文藝復興時期服飾課件

文藝復興時期服飾

15服裝朱煥坪2022/11/24文藝復興時期服飾15服裝朱煥坪2022/11/1目錄文藝復興時期的文化背景服飾材料、色彩和裝飾紋樣典型服飾形象及特性一、意大利風時代（1450—1510）二、德意志風時代（1510—1550）三、西班牙風時代（1550—1620）四、發(fā)型、鞋帽及服飾品15服裝朱煥坪2022/11/24目錄文藝復興時期的文化背景服飾材料、色彩和裝飾紋樣典型服飾形2文藝復興時期的文化背景意大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其國家的手工業(yè)尤其是毛紡織生產十分興旺。在此經濟基礎上，文藝復興新思潮活躍在社會各領域，宣揚人生價值和人性自由解放，追求美飾美物、追求奢華富有的風氣日益盛行。15服裝朱煥坪2022/11/24文藝復興時期的文化背景意大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其3典型服飾形象及特性人們追求造型美、曲線美，歐洲服裝史從此強調的是橫向線和厚重感，面料和裝飾更為華麗男子服飾：寬大魁偉和下體的瘦勁，構成箱形造型女子服飾：細腰豐臀，倒扣的鐘式造型，出現(xiàn)了寬大的袒胸低領口。15服裝朱煥坪2022/11/24典型服飾形象及特性人們追求造型美、曲線美，歐洲服裝史從此強調4一、意大利風時代（1450—1510）特色在于面料，一般情況下內衣多為白色的亞麻布面料，外衣的面料多為厚實的織錦緞，天鵝絨、以及華美的織錦金。在解決服裝與人體結構的變化時，往往在關節(jié)處留出縫隙，用繩或系帶連接，使里面的白色內衣顯露出來，形成一種裝飾效果。15服裝朱煥坪2022/11/24一、意大利風時代（1450—1510）特色在于面料，一般情況5普爾波萬（外衣），衣長及臀底，系腰帶，領子有圓領、雞心領和立領，后受西班牙式影響，出現(xiàn)高立領；肖斯（緊身長褲）很緊身，有時穿半長靴。普爾波萬的衣身比哥特時期的變寬，肩部加寬，出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點。男裝普爾波萬和肖斯15服裝朱煥坪2022/11/24普爾波萬（外衣），衣長及臀底，系腰帶，領子有圓領、雞心領和立6是一種變短的內衣，領子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料。修米茲15服裝朱煥坪2022/11/24是一種變短的內衣，領子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料7嘎翁,一種外翻領的大袍子，外出時穿在普爾波萬外面，長度及臀或膝或更長，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子。嘎翁15服裝朱煥坪2022/11/24嘎翁,一種外翻領的大袍子，外出時穿在普爾波萬外面，長度及臀或8羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領，高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲。雖然羅布的整個裙形是一體的，但在裁剪上是上下分開的，這在服裝結構和裁剪上為今后女裝的變化奠定了基礎。羅布女裝15服裝朱煥坪2022/11/24羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領9女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領子開的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂掛在身上作裝飾，系在曼特上，可以摘卸和更換不同的花色和袖形。在造型上繼續(xù)了哥特時期女裝的特點，上輕下重，頭上經常圍有與羅布相同的面料做的頭巾，色彩呼應，整體協(xié)調。

曼特15服裝朱煥坪2022/11/24女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領子開的很大、高腰拖裾、色10二、德意志風時代（1510—1550）有許多切口，露出不同的內衣或襯料，各種質地和色彩的面料形成對比。收緊的地方被剪開，縫顏色不同的絲綢在裂縫的下方。在切口處拉出內衣，形成膨凸效果。切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，組成立體感的紋樣，在切口的兩端綴飾珠寶。切口裝飾開始時僅在肩、肘、胸等部位，后來發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有橫方向的、豎方向的、和斜方向的。特色：斯拉修,切口裝飾也稱“鏤空”15服裝朱煥坪2022/11/24二、德意志風時代（1510—1550）切口裝飾開始時僅在肩、11

