4-插花的造型設計課件

14插花的造型設計14插花的造型設計2【本章導讀】

本章主要闡述了插花造型的構圖設計原理、基本構圖類型與造型設計以及在插花中各種比例的確定和插花作品中的焦點。根據(jù)構圖類型與造型設計原理，詳細介紹其插作的方法與步驟。

種藝術由于塑造形象所運用的材料和手段不同，所以在反映生活上也有各自的特點。譬如音樂，是運用音響和旋律作用于人的聽覺，撥動人們的思想情感；文學，是通過文字語言，使讀者感受到藝術形象的存在；而插花則是運用色彩和造型等手段，通過植物特有的形象與色彩來展示造型的美，創(chuàng)作出可見的具體形象，這種形象作用于人的視覺器官，可以直接感受到這種美的存在。

4.1插花構圖設計原理

4.1.1確定作品用途2【本章導讀】

本章主要闡述了插花造型的構圖設計原理、基本構3

在進行插花創(chuàng)作時，無論是插花作品主題的確定還是插花造型的設計，首先要考慮的就是插花的目的和用途。有了明確的目的和用途,就有了創(chuàng)作的主題思想和插花造型的設計。

(1)各種喜慶、禮儀和社交活動插花主要是以慶祝、歡迎，祝福以及團結、友誼、期望等意思為主。表達方式也是多種多樣的，但以表現(xiàn)熱烈奔放、幸福歡快的氣氛為宜。

(2)裝飾美化環(huán)境插花如賓館內(nèi)的插花，多以熱情周到的服務為主題，表現(xiàn)賓至如歸的氣氛；而書房中的插花，則可圍繞讀書、習字、奮發(fā)、收獲、鵬程萬里等意思進行構思。

(3)藝術創(chuàng)作插花這類作品的主題思想非常廣泛而自由，完全由作者任意抒發(fā)情感和表達意愿，或借物明志，或寄情花木，不受環(huán)境條件限制和約束，表達方式極為豐富。3

在進行插花創(chuàng)作時，無論是插花作品主題的確定還是插花造型的4

4.1.2立意構思

插花是具有生命力的藝術品，在進行插花藝術創(chuàng)作的過程中，立意構思對其造型極為重要，對創(chuàng)作出一件完美的插花作品來說，具有決定性的意義。

一般在進行插花創(chuàng)作時，在明確了制作的目的、用途，以及所要表達的思想內(nèi)容后，再根據(jù)一定的藝術創(chuàng)作原則和方法去進行創(chuàng)作，這一創(chuàng)作過程就是我們通常所說的立意構思。插花時有了立意構思，再進行插花造型設計。否則，拿到花材就會感覺無從下手。

1)立意

立意就是在插花創(chuàng)作過程中明確插花的目的從而確立插花的主題思想。主題思想包括所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情趣和意境。立意確定下來以后，表明未來作品的內(nèi)容大致被確定。但要表達出來，還需要通過構思與構圖來確定它的表現(xiàn)形式。通?？蓮囊韵聨追矫鎭砹⒁猓?

4.1.2立意構思

插花是具有生命力的藝術品，在進行插5

(1)根據(jù)植物傳統(tǒng)象征意義來立意中國幾千年的燦爛文化和民間傳說，使不少樹木花草富有象征意義而被人格化。因此，可利用具有與之相類似象征意義的植物進行組合，以表達作品的主題思想。

(2)根據(jù)植物的諧音和花語來立意由于受中國文學藝術的影響，不少植物所具有的特定意義的諧音或花語被廣泛流傳下來。因此，在進行插花藝術創(chuàng)作時，可依據(jù)花材的諧音或花語來表達主題思想。

（3）巧借植物的季相景觀變化來立意一年四季由于氣候條件不同，植物季相景觀也在不斷變化。因此，可依據(jù)四季景觀的變化，利用應時花材來表現(xiàn)主題思想。

（4）巧借容器和配件來立意借容器和配件來表達主題的手法，在現(xiàn)代插花藝術中時常出現(xiàn)。

（5）根據(jù)插花作品的造型來立意插花藝術作品完成后，其造型有時相似或類似某物，即可根據(jù)作品造型上的象征性來表達主題思想。5

(1)根據(jù)植物傳統(tǒng)象征意義來立意中國幾千年的燦爛文化和6

2)構思

在插花主題思想確定后，思考選用什么花材、容器，怎樣的構圖、造型來完成插花作品，使其能充分體現(xiàn)主題思想，稱為構思。構思實際上是對自然材料、生活材料進行加工創(chuàng)造的復雜的腦力勞動，沒有藝術構思，其作品就不會在藝術上有所升華。構思遵循以下幾個基本原則：

(1)有全局觀首先要根據(jù)環(huán)境的使用功能和環(huán)境布置的具體要求，對布置的環(huán)境進行整體考慮；環(huán)境布置的主題是什么，采用什么形式布置加以完滿地表現(xiàn)，與其他鄰近環(huán)境怎樣相互協(xié)調(diào)和銜接等。

（2）有三維的立體構思對環(huán)境的布置不能只滿足與平面的布局，還要充分利用上下左右的立體空間，要有全方位的立體空間的構思，使人置身其中，在主題思想煥發(fā)出來的藝術氛圍中流連。

（3）能充分發(fā)揮環(huán)境的使用功能插花花藝布置的目的，是使環(huán)境更好地發(fā)揮它的使用功能。在構思時，要堅持環(huán)境使用功能第一位的原則。6

2)構思

在插花主題思想確定后，思考選用什么花材、容器，7

（4）有獨創(chuàng)性插花花藝要避免千篇一律、模式化。表現(xiàn)同一主題，可以有多種藝術表現(xiàn)手法，有不同的藝術構思。

4.1.3插花構圖設計的原理

插花的造型千變?nèi)f化，有著各種不同的形態(tài)，但即便如此，插花創(chuàng)作還是有規(guī)律可循。這些規(guī)律就是動勢與均衡、韻律和節(jié)奏、調(diào)和與對比、比例與尺度、多樣與統(tǒng)一的五大原則，以及高低錯落、疏密有致、虛實結合、仰俯呼應、上輕下重、上散下聚的構圖六法。

1）插花構圖設計的五大原則

（1）動勢與均衡（彩圖4.1）動勢就是一種運動狀態(tài)，一種動態(tài)感受。在插花中則指各種花材的姿態(tài)表現(xiàn)和造型的動態(tài)感。均衡就是平衡和穩(wěn)定。在插花中它是指造型各部分之間相互平衡的關系和整個作品形象的穩(wěn)定性。

均衡有兩種表現(xiàn)形式，即對稱式均衡和不對稱式均衡。7

（4）有獨創(chuàng)性插花花藝要避免千篇一律、模式化。表現(xiàn)同一8

所謂對稱式均衡是指處在對稱軸線兩邊的力或量，或形，或距等，都完全相等或相同，猶如稱重的天平一樣，這是最簡單最穩(wěn)定的均衡。插花中對稱式構圖的各種圖形，就是采用這種對稱式均衡的表現(xiàn)手法，因此它具有簡單明了的特點，給人以莊重高貴之感。

不對稱式均衡是指處在中心軸線兩邊的量、力、形、距等要素在形式上不相同、不相等，但心理上和視覺上的感受卻是相等相同的，形狀雖不相同、不對稱，但二者卻是平衡和穩(wěn)定的。因此，采用這種不對稱均衡的表現(xiàn)手法插出的各種造型的插花作品，會顯得更生動活潑、靈活多變，更富自然情趣和神秘感。

插花中常利用花材的高低錯落、遠近結合、疏密有致、虛實相生以及花色的深淺等處理方法，來取得不對稱均衡的藝術效果。利用呼應和留空白的技法也容易取得不對稱均衡的藝術效果。動勢與均衡兩者對立統(tǒng)一、相輔相成。8

所謂對稱式均衡是指處在對稱軸線兩邊的力或量，或形，或距等9

（2）韻律與節(jié)奏(彩圖4.2)所謂韻律與節(jié)奏，簡單通俗地講，是指事或物進行有規(guī)律的重復、有組織的變化之表現(xiàn)。音樂中每一個優(yōu)美動聽的旋律，實際上都是簡單的1，2，3，4，5，6，7音符，進行有規(guī)律的重復和有組織、有變化組合的結果。這些重復、變化與順序，彼此緊密關聯(lián)，協(xié)調(diào)一致，清晰而明快，因此聽起來和諧而優(yōu)美。

插花也一樣，構圖中各種花材的組合與變化，如花材的高低錯落、前后穿插、左右呼應、疏密變化以及色塊的分割，等等，也應當是像音符一樣有規(guī)律、有組織地進行，而不能忽高忽低，或只呼不應，或疏密無致。插花中韻律可以用線條、空間、色彩或簡單的枝葉、弧線來表現(xiàn)，如彩圖4.5所示。

在同一插花構圖中，要求花材的花朵大小、開放程度、花枝長短、曲直、插制方向及傾斜角度不宜完全相同，以形成有層次的變化效果。應避免花朵之間相互重疊遮掩，以使花朵的美姿得到充分的顯露。通過精心配置，形成一幅高低俯仰、錯落有致、疏密橫斜、富有韻律的構圖。9

