電影的藝術(shù)課件

電影的藝術(shù)前言每次看一部好電影就像在經(jīng)歷一段不同的人生，人生中的電影也無時無刻不在上演，我們感受著每一個喜怒哀樂，人生如戲，戲如人生！

我們要學(xué)會珍惜我們生活的每一天，因?yàn)?，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天。除非我們即將死去。

影片：美國美人

做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什么區(qū)別？

影片：少林足球

《好想好想談戀愛》：承諾是男人給女人的定心丸。吃了安心，雖然這定心丸的藥性有待考證，但女人都希望吃了再說?！痘陻嗨{(lán)橋》：我不希望看到你流淚，除非是為了幸福。《再說一次我愛你》：我真的很想念她，我現(xiàn)在才知道，原來想見一個人見不到的感覺是這樣的?！锻２涣说膼邸罚骸靶r候，看著滿天的星斗，當(dāng)流星飛過的時候，卻總是來不及許愿，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及。”《新不了情》：我覺得生命是最重要的，所以在我心里，沒有事情是解決不了的。不是每一個人都可以幸運(yùn)的過自己理想中的生活，有樓有車當(dāng)然好了，沒有難道哭嗎?所以呢，我們一定要享受我們所過的生活?！队⑿郾旧罚河行判牟灰欢〞晒?，沒信心一定不會成功。《墮落天使》：當(dāng)你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實(shí)人生并沒有所謂的答案?！稏|邪西毒》：最了解你的人不是你的朋友，而是你的敵人。

經(jīng)典劇情片1)《肖申克的救贖》（《刺激1995》）：男人必看的勵志影片。2)《教父》（1、2）：經(jīng)典黑幫片，有此作品，其他同類一概低頭。3)《美國往事》：整個人生都在里面。4)《天堂電影院》：每個男人的童年回憶，太經(jīng)典了。5)《無主之城》：人家怎么能拍出這么牛的電影！6)《活著》：講述了一個人性的蛻變史，反映了一代中國人的命運(yùn)。7)《阿甘正傳》：教導(dǎo)所有的人要去寬容別人，傻就是福氣。8)《勇敢的心》：民族自尊的好教材，哪里有壓迫，哪里就有反抗。9)《楚門的世界》：探討人的價值和人性根本的奇思怪作。10)《音樂之聲》：音樂的力量、音樂的快樂！11）《辛德勒名單》

：震撼人心的歷史、充滿感染力的攝影和杰出的演員。經(jīng)典武俠片1)《臥虎藏龍》：“美”式武俠片的開山之作！2)《新龍門客?！罚含F(xiàn)在的武俠片制作模式都是照它來的。3)《黃飛鴻》系列：捧紅了李連杰?。。?！4)《醉拳》：成龍代表作，功夫片黃金時代的作品。5)《少林寺三十六房》：劉家輝的成名作，現(xiàn)在來看也趣味無窮。6)《少林寺》：不用說了，真功夫的代表。7)《佐羅》：法國劍俠片的代表，迷到很多mm。8)《笑傲江湖》：對林青霞扮演的東方不敗印象最深。9)《座頭市》：創(chuàng)新的日本劍俠片，很有特點(diǎn)。10)《殺死比爾》：呵呵，新派東西方結(jié)合的功夫片11)《冬蔭功》：泰式經(jīng)典格斗電影經(jīng)典喜劇片1)《兩桿大煙槍》：在英式幽默和一團(tuán)亂麻中尋找答案的樂趣2)《我為瑪麗狂》：美國廁所文化的代表，低俗但好玩。3)《反斗神鷹》系列：美式無厘頭動作喜劇。4)《大話西游》（1、2）：經(jīng)典！5)《花田喜事》：港式老喜劇片的代表，明星云集。6)《驚聲尖笑》系列：以模仿糟改其他影片取樂的新型喜劇片。7)《虎口脫險》：歐式喜劇片經(jīng)典作，百看不厭。8)《面具》：金凱瑞的成名作。9)《喜劇之王》：周星弛最有內(nèi)涵的電影。