達布里（外衣）特實際上就是普爾波萬，在德意志風時代改稱達布里特特點：無領，里襯多用細亞麻布，外面布料常取紋錦，內衣領子很高，有細小的褶飾。整個造型還是強調肩部，形成上寬下窄的倒三角形。達布里特15服裝朱煥坪2022/11/24達布里特15服裝朱煥坪2022/11/2212茄肯（外衣）是穿在達布里特外面或直接穿在內衣外面。常用皮帶在腰間收緊，領子有各種造型，如V形、U形和方領、高立領等，下擺有褶，或緊或松，袖子有長有短，甚至無袖，多以豪華織錦緞為主，并且用皮毛作裝飾。茄肯無袖背心15服裝朱煥坪2022/11/24茄肯（外衣）是穿在達布里特外面或直接穿在內衣外面。茄肯無袖13夏吾貝（斗篷）即哥特時期的“曼特”，在當時男子的一種外出服，衣長及膝或踝。與哥特時期的曼特相比，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領；有假袖。強調或夸張肩部造型。經常與達布里特、茄肯一起搭配穿著。夏吾貝15服裝朱煥坪2022/11/24夏吾貝（斗篷）即哥特時期的“曼特”，在當時男子的一種外出服，14在緊身的筒襪外穿上了膨起來的短褲“布里齊茲”其有兩種款式，一種造型較肥大，類似南瓜的形狀，表面用不同面料拼接，產生凹凸的條紋。另一種是造型較為緊瘦長及膝部的緊身褲。短褲中間用一塊稱為“科多佩斯”的布飾來遮擋住襠部，而且還大肆加以渲染和夸張，把科多佩斯做成一個小口袋，掛在兩腿的中間，也有斯拉修的裝飾，露出里面的白絲綢，后來還在上面繡上精美的花紋作為裝飾。布里齊茲15服裝朱煥坪2022/11/24在緊身的筒襪外穿上了膨起來的短褲“布里齊茲”布里齊茲15服裝15特點：女裝的領口上移，抽出碎褶，窄肩，細腰、袖子變瘦，使上身在視覺上縮小，同時加強下身裙部的膨脹豐滿，常在里面穿幾層亞麻內裙。這個時期，德國已經強調用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴張的基礎。

由于女裝領口變大，這時的女子喜歡在裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉的帶立領的小披肩?？评?5服裝朱煥坪2022/11/24特點：科拉15服裝朱煥坪2022/11/2216是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領，高腰身，衣長及地只是在袖子上有變化，德國女裝羅布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多為緊身長袖，并且在袖肘處有白色碎褶裝飾布。羅布15服裝朱煥坪2022/11/24是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領17三、西班牙風時代（1550—1620)男裝的明顯特點是輪狀皺領和襯墊填充物，女裝則突出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用。15服裝朱煥坪2022/11/24三、西班牙風時代（1550—1620)男裝的明顯特點是輪狀皺18西班牙男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進填充物使之膨起，使人體的整個造型呈現(xiàn)橢圓形。填充物的使用15服裝朱煥坪2022/11/24西班牙男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都19

男子的肖斯到16世紀被分成上下兩截，上部稱為“半截褲”，下部稱作“長統(tǒng)襪”。

15服裝朱煥坪2022/11/24男子的肖斯到16世紀被分成上下兩截，上部稱為“半截20拉夫呈車輪狀造型，這種領子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用齒狀花邊和雕繡為飾。

拉夫15服裝朱煥坪2022/11/24拉夫呈車輪狀造型，這種領子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)21一種前開式、后頸處高聳的扇形領飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲流行，法國、英國的貴族們爭相模仿，成為正式場合不可缺少的服飾。

伊麗莎白領15服裝朱煥坪2022/11/24一種前開式、后頸處高聳的扇形領飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲2216世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進好幾段鯨魚須做的輪骨，有時也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。

