錯(cuò)誤-講課-優(yōu)秀課件

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。

溫庭筠的《望江南》恨君不是江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離;恨君恰似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待到團(tuán)圓是幾時(shí)。

1暝色入高樓，有人樓上愁。（詩(shī)仙李白《菩薩蠻》）思悠悠，恨悠悠。恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。（白居易《長(zhǎng)相思》）此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照《一剪梅》）憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。（魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望有寄》）閨怨題材的思婦詞，其主題一般是表達(dá)女子對(duì)遠(yuǎn)行的心上人的思念。

暝色入高樓，有人樓上愁。（詩(shī)仙李白《菩薩蠻》）2思婦詞與游子謠中國(guó)古代社會(huì)是一個(gè)特殊的社會(huì)，皇帝有三宮六院，妻妾成群，造成了諸多女子獨(dú)守空房。國(guó)家有民族邊疆之爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)讓人“情分兩地”，女子獨(dú)守閨房，因此，在中國(guó)古典詩(shī)歌中，留下了一個(gè)個(gè)哀怨而又凄美的故事，這些故事在我們的意識(shí)中，代代流傳下來(lái)。比較有名的是宋代的李清照的《一剪梅》“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！睂?xiě)出了她對(duì)丈夫的思念之情，使人領(lǐng)略到她的萬(wàn)千愁緒。《錯(cuò)誤》便是一首思婦詞，同時(shí)它也是游子謠。我們學(xué)過(guò)《天凈沙秋思》“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”是一首游子謠，《錯(cuò)誤》中既有獨(dú)守空房等待丈夫的女子，又有苦旅的游子。思婦詞與游子謠中國(guó)古代社會(huì)是一個(gè)特殊的社會(huì)，皇帝有三宮六院3商山早行雞聲茅店月，人跡板橋霜。商山早行雞聲茅店月，人跡板橋霜。4錯(cuò)誤鄭愁予錯(cuò)誤鄭愁予5作者簡(jiǎn)介

鄭愁予原名鄭文韜,現(xiàn)代詩(shī)人被稱為“中國(guó)當(dāng)代的李商隱”楊牧說(shuō)：“鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”。1933年出生于山東濟(jì)南。童年時(shí)隨當(dāng)軍人的父親走遍了大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外；抗戰(zhàn)期間隨母親轉(zhuǎn)徙與內(nèi)地各處，因此他的詩(shī)大多以游子為抒情主人公，又被稱為“浪子詩(shī)人”。15歲開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，他的新詩(shī)處處流淌著古典的韻味。正如他的名字源于辛棄疾《菩薩蠻》中的名句：“青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。”我們已能感到幾分多情幾分愁怨。作者簡(jiǎn)介鄭愁予原名鄭文韜,現(xiàn)代詩(shī)人6

1949年隨家人去臺(tái)灣

傳奇的浪子詩(shī)人傳奇的浪子詩(shī)人7鄭詩(shī)大都以旅人為抒情主人公，被稱為“浪子詩(shī)人”。“我從小是在抗戰(zhàn)中長(zhǎng)大，所以我接觸到中國(guó)的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里，有些人便叫我‘浪子’。其實(shí)影響我童年的和青年時(shí)代的，更多的是傳統(tǒng)的仁俠精神。”（仁俠精神與浪子情懷的結(jié)合）他的詩(shī)歌在臺(tái)灣傳唱的程度，恐怕不亞于李后主、李商隱。他的詩(shī)歌，一種是豪放、爽快、豁達(dá)的“仁俠”精神，酷似李白；一種則是曲折動(dòng)人、情意綿綿、欲語(yǔ)還羞的婉約情韻，宛若李商隱。兩種氣質(zhì)充分顯示了詩(shī)人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。正是這種修養(yǎng)使他避免了臺(tái)灣現(xiàn)代派詩(shī)歌的缺點(diǎn)，把中國(guó)的傳統(tǒng)意識(shí)和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧結(jié)合得渾然一體，使他成為地地道道的“中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”鄭詩(shī)大都以旅人為抒情主人公，被稱為“浪子詩(shī)人”?！拔覐男∈窃?他的詩(shī)主要有兩種風(fēng)格：一是豪放、豁達(dá)、爽快的“仁俠”精神另一種則是曲折動(dòng)人，情意綿綿，欲語(yǔ)還休的婉約情調(diào)。詩(shī)集有《夢(mèng)土上》《衣缽》《燕人行》等。其中，《錯(cuò)誤》是詩(shī)人的成名作，優(yōu)美動(dòng)人。