10）《三傻大鬧寶萊塢》：不可多見的印度式幽默電影。經(jīng)典科幻片1)《星球大戰(zhàn)》系列：開創(chuàng)了一個電影神話。2)《異次元駭客》（第十三層）：應(yīng)該說它比黑客帝國的構(gòu)思更精妙。3)《超人》：所有漫畫類科幻電影的代表。4)《終結(jié)者》（1、2）：科幻電影經(jīng)典中的經(jīng)典。5)《12猴子》：如此引人深思的科幻電影真不多見。6)《黑客帝國》系列：引發(fā)了對現(xiàn)實(shí)和未來網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的思考，形成了一種黑客文化。7)《移魂都市》（黑暗城市）：風(fēng)格另類的科幻片，結(jié)尾出人意表。8)《超時空接觸》：比較嚴(yán)肅地探討外星文明問題的力作。9)《千鈞一發(fā)》：描寫未來社會人的基因問題的驚險影片，內(nèi)容和主題俱佳。10)《異形系列》：科幻與恐怖的完美結(jié)合。

11）《阿凡達(dá)》：票房史的里程碑之座經(jīng)典魔幻片1)《狼族盟約》：法式魔幻片，明星眾多的大制作。2)《印第安納瓊斯》（《奪寶奇兵》）三部曲：斯皮爾伯格和盧卡斯的強(qiáng)大組合！3)《倩女幽魂》：中國鬼電影的里程碑！決不輸于外國片！4)《魔戒》三部曲：偉大的經(jīng)典的真正的電影?。?！5)《哈利波特》系列：新魔幻電影的奇特分支。6)《魔幻屠龍》（《龍的心》）：感情真摯。7)《木乃伊》：幽默和特技結(jié)合的娛樂片。8)《剪刀手愛德華》：蒂姆伯頓最有想象力的作品。9)《小飛俠》：嶄新的適合兒童的幻想片。10)《大魚》：多看兩遍吧，活著要善待自己??！

驚悚恐怖片1)《死神來臨》（1、2）：構(gòu)思巧妙，場景驚人。2)《黑暗降臨》：描寫鬼怪傳說的驚悚片，有些新意思。3)《沉默的羔羊》：獲得奧斯卡獎的驚悚片！4)《7宗罪》：風(fēng)格陰暗，讓人時不時想逃！表演精致！5)《閃靈》：可以盡情欣賞杰克尼科爾森的超凡演技。6)《第六感.：此類影片代表作！！結(jié)尾精彩之極！7)《斷頭谷》：蒂姆伯頓的驚悚恐怖大作，人頭亂滾！8)《心慌方》（1、2）：加拿大導(dǎo)演的匪夷所思之作?。?！9)《本能》：不用說了！10)《醫(yī)院風(fēng)云》：拉斯馮提爾導(dǎo)演的丹麥影片，嚇的很多人不敢獨(dú)自回家。11）《咒怨系列》：堪稱日本恐怖電影的巔峰之作。經(jīng)典動畫片1)《怪物公司》：罕見的數(shù)碼特技！動人有趣的創(chuàng)意！2)《冰凍星球》：雖然賣座不是很好，但它的場景可是真的漂亮！3)《辛巴達(dá)航海記》：巧妙結(jié)合手繪和3d技術(shù)的優(yōu)秀作品。4)《怪物史萊克》：健康的愛情觀和幽默的故事！5)《尋找尼莫》（《海底總動員》）：融合溫馨情感和尖端技術(shù)的動畫經(jīng)典。6)《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》：宮崎駿顛峰之作！7)《最終幻想》：3d人物數(shù)碼化的先驅(qū)，技術(shù)出眾。8)《吸血鬼獵人》：日式風(fēng)格的華麗吸血鬼大作。9)《蓋娜》：歐洲的動畫大作，風(fēng)格很怪異！10)《恐龍》：不用說了，好看！