西班牙法勤蓋爾15服裝朱煥坪2022/11/2416世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”西班牙法勤蓋23用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實，用鐵絲定型，穿在修米茲或襯裙外，前低后高，腰部向四周呈平緩的自然下垂狀。法國式法勤蓋爾15服裝朱煥坪2022/11/24用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實，用鐵24在法國的基礎上罩上一個圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓，內圈與輪胎狀法勤蓋爾相連，穿時身體靠近前側，外形上和法國式的法勤蓋爾區(qū)別不大，只是腰部向四周平伸的更寬闊，外沿的輪廓更清晰而已。英國式法勤蓋爾15服裝朱煥坪2022/11/24在法國的基礎上罩上一個圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓25巴斯克尼（硬）是一種嵌有鯨須的無袖緊身胸衣，按照著衣女子的體型先做四片的框架，在連接處安上扣鉤和合頁。把腰部以上包括胸部全包在巴斯克尼里面，塑造優(yōu)美體型，成了女子不可缺少的整形用內衣。緊身胸衣—巴斯克尼15服裝朱煥坪2022/11/24巴斯克尼（硬）是一種嵌有鯨須的無袖緊身胸衣，按照著衣女子的體26荷爾·佩凱（軟）用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前、側、后的主要部位都從向的加入鯨須，前中央下端嵌入硬木或金屬，使之不變形。這種胸衣的開口在前或后中央，用繩或細帶扎緊，荷爾·佩凱的下緣內側有鉤扣或細帶連接下面的法勤蓋爾。

緊身胸衣“荷爾·佩凱”15服裝朱煥坪2022/11/24荷爾·佩凱（軟）用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前27“斯塔瑪卡”的裝飾性胸布主要是用一些高檔織錦提花、鏤空面料加以裝飾。1600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型15服裝朱煥坪2022/11/24“斯塔瑪卡”的裝飾性胸布1600年左右“金屬緊身胸衣”的各28女裝“二部式”構成的形成羅布為了收腰，以腰圍線為分界線上下分開后在縫合，或用細帶連接。由于裙撐的大量使用和多層內衣與裙裝的搭配穿著時尚使文藝復興中后期女子上衣與裙子分開裁剪與制作，這就預示著女裝二部式構成已初見端倪15服裝朱煥坪2022/11/24女裝“二部式”構成的形成羅布為了收腰，以腰圍線為分界線上下分29斯拉修本身來自于軍裝，后來在軍裝上更是達到了極致，夸張的肩部，填充物的使用，上重下輕的造型，切口的武力夸張展示，更顯示出了軍人的威猛與力量的象征。受德國斯拉修切口服裝的影響，大多數(shù)的戎裝都表現(xiàn)出切口的裝束，將軍和士兵也都是頭戴鋼盔和羽毛裝飾，身穿護甲，基本的造型也來自于普爾波萬肖斯組合，或達布里特與肖斯組合。軍裝15服裝朱煥坪2022/11/24斯拉修本身來自于軍裝，后來在軍裝上更是達到了極致，夸張的肩部30發(fā)型、鞋帽及服飾品

文藝復興時期的男子流行留短發(fā)、短須或剃須，女子燙卷發(fā)，梳圣母式的發(fā)型。頭發(fā)向后梳或中分，頸后挽髻，露出寬額。金色假發(fā)最流行，并時興在前額中以絲綢、錦緞帶子裝飾配珍珠裝飾。發(fā)型15服裝朱煥坪2022/11/24發(fā)型、鞋帽及服飾品文藝復興時期的男子流行留短發(fā)、短須31文藝復興時期男女都戴寬檐貝雷帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女子大帽上繡有花紋，飾有珠寶或鴕鳥羽毛，帽邊有斯拉修裝飾。帽子15服裝朱煥坪2022/11/24文藝復興時期男女都戴寬檐貝雷帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女3215服裝朱煥坪2022/11/2415服裝朱煥坪2022/11/2233鞋頭多呈方形，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝飾有斯拉修。有一種鞋子叫喬品鞋底為木制，鞋面是皮革，做成拖鞋狀，鞋底高度20cm～25cm，最高達30cm。鞋子有切口的男女式寬口皮鞋15服裝朱煥坪2022/11/24鞋頭多呈方形，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝飾有斯拉修。鞋子有34各種服飾品，如：手套、扇子、包、腰帶等