（2）韻律與節(jié)奏(彩圖4.2)所謂韻律與節(jié)奏，簡單通俗10

(3)調(diào)和與對比（彩圖4.3）在插花作品的構圖中應正確處理好調(diào)和和對比，這是極其重要的。如精制的瓷器、玻璃器皿，配上花色艷麗、輕柔的萊絲花、桔梗和薄紗、下垂的彩帶等，顯現(xiàn)出上下和諧統(tǒng)一的高雅美（彩圖4.3）。質(zhì)地自然、純樸的容器配上質(zhì)地厚重的花材，如選用粗大的樹枝、樹根，這樣會給人以粗獷的自然美。

①調(diào)和所謂調(diào)和，就是在構圖中將不同單元聯(lián)系成為相互協(xié)調(diào)的整體。插花構圖中的調(diào)和包括色彩的調(diào)和、形態(tài)的調(diào)和、花材性質(zhì)的調(diào)和、花材與花器及環(huán)境條件的調(diào)和等。

a.色彩的調(diào)和包括類似色的調(diào)和與中性色調(diào)和。類似色的色彩接近，容易取得自然調(diào)和的效果，具有柔和感。若選用中性色的花器，很容易與其他顏色的花材配置，可使整體構圖色彩既素雅又鮮明，因此通常采用。

b.形態(tài)的調(diào)和在同一插花構圖中所配置的各種花材之間，在形態(tài)上也要相互協(xié)調(diào)。10

(3)調(diào)和與對比（彩圖4.3）在插花作品的構圖中應正11

c.花材性質(zhì)的調(diào)和同一插花構圖中，宜選用生態(tài)習性相同或相似的花材，盡量做到旱生與旱生配置，水生與水生配置；這樣，可以加強構圖的自然真實美。將生態(tài)習性相同或相似的花材配置于同一插花構圖中，會使作品的氣氛和諧統(tǒng)一，達到突出主題的效果。

d.與環(huán)境的調(diào)和插花在裝飾美化環(huán)境時，應考慮到花器本身的形態(tài)特征與陳設的環(huán)境氣氛相協(xié)調(diào)，不同的環(huán)境對花器的形態(tài)質(zhì)地也有不同的要求。

②對比對比常常在藝術創(chuàng)作中作為突出主題、塑造鮮明形象或產(chǎn)生強烈刺激感的一種重要藝術表現(xiàn)手法，它能產(chǎn)生熱烈、歡快、興奮、喜慶、喜悅和奔放的藝術效果。但是，對比過強，刺激性過大，就會失去和諧感，在使用時要注意調(diào)和。

（4）比例與尺度（彩圖4.4）插花的比例與尺度主要包括4個方面：花材與花材之間的比例、花材與插花容器之間的比例、插花構圖中高與寬的比例、插花作品體量與陳設空間的比例。11

c.花材性質(zhì)的調(diào)和同一插花構圖中，宜選用生態(tài)習性相同12

如東方式插花中，通常三主枝的比例約為5∶3∶2，這個數(shù)值近似于黃金分割比值。一般來講，第二主枝高度是第一主枝高度的2/3~3/4比較合理，若第二主枝過低則會與第一主枝的花材銜接不上，差異感過大，而與第三主枝之間差距過小，會產(chǎn)生密集之感。瓶花插花作品的外形比例通常也有一定的比例，如整體高度為8，那么花材在瓶上高度為5，則花瓶高度應為3。

（5）多樣與統(tǒng)一（彩圖4.5）多樣與統(tǒng)一原則在插花藝術中表現(xiàn)在插花構圖中花材與花材之間，花材與容器之間，以及整個作品與環(huán)境之間的變化與統(tǒng)一關系。

構圖中的“多樣”是指插花作品各個組成部分的多樣變化，包括花材的種類、體量、姿態(tài)、色彩、質(zhì)地、高矮、數(shù)量、寓意等；還包括容器、幾架和配件的形態(tài)、色彩、大小、紋飾、質(zhì)地等；還有陳設環(huán)境的性質(zhì)、明暗、大小、色彩等。12

如東方式插花中，通常三主枝的比例約為5∶3∶2，這個數(shù)13

構圖中的“統(tǒng)一”，是指插花作品中那些極富變化的組成部分，經(jīng)過選擇、藝術加工、精心組合和插作，使之達到和諧統(tǒng)一，使各個組成部分相互協(xié)調(diào)，相輔相成，互相輝映，組成有組織、有呼應、有韻律感的有機整體，形成優(yōu)美的插花作品。

怎樣使二者有機地結合起來，這是擺在插花初學者面前需要解決的問題。這要從兩個方面來考慮：首先，要在多樣中求統(tǒng)一；其次，在統(tǒng)一中求多樣，若作品各個組成部分缺少變化，就要采取加大造型變化，增加花材種類或色彩，運用組合、搭配、呼應、增強對比等方法，使其生動多樣起來。

當選用少量花材，特別是單一花材構圖時，首先要使花材本身有變化；其次構圖要巧安排，應使花枝高低錯落和花朵朝向有變化、有呼應，再加上填充花材和襯葉的陪襯，就會使少量或單一花材在統(tǒng)一中顯出許多局部、細節(jié)的變化，使整體作品更顯得簡潔、活潑。當選用多種、多量花材構圖時，首先13

構圖中的“統(tǒng)一”，是指插花作品中那些極富變化的組成部分14要主次分明。如花材與襯葉之間的關系，應以花材為主，襯葉為次，襯葉宜少而簡，1～2種足矣；其次一定要保證花材之間的某些一致性。

關鍵不在于選用花材的多少，而在于如何做到：花材雖少但不顯得單調(diào)乏味，而是富有變化；花材雖多但不顯得雜亂無章，而是具有整齊一致的效果，這就是多樣與統(tǒng)一法則。

2)插花構圖六法

插花作品是有生命的藝術品，在創(chuàng)作過程中既要掌握一般藝術創(chuàng)作的原理，又要掌握植物的生長規(guī)律和特點。插花藝術的構圖與繪畫一樣，要做到多樣統(tǒng)一和不對稱均衡，掌握這一規(guī)律就要在植物材料布局的遠近、高低、輕重、大小、仰俯、深淺、疏密、虛實等方面安排得體。中國插花崇尚自然，避免四平八穩(wěn)，平淡無奇，力求穩(wěn)中生奇，給人以自然穩(wěn)定的感覺，同時又要生動活潑，富于變化。在插花構圖中要掌握以下6項法則：14要主次分明。如花材與襯葉之間的關系，應以花材為主，襯葉為15

(1)高低錯落(彩圖4.6)插花作品中花朵應高低錯落，即花朵的位置要高低前后錯開，切忌把所有花材插在同一橫線或直線上。

(2)疏密有致(彩圖4.7)一般插花作品中的花葉不應等距安排，應當有疏有密、疏密適當，使花葉盡展美態(tài)。過疏會顯得空蕩，畫面過于松散；過密則會產(chǎn)生窒息不通風的感覺，讓人感到不舒服，也不符合自然界植物的生長規(guī)律。

(3)虛實結合(彩圖4.8)在插花創(chuàng)作中，花為實、葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實體。插花中虛景的運用，實際是一種“藏景”的手法，含蓄意境，才能給人更多發(fā)揮想象的空間。

(4)仰俯呼應(彩圖4.9)上下左右的花朵枝葉要圍繞中心顧盼呼應，既反映了作品的整體性，又保證了作品的均衡感。15

(1)高低錯落(彩圖4.6)插花作品中花朵應高低錯落16

(5)上輕下重(彩圖4.10)在插花創(chuàng)作過程中，一般情況大花在下，小花在上；盛花在下，花蕾在上；淺色花在上，深色花在下；團塊狀花在下，穗狀花在上，這樣才能給人以穩(wěn)定均衡的感覺，并應有穿插呼應，以不失自然之態(tài)。

(6)上散下聚(彩圖4.11)插花作品在花朵枝葉基部聚攏在一起，似同出一根，簇生在一起；上部自然舒展，多姿多態(tài)。

總之，在插花藝術創(chuàng)作過程中，掌握以上六法，就能使插花作品在統(tǒng)一中求得變化，在動勢中求得均衡，在裝飾中求得自然。使作品既能反映自然的天然美，又能反映人類匠心的藝術美。

4.2插花基本構圖類型及造型設計16

(5)上輕下重(彩圖4.10)在插花創(chuàng)作過程中，一般17

插花作品的整體姿態(tài)和花枝在容器中的位置，形成了插花的各種構圖。“一枝二枝正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不斗奢。插花不可太繁，亦不可太瘦。多不過二種三種，高低疏密，如畫苑布置方妙”。日本插花對基本構圖定位甚是講究，有“天、地、人”和“陰陽五行”等之說，將插花融入自然天體和倫理道德等學說之中。插花的構圖形式多種多樣，作品造型千變?nèi)f化，但歸納起來，主要有以下幾種基本構圖和造型設計形式。

4.2.1按作品外形輪廓設計

插花藝術的構圖形式按外部形態(tài)輪廓來分，可分為對稱式構圖和不對稱式構圖兩種，從特點上講，這兩種構圖各有千秋。

1）對稱式構圖設計

對稱式插花作品外形輪廓整齊、對稱，在假定的中軸線兩側或上下均勻布置，插成各種規(guī)則的幾何圖形，這類構圖的特點是平衡穩(wěn)定，外形簡潔、條理17

插花作品的整體姿態(tài)和花枝在容器中的位置，形成了插花的各18性強；但須防止單調(diào)和呆板。這類插花作品使用花材較多，花形整齊，在結構上緊湊而豐滿，端莊典雅，具有熱烈奔放和喜悅歡慶的特點和作用。這是西方插花的傳統(tǒng)構圖形式，也是現(xiàn)代禮儀插花中較常用的構圖形式。