第一章影視藝術(shù)綜論盧米埃爾兄弟一、電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展電影的誕生：1895年12月28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進(jìn)站》，標(biāo)志無聲電影的正式誕生。第一章影視藝術(shù)綜論電影《火車進(jìn)站》電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革電影藝術(shù)發(fā)展代表作品科學(xué)技術(shù)的發(fā)展第一次大變革從無聲到有聲有聲電影誕生的標(biāo)志：1927年《爵士歌王》；中國第一部有聲片是1931年《歌女紅牡丹》錄音設(shè)備的發(fā)明光學(xué)錄音磁性錄音電聲學(xué)多聲道立體系統(tǒng)第二次大變革從黑白到彩色1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世界》；中國第一部彩色電影是1948年舞臺藝術(shù)片《生死恨》人工為膠片上色彩色膠片的發(fā)明第三次大變革立體電影的出現(xiàn)中國第一部立體電影：1981年《歡歡笑笑》電子三維技術(shù)第一章影視藝術(shù)綜論

電影《阿凡達(dá)》中的造型第一章影視藝術(shù)綜論

二、影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù)

電影是一種特殊的藝術(shù)，是20世紀(jì)后流行文化最重要的組成部分，在100多年的發(fā)展過程中，電影藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的審美特征。

媒介特征：藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合生產(chǎn)特征：創(chuàng)作與制作的結(jié)合形態(tài)特征：時空與試聽的結(jié)合第一章影視藝術(shù)綜論

一部電影的產(chǎn)生與其他藝術(shù)創(chuàng)作不同，更多的依賴于大量的人力、物力、財力的合作與支持。

以《美人魚》為例，看其劇組陣容：第一章影視藝術(shù)綜論第一章影視藝術(shù)綜論

電影是一種“綜合藝術(shù)”，其形態(tài)特征表現(xiàn)為：時間中的空間與空間中的時間聽覺中的視覺和視覺中的聽覺影視畫面如同繪畫、雕塑、攝影一樣，以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過造型性給人以巨大的藝術(shù)感染力。電影《英雄》采用大片色塊賦予影片人物的性格色彩和情緒，成為抒情表意的造型視覺符號。第一章影視藝術(shù)綜論

家庭收視行為第一章影視藝術(shù)綜論四、小結(jié)電影借助于技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制的支持，由許多富于創(chuàng)意想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的人，通一系列產(chǎn)業(yè)流程設(shè)計生產(chǎn)出來，呈現(xiàn)在人們面前，它既是時空的融合，又是視聽的融合科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅為電影提供了越來越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語言，特別是數(shù)字化多媒體新技術(shù)被大量引入電影之后，未來世界的電影必將發(fā)生更加巨大的變化。

第一章影視藝術(shù)綜論

片名：《讓子彈飛》導(dǎo)演：姜文制片人：馬珂主演：周潤發(fā)姜文葛優(yōu)劉嘉玲類型：劇情槍戰(zhàn)動作黑色幽默上映時間：2010年12月16日作品欣賞第一章影視藝術(shù)綜論作品欣賞片名：霍比特人

導(dǎo)演：彼得·杰克遜

編劇:弗蘭·威爾士，菲利帕·鮑恩斯，彼得·杰克遜，吉爾莫·德爾·托羅

主演：馬丁·弗瑞曼，伊恩·麥克萊恩，理查德·阿米蒂奇等類型：動作奇幻冒險片長：144分鐘上映時間：2014年第二章影視藝術(shù)特性第一節(jié)畫面第二節(jié)聲音第三節(jié)蒙太奇附：作品賞析第一節(jié)畫面一、影視畫面的符號性影視畫面并不是現(xiàn)實(shí)的一種簡單的復(fù)制，而是一種藝術(shù)符號，既是對現(xiàn)實(shí)的記錄，又是對現(xiàn)實(shí)的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實(shí)。影視畫面的兩個基本特征

