2023屆高考作文主題寫作時(shí)評(píng)素材：守護(hù)網(wǎng)絡(luò)文藝護(hù)航青年前行

高考作文主題寫作時(shí)評(píng)素材：“守護(hù)網(wǎng)絡(luò)文藝，護(hù)航青年前行”擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品供給張鴻聲《人民日?qǐng)?bào)》（2022年07月14日

第

05版）互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。近年來(lái)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝體裁題材日趨豐富，形式創(chuàng)新加快，產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級(jí)，用戶規(guī)模不斷增長(zhǎng)，產(chǎn)生了更為廣泛的影響力。網(wǎng)絡(luò)文藝具有傳播速度快、受眾范圍廣、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，已形成一定的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。但也要看到，網(wǎng)絡(luò)文藝作品水平參差不齊，在提升作品質(zhì)量方面還有巨大的潛力。適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度，推出更多健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的高質(zhì)量發(fā)展十分重要。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)、市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。”網(wǎng)絡(luò)文藝作品也不例外。文化產(chǎn)品承載的是價(jià)值取向，影響的是思想靈魂，不能用商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，把文藝作品等同于普通商品。只有把文化傳統(tǒng)、世界觀、價(jià)值觀的準(zhǔn)確表達(dá)和有效傳播結(jié)合起來(lái)，推出更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求的精品力作，才能推動(dòng)更多網(wǎng)絡(luò)文藝作品從商業(yè)上的成功走向文化意義上的成功。不斷擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品供給，要堅(jiān)持健康向上的審美導(dǎo)向，更好地傳遞主流聲音、凝聚社會(huì)共識(shí)。要鼓勵(lì)推出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，把大流量和正能量結(jié)合起來(lái)，使之贏得更多的社會(huì)認(rèn)可，獲得更大的發(fā)展空間。比如，網(wǎng)劇已被納入白玉蘭獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)電視劇領(lǐng)域重要獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選，《破冰行動(dòng)》獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇獎(jiǎng)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》獲金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)，等等。此外，應(yīng)推動(dòng)傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新性融合，促進(jìn)優(yōu)秀作品多渠道傳播、多平臺(tái)展示、多終端推送。比如，《山海情》等弘揚(yáng)主旋律的優(yōu)秀作品，不僅在各大衛(wèi)視收獲了高收視率，在視頻網(wǎng)站的播放量也很可觀。不斷擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品供給，要把質(zhì)量作為文藝作品的生命線，讓網(wǎng)絡(luò)文藝作品有體量更有質(zhì)量。一方面，要通過(guò)規(guī)范管理創(chuàng)造良好生態(tài)，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的底線管理。比如，國(guó)家廣播電視總局建立網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證制度，在網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域確立更嚴(yán)格、更規(guī)范、更明晰的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。類似舉措，有助于提高網(wǎng)絡(luò)文藝的質(zhì)量效益和核心競(jìng)爭(zhēng)力。