常見的造型有等腰三角形、扇形、橢圓形、球形、半球形、倒梯形和塔形等。

（1）三角形該造型為單面觀插花造型，是西方插花中的基本形式之一?？梢允堑冗吶切位虻妊切?，但常插成挺拔的等腰三角形，下部寬，越往上越窄，給人以莊嚴肅穆之感。適于會場、大廳、教堂裝飾，也可布置于墻角茶幾或家具上。這種插花常選用花缽、淺盤或較矮的花瓶作容器。

該造型為單面觀，是西洋插花最基本的形式。下部寬，越往上越窄，形似金字塔狀，結構均衡優(yōu)美，給人以整齊莊嚴之感，適于會場、大廳、教堂裝飾，置于墻角茶幾或角落家具上。常用花缽、淺盤或較矮的花瓶作容器。常插18性強；但須防止單調(diào)和呆板。這類插花作品使用花材較多，花形19成挺拔的左右對稱的等腰三角形，也可插成中心對稱的等邊三角形。基本造型圖以直立插入的主枝和橫向插入的枝葉構成頂點，在這三點連線的框架內(nèi)，插主花材和填充花材。

插作步驟與要點（圖4.12）：

圖4.12三角形

19成挺拔的左右對稱的等腰三角形，也可插成中心對稱的等邊三角20

①插骨架花將花枝①稍向后傾斜（15°）插于花泥正中偏后2/3處，花頭投影點不可超出花器口之外，在花泥左右兩側偏前1/3處分別沿花器口水平插入兩花枝②和③，長度為①枝的1/2左右。在花泥正面中心水平插入花枝④，長度為①枝的1/4。

②插焦點花在連線上以45°角插入焦點花⑥，其位于花型中線靠下部約1/4處。

③插主體花在①—②，①—③間插入其他花枝，使頂點連成三角形直線輪廓。在②—④—③間插入花枝形成一弧形輪廓。在上述輪廓范圍內(nèi)插入其他花材，完成三角形主體。

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.三角形兩側輪廓線要直，不要外凸或內(nèi)凹；b.側視中部稍呈弧面，不能凸出太多。20

①插骨架花將花枝①稍向后傾斜（15°）插于花泥正中偏21

（2）扇形該造型為單面觀，花由中心點呈放射狀向四面延伸，如同一把張開的扇子。它用于迎賓慶典等禮儀活動中，以烘托熱鬧喜慶的氣氛，裝飾性極強。

插作步驟與要點（圖4.13）：

①插骨架花用4枝花①②③④構成花型的高、寬、厚的骨架，插制位置及角度均同三角形，但①②③3枝長度相等，④枝長度為①枝的1/4。

②插焦點花將焦點花⑤以45°插在花型中線下1/3處。

③插主體花在②—①—③之間插入花枝使各花枝頂點連成扇面形的弧線。在②—④—③之間插入花枝連成水平弧線。在弧線規(guī)定的輪廓內(nèi)插入其他花材，完成花型主體。21

（2）扇形該造型為單面觀，花由中心點呈放射狀向四面延22

圖4.13扇形

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.外形輪廓要圓滑，中間不要插成尖頂狀；b.側視表面要呈弧線。22

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（3）半球形該造型為四面觀，外觀為半個球體，常用于會議桌、餐桌的裝飾，較球形更常用。

插作步驟與要點（圖4.14）：

①插骨架花在花泥中央垂直插入花枝①，其高度一般不超過30cm。在花泥四周沿花器口邊緣水平插入6支等長的花枝②—⑦（也可5支或8支），夾角均為60°，其頂點組成一球面形。

②插主體花在上述7枝花規(guī)定的半球形輪廓范圍內(nèi)均勻地插入其他花枝，形成一個半球體。

③插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.球面要飽滿圓滑，不能出現(xiàn)尖頂或凹凸不平現(xiàn)象；b.填充花材不要遮蓋主花。23

（3）半球形該造型為四面觀，外觀為半個球體，常用于會24

（4）橢圓形該造型為四面觀，主要擺設在餐桌、會議桌等處，俯視面為橢圓形。

插制步驟與要點（圖4.15、彩圖13）：

①插骨架花用五5枝花①②③④⑤構成花型的高、長、寬的垂直和水平骨架。垂直花軸一般不超過30cm高，以免遮擋視線；短軸長度少于桌面寬的1/3；長軸長度為短軸的3倍。垂直花軸直立不向任何方向傾斜，與四枝水平花軸分別相交90°；水平花軸貼容器邊緣作180°展開。24

（4）橢圓形該造型為四面觀，主要擺設在餐桌、會議桌等25

圖4.14半球形

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圖4.14半球形

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圖4.15橢圓形

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圖4.15橢圓形

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②插主體花在花枝②—④—③—⑤構成的水平的橢圓形內(nèi)插花枝，各花枝不超過橢圓形的弧線；再在花枝②—①—③構成的垂直面上的長橢圓連線上插花枝，構成弧線。然后在花枝④—①—⑤構成的垂直面上的短軸弧線范圍內(nèi)插花枝，最后在整個橢圓體面內(nèi)均勻地插入其他花枝，形成一個橢圓體。

③插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.注意控制高度。b.注意長軸與短軸比例，長軸盡量長些，不要插成肥胖形。

(5)圓錐形該造型為四面觀，外形如寶塔，穩(wěn)重、莊嚴。從每一個角度側視均為三角形，俯視每一個層面均為圓形。對圓錐形插花造型，無論從哪個角度欣賞，都顯現(xiàn)出美和穩(wěn)重。該造型用花量大，要有一定的高度。

其插法介于三角形與半球形之間。

插作步驟與要點（圖4.16）:27

②插主體花在花枝②—④—③—⑤構成的水平的橢圓形內(nèi)插28

①插骨架花花枝①垂直插入花泥正中央，在花泥四周沿花器邊緣水平插入6個花枝②—⑦，長度均為①花的1/2左右，各花之間角度為60°，在底部組成一圓形輪廓（同半球形基部插法）。

圖4.16圓錐形

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①插骨架花花枝①垂直插入花泥正中央，在花泥四周沿花器29

②插焦點花用三焦點花枝⑧⑨⑩插在①—②，①—④，①—⑥連線下1/3～1/4處。

③插主體花在①花與②—⑦花頂點連成的直線范圍內(nèi)插入其他花枝，類似于三角形插法，完成花型主體。

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：圓錐形側視邊緣應呈一直線，俯視要圓。

（6）倒T形其造型為字母“T”的倒置，左右兩側的線呈水平狀，豎線與橫線在相交時呈90°;另有一種表現(xiàn)方式，中央垂直插入，豎線不變，左右兩側的線略呈下垂狀。外形講究對稱，注意其與等腰三角形、圓錐形等構圖的區(qū)別。

倒T形的插法與三角形相似，但腰部較瘦，即花材集中在焦點附近，兩側花一般不超過焦點花高度。倒T形突出線性構圖，宜使用有強烈線條感的花材，花器以廣口低身容器為宜。29

②插焦點花用三焦點花枝⑧⑨⑩插在①—②，①—④，①—30

倒T形的豎線與左右橫線的比例在3∶1或2∶1范圍內(nèi)。豎線過長或過短都會影響倒T形作品的整體均衡感。

插作步驟與要點（圖4.17）：

圖4.17倒T形

30

倒T形的豎線與左右橫線的比例在3∶1或2∶1范圍內(nèi)。豎31

①插骨架花花枝①垂直插于花泥正中偏后2/3處；花枝②③均為花枝①長度的一半左右（1/3~2/3），對稱插于花泥左右兩側，水平或稍下垂；花枝④為花枝①長度的1/4，插在花泥正面前中央處呈90°；花枝⑤⑥為花枝①長度的1/4，對稱插于①左右兩側，向后傾斜30°。

②插焦點花焦點花枝⑦插于①—④連線下部1/5處，與花枝①呈45°。

③插主體花在骨架花規(guī)定的輪廓范圍內(nèi)，補充數(shù)枝花材，完成花型主體。

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

2）不對稱構圖設計

不對稱式構圖又稱不整齊式構圖，作品外形輪廓不規(guī)則，不對稱，一般不拘泥于某種形式，常是以不等邊三角形的構圖方法來確定造型，充分發(fā)揮線條的變化。不對稱的插花造型類似一桿秤，兩邊的距離雖有長短之別，而重心位置始終在插花器皿中心，因此能夠保持重心的平衡。31

①插骨架花花枝①垂直插于花泥正中偏后2/3處；花枝②32

其特點是以不對稱的均衡為原則，富于變化，體現(xiàn)植物自然生長的線條美和姿態(tài)美，可以得到活潑自然的藝術效果。這種插花使用的范圍廣泛，能夠充分表現(xiàn)作者的思想。其插花構圖要掌握高低錯落、疏密有致、虛實結合、仰府呼應、上輕下重、上散下聚基本六法。