再現(xiàn)性：對現(xiàn)實(shí)時空的一種再現(xiàn)。表現(xiàn)性：一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或創(chuàng)作者根據(jù)自己對世界、對人生、對藝術(shù)的理解做出的對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識、理解和闡釋。二、影視畫面的鏡頭元素景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。第二章影視藝術(shù)特性-畫面各種景別示意圖第二章影視藝術(shù)特性-畫面不同焦距的鏡頭第二章影視藝術(shù)特性-畫面推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動。拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動。搖：鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或者旋轉(zhuǎn)運(yùn)動。移：攝影機(jī)或攝像機(jī)拍攝時所做出的左右、上下運(yùn)動。跟：攝影或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動。鏡頭運(yùn)動：運(yùn)動鏡頭主要包括5種形式第二章影視藝術(shù)特性-畫面平視鏡頭：鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。俯視鏡頭：鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。仰視鏡頭：鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。平視鏡頭俯視鏡頭仰視鏡頭角度第二章影視藝術(shù)特性-畫面第二章影視藝術(shù)特性-畫面鳥瞰鏡頭和俯角鏡頭有時候會給人一種全知的感覺，如同“上帝的視角”注視著事物的命運(yùn)。

仰角鏡頭：仰角鏡頭會增加主體的重要性，使物體在觀眾前方展開，甚具威脅性。由仰角攝得的任務(wù)通常會引起恐怖、莊嚴(yán)及令人尊敬的感覺。所以在宣傳片和強(qiáng)調(diào)英雄主義的電影中，這類鏡頭角度最常見。

三、影視畫面的造型元素造型即指在特定視點(diǎn)上，通過形、光、色等空間元素來表現(xiàn)人、景、物、塑造視覺形象。造型是通過攝影造型、美術(shù)造型和演員造型來完成的。最重要的造型元素包括構(gòu)圖、光與色。第二章影視藝術(shù)特性-畫面構(gòu)圖電影構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對象（動態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。構(gòu)圖的組成：主體、陪體、環(huán)境構(gòu)圖類型：構(gòu)圖原則敘事性原則表意性原則修辭性原則整體性原則第二章影視藝術(shù)特性-畫面第二章影視藝術(shù)特性-畫面這種紅色，代表了欲望、嫉妒、謀殺、神秘，可以說是整部電影要展現(xiàn)的人性中的罪惡。而在這個鏡頭里，紅色的鋪天蓋地，簡直是一種恐怖效果。女主角仿佛走進(jìn)了一個紅色的、血腥的噩夢里。古宅子的格局層層疊疊，一磚一瓦都流露出有錢人家的講究，也看到傳統(tǒng)家族的規(guī)矩。幾個女人的衣著，姿態(tài)，眼神也各顯風(fēng)采，并在氣場上顯露出自己的個性和地位。第二章影視藝術(shù)特性-畫面左右對稱構(gòu)圖

多方位變化構(gòu)圖

縱深度變化構(gòu)圖

人物變化構(gòu)圖

光光的質(zhì)量：柔光和硬光柔光：光源比較分散，方向性較弱的布光。硬光：光源比較集中，有明顯的方向性。光的方向：前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光光的亮度：強(qiáng)光和弱光光調(diào)：高調(diào)和低調(diào)光的方向第二章影視藝術(shù)特性-畫面色彩色彩的配置：畫面中不同色彩的比例、位置、面積之間的搭配關(guān)系，造成不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺感覺，從而起到造型作用。

波蘭著名導(dǎo)演基耶斯諾夫斯基的影片《紅色》，通過汽車、電話、燈光、廣告畫、地毯和舞臺幕布等鮮明的紅色來提供一種溫暖、熱烈的視覺氣氛，從而傳達(dá)出影片“博愛”的主題。第二章影視藝術(shù)特性-畫面四、場面調(diào)度所謂場面調(diào)度，原為戲劇專有名詞，意味著在具有寬度、高度、深度的場景之中，對舞臺上人、物、景在三維空間中的安排。在場面調(diào)度中，如何安排人與人之間的空間關(guān)系、演員與鏡頭的空間關(guān)系，將揭示完全不同的人物關(guān)系和人物心理。場面調(diào)度還決定著畫面空間中人物之間的距離模式和由此表達(dá)的人際關(guān)系。在電影場面調(diào)度中，不僅包含了靜態(tài)的空間關(guān)系的處理，而且也包含了動態(tài)的空間關(guān)系的處理。第二章影視藝術(shù)特性-畫面