另一方面，要強(qiáng)化行業(yè)自律，把符合網(wǎng)絡(luò)文藝特性的美學(xué)規(guī)范納入行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)文藝帶來(lái)了新的審美體驗(yàn)，但仍需要在創(chuàng)作生產(chǎn)中提升審美自覺(jué)，才能獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。隨著人民生活水平不斷提高，人民對(duì)包括文藝作品在內(nèi)的文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位等的要求更高了。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展而言，這是契機(jī)也是挑戰(zhàn)。加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的引導(dǎo)，建立健全把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的文化創(chuàng)作生產(chǎn)體制機(jī)制，定能催生更多叫好又叫座的網(wǎng)絡(luò)文藝精品，以高質(zhì)量文化供給增強(qiáng)人們的文化獲得感、幸福感。古裝劇應(yīng)在細(xì)節(jié)中傳承歷史文化作者：龍其林《光明日?qǐng)?bào)》（2022年07月13日

02版）近日，國(guó)家廣電總局召開電視劇創(chuàng)作座談會(huì)，強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)定文化自信、傳承中華文明，古裝劇美術(shù)要真實(shí)還原所涉歷史時(shí)期的建筑、服裝、服飾、化妝等基本風(fēng)格樣貌，不要隨意化用、跟風(fēng)模仿外國(guó)風(fēng)格樣式。國(guó)家廣電總局的這一要求旗幟鮮明地強(qiáng)調(diào)文化自信和歷史真實(shí)，對(duì)提高古裝劇藝術(shù)水平有直接的指導(dǎo)意義，也有很強(qiáng)的可操作性。從20世紀(jì)90年代開始，大眾文化消費(fèi)需求高漲，一些古裝影視劇為迎合市民群體的審美趣味，不斷增加插科打諢內(nèi)容、男歡女愛(ài)情節(jié)、穿越古今歷史、模仿國(guó)外樣式，雖然一時(shí)制造了噱頭，卻與傳承宣傳中華文明相去甚遠(yuǎn)。這些流行于一時(shí)的電視劇暴露出了許多問(wèn)題：虛化人生場(chǎng)景，日常生活隱遁于劇情；淡化歷史語(yǔ)境，人物生活在真空世界；消解社會(huì)關(guān)系，沉浸于男女之情的糾葛。在這些玄幻、空洞的古裝神話劇、仙俠劇、玄幻劇的氛圍里，歷史時(shí)代成了虛無(wú)背景，人生意義轉(zhuǎn)換為男歡女愛(ài)。更有一些設(shè)計(jì)，與歷史相左，與情理相悖，毫無(wú)文化因素，古裝劇成了無(wú)腦劇。一些作品缺乏起碼的古代社會(huì)生活常識(shí)，胡編亂造，肆意添加外國(guó)元素，隨意穿越古今階段，對(duì)廣大電視劇觀眾尤其是青少年產(chǎn)生消極影響。有文學(xué)批評(píng)家認(rèn)為，作家創(chuàng)作應(yīng)具有合乎情理的邏輯、綿密的細(xì)節(jié)、環(huán)環(huán)相扣中建立的說(shuō)服力，只有將這些基礎(chǔ)打好了，一部作品才可能打動(dòng)人心：“讀者對(duì)一部小說(shuō)的信任，正是來(lái)源于它在細(xì)節(jié)和經(jīng)驗(yàn)中一點(diǎn)一點(diǎn)累積起來(lái)的真實(shí)感”，“一部小說(shuō)無(wú)論要傳達(dá)多么偉大的人心與靈魂層面的發(fā)現(xiàn)，都必須有一個(gè)非常真實(shí)的物質(zhì)外殼來(lái)盛裝它?！睂?duì)于小說(shuō)細(xì)節(jié)價(jià)值的強(qiáng)調(diào)，同樣適用于古裝劇的制作。一部電視劇選擇通過(guò)古裝形式拍攝，必然是因?yàn)橹魅斯凸适掳l(fā)生于某個(gè)特定歷史時(shí)代，電視劇美術(shù)應(yīng)努力打造與這個(gè)階段相匹配的建筑、服裝、服飾、化妝、語(yǔ)言、錢幣、禮儀等生活場(chǎng)景，從而在歷史語(yǔ)境中呈現(xiàn)出人物的精神風(fēng)貌和時(shí)代氣息。只有將古裝劇發(fā)生的歷史時(shí)代背景安排得扎實(shí)，人物特質(zhì)及時(shí)代氛圍才能自然形成，觀眾通過(guò)一部古裝劇才能更深刻地領(lǐng)悟一個(gè)歷史時(shí)代的社會(huì)場(chǎng)景、生活細(xì)節(jié)，電視劇才有了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)外殼。一度流行的古裝神話劇、仙俠劇、玄幻劇等古裝劇，淡化了故事的歷史背景和時(shí)代語(yǔ)境，它們雖然不否定歷史文化、民族文化，但卻通過(guò)電視劇虛幻的場(chǎng)景、空洞的情節(jié)、抽空的社會(huì)語(yǔ)境，事實(shí)上淡化了文化歷史，消解了民族傳統(tǒng)與精神，在刻意渲染的神話、玄幻、仙俠的表象下，使大眾只見(jiàn)到美輪美奐的畫面和俊男靚女的情感故事，久而久之，受眾會(huì)對(duì)真實(shí)歷史、人的社會(huì)價(jià)值與人生意義等基本問(wèn)題形成隔膜，在鈍化的情感世界中虛化歷史認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)感受。一些觀眾甚至?xí)蚜餍袆∨c歷史相混淆，形成顛覆混亂的歷史印象，進(jìn)而形成畸形的歷史觀、人生觀。