(chǎn)生一些意想不到的效果。而這樣的處理是帶有創(chuàng)造性的，同時人性化的味道也會更濃一些。這是電腦字體所無法替代的效果，帶給觀看者的感受自然會要強烈先要說一說漢字與拉丁字母的區(qū)別，字母是一種純粹發(fā)音符號，每個字母本身并沒有意義，單詞的意義來自于這些字母之間的橫向串式組合，而漢字的組字方式是以象形為原始基礎，漢字的編排不能照搬英文的編排方式，它們兩者之間在編排上有一些客觀的區(qū)別。首先就是同樣字號的實際大小不同，英文因為都是字母，字母的構成結構非常簡單，一般在印刷上3號大小的英文都能清晰可辨，而漢字因為結構的復雜，在印刷上5號字已經(jīng)接近辨認極限了，因而在設計時漢字因為要考慮可閱讀性，在設計中就不如英文的字號大小靈活多變。還有英文字母線條比較流暢，因為弧線多，所以畫面容易產(chǎn)生動感，這一點上比漢字生動多變。第二就是英文編排容易成”段”，因為英文每個單詞都有相當?shù)臋M向長度，而這點中文就完全不同，中文的每個字占的字符空間一樣，非常規(guī)整，所以中文在排版的自由性和靈活性上比不上英文，各種限制嚴格得多。雖然現(xiàn)代設計中有大量的對漢字進行解構的實驗作品和商業(yè)作品，但總體來說，還是不能大量推廣，畢竟，這種實驗犧牲的就是人們習慣的漢字閱讀的方便性。漢字的整體編排容易成句、成行，視覺效果更接近一個個規(guī)則的幾何點和條塊，而英文的整體編排容易成段、成篇，視覺效果比較自由活潑，有更強的不連續(xù)的線條感，容易產(chǎn)生節(jié)奏和韻律感。第三就是英文的篇幅普遍比相同意義的漢字的篇幅要多，在設計時，英文本身更容易成為一個設計主體，而且因為英文單詞的字母數(shù)量不一樣，在編排時，對齊左邊那么右邊都會產(chǎn)生自然的不規(guī)則的錯落，這在漢字編排時不太可能出現(xiàn)的，漢字編排每個段是一個完整的”塊”，很難產(chǎn)生這種錯落感。第四，漢字的編排規(guī)則比英文嚴格復雜得多，比如段前空兩字，標點不能落在行首、標點占用一個完整字符空間，豎排時必須從右向左，橫排時從左向右等等，這些規(guī)則也給漢字編排提高了難度。而英文段落在編排時只能橫排，只能從左向右，段前不需空格，符號只占半個字符空間，這給英文編排提供了更大更靈活的空間。這些區(qū)別在設計時都需要特別注意，不要照搬英文的排版模式來編排漢字，處理不好就會不倫不類！那么對于漢字，究竟應該以一種什么樣的原則和原理來進行編排才能使字、句、段、篇看起來美觀清晰呢？漢字編排時一般遵循的流程是：理解——分類——粗排——精確細排——校對。1、理解：在進行文字的編排之前，首先要理解文字的內(nèi)容。2、分類：分類也就是把我們理解的文字段分成幾個層級，并為其分配相應的占用空間和大致的視覺位置。誰是主標題，誰是廣告詞，誰是副標題，誰是內(nèi)文，內(nèi)文的組成結構是怎樣的，是否需要進行視覺歸納或者是內(nèi)容歸納等等，把這些問題搞清楚了，我們就可以為把這些文字分類成幾個層級。第一級是最重要和突出的，比如主標題、廣告詞、副標題等，第二級是對第一級的輔助說明或者是次于第一級的，比如內(nèi)文和某些特別需要強調(diào)的電話號碼等，第**是最次要的，比如跋、通聯(lián)、頁碼、旁注等等，最后要做的就是為各個層級的文字內(nèi)容分配視覺空間，如果有插圖配合的話，應該同時考慮插圖和文本的空間占用（在這個過程中，最容易出現(xiàn)的問題就是，很多設計師喜歡先把插圖定位得很死，把空間都計算好了，在編排文字的時候發(fā)現(xiàn)文字的空間不夠，這時只能到處找多余的空間把文字硬塞進去，或者犧牲文字的字號大小來妥協(xié)，最后的效果就是到處都很擠，到處都不合理，這些對于新手來說要特別注意，文本的容量和插圖的容量一定要同時考慮，在有必要的時候一定要對插圖的空間進行調(diào)整，不要舍不得，整體效果永遠都要比局部的效果重要）。