常見造型有L形、S形、新月形、弧線形、不等邊三角形等。

（1）L形該造型適合擺放在窗臺和轉角的位置，花器以質(zhì)樸為佳，用現(xiàn)代風格的花器在氣質(zhì)上較易達到協(xié)調(diào)，花器口不宜太大。這種花型為直線型結構，基本花型類似于一個直角三角形，但垂直軸和水平軸頂點的連線上不能有花，以突出兩條軸線的向外延伸。在兩軸所形成的兩個三角錐內(nèi)，花材比較密集，也是焦點花的位置，由此向外延伸的花材逐漸減少。該花型可作多樣變化，縱橫兩軸線可稍作彎曲，表現(xiàn)更加輕松活潑。一般豎線與橫線的比例限制在2∶1~4∶3,就能夠形成較明確的造型來。

插作步驟與要點（圖4.18）:32

其特點是以不對稱的均衡為原則，富于變化，體現(xiàn)植物自然生33

圖4.18

L形

33

圖4.18L形

34

①插主軸單面觀的L形，由三根主軸組成。垂直軸A直立地插在花器左側后方；橫軸B插在花器右側與A軸呈90°；橫軸C插在花器的左側，應短于右側的橫軸B；花器前方可插前軸D，以增強花型的立體感，但要注意前軸D要短于橫軸B。

②插主體花和焦點花按上散下聚的原則，在兩軸的交匯部位和軸線的空當部位插入主花，在A，B，D三軸交匯處位置插一枝花作為焦點花。

③插填充花在焦點花(主花)周圍插入長短不一的小花和配葉，一般應突出主花，所以小花和配葉不要超過主花，應比主花稍低，色彩稍淡。

這種花型在不同環(huán)境下可作多種變化，橫軸方向的改變可形成正反L形。

（2）S形該造型又稱赫加斯形，相傳是由英國畫家赫加斯從古老的螺旋線發(fā)展而來的，又叫美人魚形。它美麗優(yōu)雅，很受人們的歡迎。該花型平放在34

①插主軸單面觀的L形，由三根主軸組成。垂直軸A直立地35餐桌上，作餐桌插花，十分華麗多姿，能增添溫馨氣氛，也常用于裝飾或者新娘捧花。這種花型宜用高身容器，以充分展現(xiàn)下垂的姿態(tài)，構成懸崖式插花造型?；ú牡拈L短變化，必須控制重心在花器內(nèi)，重心外移會產(chǎn)生失衡感。為增加作品的景深感，可插出主焦點和輔助焦點。

插制步驟與要點（圖4.19）：

圖4.19

S形

35餐桌上，作餐桌插花，十分華麗多姿，能增添溫馨氣氛，也常用36

S形插花的角度可依裝飾的花器、場所做適當?shù)淖儎?。常見的有上下對稱型或非對稱型、對角線型、水平線型等多種變化。如把S字母平放在餐桌上即形成華麗多姿、增加溫馨氣氛的S形桌飾。S形還可以用于新娘捧花或墻飾，如圖4.20所示。

圖4.20

S形桌飾和以扇子為襯托的墻飾

（引自黎佩霞等.插花藝術基礎，2002）

36

S形插花的角度可依裝飾的花器、場所做適當?shù)淖儎印３Ｒ姷?7

（3）新月形新月形又稱C形，此花型插花為兩側漸尖、中間略寬的造型，整個作品表現(xiàn)了曲線美和流動感，室內(nèi)擺設或用于饋贈禮品都十分可愛而受歡迎，造型如一彎新月，秀氣簡潔而有新意。新月形插作時，宜選擇易彎曲的花材，使莖干能順著弧線走向，不破壞花形。還要注意花材之間不能交叉，應有秩序。

插作步驟與要點（圖4.21）：

圖4.21新月形

37

（3）新月形新月形又稱C形，此花型插花為兩側漸尖、中38

①先選擇合適花材，插出弧線形的輪廓；主焦點花插在花器中央，向前傾斜約60°；在焦點的左后方插出上彎線，右前方插出下彎線，上下兩線的長度約為2∶1，不可等長，一般上弧大于下弧。這三點連線就是一條上下前后都有弧度的中央線。

②在中央軸線的兩側，插出內(nèi)側線和外側線。為使花型呈現(xiàn)景深，流露出自然風韻，在主焦點的側面，插輔助焦點花，作為內(nèi)側線的焦點。注意輔助焦點花體量上不能越過主焦點花，以加強作品的立體感。

③在空當處補插小花和配葉，即可成型。

（4）不等邊三角形這是最常見的插花構圖形式，取3枝花朵或枝葉作為第一、第二、第三主枝，以3個頂點構成一個空間的不等邊三角形，作為作品的主要骨架，其余的花朵、枝葉在這個框架內(nèi)適當填補，結構均勻，比較簡單。38

①先選擇合適花材，插出弧線形的輪廓；主焦點花插在花器中39

總之，不對稱式插花是藝術插花的基本形式，作品的外形輪廓沒有具體的模式，造型設計可隨意創(chuàng)作，發(fā)揮設計者的想象力，自由開放，可以創(chuàng)作成各種模式；但不對稱式構圖，應在均衡上下功夫，避免出現(xiàn)一頭沉、重心不穩(wěn)、頭重腳輕等現(xiàn)象。不對稱式插花的用花量不大，形態(tài)秀麗、活潑生動，充分體現(xiàn)了植物材料的線條姿態(tài)及色彩等諸因素的美。

4.2.2依三大主枝在容器中的位置和姿態(tài)設計

1）直立式

直立式（彩圖26）插花為中視平線構圖，主干直立為最主要特征，給人的感覺端莊穩(wěn)重，花材宜選用線狀直立型花、枝、葉，以具有長花序和長花梗的花材為佳，如唐菖蒲、蛇鞭菊、水蔥等。所有插入的花卉，都呈自然向上的統(tǒng)一趨勢，整個作品充滿了蒸蒸向上的勃勃生機，烘托出挺拔奮進的陽剛之美。

插制步驟與要點（圖4.22、圖4.23）：39

總之，不對稱式插花是藝術插花的基本形式，作品的外形輪廓40圖4.22直立式三主枝角度

圖4.23直立式

40圖4.22直立式三主枝角度

圖4.23直41

①以第一主枝基本呈直立狀為基準，第一主枝（A枝）直立插在花器內(nèi)，第二主枝（B枝）插在第一主枝的一側并略有傾斜，第三主枝（C枝）插在第一主枝的另一側也可略作傾斜，后兩支花要求與第一支花相呼應，形成一個整體。

②插第一主枝。

③插第二主枝。

④插第三主枝。

⑤插輔助枝。

在直立式插花的變化范圍內(nèi)，有一個位置呈垂直狀，我們稱其為直上的直立式。也有人單獨地把它列為直上型，第一主枝必須插成垂直狀態(tài)，不能出現(xiàn)彎曲和傾斜，第二、三主枝基本上也呈垂直狀，不能有大的彎曲度。

直立式插花有一種靜態(tài)美，適于平視。應用最廣，常用于茶幾、餐桌、會議桌、主席臺等處，盤、瓶、藍均可，但以淺盤最好。41

①以第一主枝基本呈直立狀為基準，第一主枝（A枝）直立插42

2)傾斜式

傾斜式插花（彩圖27）具有一定的自然狀態(tài)，如同風雨過后那些被吹壓彎曲的枝條，重又伸腰向上生長，蘊含著不屈不撓的頑強精神；又有臨水之花木那種“疏影橫斜”的韻味，姿態(tài)清秀雅致，耐人尋味。

傾斜式插花是以第一主枝（A枝）傾斜于花器一側為標志，其表現(xiàn)的位置在垂直線左右各30°之外，至水平線以下30°為止的兩個90°的范圍里，但盡可能避開與花器口水平線相交的位置。第二主枝（B枝）、第三主枝（C枝）隨意，但應與第一主枝形成最佳呼應、保持統(tǒng)一的趨勢為原則，也忌諱三主枝插在同一水平層次上。總體輪廓應呈傾斜的長方體形，即橫向尺寸大于高度，才能顯示斜態(tài)之美。42

2)傾斜式

傾斜式插花（彩圖27）具有一定的自然狀態(tài)，43

圖4.24瓶插傾斜式

傾斜式有一種流動感和動態(tài)美，適于平視。有自然彎曲和傾斜的花枝更適合插此形式。

（1）瓶插傾斜型(圖4.24)基本構造：第一主枝插在瓶的左邊，向右傾斜；第二主枝插在第一主枝前，直立；第三主枝插在第一主枝前，略傾斜。要點是第一主枝與直立型相反，無論其他花枝直立或傾斜，但第一主枝必須有傾斜度，才能名副其實。43

圖4.24瓶插傾斜式

傾斜式有一種流動感和動44

(2)盆插傾斜型(圖4.25)

基本構造：第一主枝以70°傾斜插在水盆花器左前方，第二主枝直插于水盆左后方，第三主枝位置傾斜，與直立型相同。它的要點正是直立型的第一、二主枝位置互相調(diào)換，且傾斜角度可以更大。

圖4.25盆插傾斜式

44

(2)盆插傾斜型(圖4.25)

基本構造：第一主枝45

3）水平式（平展式）

水平式（彩圖28）也稱平展式。在插花中，很少會出現(xiàn)絕對水平造型的插花，水平只是相對的。第一主枝（A枝）水平伸展，可在水平線上下各15°范圍里進行變化；第二主枝（B枝）插在另一側；第三主枝（C枝）根據(jù)作品重心平衡情況插入（圖4.26）。當花器擺放在一側靠墻壁的地方時，第一、二主枝可以在同一側出現(xiàn)，平衡關系由第三主枝解決。水平式插花的協(xié)調(diào)性較難掌握，應該盡量使花枝之間達成一定的平衡關系。