國(guó)家廣電總局在電視劇創(chuàng)作座談會(huì)強(qiáng)調(diào)，古裝劇美術(shù)要真實(shí)還原所涉歷史時(shí)期的日常生活場(chǎng)景，有著明確的指向性和導(dǎo)向性?！坝^乎人文，以化成天下”，努力將對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承落實(shí)到具體的、真實(shí)可感的文藝作品中，讓藝術(shù)集中展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的動(dòng)人魅力，人們?cè)谏钪袑?duì)傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)才會(huì)更加自覺(jué)、自然。從這個(gè)方面看，電視劇的服裝、美術(shù)絕非小事。時(shí)代浪花，在熒屏綻放任姍姍《人民日?qǐng)?bào)》（2022年11月10日

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10版）不久前舉辦的第三十三屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，一個(gè)細(xì)節(jié)格外引人注意：每一份獲獎(jiǎng)名單都從一個(gè)紅色郵筒中取出。郵筒寓意一頭連著觀眾、一頭連著文藝工作者，作為電視劇“政府獎(jiǎng)”，“飛天獎(jiǎng)”以這樣的獨(dú)特方式，彰顯電視劇創(chuàng)作應(yīng)有的自覺(jué)與追求。本屆“飛天獎(jiǎng)”由國(guó)家廣播電視總局、北京市人民政府主辦，經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)，142部參評(píng)作品中有46部作品入圍。最終，《山海情》《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《絕密使命》《功勛》《裝臺(tái)》等16部電視劇獲得優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。為什么是這些作品獲獎(jiǎng)？它們?yōu)樾聲r(shí)代電視劇創(chuàng)作樹立了怎樣的價(jià)值坐標(biāo)和品質(zhì)標(biāo)桿，代表了怎樣的行業(yè)趨勢(shì)？彰顯信仰之美——以思想性藝術(shù)性贏得精神共鳴本次獲獎(jiǎng)的16部作品中，《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》《功勛》《大決戰(zhàn)》《絕密使命》《叛逆者》《香山葉正紅》《理想照耀中國(guó)》等8部作品著力彰顯信仰的力量。頒獎(jiǎng)詞評(píng)價(jià)：在歷史的縱深處講述革命故事，塑造英雄人物，傳承紅色基因，彰顯信仰力量，印證了時(shí)代變遷的必然規(guī)律，詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命，擦亮了民族復(fù)興的精神坐標(biāo)。革命歷史題材在中國(guó)電視劇創(chuàng)作中具有不可替代的分量。以電視劇《長(zhǎng)征》《延安頌》《恰同學(xué)少年》等為代表，一批優(yōu)秀的革命歷史題材作品引領(lǐng)了我國(guó)電視劇的發(fā)展潮流。尋找歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的最佳結(jié)合點(diǎn)，創(chuàng)造新的符合時(shí)代的審美體驗(yàn)，是革命歷史題材作品創(chuàng)新的難點(diǎn)，也是突破點(diǎn)。近幾年，重大革命歷史題材的好作品、大作品集中涌現(xiàn)。特別是，一批主旋律電視劇與年輕觀眾相向而行，成就了一部部“現(xiàn)象級(jí)”作品：《覺(jué)醒年代》熱播，“我們今天的幸福生活就是《覺(jué)醒年代》的續(xù)集”登上熱搜；《跨過(guò)鴨綠江》收到多地觀眾的來(lái)信，寄信人涵蓋在校學(xué)生、耄耋之年的老兵等；《功勛》播出期間，“淚奔”“破防”的評(píng)價(jià)刷屏，網(wǎng)友將“共和國(guó)勛章”獲得者譽(yù)為“時(shí)代最閃亮的星”。是什么引起青年觀眾“追劇熱”？如何讓信仰的力量跨越時(shí)空仍綻放青春光彩？從獲獎(jiǎng)作品可以看到，以深刻的思想豐富敘事內(nèi)涵，用平視的視角塑造革命人物，讓思想性與藝術(shù)性得到了深度融合。比如《覺(jué)醒年代》，呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的人格魅力，與屏幕外的觀眾形成強(qiáng)大共情，讓革命人物有情有性，歷史書寫有厚度有溫度，信仰之美有了穿越時(shí)空的魅力?！靶聲r(shí)代的電視劇工作者，以高度的歷史自覺(jué)，按照歷史唯物主義的要求把握革命歷史題材，提升藝術(shù)化、審美化表達(dá)。革命者身上為中華民族偉大復(fù)興而決心奮斗終身的信仰力量，與今天正為了中國(guó)式現(xiàn)代化偉大實(shí)踐而奮斗的青年一代，產(chǎn)生了強(qiáng)大的精神共鳴?！鳖C獎(jiǎng)典禮上，中央文史研究館館員仲呈祥評(píng)價(jià)道。記錄時(shí)代之變——大主題、主旋律成為創(chuàng)作自覺(jué)“這是一個(gè)了不起的題材！我們?cè)趯戇@部劇的時(shí)候，真正把心把情都用在了這片土地上。”