這里的空間分配的原則就是：每個文本元素都一定要有相對獨立的空間，要讓它看起來本來就應該在那兒，那塊空間本來就是為它而留下的，而不是讓人感覺是沒有地方放了硬塞在那兒的。這是一個考驗設計師整體調(diào)控能力的過程，因為空間是固定不變的，而每個元素之間又是互動的。3、粗排：經(jīng)歷了前面的過程，設計師心中應該已經(jīng)有了一個初步的構想，粗排的過程就是把這些構想視覺化，以形成一個基本的編排風格，這個過程仍然是一個創(chuàng)作的過程，是對前面提出的編排構想實踐和檢驗的過程，主要是檢驗各個文本元素占用空間的情況是否合理，（這里要特別注意的一點是，現(xiàn)在已經(jīng)是在做成品了，因此要隨時把自已調(diào)整到做成品的狀態(tài)上來，成品的實際有多大，有時在電腦上體現(xiàn)不出來的，要以實際的印刷經(jīng)驗來判斷文本的大小是否合理，是否適合正常的閱讀習慣）。粗排主要是針對以下幾個方面來進行：A、對于內(nèi)文，如果篇幅過長，應該考慮為其分欄。分欄的方式有兩種：一種就是把整個篇幅平均分成幾個相同容量的段塊，另一種就是根據(jù)文本內(nèi)容的結構，以自然段為基礎進行分欄，也就是每一段分為一欄，這種分欄方式能產(chǎn)生比較靈活自由、錯落有致的視覺風格，但不是所有的篇幅都可以這樣來分，它只適合于自然段比較明顯均衡，段落數(shù)量不多，各個段之間的文本容積相差不大的條件下才可以實現(xiàn)。分欄的另一個要注意的地方就是欄寬的確定，一般來說，15-25個字的欄寬視覺效果比較適舒，超長或超短都會引起閱讀的不方便。B、字體的設置：字體的問題牽涉很廣，由于篇幅有限，在這里我也只能簡短介紹一些實踐過程的經(jīng)驗與大家共勉。首先要明白的一點就是：不同的字體有著不同的性格和氣質(zhì)，也就是說字體是有生命的。許多設計師對使用字體很迷茫，不知道什么情況下該使用什么樣的字體，其實這就是沒有去真正關注字體性格的結果?，F(xiàn)在電腦上的字庫五花八門，基本上我們所需要的字體在里面都能找到，但似乎選擇的余地越大情況卻越糟糕，各種字體出現(xiàn)在不應該出現(xiàn)的場合已是司空見慣！所以我們要學會區(qū)分各種字體的適合范圍，一個基本原則就是字體的氣質(zhì)與版面的氣質(zhì)是否吻合？比如說楷體，楷體是一種非常經(jīng)典的字體，經(jīng)過一千多年文明和無數(shù)書法大師的不斷錘煉，已經(jīng)非常成熟了，每一個字都經(jīng)得起推敲，具有很強的文化氣質(zhì)，因此在做具有文化感和傳統(tǒng)味的設計中可以使用。宋體也是一種歷經(jīng)幾個朝代的字體，被前人們修飾得無可挑剔，端莊秀麗，有貴族氣質(zhì)，還有仿宋體，剛柔結合，精致細膩，很唯美的字體。黑體是一種現(xiàn)代字體，剛挺穩(wěn)重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后來發(fā)展出來的等線體卻非常精致耐看，很有現(xiàn)代小資的感覺，低調(diào)卻不粗俗，且自成一派。但有些字體在設計中卻盡量少用或避免使用，比如文鼎的新字庫里面的稀奇古怪的字體，非常粗俗，層次很低，然后就是綜藝體、中行書、隸書之類的電腦字體，粗糙難看，氣質(zhì)很差。真正經(jīng)得起推敲的幾種字體是：宋體（標宋、書宋、宋、中宋、仿宋、細仿宋）、黑體（中黑、平黑、細黑、大黑）、■楷體（中楷、大楷、楷）、等