15服裝朱煥坪2022/11/24各種服飾品，如：手套、扇子、包、腰帶等15服裝朱煥坪35服飾材料、色彩和裝飾紋樣

文藝復興以來，隨著服飾奢華程度的升級，人們受人文主義思想的影響，鮮艷、明亮的色彩受到人們歡迎，擺脫了中世紀陳舊的、腐朽的宗教色彩，織錦緞和天鵝絨中還織進了閃閃發(fā)光的金銀絲線。15服裝朱煥坪2022/11/24服飾材料、色彩和裝飾紋樣文藝復興以來，隨著服飾奢華程36服裝色彩西班牙人崇尚高雅的玫瑰紅和銀灰色調，在中世紀的黑色中，西班牙人逐漸擺脫了宗教色彩而轉向明亮。在英國，黑色被認為是神秘、高貴的色彩，特別是黑緞子和黑天鵝絨常是貴婦的首選。文藝復興時期，法國人特別喜歡丁香色和薔薇色，也很迷戀含蓄的天藍和圣潔的白色，特別是在宮廷貴婦們的服飾中彌漫著浪漫色彩。15服裝朱煥坪2022/11/24服裝色彩西班牙人崇尚高雅的玫瑰紅和銀灰色調，在中世紀的黑色中3715服裝朱煥坪2022/11/24文藝復興時期服飾的運用15服裝朱煥坪2022/11/22文藝復興時期服3815服裝朱煥坪2022/11/2415服裝朱煥坪2022/11/2239文藝復興時期服飾

15服裝朱煥坪2022/11/24文藝復興時期服飾15服裝朱煥坪2022/11/40目錄文藝復興時期的文化背景服飾材料、色彩和裝飾紋樣典型服飾形象及特性一、意大利風時代（1450—1510）二、德意志風時代（1510—1550）三、西班牙風時代（1550—1620）四、發(fā)型、鞋帽及服飾品15服裝朱煥坪2022/11/24目錄文藝復興時期的文化背景服飾材料、色彩和裝飾紋樣典型服飾形41文藝復興時期的文化背景意大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其國家的手工業(yè)尤其是毛紡織生產十分興旺。在此經濟基礎上，文藝復興新思潮活躍在社會各領域，宣揚人生價值和人性自由解放，追求美飾美物、追求奢華富有的風氣日益盛行。15服裝朱煥坪2022/11/24文藝復興時期的文化背景意大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其42典型服飾形象及特性人們追求造型美、曲線美，歐洲服裝史從此強調的是橫向線和厚重感，面料和裝飾更為華麗男子服飾：寬大魁偉和下體的瘦勁，構成箱形造型女子服飾：細腰豐臀，倒扣的鐘式造型，出現(xiàn)了寬大的袒胸低領口。15服裝朱煥坪2022/11/24典型服飾形象及特性人們追求造型美、曲線美，歐洲服裝史從此強調43一、意大利風時代（1450—1510）特色在于面料，一般情況下內衣多為白色的亞麻布面料，外衣的面料多為厚實的織錦緞，天鵝絨、以及華美的織錦金。在解決服裝與人體結構的變化時，往往在關節(jié)處留出縫隙，用繩或系帶連接，使里面的白色內衣顯露出來，形成一種裝飾效果。15服裝朱煥坪2022/11/24一、意大利風時代（1450—1510）特色在于面料，一般情況44普爾波萬（外衣），衣長及臀底，系腰帶，領子有圓領、雞心領和立領，后受西班牙式影響，出現(xiàn)高立領；肖斯（緊身長褲）很緊身，有時穿半長靴。普爾波萬的衣身比哥特時期的變寬，肩部加寬，出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點。男裝普爾波萬和肖斯15服裝朱煥坪2022/11/24普爾波萬（外衣），衣長及臀底，系腰帶，領子有圓領、雞心領和立45是一種變短的內衣，領子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料。修米茲15服裝朱煥坪2022/11/24是一種變短的內衣，領子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料46嘎翁,一種外翻領的大袍子，外出時穿在普爾波萬外面，長度及臀或膝或更長，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子。嘎翁15服裝朱煥坪2022/11/24嘎翁,一種外翻領的大袍子，外出時穿在普爾波萬外面，長度及臀或47羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領，高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲。雖然羅布的整個裙形是一體的，但在裁剪上是上下分開的，這在服裝結構和裁剪上為今后女裝的變化奠定了基礎。羅布女裝15服裝朱煥坪2022/11/24羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領48女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領子開的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂掛在身上作裝飾，系在曼特上，可以摘卸和更換不同的花色和袖形。在造型上繼續(xù)了哥特時期女裝的特點，上輕下重，頭上經常圍有與羅布相同的面料做的頭巾，色彩呼應，整體協(xié)調。