《山海情》編劇王三毛手捧獎(jiǎng)杯，一番感言讓臺(tái)下許多同行泛起淚光。電視劇《山海情》奪得本屆“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)等3項(xiàng)大獎(jiǎng)。制片人侯鴻亮同樣表達(dá)了感激之情：“創(chuàng)作者是西海固的老百姓們，是福建對(duì)口援助寧夏的工作者們，是向往美好生活一直在奮斗的中國(guó)人……感謝這個(gè)時(shí)代，為文藝創(chuàng)作提供了這么多、這么好的選題?！睆摹渡胶Ｇ椤贰督饺绱硕鄫伞匪v述的脫貧路上的團(tuán)結(jié)奮斗，再到《在一起》彰顯的抗疫過(guò)程中的攜手同心，這幾部獲獎(jiǎng)作品，用鏡頭探尋火熱生活，從時(shí)代之變的切身感悟中萃取選題，以用心打磨的故事再現(xiàn)閃光的時(shí)代篇章，緊扣奮斗的主題?！帮w天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)禮第二天，首屆中國(guó)·北京電視劇盛典發(fā)布了《2022中國(guó)電視/網(wǎng)絡(luò)劇趨勢(shì)報(bào)告》。報(bào)告預(yù)測(cè)，電視劇呈現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，對(duì)題材、樣式和審美會(huì)產(chǎn)生更加全面的影響，在題材重心方面，與時(shí)代同行，呼應(yīng)大主題、唱響主旋律成為創(chuàng)作自覺(jué)。回顧本屆“飛天獎(jiǎng)”，無(wú)論選題、題材，敘事、制作，還是創(chuàng)新、審美，主題創(chuàng)作都具有風(fēng)向標(biāo)的意義。特別是主題創(chuàng)作中的重大現(xiàn)實(shí)題材作品，從國(guó)到家，從地域到行業(yè)，從通覽全局到縱向深挖，創(chuàng)作觸角正向著社會(huì)生活的方方面面延伸，呈現(xiàn)包容、開拓的積極姿態(tài)。今年以來(lái)與觀眾見(jiàn)面的電視劇作品，依然延續(xù)了這一態(tài)勢(shì)。圍繞北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)，反映我國(guó)短道速滑運(yùn)動(dòng)發(fā)展的《超越》播出；圍繞重大主題，“大運(yùn)河”題材的《運(yùn)河邊的人們》、聚焦現(xiàn)代裝備制造業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的《麓山之歌》，以及《大考》《我們這十年》等相繼與觀眾見(jiàn)面。近期收官的《我們這十年》，展示10年來(lái)各領(lǐng)域發(fā)展成就和人民群眾的新風(fēng)貌，被稱為“于時(shí)代洪流中發(fā)現(xiàn)每一朵浪花的燦爛”。抒寫人民之呼——呈現(xiàn)平凡奮斗者的拼搏姿態(tài)頒獎(jiǎng)典禮上，一個(gè)朗誦節(jié)目讓人印象深刻。陳寶國(guó)、殷桃、張嘉益、梅婷、何冰、王雷，幾名演員用飽含深情的演講，帶觀眾重溫記憶中的經(jīng)典角色。每一個(gè)故事都描繪出人世間的溫情畫卷，這些歷經(jīng)時(shí)間淘洗、依然被銘記的普通人的故事，于人間煙火處彰顯出道義與擔(dān)當(dāng)。獲獎(jiǎng)的《裝臺(tái)》《巡回檢察組》《理想之城》也是如此。它們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描摹中，有人民的悲歡離合，有人民的情懷熱望，也有人民的關(guān)切與呼聲。因?yàn)榕c人民心心相通，故事才走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。頒獎(jiǎng)詞評(píng)價(jià)這3部作品，用平凡奮斗者的追夢(mèng)、奮斗之旅，讓新時(shí)代廣大人民群眾的獲得感、幸福感與自豪感躍然熒屏。做自己人生的主角，也用善良為別人“裝臺(tái)”，這是《裝臺(tái)》里刁順子的幸福感。刁順子騎著三輪車，帶觀眾看人間百態(tài)、市井煙火。用法律的方式追求公平正義，是《巡回檢察組》中檢察官馮森的幸福感。因?yàn)樗?，再小的案件，?duì)于群眾都是“天大的案子”。正如導(dǎo)演李少飛所說(shuō)，這些作品“獻(xiàn)給奮力拼搏向往美好的每一個(gè)人”。近年來(lái)，電視劇行業(yè)整體減量提質(zhì)，現(xiàn)實(shí)題材作品比重持續(xù)攀升，本次“飛天獎(jiǎng)”提名的現(xiàn)實(shí)題材電視劇占到所有提名作品的半數(shù)以上。獲獎(jiǎng)作品忠實(shí)反映豐富多彩的社會(huì)生活，努力塑造典型環(huán)境中的典型形象，充分證明現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作持久的生命力和深刻的思想價(jià)值。可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)聚焦現(xiàn)實(shí)生活的電視劇將更加受到青睞。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛建議，要注意避免現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作陷入“市井煙火氣足、社會(huì)風(fēng)云氣少”的模式化，“加大對(duì)社會(huì)的反映度，加大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的縱深感、延展度，加大對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考力度，仍有提升的空間?！