他的詩(shī)主要有兩種風(fēng)格：91、整體體味詩(shī)中的情感基調(diào)是怎樣的？哀婉、無(wú)奈、淡淡的愁怨2、用自己的語(yǔ)言描述詩(shī)歌中故事的梗概。描寫(xiě)了一個(gè)女子等待歸人的心里變化過(guò)程。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件10具體賞析（一）“前奏”部分1、前奏部分用了什么意象？蓮花

2、詩(shī)人為什么要用“蓮花”這一意象？可否換成“玫瑰”？（1）蓮花是江南的特產(chǎn)，呼應(yīng)了故事發(fā)生的地點(diǎn)在江南；（2）寫(xiě)出了女子的清純、貞潔。玫瑰不符合江南水鄉(xiāng)的特色，同時(shí)也破壞了詩(shī)中含蓄的味道。具體賞析（一）“前奏”部分113.“容顏如蓮花的開(kāi)落”倒裝句。容顏如開(kāi)落的蓮花?！伴_(kāi)落”與前面的“走過(guò)”形成押韻——音節(jié)美；“蓮花的開(kāi)落”與“等在季節(jié)里”相呼應(yīng)，說(shuō)明等待的時(shí)間長(zhǎng)；比喻女子容顏的憔悴了。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件124.這里詩(shī)人用了一個(gè)對(duì)比，這個(gè)對(duì)比是什么？“我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”短句與長(zhǎng)句的對(duì)比。短句暗示過(guò)客之匆匆。長(zhǎng)句暗示女子等待之悠悠。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件13（二）第一部分1.第一部分中的意象有哪些？東風(fēng)、柳絮、寂寞的城、青石街道、春帷、緊掩的窗扉2.東風(fēng)實(shí)際上是比喻心上人的信息沒(méi)有傳來(lái)（二）第一部分143.柳絮綿綿不盡的思緒女子的心里一直在期盼心上人，容不下其他，既然心上人杳無(wú)音訊，那么這心就是寂寞的，她固守著這份寂寞，所以說(shuō)“三月的柳絮不飛”。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件15‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’“試問(wèn)”一呼，“一川”三句作答：煙草連天，喻愁之大；柳絮蒙蒙，喻愁之亂；梅子黃時(shí)雨，喻愁之綿綿不斷。三個(gè)比喻，將不可捉摸的感情，轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的實(shí)景，又發(fā)前人所未發(fā)，新穎精巧，最為人所稱頌。‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’164.“你的心如小小的寂寞的城”

“小小的城”：“小小”是說(shuō)女子心里的“容量”很小，只容下了她的他，所以“小小”寫(xiě)出了女子的堅(jiān)貞、純潔?！凹拍某恰保菏欠忾]的，落寞的，是凄涼的，寫(xiě)出了女子的心情是封閉、沉悶、落寞的。4.“你的心如小小的寂寞的城”17

5、恰如青石的街道向晚青石長(zhǎng)滿苔蘚的石頭說(shuō)明街道很少有人走

向晚趨向黃昏突出街道的冷漠凄清。用此比喻將思婦內(nèi)心的孤獨(dú)，凄涼之情具體的展現(xiàn)了出來(lái)。5、恰如青石的街道向晚186.“春帷不揭”

說(shuō)明院子里沒(méi)有人來(lái)，沒(méi)有一點(diǎn)動(dòng)靜。7.“窗扉緊掩”她甚至封閉到了連窗簾也不肯拉開(kāi)的地步，那么，她在干什么呢？

在等待無(wú)盡的等待……6.“春帷不揭”無(wú)盡的等待……19（三）第二部分1.女子有沒(méi)有等到她的他？從哪里可以看出？沒(méi)有，“我不是歸人，是個(gè)過(guò)客”

2.體味去全詩(shī)，想象并組織語(yǔ)言描繪這個(gè)故事的場(chǎng)景。（三）第二部分203.“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”為什么是一個(gè)“錯(cuò)誤”呢？（討論）①女子誤以為“我”是她的心上人；②“我”的出現(xiàn)打攪了深閨中的女子。4.美麗的錯(cuò)誤怎樣理解？男子游子謠女子等待

蹄聲

過(guò)客

期盼

希望激動(dòng)