圖4.26水平式

45

3）水平式（平展式）

水平式（彩圖28）也稱平展式。在46

當然水平式插花造型決非僅此一種，可以有許多變式。如橢圓形造型插花也是水平式的一種，為花型低矮、修長，中央稍高，四周漸低的圓弧型插花體，花團錦簇，豪華富麗。

水平式插花能產(chǎn)生祥和、寧靜的感覺，適合平視和俯視。多用于接待室和大型晚會的桌飾，是宴會餐桌或會議桌上最適宜的花型。

4)下垂式

下垂式（彩圖29）也稱懸崖式，為高視平線構圖，主干向外傾斜或下懸，猶如懸崖峭壁的瀑布，一瀉千里，具有生命力和動態(tài)之美，也似輕紗飄柔，柳絲搖曳，具柔韌優(yōu)雅之趣。表現(xiàn)枝條柔軟飄逸的形態(tài)，適于蔓性植物，如常春滕、迎春、連翹等，表現(xiàn)一種流暢、飄逸的藝術格調(diào)。宜用高型容器或擺設于高處，以充分顯露下垂的妙韻?？傮w輪廓應呈下斜的長方形，瓶口上部不宜太高。46

當然水平式插花造型決非僅此一種，可以有許多變式。如橢圓47

第一主枝（A枝）插入容器的位置，是由上向下彎曲在平行線以下30°外的120°范圍里；第二主枝（B枝）、第三主枝（C枝）的插入，主要是起穩(wěn)定重心和完善作品的作用(圖4.27)。插入的位置可以有所變化，但同樣需要保持趨勢的一致性，不能各有所向。

圖4.27下垂式

47

第一主枝（A枝）插入容器的位置，是由上向下彎曲在平行線48

花卉枝條可以適當保持彎曲度，使作品充滿曲線變化的美感。

5)組合式

此花型可以是一面觀造型，也可以是四面觀造型。強調(diào)組合后的整體藝術效果，務求自然和諧。

4.3插花中各種比例的確定

明朝張謙德曾說：“大率插花須要與瓶稱，令花稍高于瓶。假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，太高瓶易仆；忌太低，太低雅趣失?！边@正闡述了插花中的比例度量關系。

4.3.1黃金分割比例

1.618∶1或1∶0.618的比例被公認為是最美、最和諧的比率。它是公元前6世紀古希臘數(shù)學家畢達哥拉斯所發(fā)現(xiàn)，后來由希臘美學家柏拉圖將此稱為黃金分割。48

花卉枝條可以適當保持彎曲度，使作品充滿曲線變化的美感。49

黃金分割又稱黃金律，它描述的是一個數(shù)學比例關系，具體地講就是將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1∶0.618或1.618∶1，即長段為全段的0.618。其比值近似1∶0.618，如圖4.28所示。

在實際應用中，最簡單的方法就是使較小部分和較大部分的比值符合2∶3，3∶5，5∶8，8∶13等，依次類推，就會取得黃金分割的近似值。該比例在生活中應用的例子也很多，如門、窗比例近似5∶8，5∶3和8∶13。另外，這種公認為最具審美意義的比例常應用到建筑、景觀設計、服裝設計、工藝美術品設計中，都給人帶來了愉悅的感受。

圖4.28黃金分割比例

49

黃金分割又稱黃金律，它描述的是一個數(shù)學比例關系，具體地50

在插花時，如果我們用黃金分割法來考慮插花的高和寬的比例、花材和容器尺寸的比例等，這樣插出的作品一定會很和諧，使人看了感到非常舒適。如容器高為3，第一主枝長度為5。

4.3.2插花中各種比例的確定

插制一件作品，必須先確定作品的大小、造型與容器之間以及花材與花材之間的比例關系，才能保持作品整體的穩(wěn)定性。選擇適宜的比例與尺度，是確定插花構圖中各種數(shù)量指標與比例關系的基本法則。

（1）確定作品的整體尺度作品的整體尺度，應當根據(jù)作品擺放環(huán)境的空間大小和要求而定。一般室內(nèi)擺放作品的大小，大致可分為3類：大型作品高1～1.5m，中型作品高40～80cm，小型作品高20～30cm。但是，不管哪種類型的作品，其整體尺度和比例，一定要與周圍空間大小相適應，它給人的視覺感受必須是舒服與和諧的。50

在插花時，如果我們用黃金分割法來考慮插花的高和寬的比例51

(2）確定主要花枝與容器之間的比例以三大主枝構圖為例，如圖4.29所示。

圖4.29三大主枝與容器的比例關系

51

(2）確定主要花枝與容器之間的比例以三大主枝構圖為例52

第一主枝長度為容器總長（容器口直徑加容器高度）的1.5～2倍。

第二主枝長度為第一主枝長度的2/3～3/4。

第三主枝長度為第二主枝長度的2/3～3/4。

各主枝的補枝長度不能超過其主枝的長度。

以上這些尺度和比例，常常是根據(jù)數(shù)學上的黃金分割比例關系來確定的。按照這些比例構圖，任何形式的尺度與比例都是合理的，各部分之間都是和諧的。

（3）不等邊三角形構圖三主枝長度比例關系確定之后，還要運用不等邊三角形輪廓的定位方法來構圖。這種方法的造型變化比較大，只要掌握住比例關系，把三支花的角度略微變化一下，就能夠產(chǎn)生各種不同形狀的圖案來。52

第一主枝長度為容器總長（容器口直徑加容器高度）的1.553

4.4焦點

4.4.1視覺焦點

在一幅畫面上最引人注目的位置，也是人的視線在畫面上集中交匯的地方，這個位置就叫視覺中心。根據(jù)數(shù)學上黃金分割原理計算，視覺中心的位置在畫面上是在長邊黃金分割線與短邊黃金分割線（長邊與短邊的分割比例相當于8∶5）的交點上。

4.4.2焦點花

如果把插花作品當做一幅畫面，將作品外緣連成一個長方形，找出兩邊分割線交點，該交點通常位于作品中部偏下的重心處，這就是構圖中心，也是插焦點花的地方。53

4.4焦點

4.4.1視覺焦點

在一幅畫面上最引54

插在視覺中心（興趣中心）的花稱為焦點花。焦點花所在的部位是整個構圖造型中最明顯、最美麗的部位，絕對不可忽視焦點花的選用和此部位的插制。但是我國許多插花員或初學者對此常有忽視或處理不明確、不突出，沒有發(fā)揮焦點花在造型中的作用；常常造成空缺，或沒有把最漂亮的花材插在這里，影響了畫面的美觀。常用特殊形狀或漂亮的團塊狀花材做焦點花，一般插在造型的中心位置，是視覺集中之處，因此要特別選用豐腴、鮮明而富有特色的花材。

要處理好焦點花的問題，應注意以下幾方面：

①挑選精美的異形花材，如鶴望蘭、百合、紅掌等作焦點花。

②把握準確的焦點位置，一般位于作品整體造型的中部偏下位置；有時也壓在瓶口，如作品中有交叉或拐彎，焦點位置往往在交叉或拐彎處。54

插在視覺中心（興趣中心）的花稱為焦點花。焦點花所在的部55

③焦點處理不能頭重腳輕，在體量上應能壓??；根據(jù)作品造型的大小確定焦點花的體量與姿態(tài)，可插1朵或2朵，最多3朵。若插2或3朵，應注意有主次之分和上下層次感，切記不可插成一個平面，應向前傾斜30°~45°角，可以用揉搓或彎折技法使有硬直莖干的焦點花變得姿態(tài)更加優(yōu)美。

④為了更突出焦點花的作用，常選用與作品中其他花材色彩對比較強烈的花材作焦點花，來烘托整體造型的美感，突出主題。

⑤焦點處可放趣味性東西。55

③焦點處理不能頭重腳輕，在體量上應能壓住；根據(jù)作品造型564插花的造型設計14插花的造型設計57【本章導讀】

本章主要闡述了插花造型的構圖設計原理、基本構圖類型與造型設計以及在插花中各種比例的確定和插花作品中的焦點。根據(jù)構圖類型與造型設計原理，詳細介紹其插作的方法與步驟。

種藝術由于塑造形象所運用的材料和手段不同，所以在反映生活上也有各自的特點。譬如音樂，是運用音響和旋律作用于人的聽覺，撥動人們的思想情感；文學，是通過文字語言，使讀者感受到藝術形象的存在；而插花則是運用色彩和造型等手段，通過植物特有的形象與色彩來展示造型的美，創(chuàng)作出可見的具體形象，這種形象作用于人的視覺器官，可以直接感受到這種美的存在。

4.1插花構圖設計原理

4.1.1確定作品用途2【本章導讀】

本章主要闡述了插花造型的構圖設計原理、基本構58

在進行插花創(chuàng)作時，無論是插花作品主題的確定還是插花造型的設計，首先要考慮的就是插花的目的和用途。有了明確的目的和用途,就有了創(chuàng)作的主題思想和插花造型的設計。

(1)各種喜慶、禮儀和社交活動插花主要是以慶祝、歡迎，祝福以及團結、友誼、期望等意思為主。表達方式也是多種多樣的，但以表現(xiàn)熱烈奔放、幸福歡快的氣氛為宜。