毙抡鞒蹋?lián)?dāng)。在“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌”的征程上，電視劇作為當(dāng)代最活躍、最普及的大眾文藝形態(tài)之一，自有使命與擔(dān)當(dāng)。向著“飛天獎(jiǎng)”樹立的價(jià)值坐標(biāo)和品質(zhì)標(biāo)桿奮力前行，相信電視劇行業(yè)將奉獻(xiàn)出更多滿足人民精神文化需求、提升人民精神力量的優(yōu)質(zhì)作品。國(guó)產(chǎn)電視劇：走向人民，才能走向成功呂珍珍《光明日?qǐng)?bào)》（2022年11月10日

02版）近日，第33屆電視劇飛天獎(jiǎng)、第27屆電視文藝星光獎(jiǎng)、第31屆電視金鷹獎(jiǎng)等三個(gè)電視文藝重要獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)名單陸續(xù)揭曉，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果得到觀眾的廣泛認(rèn)可，獲獎(jiǎng)作品和演員被贊“實(shí)至名歸”。引人注目的是，《裝臺(tái)》《跨過(guò)鴨綠江》《山海情》《覺(jué)醒年代》《功勛》《絕密使命》等主旋律電視劇同時(shí)榮登金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單，這顯示出主旋律電視劇已成為當(dāng)今的熒屏主流。從這些優(yōu)秀作品中，我們不僅可以看到兩年來(lái)電視文藝的輝煌成就，也能夠看到黨的十八大以來(lái)中國(guó)電視文藝不斷貼近現(xiàn)實(shí)、走向人民的創(chuàng)作趨勢(shì)和發(fā)展成果。在經(jīng)歷仙俠劇、玄幻劇、甜寵劇等類型劇的沖擊之后，《人世間》《山海情》等作品的熱播和獲獎(jiǎng)，顯示出現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇已強(qiáng)勢(shì)回歸觀眾視野，并在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的電視劇賽道中占據(jù)了領(lǐng)跑地位。這些作品緊扣時(shí)代主題和歷史脈搏，生動(dòng)描繪普通百姓的奮斗歷程，深情禮贊時(shí)代的奮斗者和追夢(mèng)人，彰顯出其在反映時(shí)代變遷、傳遞真善美的價(jià)值追求和滋潤(rùn)心靈、陶冶情操方面無(wú)可替代的作用。《人世間》以北方城市的一個(gè)平民社區(qū)“光字片”為背景，講述周家三兄妹等十幾位平民子弟在近50年的時(shí)間里跌宕起伏的人生經(jīng)歷，書寫了一部當(dāng)代中國(guó)百姓的生活史詩(shī)，流淌其中的人間真情深深打動(dòng)了觀眾的心；《山海情》以閩寧鎮(zhèn)的脫貧攻堅(jiān)為現(xiàn)實(shí)原型，講述了涌泉村村民在福建的對(duì)口幫扶下，通過(guò)辛勤勞動(dòng)和不懈探索，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事，以生動(dòng)真實(shí)的時(shí)代群像，將無(wú)數(shù)富足年代成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人帶入歷史現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)證了中國(guó)落后鄉(xiāng)村脫貧致富的歷史進(jìn)程，也見(jiàn)證了普通群眾改天換地、追求美好生活的無(wú)窮力量?！队X(jué)醒年代》《大決戰(zhàn)》《跨過(guò)鴨綠江》等電視劇，以思想內(nèi)蘊(yùn)的審美化表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了重大革命歷史題材電視劇在創(chuàng)作上的新突破。這些作品著重勾畫中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)波瀾壯闊的革命史和建設(shè)史，但并未止步于對(duì)歷史事件和英雄人物豐功偉績(jī)的展現(xiàn)，而是著力挖掘其哲學(xué)和歷史內(nèi)涵，使“史”“詩(shī)”“思”達(dá)到了美學(xué)上的高度統(tǒng)一?！队X(jué)醒年代》描繪了1915年至1921年間救亡圖存的時(shí)代背景和各種思潮風(fēng)云激蕩的社會(huì)圖景，藝術(shù)地再現(xiàn)了一群先進(jìn)分子和熱血青年追求真理、燃燒理想的澎湃歲月，深刻地揭示了馬克思主義與中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)相結(jié)合和中國(guó)共產(chǎn)黨建立的歷史必然性，引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)信仰的巨大感召力量?！洞鬀Q戰(zhàn)》《跨過(guò)鴨綠江》等電視劇，在烽火硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景呈現(xiàn)中，帶領(lǐng)觀眾探尋中國(guó)共產(chǎn)黨能夠領(lǐng)導(dǎo)這些重大戰(zhàn)役并最終取得勝利的根本原因。