曼特15服裝朱煥坪2022/11/24女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領子開的很大、高腰拖裾、色49二、德意志風時代（1510—1550）有許多切口，露出不同的內衣或襯料，各種質地和色彩的面料形成對比。收緊的地方被剪開，縫顏色不同的絲綢在裂縫的下方。在切口處拉出內衣，形成膨凸效果。切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，組成立體感的紋樣，在切口的兩端綴飾珠寶。切口裝飾開始時僅在肩、肘、胸等部位，后來發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有橫方向的、豎方向的、和斜方向的。特色：斯拉修,切口裝飾也稱“鏤空”15服裝朱煥坪2022/11/24二、德意志風時代（1510—1550）切口裝飾開始時僅在肩、50

達布里（外衣）特實際上就是普爾波萬，在德意志風時代改稱達布里特特點：無領，里襯多用細亞麻布，外面布料常取紋錦，內衣領子很高，有細小的褶飾。整個造型還是強調肩部，形成上寬下窄的倒三角形。達布里特15服裝朱煥坪2022/11/24達布里特15服裝朱煥坪2022/11/2251茄肯（外衣）是穿在達布里特外面或直接穿在內衣外面。常用皮帶在腰間收緊，領子有各種造型，如V形、U形和方領、高立領等，下擺有褶，或緊或松，袖子有長有短，甚至無袖，多以豪華織錦緞為主，并且用皮毛作裝飾。茄肯無袖背心15服裝朱煥坪2022/11/24茄肯（外衣）是穿在達布里特外面或直接穿在內衣外面。茄肯無袖52夏吾貝（斗篷）即哥特時期的“曼特”，在當時男子的一種外出服，衣長及膝或踝。與哥特時期的曼特相比，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領；有假袖。強調或夸張肩部造型。經常與達布里特、茄肯一起搭配穿著。夏吾貝15服裝朱煥坪2022/11/24夏吾貝（斗篷）即哥特時期的“曼特”，在當時男子的一種外出服，53在緊身的筒襪外穿上了膨起來的短褲“布里齊茲”其有兩種款式，一種造型較肥大，類似南瓜的形狀，表面用不同面料拼接，產生凹凸的條紋。另一種是造型較為緊瘦長及膝部的緊身褲。短褲中間用一塊稱為“科多佩斯”的布飾來遮擋住襠部，而且還大肆加以渲染和夸張，把科多佩斯做成一個小口袋，掛在兩腿的中間，也有斯拉修的裝飾，露出里面的白絲綢，后來還在上面繡上精美的花紋作為裝飾。布里齊茲15服裝朱煥坪2022/11/24在緊身的筒襪外穿上了膨起來的短褲“布里齊茲”布里齊茲15服裝54特點：女裝的領口上移，抽出碎褶，窄肩，細腰、袖子變瘦，使上身在視覺上縮小，同時加強下身裙部的膨脹豐滿，常在里面穿幾層亞麻內裙。這個時期，德國已經強調用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴張的基礎。