(2)裝飾美化環(huán)境插花如賓館內(nèi)的插花，多以熱情周到的服務為主題，表現(xiàn)賓至如歸的氣氛；而書房中的插花，則可圍繞讀書、習字、奮發(fā)、收獲、鵬程萬里等意思進行構思。

(3)藝術創(chuàng)作插花這類作品的主題思想非常廣泛而自由，完全由作者任意抒發(fā)情感和表達意愿，或借物明志，或寄情花木，不受環(huán)境條件限制和約束，表達方式極為豐富。3

在進行插花創(chuàng)作時，無論是插花作品主題的確定還是插花造型的59

4.1.2立意構思

插花是具有生命力的藝術品，在進行插花藝術創(chuàng)作的過程中，立意構思對其造型極為重要，對創(chuàng)作出一件完美的插花作品來說，具有決定性的意義。

一般在進行插花創(chuàng)作時，在明確了制作的目的、用途，以及所要表達的思想內(nèi)容后，再根據(jù)一定的藝術創(chuàng)作原則和方法去進行創(chuàng)作，這一創(chuàng)作過程就是我們通常所說的立意構思。插花時有了立意構思，再進行插花造型設計。否則，拿到花材就會感覺無從下手。

1)立意

立意就是在插花創(chuàng)作過程中明確插花的目的從而確立插花的主題思想。主題思想包括所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情趣和意境。立意確定下來以后，表明未來作品的內(nèi)容大致被確定。但要表達出來，還需要通過構思與構圖來確定它的表現(xiàn)形式。通?？蓮囊韵聨追矫鎭砹⒁猓?

4.1.2立意構思

插花是具有生命力的藝術品，在進行插60

(1)根據(jù)植物傳統(tǒng)象征意義來立意中國幾千年的燦爛文化和民間傳說，使不少樹木花草富有象征意義而被人格化。因此，可利用具有與之相類似象征意義的植物進行組合，以表達作品的主題思想。

(2)根據(jù)植物的諧音和花語來立意由于受中國文學藝術的影響，不少植物所具有的特定意義的諧音或花語被廣泛流傳下來。因此，在進行插花藝術創(chuàng)作時，可依據(jù)花材的諧音或花語來表達主題思想。

（3）巧借植物的季相景觀變化來立意一年四季由于氣候條件不同，植物季相景觀也在不斷變化。因此，可依據(jù)四季景觀的變化，利用應時花材來表現(xiàn)主題思想。

（4）巧借容器和配件來立意借容器和配件來表達主題的手法，在現(xiàn)代插花藝術中時常出現(xiàn)。

（5）根據(jù)插花作品的造型來立意插花藝術作品完成后，其造型有時相似或類似某物，即可根據(jù)作品造型上的象征性來表達主題思想。5

(1)根據(jù)植物傳統(tǒng)象征意義來立意中國幾千年的燦爛文化和61

2)構思

在插花主題思想確定后，思考選用什么花材、容器，怎樣的構圖、造型來完成插花作品，使其能充分體現(xiàn)主題思想，稱為構思。構思實際上是對自然材料、生活材料進行加工創(chuàng)造的復雜的腦力勞動，沒有藝術構思，其作品就不會在藝術上有所升華。構思遵循以下幾個基本原則：

(1)有全局觀首先要根據(jù)環(huán)境的使用功能和環(huán)境布置的具體要求，對布置的環(huán)境進行整體考慮；環(huán)境布置的主題是什么，采用什么形式布置加以完滿地表現(xiàn)，與其他鄰近環(huán)境怎樣相互協(xié)調(diào)和銜接等。

（2）有三維的立體構思對環(huán)境的布置不能只滿足與平面的布局，還要充分利用上下左右的立體空間，要有全方位的立體空間的構思，使人置身其中，在主題思想煥發(fā)出來的藝術氛圍中流連。

（3）能充分發(fā)揮環(huán)境的使用功能插花花藝布置的目的，是使環(huán)境更好地發(fā)揮它的使用功能。在構思時，要堅持環(huán)境使用功能第一位的原則。6

2)構思

在插花主題思想確定后，思考選用什么花材、容器，62

（4）有獨創(chuàng)性插花花藝要避免千篇一律、模式化。表現(xiàn)同一主題，可以有多種藝術表現(xiàn)手法，有不同的藝術構思。

4.1.3插花構圖設計的原理

插花的造型千變?nèi)f化，有著各種不同的形態(tài)，但即便如此，插花創(chuàng)作還是有規(guī)律可循。這些規(guī)律就是動勢與均衡、韻律和節(jié)奏、調(diào)和與對比、比例與尺度、多樣與統(tǒng)一的五大原則，以及高低錯落、疏密有致、虛實結合、仰俯呼應、上輕下重、上散下聚的構圖六法。

1）插花構圖設計的五大原則

（1）動勢與均衡（彩圖4.1）動勢就是一種運動狀態(tài)，一種動態(tài)感受。在插花中則指各種花材的姿態(tài)表現(xiàn)和造型的動態(tài)感。均衡就是平衡和穩(wěn)定。在插花中它是指造型各部分之間相互平衡的關系和整個作品形象的穩(wěn)定性。

均衡有兩種表現(xiàn)形式，即對稱式均衡和不對稱式均衡。7

（4）有獨創(chuàng)性插花花藝要避免千篇一律、模式化。表現(xiàn)同一63

所謂對稱式均衡是指處在對稱軸線兩邊的力或量，或形，或距等，都完全相等或相同，猶如稱重的天平一樣，這是最簡單最穩(wěn)定的均衡。插花中對稱式構圖的各種圖形，就是采用這種對稱式均衡的表現(xiàn)手法，因此它具有簡單明了的特點，給人以莊重高貴之感。

不對稱式均衡是指處在中心軸線兩邊的量、力、形、距等要素在形式上不相同、不相等，但心理上和視覺上的感受卻是相等相同的，形狀雖不相同、不對稱，但二者卻是平衡和穩(wěn)定的。因此，采用這種不對稱均衡的表現(xiàn)手法插出的各種造型的插花作品，會顯得更生動活潑、靈活多變，更富自然情趣和神秘感。

插花中常利用花材的高低錯落、遠近結合、疏密有致、虛實相生以及花色的深淺等處理方法，來取得不對稱均衡的藝術效果。利用呼應和留空白的技法也容易取得不對稱均衡的藝術效果。動勢與均衡兩者對立統(tǒng)一、相輔相成。8

所謂對稱式均衡是指處在對稱軸線兩邊的力或量，或形，或距等64

（2）韻律與節(jié)奏(彩圖4.2)所謂韻律與節(jié)奏，簡單通俗地講，是指事或物進行有規(guī)律的重復、有組織的變化之表現(xiàn)。音樂中每一個優(yōu)美動聽的旋律，實際上都是簡單的1，2，3，4，5，6，7音符，進行有規(guī)律的重復和有組織、有變化組合的結果。這些重復、變化與順序，彼此緊密關聯(lián)，協(xié)調(diào)一致，清晰而明快，因此聽起來和諧而優(yōu)美。

插花也一樣，構圖中各種花材的組合與變化，如花材的高低錯落、前后穿插、左右呼應、疏密變化以及色塊的分割，等等，也應當是像音符一樣有規(guī)律、有組織地進行，而不能忽高忽低，或只呼不應，或疏密無致。插花中韻律可以用線條、空間、色彩或簡單的枝葉、弧線來表現(xiàn)，如彩圖4.5所示。

在同一插花構圖中，要求花材的花朵大小、開放程度、花枝長短、曲直、插制方向及傾斜角度不宜完全相同，以形成有層次的變化效果。應避免花朵之間相互重疊遮掩，以使花朵的美姿得到充分的顯露。通過精心配置，形成一幅高低俯仰、錯落有致、疏密橫斜、富有韻律的構圖。9

（2）韻律與節(jié)奏(彩圖4.2)所謂韻律與節(jié)奏，簡單通俗65

(3)調(diào)和與對比（彩圖4.3）在插花作品的構圖中應正確處理好調(diào)和和對比，這是極其重要的。如精制的瓷器、玻璃器皿，配上花色艷麗、輕柔的萊絲花、桔梗和薄紗、下垂的彩帶等，顯現(xiàn)出上下和諧統(tǒng)一的高雅美（彩圖4.3）。質(zhì)地自然、純樸的容器配上質(zhì)地厚重的花材，如選用粗大的樹枝、樹根，這樣會給人以粗獷的自然美。

①調(diào)和所謂調(diào)和，就是在構圖中將不同單元聯(lián)系成為相互協(xié)調(diào)的整體。插花構圖中的調(diào)和包括色彩的調(diào)和、形態(tài)的調(diào)和、花材性質(zhì)的調(diào)和、花材與花器及環(huán)境條件的調(diào)和等。

a.色彩的調(diào)和包括類似色的調(diào)和與中性色調(diào)和。類似色的色彩接近，容易取得自然調(diào)和的效果，具有柔和感。若選用中性色的花器，很容易與其他顏色的花材配置，可使整體構圖色彩既素雅又鮮明，因此通常采用。

b.形態(tài)的調(diào)和在同一插花構圖中所配置的各種花材之間，在形態(tài)上也要相互協(xié)調(diào)。10

(3)調(diào)和與對比（彩圖4.3）在插花作品的構圖中應正66

c.花材性質(zhì)的調(diào)和同一插花構圖中，宜選用生態(tài)習性相同或相似的花材，盡量做到旱生與旱生配置，水生與水生配置；這樣，可以加強構圖的自然真實美。將生態(tài)習性相同或相似的花材配置于同一插花構圖中，會使作品的氣氛和諧統(tǒng)一，達到突出主題的效果。

d.與環(huán)境的調(diào)和插花在裝飾美化環(huán)境時，應考慮到花器本身的形態(tài)特征與陳設的環(huán)境氣氛相協(xié)調(diào)，不同的環(huán)境對花器的形態(tài)質(zhì)地也有不同的要求。