事件背后的歷史與哲學(xué)之思的審美化表達(dá)，使重大革命歷史題材電視劇達(dá)到了新的思想和藝術(shù)高度，也是其能夠贏得當(dāng)代年輕觀眾的重要因素。本屆金鷹獎(jiǎng)的一個(gè)重大變化是取消了延續(xù)12年之久的“觀眾喜愛(ài)的男女演員獎(jiǎng)”，恢復(fù)“最佳配角獎(jiǎng)”。一批實(shí)力派演員因出色的演技獲得嘉許，配角們的貢獻(xiàn)和成就得到承認(rèn)。這個(gè)可喜的改變，讓不少觀眾感嘆“金鷹獎(jiǎng)的含金量又提高了”。適配的演員是一部?jī)?yōu)質(zhì)作品的“四梁八柱”。入木三分的好演技和深入人心的好角色，是一個(gè)演員證明自己的最有效手段。擺脫資本和流量的裹挾，讓獎(jiǎng)項(xiàng)回歸初心，讓演員回歸舞臺(tái)，這是對(duì)演員的鼓勵(lì)與鞭策，更是對(duì)藝術(shù)和民意的尊重。黨的十八大以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇逐漸進(jìn)入質(zhì)量與數(shù)量同步增長(zhǎng)的階段。各大獎(jiǎng)項(xiàng)眾望所歸，是人民文藝觀和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的勝利，也再次驗(yàn)證了“精品才能出爆品”的底層邏輯。廣大文藝工作者應(yīng)再接再厲，以黨的二十大精神作為根本指導(dǎo)思想，為國(guó)家述史，為時(shí)代立傳，為人民抒懷，不斷推出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，以更加多元化的方式弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量。電視劇行業(yè)成績(jī)喜人，也任重道遠(yuǎn)?！靶摅H蹄”視頻為何成年輕人解壓神器楊寶光中國(guó)青年報(bào)（2022年11月09日）不知從何時(shí)起，修驢蹄的視頻開始被越來(lái)越多年輕人瀏覽、觀看，成為“解壓神器”。視頻的場(chǎng)景多發(fā)生在農(nóng)村養(yǎng)殖場(chǎng)：老師傅提起驢蹄，拿著專業(yè)工具通過(guò)“剪、切、削、磨”一系列操作，將驢或上翹或畸形的蹄子歸置整齊。對(duì)不少年輕人來(lái)說(shuō)，觀看此類視頻儼然成為一種習(xí)慣。每天下班后或是睡覺(jué)前，都要點(diǎn)開幾個(gè)“過(guò)過(guò)癮”，偶爾還會(huì)在大數(shù)據(jù)的推薦下，順便看看切肥皂、切膠帶球、洗地毯、修復(fù)老物件等視頻。年輕人之所以喜歡觀看此類視頻，起初多是出于獵奇心理。很多人都好奇：修剪驢蹄疼不疼？切完的肥皂、膠帶球會(huì)是什么樣？臟地毯、老物件的本來(lái)面目到底如何？可以說(shuō)，這本質(zhì)上與小朋友“一探究竟”的執(zhí)拗并無(wú)二致。當(dāng)然，令人好奇的事物有很多，并不是所有東西都讓人持續(xù)著迷。很多人喜歡上此類視頻，還在于它能帶給年輕人不少“爽感”?？赐暌曨l后，我們會(huì)感嘆老師傅三下五除二地將驢蹄修整妥當(dāng)?shù)募夹g(shù)，會(huì)感嘆修復(fù)師化腐朽為神奇的還原手段，還會(huì)因一塊充滿污垢的地毯恢復(fù)整潔而感到莫名舒爽。伴隨著“爽感”而來(lái)的，還有一種“即看即悅”的情緒。短則十幾秒，長(zhǎng)則十幾分鐘，我們就能看到截然不同的兩種狀態(tài)：驢蹄變短變薄，地毯煥然一新，肥皂由整體變成顆粒。這是一種從無(wú)序到有序，從粗糙到精致的完美蛻變，甚至稱得上是某種意義上的新生。對(duì)于一些因工作、生活不順，身處“凌亂”狀態(tài)下的年輕人來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑能夠提供不少積極的心理暗示：你知道視頻的結(jié)尾一定是變得更好。“解壓”是短視頻大數(shù)據(jù)給予此類視頻最準(zhǔn)確的標(biāo)簽，也是受眾最大的情緒滿足點(diǎn)。對(duì)當(dāng)下的年輕人來(lái)說(shuō)，無(wú)論是生活還是工作，都存在著不少壓力與焦慮來(lái)源。據(jù)丁香醫(yī)生發(fā)布的《2022國(guó)民健康洞察報(bào)告》顯示，在各種健康困擾中，“情緒問(wèn)題（焦慮、抑郁等）”連續(xù)3年位居榜首。另?yè)?jù)2021年中國(guó)科學(xué)院心理研究所發(fā)布的《中國(guó)國(guó)民心理健康發(fā)展報(bào)告（2019-2020）》顯示，18-24歲年輕人的焦慮與抑郁水平均高于成年期其他年齡段。因此，年輕人需要釋放壓力的情緒出口。觀看此類視頻，本質(zhì)上也是年輕人在進(jìn)行自我療愈與情緒調(diào)節(jié)。仔細(xì)梳理一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)此類視頻內(nèi)容大致可以分成兩個(gè)部分，一個(gè)是“破壞”，打破原有狀態(tài)，比如修剪驢蹄，清洗老舊物件，或者直接暴力切割肥皂；另一個(gè)則是重復(fù)，比如涂色、堆積木等。理解青年對(duì)解壓視頻的喜歡，不妨把這種“破壞”看成是一種宣泄。從心理學(xué)層面看，壓力、焦慮來(lái)自人們對(duì)某件事情的過(guò)分聚焦與擔(dān)心，導(dǎo)致精神處于緊繃狀態(tài)?？大H蹄一步步修好的過(guò)程，可以讓人的情緒逐漸釋放出來(lái)，讓壓力得以消解。同時(shí)，心理學(xué)也有研究證實(shí)，玩積木、畫本涂色等簡(jiǎn)單重復(fù)的活動(dòng)，可以有效緩解人們的壓力，減輕焦慮癥狀和負(fù)面情緒。