由于女裝領口變大，這時的女子喜歡在裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉的帶立領的小披肩。科拉15服裝朱煥坪2022/11/24特點：科拉15服裝朱煥坪2022/11/2255是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領，高腰身，衣長及地只是在袖子上有變化，德國女裝羅布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多為緊身長袖，并且在袖肘處有白色碎褶裝飾布。羅布15服裝朱煥坪2022/11/24是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領、V形領或一字形領56三、西班牙風時代（1550—1620)男裝的明顯特點是輪狀皺領和襯墊填充物，女裝則突出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用。15服裝朱煥坪2022/11/24三、西班牙風時代（1550—1620)男裝的明顯特點是輪狀皺57西班牙男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進填充物使之膨起，使人體的整個造型呈現(xiàn)橢圓形。填充物的使用15服裝朱煥坪2022/11/24西班牙男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都58

男子的肖斯到16世紀被分成上下兩截，上部稱為“半截褲”，下部稱作“長統(tǒng)襪”。

15服裝朱煥坪2022/11/24男子的肖斯到16世紀被分成上下兩截，上部稱為“半截59拉夫呈車輪狀造型，這種領子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用齒狀花邊和雕繡為飾。

拉夫15服裝朱煥坪2022/11/24拉夫呈車輪狀造型，這種領子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)60一種前開式、后頸處高聳的扇形領飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲流行，法國、英國的貴族們爭相模仿，成為正式場合不可缺少的服飾。

伊麗莎白領15服裝朱煥坪2022/11/24一種前開式、后頸處高聳的扇形領飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲6116世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進好幾段鯨魚須做的輪骨，有時也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。

西班牙法勤蓋爾15服裝朱煥坪2022/11/2416世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”西班牙法勤蓋62用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實，用鐵絲定型，穿在修米茲或襯裙外，前低后高，腰部向四周呈平緩的自然下垂狀。法國式法勤蓋爾15服裝朱煥坪2022/11/24用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實，用鐵63在法國的基礎上罩上一個圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓，內圈與輪胎狀法勤蓋爾相連，穿時身體靠近前側，外形上和法國式的法勤蓋爾區(qū)別不大，只是腰部向四周平伸的更寬闊，外沿的輪廓更清晰而已。英國式法勤蓋爾15服裝朱煥坪2022/11/24在法國的基礎上罩上一個圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓64巴斯克尼（硬）是一種嵌有鯨須的無袖緊身胸衣，按照著衣女子的體型先做四片的框架，在連接處安上扣鉤和合頁。把腰部以上包括胸部全包在巴斯克尼里面，塑造優(yōu)美體型，成了女子不可缺少的整形用內衣。緊身胸衣—巴斯克尼15服裝朱煥坪2022/11/24巴斯克尼（硬）是一種嵌有鯨須的無袖緊身胸衣，按照著衣女子的體65荷爾·佩凱（軟）用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前、側、后的主要部位都從向的加入鯨須，前中央下端嵌入硬木或金屬，使之不變形。這種胸衣的開口在前或后中央，用繩或細帶扎緊，荷爾·佩凱的下緣內側有鉤扣或細帶連接下面的法勤蓋爾。

緊身胸衣“荷爾·佩凱”15服裝朱煥坪2022/11/24荷爾·佩凱（軟）用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前66“斯塔瑪卡”的裝飾性胸布主要是用一些高檔織錦提花、鏤空面料加以裝飾。1600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型15服裝朱煥坪2022/11/24“斯塔瑪卡”的裝飾性胸布1600年左右“金屬緊身胸衣”的各67女裝“二部式”構成的形成羅布為了收腰，以腰圍線為分界線上下分開后在縫合，或用細帶連接。由于裙撐的大量使用和多層內衣與裙裝的搭配穿著時尚使文藝復興中后期女子上衣與裙子分開裁剪與制作，這就預示著女裝二部式構成已初見端倪15服裝朱煥坪2022/11/24女裝“二部式”構成的形成羅布為了收腰，以腰圍線為分界線上下分68斯拉修本身來自于軍裝，后來在軍裝上更是達到了極致，夸張的肩部，填充物的使用，上重下輕的造型，切口的武力夸張展示，更顯示出了軍人的威猛與力量的象征。受德國斯拉修切口服裝的影響，大多數(shù)的戎裝都表現(xiàn)出切口的裝