②對比對比常常在藝術創(chuàng)作中作為突出主題、塑造鮮明形象或產(chǎn)生強烈刺激感的一種重要藝術表現(xiàn)手法，它能產(chǎn)生熱烈、歡快、興奮、喜慶、喜悅和奔放的藝術效果。但是，對比過強，刺激性過大，就會失去和諧感，在使用時要注意調(diào)和。

（4）比例與尺度（彩圖4.4）插花的比例與尺度主要包括4個方面：花材與花材之間的比例、花材與插花容器之間的比例、插花構圖中高與寬的比例、插花作品體量與陳設空間的比例。11

c.花材性質(zhì)的調(diào)和同一插花構圖中，宜選用生態(tài)習性相同67

如東方式插花中，通常三主枝的比例約為5∶3∶2，這個數(shù)值近似于黃金分割比值。一般來講，第二主枝高度是第一主枝高度的2/3~3/4比較合理，若第二主枝過低則會與第一主枝的花材銜接不上，差異感過大，而與第三主枝之間差距過小，會產(chǎn)生密集之感。瓶花插花作品的外形比例通常也有一定的比例，如整體高度為8，那么花材在瓶上高度為5，則花瓶高度應為3。

（5）多樣與統(tǒng)一（彩圖4.5）多樣與統(tǒng)一原則在插花藝術中表現(xiàn)在插花構圖中花材與花材之間，花材與容器之間，以及整個作品與環(huán)境之間的變化與統(tǒng)一關系。

構圖中的“多樣”是指插花作品各個組成部分的多樣變化，包括花材的種類、體量、姿態(tài)、色彩、質(zhì)地、高矮、數(shù)量、寓意等；還包括容器、幾架和配件的形態(tài)、色彩、大小、紋飾、質(zhì)地等；還有陳設環(huán)境的性質(zhì)、明暗、大小、色彩等。12

如東方式插花中，通常三主枝的比例約為5∶3∶2，這個數(shù)68

構圖中的“統(tǒng)一”，是指插花作品中那些極富變化的組成部分，經(jīng)過選擇、藝術加工、精心組合和插作，使之達到和諧統(tǒng)一，使各個組成部分相互協(xié)調(diào)，相輔相成，互相輝映，組成有組織、有呼應、有韻律感的有機整體，形成優(yōu)美的插花作品。

怎樣使二者有機地結合起來，這是擺在插花初學者面前需要解決的問題。這要從兩個方面來考慮：首先，要在多樣中求統(tǒng)一；其次，在統(tǒng)一中求多樣，若作品各個組成部分缺少變化，就要采取加大造型變化，增加花材種類或色彩，運用組合、搭配、呼應、增強對比等方法，使其生動多樣起來。

當選用少量花材，特別是單一花材構圖時，首先要使花材本身有變化；其次構圖要巧安排，應使花枝高低錯落和花朵朝向有變化、有呼應，再加上填充花材和襯葉的陪襯，就會使少量或單一花材在統(tǒng)一中顯出許多局部、細節(jié)的變化，使整體作品更顯得簡潔、活潑。當選用多種、多量花材構圖時，首先13

構圖中的“統(tǒng)一”，是指插花作品中那些極富變化的組成部分69要主次分明。如花材與襯葉之間的關系，應以花材為主，襯葉為次，襯葉宜少而簡，1～2種足矣；其次一定要保證花材之間的某些一致性。

關鍵不在于選用花材的多少，而在于如何做到：花材雖少但不顯得單調(diào)乏味，而是富有變化；花材雖多但不顯得雜亂無章，而是具有整齊一致的效果，這就是多樣與統(tǒng)一法則。

2)插花構圖六法

插花作品是有生命的藝術品，在創(chuàng)作過程中既要掌握一般藝術創(chuàng)作的原理，又要掌握植物的生長規(guī)律和特點。插花藝術的構圖與繪畫一樣，要做到多樣統(tǒng)一和不對稱均衡，掌握這一規(guī)律就要在植物材料布局的遠近、高低、輕重、大小、仰俯、深淺、疏密、虛實等方面安排得體。中國插花崇尚自然，避免四平八穩(wěn)，平淡無奇，力求穩(wěn)中生奇，給人以自然穩(wěn)定的感覺，同時又要生動活潑，富于變化。在插花構圖中要掌握以下6項法則：14要主次分明。如花材與襯葉之間的關系，應以花材為主，襯葉為70

(1)高低錯落(彩圖4.6)插花作品中花朵應高低錯落，即花朵的位置要高低前后錯開，切忌把所有花材插在同一橫線或直線上。

(2)疏密有致(彩圖4.7)一般插花作品中的花葉不應等距安排，應當有疏有密、疏密適當，使花葉盡展美態(tài)。過疏會顯得空蕩，畫面過于松散；過密則會產(chǎn)生窒息不通風的感覺，讓人感到不舒服，也不符合自然界植物的生長規(guī)律。

(3)虛實結合(彩圖4.8)在插花創(chuàng)作中，花為實、葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實體。插花中虛景的運用，實際是一種“藏景”的手法，含蓄意境，才能給人更多發(fā)揮想象的空間。

(4)仰俯呼應(彩圖4.9)上下左右的花朵枝葉要圍繞中心顧盼呼應，既反映了作品的整體性，又保證了作品的均衡感。15

(1)高低錯落(彩圖4.6)插花作品中花朵應高低錯落71

(5)上輕下重(彩圖4.10)在插花創(chuàng)作過程中，一般情況大花在下，小花在上；盛花在下，花蕾在上；淺色花在上，深色花在下；團塊狀花在下，穗狀花在上，這樣才能給人以穩(wěn)定均衡的感覺，并應有穿插呼應，以不失自然之態(tài)。

(6)上散下聚(彩圖4.11)插花作品在花朵枝葉基部聚攏在一起，似同出一根，簇生在一起；上部自然舒展，多姿多態(tài)。

總之，在插花藝術創(chuàng)作過程中，掌握以上六法，就能使插花作品在統(tǒng)一中求得變化，在動勢中求得均衡，在裝飾中求得自然。使作品既能反映自然的天然美，又能反映人類匠心的藝術美。

4.2插花基本構圖類型及造型設計16

(5)上輕下重(彩圖4.10)在插花創(chuàng)作過程中，一般72

插花作品的整體姿態(tài)和花枝在容器中的位置，形成了插花的各種構圖。“一枝二枝正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不斗奢。插花不可太繁，亦不可太瘦。多不過二種三種，高低疏密，如畫苑布置方妙”。日本插花對基本構圖定位甚是講究，有“天、地、人”和“陰陽五行”等之說，將插花融入自然天體和倫理道德等學說之中。插花的構圖形式多種多樣，作品造型千變?nèi)f化，但歸納起來，主要有以下幾種基本構圖和造型設計形式。

4.2.1按作品外形輪廓設計

插花藝術的構圖形式按外部形態(tài)輪廓來分，可分為對稱式構圖和不對稱式構圖兩種，從特點上講，這兩種構圖各有千秋。

1）對稱式構圖設計

對稱式插花作品外形輪廓整齊、對稱，在假定的中軸線兩側或上下均勻布置，插成各種規(guī)則的幾何圖形，這類構圖的特點是平衡穩(wěn)定，外形簡潔、條理17

插花作品的整體姿態(tài)和花枝在容器中的位置，形成了插花的各73性強；但須防止單調(diào)和呆板。這類插花作品使用花材較多，花形整齊，在結構上緊湊而豐滿，端莊典雅，具有熱烈奔放和喜悅歡慶的特點和作用。這是西方插花的傳統(tǒng)構圖形式，也是現(xiàn)代禮儀插花中較常用的構圖形式。

常見的造型有等腰三角形、扇形、橢圓形、球形、半球形、倒梯形和塔形等。

（1）三角形該造型為單面觀插花造型，是西方插花中的基本形式之一?？梢允堑冗吶切位虻妊切?，但常插成挺拔的等腰三角形，下部寬，越往上越窄，給人以莊嚴肅穆之感。適于會場、大廳、教堂裝飾，也可布置于墻角茶幾或家具上。這種插花常選用花缽、淺盤或較矮的花瓶作容器。

該造型為單面觀，是西洋插花最基本的形式。下部寬，越往上越窄，形似金字塔狀，結構均衡優(yōu)美，給人以整齊莊嚴之感，適于會場、大廳、教堂裝飾，置于墻角茶幾或角落家具上。常用花缽、淺盤或較矮的花瓶作容器。常插18性強；但須防止單調(diào)和呆板。這類插花作品使用花材較多，花形74成挺拔的左右對稱的等腰三角形，也可插成中心對稱的等邊三角形。基本造型圖以直立插入的主枝和橫向插入的枝葉構成頂點，在這三點連線的框架內(nèi)，插主花材和填充花材。