解壓視頻可以滿足年輕人的情緒需求，幫助他們回歸元?dú)鉂M滿的狀態(tài)。不過(guò)也要提醒一句，看修驢蹄等視頻雖解壓，也要注意適度，如果沉溺于此類視頻，只會(huì)讓自己越來(lái)越累，最后得不償失。培厚電視劇高質(zhì)量發(fā)展的土壤任姍姍《人民日?qǐng)?bào)》（2022年02月28日

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05版）“很有代入感，處處都有我的人生記憶點(diǎn)”“開年好劇”“講述的是普通人的生活史，也是中國(guó)社會(huì)變革史”……正在熱播的電視劇《人世間》，收獲好口碑與高收視率，相關(guān)話題多次登上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的熱搜。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)精品劇層出不窮，主旋律作品“爆款”頻出，一批品質(zhì)上乘、口碑上乘的劇集提振了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的信心。當(dāng)前，中國(guó)電視劇已經(jīng)轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，勢(shì)頭良好，繼續(xù)發(fā)展具備多方面優(yōu)勢(shì)和條件?！笆奈濉睍r(shí)期，中國(guó)電視劇如何發(fā)展？前不久，國(guó)家廣播電視總局印發(fā)的《“十四五”中國(guó)電視劇發(fā)展規(guī)劃》作出了頂層設(shè)計(jì)與系統(tǒng)謀劃。全面規(guī)劃和突出重點(diǎn)相協(xié)調(diào)，聚焦突出問(wèn)題和短板，回應(yīng)群眾期待和行業(yè)訴求……縱覽《規(guī)劃》內(nèi)容，高質(zhì)量發(fā)展是貫穿始終的關(guān)鍵詞，建設(shè)電視劇強(qiáng)國(guó)是一以貫之的目標(biāo)。從熱議中，我們看到觀眾對(duì)電視劇精品的期待?！耙徊俊渡胶Ｇ椤穼?shí)現(xiàn)了電視遙控器在家庭的代際統(tǒng)一”“我們今天的幸福生活就是《覺(jué)醒年代》的續(xù)集”“《功勛》的番外就是現(xiàn)在”……觀眾的真心點(diǎn)贊和真切感慨，體現(xiàn)了優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)劇的深厚觀眾緣，也證明了好作品的強(qiáng)大生命力。電視劇高質(zhì)量發(fā)展，首要的是創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。要讓中國(guó)電視劇更好滿足觀眾期待，“十四五”時(shí)期就要加強(qiáng)創(chuàng)作規(guī)劃布局、提升原創(chuàng)力和創(chuàng)新能力、提高作品質(zhì)量、推動(dòng)電視劇制作提質(zhì)升級(jí)、健全優(yōu)秀作品傳播機(jī)制、完善電視劇綜合評(píng)價(jià)體系，推動(dòng)熒屏涌現(xiàn)更多體現(xiàn)中華文化精髓、反映中國(guó)人審美追求、傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、符合世界進(jìn)步潮流的優(yōu)秀電視劇。從熱議中，我們看到觀眾對(duì)電視劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的期待。優(yōu)秀作品和良好生態(tài)的關(guān)系就像魚與水，一部好作品的誕生源自主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心用情用功，也離不開創(chuàng)作環(huán)境的培育扶植。這些年來(lái)，管理部門針對(duì)明星高價(jià)片酬、“陰陽(yáng)合同”、偷逃稅、追星炒星、劇集“注水”等群眾反映強(qiáng)烈的突出問(wèn)題加強(qiáng)管理整治。尤其是去年，按照文娛領(lǐng)域綜合治理部署，相關(guān)部門就抵制違法失德人員、反對(duì)唯流量論、杜絕畸形審美等采取一系列有力措施，行業(yè)風(fēng)氣和行業(yè)生態(tài)為之一新。但也要看到，產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡不充分的現(xiàn)象仍然存在，精品供給和需求尚不完全匹配，產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力有待進(jìn)一步增強(qiáng)?！笆奈濉睍r(shí)期要進(jìn)一步健全現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)體系，進(jìn)一步維護(hù)健康清朗的行業(yè)生態(tài)，如此才能為精品創(chuàng)作提供市場(chǎng)保障，為全面建設(shè)電視劇強(qiáng)國(guó)奠定堅(jiān)實(shí)根基。回顧中國(guó)電視劇發(fā)展史，始終與時(shí)代同步伐，與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，是一條貫穿其中的主線，也是一條重要的經(jīng)驗(yàn)。那些從熒屏空間走向街頭巷尾的故事，那些歷經(jīng)時(shí)間淘洗依然在我們心中閃閃發(fā)光的經(jīng)典，無(wú)不源自這一點(diǎn)。如今，藍(lán)圖已經(jīng)繪就，期待電視劇工作者寫下精彩未來(lái)。宅家時(shí)期，我們需要什么樣的文娛產(chǎn)品于歡來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)（2020年02月12日