失望

美麗

的

錯(cuò)誤3.“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”為什么是一個(gè)“錯(cuò)誤”呢？（討論）21小結(jié)本課大家再來(lái)回顧一下本詩(shī)中的美有哪些？語(yǔ)言美意象美情感美總的說(shuō)來(lái)，就是本詩(shī)的一大特點(diǎn)——古典美。本詩(shī)的特點(diǎn)有哪些？古樸、婉轉(zhuǎn)、輕柔。小結(jié)本課22課后練習(xí)1.這首詩(shī)隱含了一個(gè)什么樣的故事？“你”是一個(gè)怎樣的人？這首詩(shī)描寫(xiě)了一個(gè)女子等待歸人的心情變化過(guò)程。時(shí)光悠悠，蓮花開(kāi)了又落了，她的心如“小小的寂寞的城”，沒(méi)有生氣，她在失望中將心的門(mén)扉緊掩。這時(shí)，街上傳來(lái)達(dá)達(dá)的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來(lái)新的希望。但是這希望不過(guò)是一個(gè)“美麗的錯(cuò)誤”，那并不是她盼望的歸人，而只是一個(gè)過(guò)客。“你”是指那個(gè)等待歸人的女子。課后練習(xí)1.這首詩(shī)隱含了一個(gè)什么樣的故事？“你”是一個(gè)怎樣的23

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。

溫庭筠的《望江南》恨君不是江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離;恨君恰似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待到團(tuán)圓是幾時(shí)。

24暝色入高樓，有人樓上愁。（詩(shī)仙李白《菩薩蠻》）思悠悠，恨悠悠。恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。（白居易《長(zhǎng)相思》）此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照《一剪梅》）憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。（魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望有寄》）閨怨題材的思婦詞，其主題一般是表達(dá)女子對(duì)遠(yuǎn)行的心上人的思念。

暝色入高樓，有人樓上愁。（詩(shī)仙李白《菩薩蠻》）25思婦詞與游子謠中國(guó)古代社會(huì)是一個(gè)特殊的社會(huì)，皇帝有三宮六院，妻妾成群，造成了諸多女子獨(dú)守空房。國(guó)家有民族邊疆之爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)讓人“情分兩地”，女子獨(dú)守閨房，因此，在中國(guó)古典詩(shī)歌中，留下了一個(gè)個(gè)哀怨而又凄美的故事，這些故事在我們的意識(shí)中，代代流傳下來(lái)。比較有名的是宋代的李清照的《一剪梅》“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！睂?xiě)出了她對(duì)丈夫的思念之情，使人領(lǐng)略到她的萬(wàn)千愁緒?！跺e(cuò)誤》便是一首思婦詞，同時(shí)它也是游子謠。我們學(xué)過(guò)《天凈沙秋思》“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”是一首游子謠，《錯(cuò)誤》中既有獨(dú)守空房等待丈夫的女子，又有苦旅的游子。思婦詞與游子謠中國(guó)古代社會(huì)是一個(gè)特殊的社會(huì)，皇帝有三宮六院26商山早行雞聲茅店月，人跡板橋霜。商山早行雞聲茅店月，人跡板橋霜。27錯(cuò)誤鄭愁予錯(cuò)誤鄭愁予28作者簡(jiǎn)介

鄭愁予原名鄭文韜,現(xiàn)代詩(shī)人被稱為“中國(guó)當(dāng)代的李商隱”楊牧說(shuō)：“鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”。1933年出生于山東濟(jì)南。童年時(shí)隨當(dāng)軍人的父親走遍了大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外；抗戰(zhàn)期間隨母親轉(zhuǎn)徙與內(nèi)地各處，因此他的詩(shī)大多以游子為抒情主人公，又被稱為“浪子詩(shī)人”。15歲開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，他的新詩(shī)處處流淌著古典的韻味。正如他的名字源于辛棄疾《菩薩蠻》中的名句：“青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。”我們已能感到幾分多情幾分愁怨。作者簡(jiǎn)介鄭愁予原名鄭文韜,現(xiàn)代詩(shī)人29