美國影片《美國往事》是好萊塢流暢剪輯和黑色片的代表作。導(dǎo)演嚴(yán)格遵守軸線原則，清晰交代多方關(guān)系，同時大量利用人物場面調(diào)度以使畫面活躍，360°的全方位空間凸現(xiàn)。第二章影視藝術(shù)特性-畫面第二節(jié)聲音一、人聲人聲主要由對話、獨(dú)白、旁白組成。人聲與人物性格、人物形象的塑造人聲與影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造人聲與畫外空間的創(chuàng)造二、音響

音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。音響還原逼真感音響刻畫人物音響表達(dá)情思音響創(chuàng)造空間第二章影視藝術(shù)特性-聲音三、音樂影視藝術(shù)中的音樂包括器樂和聲樂兩部分。在形態(tài)上可以分為有聲源音樂和無聲源音樂。音樂的作用主要體現(xiàn)在：抒發(fā)情感參與敘事展現(xiàn)環(huán)境創(chuàng)造節(jié)奏第二章影視藝術(shù)特性-聲音四、聲與畫畫面與聲音既相互依賴、依存，同時也相互獨(dú)立、自主。聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式，從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對位兩種關(guān)系。

聲畫同步聲畫分離聲畫同一聲畫對位第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，也即指聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。全球第一支現(xiàn)代MTV-邁克爾·杰克遜《Thriller》中，聲畫同步把音樂視頻從宣傳工具轉(zhuǎn)換成一種帶有音樂故事情節(jié)的藝術(shù)表達(dá)形式。第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫分離指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的。

影片《大紅燈籠高高掛》中運(yùn)動了大量的聲畫分離的表現(xiàn)手法。第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成。

影片《集結(jié)號》中，緊張的戰(zhàn)斗場面和激烈的槍炮聲就是用聲畫同步的方式來營造扣人心弦的搏斗效果。第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫對位指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。

賈樟柯導(dǎo)演的影片《小武》中運(yùn)用“霸王別姬”的音樂隱喻進(jìn)退兩難，徘徊不定的情緒。

第二章影視藝術(shù)特性-聲音在聲畫關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象——靜默，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失的一種藝術(shù)效果。美國影片《拯救大兵瑞恩》中，“靜默”用來表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭場面。第二章影視藝術(shù)特性-聲音第一章影視藝術(shù)綜論

中文名：歌舞青春外文名：HighSchoolMusical出品時間：2006年出品公司：FirstStreetFilms導(dǎo)演：肯尼·奧特KennyOrtega編?。篜eterBarsocchini主演：扎克·埃夫隆凡妮莎·哈金斯阿什麗·提斯代爾作品欣賞第三節(jié)蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時間的完整性、統(tǒng)一性，完成對人物、環(huán)境和事件的敘述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風(fēng)格。第三節(jié)蒙太奇蒙太奇[1]蒙太奇[2]蒙太奇[3]一、蒙太奇的功能影視藝術(shù)實(shí)踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以從三個方面來理解：1、通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。

2、引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。

3、創(chuàng)造獨(dú)特的影視時間和空間。

第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇另外，在影視藝術(shù)實(shí)踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致還可以從以下幾個方面來理解：敘事：形成完整的時空和組成完整的情節(jié)在影片《公民凱恩》中，凱恩與妻子的婚姻生活如同一首諷刺小詩，在幾個鏡頭的蒙太奇中表現(xiàn)出非常豐富、深刻的涵義。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇平行蒙太奇

將不同空間和相同或不同時間發(fā)生的相對獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。

影片《維羅妮卡的雙重生活》采用平行蒙太奇的手法，講述了波蘭和法國的兩位維羅妮卡的離奇境遇。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇交叉蒙太奇將不同空間同一時間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。

美國導(dǎo)演格里菲斯在《黨同伐異》中采用交叉蒙太奇的手法，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇重復(fù)蒙太奇