插作步驟與要點（圖4.12）：

圖4.12三角形

19成挺拔的左右對稱的等腰三角形，也可插成中心對稱的等邊三角75

①插骨架花將花枝①稍向后傾斜（15°）插于花泥正中偏后2/3處，花頭投影點不可超出花器口之外，在花泥左右兩側偏前1/3處分別沿花器口水平插入兩花枝②和③，長度為①枝的1/2左右。在花泥正面中心水平插入花枝④，長度為①枝的1/4。

②插焦點花在連線上以45°角插入焦點花⑥，其位于花型中線靠下部約1/4處。

③插主體花在①—②，①—③間插入其他花枝，使頂點連成三角形直線輪廓。在②—④—③間插入花枝形成一弧形輪廓。在上述輪廓范圍內(nèi)插入其他花材，完成三角形主體。

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.三角形兩側輪廓線要直，不要外凸或內(nèi)凹；b.側視中部稍呈弧面，不能凸出太多。20

①插骨架花將花枝①稍向后傾斜（15°）插于花泥正中偏76

（2）扇形該造型為單面觀，花由中心點呈放射狀向四面延伸，如同一把張開的扇子。它用于迎賓慶典等禮儀活動中，以烘托熱鬧喜慶的氣氛，裝飾性極強。

插作步驟與要點（圖4.13）：

①插骨架花用4枝花①②③④構成花型的高、寬、厚的骨架，插制位置及角度均同三角形，但①②③3枝長度相等，④枝長度為①枝的1/4。

②插焦點花將焦點花⑤以45°插在花型中線下1/3處。

③插主體花在②—①—③之間插入花枝使各花枝頂點連成扇面形的弧線。在②—④—③之間插入花枝連成水平弧線。在弧線規(guī)定的輪廓內(nèi)插入其他花材，完成花型主體。21

（2）扇形該造型為單面觀，花由中心點呈放射狀向四面延77

圖4.13扇形

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.外形輪廓要圓滑，中間不要插成尖頂狀；b.側視表面要呈弧線。22

78

（3）半球形該造型為四面觀，外觀為半個球體，常用于會議桌、餐桌的裝飾，較球形更常用。

插作步驟與要點（圖4.14）：

①插骨架花在花泥中央垂直插入花枝①，其高度一般不超過30cm。在花泥四周沿花器口邊緣水平插入6支等長的花枝②—⑦（也可5支或8支），夾角均為60°，其頂點組成一球面形。

②插主體花在上述7枝花規(guī)定的半球形輪廓范圍內(nèi)均勻地插入其他花枝，形成一個半球體。

③插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.球面要飽滿圓滑，不能出現(xiàn)尖頂或凹凸不平現(xiàn)象；b.填充花材不要遮蓋主花。23

（3）半球形該造型為四面觀，外觀為半個球體，常用于會79

（4）橢圓形該造型為四面觀，主要擺設在餐桌、會議桌等處，俯視面為橢圓形。

插制步驟與要點（圖4.15、彩圖13）：

①插骨架花用五5枝花①②③④⑤構成花型的高、長、寬的垂直和水平骨架。垂直花軸一般不超過30cm高，以免遮擋視線；短軸長度少于桌面寬的1/3；長軸長度為短軸的3倍。垂直花軸直立不向任何方向傾斜，與四枝水平花軸分別相交90°；水平花軸貼容器邊緣作180°展開。24

（4）橢圓形該造型為四面觀，主要擺設在餐桌、會議桌等80

圖4.14半球形

25

圖4.14半球形

81

圖4.15橢圓形

26

圖4.15橢圓形

82

②插主體花在花枝②—④—③—⑤構成的水平的橢圓形內(nèi)插花枝，各花枝不超過橢圓形的弧線；再在花枝②—①—③構成的垂直面上的長橢圓連線上插花枝，構成弧線。然后在花枝④—①—⑤構成的垂直面上的短軸弧線范圍內(nèi)插花枝，最后在整個橢圓體面內(nèi)均勻地插入其他花枝，形成一個橢圓體。

③插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：a.注意控制高度。b.注意長軸與短軸比例，長軸盡量長些，不要插成肥胖形。

(5)圓錐形該造型為四面觀，外形如寶塔，穩(wěn)重、莊嚴。從每一個角度側視均為三角形，俯視每一個層面均為圓形。對圓錐形插花造型，無論從哪個角度欣賞，都顯現(xiàn)出美和穩(wěn)重。該造型用花量大，要有一定的高度。

其插法介于三角形與半球形之間。

插作步驟與要點（圖4.16）:27

②插主體花在花枝②—④—③—⑤構成的水平的橢圓形內(nèi)插83

①插骨架花花枝①垂直插入花泥正中央，在花泥四周沿花器邊緣水平插入6個花枝②—⑦，長度均為①花的1/2左右，各花之間角度為60°，在底部組成一圓形輪廓（同半球形基部插法）。

圖4.16圓錐形

28

①插骨架花花枝①垂直插入花泥正中央，在花泥四周沿花器84

②插焦點花用三焦點花枝⑧⑨⑩插在①—②，①—④，①—⑥連線下1/3～1/4處。

③插主體花在①花與②—⑦花頂點連成的直線范圍內(nèi)插入其他花枝，類似于三角形插法，完成花型主體。

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

注意事項：圓錐形側視邊緣應呈一直線，俯視要圓。

（6）倒T形其造型為字母“T”的倒置，左右兩側的線呈水平狀，豎線與橫線在相交時呈90°;另有一種表現(xiàn)方式，中央垂直插入，豎線不變，左右兩側的線略呈下垂狀。外形講究對稱，注意其與等腰三角形、圓錐形等構圖的區(qū)別。

倒T形的插法與三角形相似，但腰部較瘦，即花材集中在焦點附近，兩側花一般不超過焦點花高度。倒T形突出線性構圖，宜使用有強烈線條感的花材，花器以廣口低身容器為宜。29

②插焦點花用三焦點花枝⑧⑨⑩插在①—②，①—④，①—85

倒T形的豎線與左右橫線的比例在3∶1或2∶1范圍內(nèi)。豎線過長或過短都會影響倒T形作品的整體均衡感。

插作步驟與要點（圖4.17）：

圖4.17倒T形

30

倒T形的豎線與左右橫線的比例在3∶1或2∶1范圍內(nèi)。豎86

①插骨架花花枝①垂直插于花泥正中偏后2/3處；花枝②③均為花枝①長度的一半左右（1/3~2/3），對稱插于花泥左右兩側，水平或稍下垂；花枝④為花枝①長度的1/4，插在花泥正面前中央處呈90°；花枝⑤⑥為花枝①長度的1/4，對稱插于①左右兩側，向后傾斜30°。

②插焦點花焦點花枝⑦插于①—④連線下部1/5處，與花枝①呈45°。

③插主體花在骨架花規(guī)定的輪廓范圍內(nèi)，補充數(shù)枝花材，完成花型主體。

④插填充花在主花材空隙內(nèi)插入填充花材，完善、豐富層次和遮蓋花泥。

2）不對稱構圖設計

不對稱式構圖又稱不整齊式構圖，作品外形輪廓不規(guī)則，不對稱，一般不拘泥于某種形式，常是以不等邊三角形的構圖方法來確定造型，充分發(fā)揮線條的變化。不對稱的插花造型類似一桿秤，兩邊的距離雖有長短之別，而重心位置始終在插花器皿中心，因此能夠保持重心的平衡。31

①插骨架花花枝①垂直插于花泥正中偏后2/3處；花枝②87

其特點是以不對稱的均衡為原則，富于變化，體現(xiàn)植物自然生長的線條美和姿態(tài)美，可以得到活潑自然的藝術效果。這種插花使用的范圍廣泛，能夠充分表現(xiàn)作者的思想。其插花構圖要掌握高低錯落、疏密有致、虛實結合、仰府呼應、上輕下重、上散下聚基本六法。

常見造型有L形、S形、新月形、弧線形、不等邊三角形等。

（1）L形該造型適合擺放在窗臺和轉角的位置，花器以質(zhì)樸為佳，用現(xiàn)代風格的花器在氣質(zhì)上較易達到協(xié)調(diào)，花器口不宜太大。這種花型為直線型結構，基本花型類似于一個直角三角形，但垂直軸和水平軸頂點的連線上不能有花，以突出兩條軸線的向外延伸。在兩軸所形成的兩個三角錐內(nèi)，花材比較密集，也是焦點花的位置，由此向外延伸的花材逐漸減少。該花型可作多樣變化，縱橫兩軸線可稍作彎曲，表現(xiàn)更加輕松活潑。一般豎線與橫線的比例限制在2∶1~4∶3,就能夠形成較明確的造型來。

插作步驟與要點（圖4.18）:32

其特點是以不對稱的均衡為原則，富于變化，體現(xiàn)植物自然生88

圖4.18

L形

33

圖4.18L形

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①插主軸單面觀的L形，由三根主軸組成。垂直軸A直立地插在花器左側后方；橫軸B插在花器右側與A軸呈90°；橫軸C插在花器的左側，應短于右側的橫軸B；花器前方可插前軸D，以增強花型的立體感，但要注意前軸D要短于橫軸B。

②插主體花和焦點花按上散下聚的原則，在兩軸的交匯部位和軸線的空當部位插入主花，在A，B，D三軸交匯處位置插一枝花作為焦點花。

③插填充花