1949年隨家人去臺(tái)灣

傳奇的浪子詩(shī)人傳奇的浪子詩(shī)人30鄭詩(shī)大都以旅人為抒情主人公，被稱為“浪子詩(shī)人”?！拔覐男∈窃诳箲?zhàn)中長(zhǎng)大，所以我接觸到中國(guó)的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里，有些人便叫我‘浪子’。其實(shí)影響我童年的和青年時(shí)代的，更多的是傳統(tǒng)的仁俠精神。”（仁俠精神與浪子情懷的結(jié)合）他的詩(shī)歌在臺(tái)灣傳唱的程度，恐怕不亞于李后主、李商隱。他的詩(shī)歌，一種是豪放、爽快、豁達(dá)的“仁俠”精神，酷似李白；一種則是曲折動(dòng)人、情意綿綿、欲語(yǔ)還羞的婉約情韻，宛若李商隱。兩種氣質(zhì)充分顯示了詩(shī)人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。正是這種修養(yǎng)使他避免了臺(tái)灣現(xiàn)代派詩(shī)歌的缺點(diǎn)，把中國(guó)的傳統(tǒng)意識(shí)和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧結(jié)合得渾然一體，使他成為地地道道的“中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”鄭詩(shī)大都以旅人為抒情主人公，被稱為“浪子詩(shī)人”?！拔覐男∈窃?1他的詩(shī)主要有兩種風(fēng)格：一是豪放、豁達(dá)、爽快的“仁俠”精神另一種則是曲折動(dòng)人，情意綿綿，欲語(yǔ)還休的婉約情調(diào)。詩(shī)集有《夢(mèng)土上》《衣缽》《燕人行》等。其中，《錯(cuò)誤》是詩(shī)人的成名作，優(yōu)美動(dòng)人。

他的詩(shī)主要有兩種風(fēng)格：321、整體體味詩(shī)中的情感基調(diào)是怎樣的？哀婉、無(wú)奈、淡淡的愁怨2、用自己的語(yǔ)言描述詩(shī)歌中故事的梗概。描寫(xiě)了一個(gè)女子等待歸人的心里變化過(guò)程。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件33具體賞析（一）“前奏”部分1、前奏部分用了什么意象？蓮花

2、詩(shī)人為什么要用“蓮花”這一意象？可否換成“玫瑰”？（1）蓮花是江南的特產(chǎn)，呼應(yīng)了故事發(fā)生的地點(diǎn)在江南；（2）寫(xiě)出了女子的清純、貞潔。玫瑰不符合江南水鄉(xiāng)的特色，同時(shí)也破壞了詩(shī)中含蓄的味道。具體賞析（一）“前奏”部分343.“容顏如蓮花的開(kāi)落”倒裝句。容顏如開(kāi)落的蓮花。“開(kāi)落”與前面的“走過(guò)”形成押韻——音節(jié)美；“蓮花的開(kāi)落”與“等在季節(jié)里”相呼應(yīng)，說(shuō)明等待的時(shí)間長(zhǎng)；比喻女子容顏的憔悴了。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件354.這里詩(shī)人用了一個(gè)對(duì)比，這個(gè)對(duì)比是什么？“我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”短句與長(zhǎng)句的對(duì)比。短句暗示過(guò)客之匆匆。長(zhǎng)句暗示女子等待之悠悠。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件36（二）第一部分1.第一部分中的意象有哪些？東風(fēng)、柳絮、寂寞的城、青石街道、春帷、緊掩的窗扉2.東風(fēng)實(shí)際上是比喻心上人的信息沒(méi)有傳來(lái)（二）第一部分373.柳絮綿綿不盡的思緒女子的心里一直在期盼心上人，容不下其他，既然心上人杳無(wú)音訊，那么這心就是寂寞的，她固守著這份寂寞，所以說(shuō)“三月的柳絮不飛”。錯(cuò)誤--講課-優(yōu)秀課件38‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’“試問(wèn)”一呼，“一川”三句作答：煙草連天，喻愁之大；柳絮蒙蒙，喻愁之亂；梅子黃時(shí)雨，喻愁之綿綿不斷。三個(gè)比喻，將不可捉摸的感情，轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的實(shí)景，又發(fā)前人所未發(fā)，新穎精巧，最為人所稱頌。‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’394.“你的心如小小的寂寞的城”

“小小的城”：“小小”是說(shuō)女子心里的“容量”很小，只容下了她的他，所以“小小”寫(xiě)出了女子的堅(jiān)貞、純潔。“寂寞的城”：是封閉的，落寞的，是凄涼的，寫(xiě)出了女子的心情是封閉、沉悶、落寞的。4.“你的心如小小的寂寞的城”40

5、恰如青石的街道向晚青石長(zhǎng)滿苔蘚的石頭說(shuō)明街道很少有人走

向晚趨向黃昏突出街道的冷漠凄清。用此比喻將思婦內(nèi)心的孤獨(dú)，凄涼之情具體的展現(xiàn)了出來(lái)。5、恰如青石的街道向晚416.“春帷不揭”

說(shuō)明院子里沒(méi)有人來(lái)，沒(méi)有一點(diǎn)動(dòng)靜。7.“窗扉緊掩”她甚至封閉到了連窗簾也不肯拉開(kāi)的地步，那么，她在干什么呢？

在等待無(wú)盡的等待……6.“春帷不揭”無(wú)盡的等待……42（三）第二部分1.女子有沒(méi)有等到她的他？從哪里可