相同或相似的鏡頭在作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。重復(fù)蒙太奇可能是對某個或更多鏡頭的連接重復(fù)，起一種強(qiáng)調(diào)的作用；有時是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復(fù)，起一種暗示和提示作用。

在影片《秋菊打官司》中，多次重復(fù)出現(xiàn)山道彎彎的相同鏡頭，這種蒙太奇手段的使用主要是為了暗示秋菊打官司的經(jīng)歷和過程將是艱辛而曲折的。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇三、長鏡頭與普通鏡頭相比，長鏡頭具有三個主要的美學(xué)優(yōu)勢。敘述的完整感：

在單鏡頭中畫面的時間與生活中的真實(shí)事件完全同步，同時環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，給觀眾帶來完整的時空感。表意的豐富性

在長鏡頭中，畫面信息豐富復(fù)雜，沒有確定的所指，需要觀眾的主動參與來發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造意義。畫面的開放性

長鏡頭利用場面調(diào)度、鏡頭以及攝影機(jī)或攝像機(jī)的運(yùn)動使畫面產(chǎn)生運(yùn)動感，這種運(yùn)動由于其畫框邊緣的不確定，反而使觀眾能夠?qū)Ξ嬁蛞酝獾目臻g進(jìn)行想象和補(bǔ)充，從而使長鏡頭具有比普通鏡頭更開放的空間容量。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇

影片《400下》中，著名的奔跑長鏡頭，被后來諸多作品模仿。長鏡頭常常用來表現(xiàn)高難度動作，以此來證明表演的真實(shí)性。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇美麗人生片名：《美麗人生》導(dǎo)演：羅伯托貝尼尼編?。何纳艨死琢_伯托貝尼尼主演：羅伯托·貝尼尼尼可萊塔·布拉斯基

片長：116分鐘類型：愛情劇情戰(zhàn)爭喜劇

上映時間：1997年12月作品欣賞第一章影視藝術(shù)綜論全球電影大獎最高、最權(quán)威獎項(xiàng)：奧斯卡金像獎具世界影響力的電影大獎：威尼斯電影節(jié)——金獅獎柏林電影節(jié)——金熊銀熊獎戛納電影節(jié)——金棕櫚獎此外，比較著名的還有圣丹斯電影節(jié)、蒙特利爾電影節(jié)、卡羅維法利國際電影節(jié)、開羅國際電影節(jié)、東京電影節(jié)、韓國釜山電影節(jié)金球獎等等，都相當(dāng)有影響力。第三章世界經(jīng)典電影鑒賞第三章世界經(jīng)典電影鑒賞奧斯卡金像獎杯戛納國際電影節(jié)最高獎“金棕櫚獎”杯威尼斯國際電影節(jié)最高獎”金獅獎“杯柏林國際電影節(jié)“金熊獎”杯第四章中國電影第一節(jié)舊中國電影（1905-1949）第二節(jié)新中國電影（1949-至今）第三節(jié)港臺電影附：作品賞析第一節(jié)舊中國電影（1905-1949）一、中國電影的問世與初步發(fā)展1905年，北京豐泰照相館經(jīng)營者任慶泰主持拍攝了中國第一部影片——由譚鑫培主演的《定軍山》。1913年，“亞細(xì)亞影戲公司”的張石川、鄭正秋拍攝了第一部故事片《難夫難妻》。這一時期，電影藝術(shù)大致形成了“影戲”理論的觀念。1934年12月《桃李劫》是中國首部完整的有聲電影。二、20世紀(jì)30年代左翼電影運(yùn)動背景：1931年“九·一八”事變與1932年“一·二八”淞滬戰(zhàn)役爆發(fā)以后，在內(nèi)憂外患危機(jī)重重的局面下，電影發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)變，由于中國共產(chǎn)黨人的積極參與，譜寫了“左翼電影”的新篇章。1933年集中涌現(xiàn)出《狂流》、《天明》、《上海24小時》、《春蠶》、《姐妹花》、《民族生存》等四十余部進(jìn)步影片?！恶R路天使》是左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作。第一節(jié)舊中國電影（1905-1949）三、抗戰(zhàn)電影與戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影高峰1945年8月抗戰(zhàn)勝利結(jié)束后，從人民大眾立場出發(fā)，在銀幕上暴露獨(dú)裁統(tǒng)治者的罪惡，及時反映了各階層在黑暗年代遭受的疾苦與掙扎。創(chuàng)作洋溢著強(qiáng)烈的時代精神，批判現(xiàn)實(shí)的力度與深度。代表影片：《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《小城之春》、《烏鴉與麻雀》、《三毛流浪記》等。解放區(qū)的人民電影邁入新階段。第一節(jié)舊中國電影（1905-1949）第二節(jié)新中國電影（1949-）