02版）“群里有人玩狼人殺嗎，沒(méi)有人玩10分鐘后我再問(wèn)一次”“五子棋來(lái)戰(zhàn)！下遍朋友圈無(wú)敵手”“不要走不要走，你畫我猜露一手”……以上來(lái)自我每天在微信上的真實(shí)對(duì)話。面對(duì)突如其來(lái)的“超長(zhǎng)假期”，我快速選擇了本來(lái)已走向沒(méi)落的狼人殺、劇本殺等一系列線上游戲作為自己的最佳消遣工具，手機(jī)頁(yè)面也被各式各樣的游戲、閱讀等文娛類App塞滿。一方面，拉著散居天南海北的朋友攢局，本來(lái)已經(jīng)有些冷落的友誼再次升溫；另一方面，與網(wǎng)絡(luò)上的陌生人插科打諢，不同口音與思維方式碰撞，別有樂(lè)趣。讓我印象最深的是，在一個(gè)狼人殺局中，“狼人”強(qiáng)調(diào)自己選擇不“殺”一位玩家的理由，是看到他的用戶注冊(cè)地是湖北黃岡。他說(shuō)，要照顧疫區(qū)朋友，讓他能多獲得一些游戲體驗(yàn)。宅家時(shí)期，文娛產(chǎn)品不僅能給我們帶來(lái)知識(shí)上的收獲和感官上的愉悅，還能滿足我們的社交需求。它們能使我們不至失去日常交流所帶來(lái)的安全感，避免讓每個(gè)人成為一座座“孤島”。同時(shí)，“宅”的過(guò)程，也是人們激發(fā)自身潛能的好機(jī)會(huì)。這些天，網(wǎng)上流傳著的各種各樣讓人拍案叫絕的創(chuàng)作。有人用堅(jiān)果殼制作精美“手辦”，有的則在無(wú)人的客廳中瘋狂尬舞，朋友圈里的新晉“廚神們”也展開了一場(chǎng)場(chǎng)比拼……在被迫與自己的相處中，人們開發(fā)出各項(xiàng)技能，并發(fā)布在各類社交平臺(tái)上。通過(guò)這樣的方式，人們自己能夠獲得成就感，而這些成功案例也會(huì)讓更多的人躍躍欲試。人們既是文娛產(chǎn)品的受眾，也是文娛產(chǎn)品的創(chuàng)造者。當(dāng)然，在這些娛樂(lè)活動(dòng)之外，我們?nèi)孕鑷?yán)肅的知識(shí)攝取，來(lái)消解我們內(nèi)心的困惑與不安。在宅家的過(guò)程中，我們的“每日步數(shù)”可能少得可憐，但是我們的思緒卻可以飄到很遠(yuǎn)。面對(duì)這場(chǎng)突如其來(lái)的疫情，人們一開始是相對(duì)陌生的，內(nèi)心也會(huì)產(chǎn)生大量的疑問(wèn)和對(duì)相關(guān)知識(shí)的渴求。傳染病從萌芽到暴發(fā)時(shí)期是如何發(fā)展的？歷史上有無(wú)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)可資借鑒？這個(gè)時(shí)期我們可以做些什么？帶著這些問(wèn)題，人們開始去讀相關(guān)書籍，觀看過(guò)去拍攝的紀(jì)錄片。目前，在各大視頻網(wǎng)站的電影熱播榜上，電影《傳染病》和《流感》都被推到了非?？壳暗奈恢谩＿@些電影在平?？赡芸雌饋?lái)比較“小眾”，但是在這一特殊時(shí)期，卻及時(shí)滿足了人們的知識(shí)渴求。在圖書榜上，加繆的《鼠疫》、戴蒙德的《槍炮、病菌與鋼鐵》等也成為當(dāng)前的熱議書籍。可見(jiàn)非常時(shí)期，人們所需要的文娛作品與現(xiàn)實(shí)無(wú)法脫鉤，人本能地會(huì)從文藝作品中尋找現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的答案。因此，各個(gè)文娛平臺(tái)也應(yīng)該考慮到用戶的需求，通過(guò)各類功能設(shè)置，適時(shí)滿足人們的需要。比如，這兩天，我用的閱讀App時(shí)常會(huì)給我發(fā)來(lái)點(diǎn)贊和回復(fù)提醒。原來(lái)，我在看一本疫情相關(guān)書籍時(shí)留下的一句筆記，引發(fā)了眾多讀者的討論。在閱讀之中，這樣的交互無(wú)疑是有益的。對(duì)于相關(guān)書籍，自己想不明白的問(wèn)題可以看看別人的解釋，而我留的筆記也可能為他人帶來(lái)解答。通過(guò)這種方式，閱讀旨趣相似的陌生人可以實(shí)現(xiàn)短暫的連接和思想火花的碰撞。

疫情之下，我們需要什么樣的文娛產(chǎn)品？在我看來(lái)，它首先應(yīng)當(dāng)為每個(gè)個(gè)體帶來(lái)精神滿足，而這種精神滿足又是多方面的。它包括填充空白時(shí)間的需求，放松休閑的需求，滿足自我成就的需求等等。而在“被迫宅”時(shí)期，人們更多轉(zhuǎn)向了對(duì)情感需求的追求。好的文娛產(chǎn)品，能夠使我們找到共鳴和歸屬感，也能有效地消除不必要的迷茫和恐慌情緒。短視頻追劇背后是一種文化生活作者：楊慧《光明日?qǐng)?bào)》（2020年08月13日02版）短視頻追劇，在當(dāng)下逐漸成為一種流行。所謂短視頻追劇，就是在