一、建國后十七年電影的成就與起伏概述：中華人民共和國的誕生，從根本上奠定了中國社會主義電影事業(yè)的發(fā)展道路。從1949年至1966年的十七年間，“為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)”成為新中國電影的主導(dǎo)方向。代表作品：《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《南征北戰(zhàn)》、《女籃五號》、《林家鋪?zhàn)印?、《祝福》、《青春之歌》、《五朵金花》、《我們村里的年輕人》、《早春二月》、《舞臺姐妹》等。二、“文革”時期的中國影壇背景：“文化大革命”十年動亂對中國電影事業(yè)造成了極為嚴(yán)重的破壞。所有故事片廠在1966年至1973年間全面停產(chǎn)，整整七年沒有拍攝過一部故事片，這在中外電影史上實(shí)屬罕見。八個革命樣板戲《創(chuàng)業(yè)》與《海霞》第二節(jié)新中國電影（1949-至今）

三、新時期中國電影的振興與探索背景：1979年鄧小平提出“文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”的口號，大大促進(jìn)了電影創(chuàng)作百花齊放的繁榮勢頭。20世紀(jì)80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮。

即：“形式美學(xué)”、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”、“影像美學(xué)”。一批中青年導(dǎo)演以豐富多樣的藝術(shù)形態(tài)彌補(bǔ)了中國電影長時期的“影戲美學(xué)”的傾向與不足。代表作品：《城南舊事》、《黃土地》第二節(jié)新中國電影（1949-至今）

四、跨越新世紀(jì)背景：20世紀(jì)90年代中期，海外分賬大片的引進(jìn)對國產(chǎn)電影造成了巨大壓力，另一方面數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展。新生代導(dǎo)演：張元、章明、婁燁、賈樟柯、管虎、路學(xué)長、王小帥、何建軍、李欣、陸川等。數(shù)字電影《緊急迫降》、《沖天飛豹》、《橫空出世》等。商業(yè)大片是為了短期內(nèi)獲取商業(yè)利益，從編劇到導(dǎo)演及演員均為此角度考慮，充滿了轟動場面和通俗性笑料，并不考慮深層次內(nèi)容的影片。《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《無極》、《夜宴》、《大鬧天宮》、《尋龍訣》等。第二節(jié)新中國電影（1949-至今）第三節(jié)港臺電影時期類型代表人物代表影片轉(zhuǎn)型時期（1966-1978）新派武俠片邵氏公司《獨(dú)臂刀》《兒女英雄傳》《火燒紅蓮寺》李小龍真功夫片《唐山大兄》《猛龍過江》喜劇功夫片成龍《醉拳》《警察故事》多元化創(chuàng)作時期（1979-1997）武俠功夫片徐克吳宇森《少林寺》《黃飛鴻》《英雄本色》喜劇片許冠杰張艾嘉《最佳拍檔》《八星報喜》鬼怪靈異片許鞍華《撞到正》《鬼打鬼》愛情文藝片關(guān)錦鵬《胭脂扣》《傾城之戀》其他類型《女人四十》《法外情》香港電影時期類型代表人物代表影片新時期電影（1997年至今）漫畫改編王晶文雋劉偉強(qiáng)《風(fēng)云雄霸天下》《古惑仔》《無間道》槍戰(zhàn)片警匪片黑幫片杜琪峰韋家輝《一個字頭的