小學(xué)生小字報(bào)

小學(xué)生小字報(bào)給父母?jìng)冏鲭娨?012新年過后，BBC將播放一部紀(jì)錄片，名為《生存競(jìng)爭(zhēng)》，講述的是世界各地的動(dòng)物在它們剛出生幾天至幾周內(nèi)，為了生存而與嚴(yán)酷環(huán)境抗?fàn)幍墓适隆Ｓ脭M人化的手法表現(xiàn)動(dòng)物是BBC節(jié)目的特長(zhǎng)，觀眾可以看到明尼蘇達(dá)州黑熊和它們的幼崽、馬達(dá)加斯加小環(huán)尾狐猴和肯尼亞馬賽馬拉國(guó)家公園里的幼年獵豹。這是BBC1頻道新政策的具體表現(xiàn)。20n年8月，一年一度的愛丁堡國(guó)際電視節(jié)期間，1頻道總監(jiān)丹尼?科恩宣布下一年度會(huì)播出更多自然歷史類節(jié)目，這在BBC歷史上是空前的，之所以這樣做的原因之一是為了老年觀眾，因?yàn)樗麄兪谴祟惞?jié)目的主要收視人群。相對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新潮、方便、快捷和互動(dòng)，電視算是“老媒體”了，與之相對(duì)應(yīng)的觀眾也呈現(xiàn)出老化的趨勢(shì)，丹尼透露英國(guó)電視觀眾的平均年齡是50歲以上，BBC應(yīng)該以他們?yōu)槟繕?biāo)受眾，提供更多節(jié)目。每周有80%的英國(guó)人會(huì)收看BBC1頻道的節(jié)目，而幾乎每個(gè)頻道都有很多年輕人的內(nèi)容。丹尼說(shuō)：“我們要迎合年輕人的口味，但也要重視其他觀眾的反饋，兼顧所有年齡受眾的需求。”為了給老年觀眾提供更多他們喜歡的節(jié)目，他表示1頻道需要不斷創(chuàng)新和更多嘗試，節(jié)目?jī)?nèi)容題材的范圍會(huì)更寬泛。歸，筆者不得而知，但是在《金陵十三釵》這部電影中，我們看到了一個(gè)既風(fēng)情萬(wàn)種又心存良知、既賣弄風(fēng)情又心思細(xì)膩的玉墨。一個(gè)在特殊歷史背景下的妓女，別說(shuō)救國(guó)救民，能保全自己就已經(jīng)很奢侈。但是，就是這樣一個(gè)女人，讓我們看到了人性本善的真諦，她最后留下的那個(gè)微笑相信是很多觀眾眼淚大爆發(fā)的導(dǎo)火索?！督鹆晔O》可以看做張藝謀作品風(fēng)格上的回歸，講好故事和把故事講好，他都做到了。觀眾的愛與恨被整部影片恰到好處地調(diào)動(dòng)著，愛到喜極而泣，恨到咬牙切齒?？梢钥闯鲇捌驯M量淡化了許多民族仇恨及歷史問題，但是作為一個(gè)有血有肉的中國(guó)人，任誰(shuí)也無(wú)法做到不為之動(dòng)容。影片中巧妙地利用人性的反復(fù)轉(zhuǎn)化已達(dá)到升華，透過風(fēng)塵女子都將救百姓于水火這樣略顯夸大的主題，瞬間擊穿中了每位觀眾的情感，將你的情緒玩弄于股掌。廣告就是柄雙刃劍稍微有點(diǎn)年資的電視觀眾一定都還有印象，上世紀(jì)80年代，內(nèi)地引進(jìn)的大批港臺(tái)、新加坡電視劇集，包括《星星知我心》、《人在旅途》這些膾炙人口的熱門劇，其中大概每15分鐘都會(huì)有一段間隔。彼時(shí)內(nèi)地電視臺(tái)商業(yè)開發(fā)還不夠，內(nèi)地觀眾也少見多怪，都不明白這是怎么回事，好好一部45分鐘長(zhǎng)的劇集，為什么要被分割成三段播出？當(dāng)然，現(xiàn)在，大家早就明白了，原來(lái)這就是所謂的廣告切口，因?yàn)閮?nèi)地電視臺(tái)早就把這一套手法活學(xué)活用，甚至變本加厲了。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，港臺(tái)、新加坡經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐得出的經(jīng)驗(yàn)還是比較靠譜的。在一集電視劇中最多插播3次廣告，且每次不超過一分半鐘。既照顧了電視臺(tái)以廣告為主要營(yíng)收手段，也沒有過多破壞廣大電視觀眾欣賞電視劇的習(xí)慣，尤其是每15分鐘一段廣告，更給觀眾留出了短暫的活動(dòng)身體時(shí)間，也避免了觀眾因?yàn)殚L(zhǎng)期久坐而造成的身體健康問題，其實(shí)這種做法是標(biāo)準(zhǔn)的雙贏手法。但是電視臺(tái)與廣告商、普通觀眾之間的博弈顯然不只這么簡(jiǎn)單，不知道從何時(shí)開始，廣告熱錢投入越來(lái)越瘋狂，廣告費(fèi)急速攀升，原本合理的廣告時(shí)段漸漸不敷使用，在利益的驅(qū)使之下，各大電視臺(tái)開始變本加厲、無(wú)孔不入，在所有可能利用的間歇時(shí)間、空間插播廣告，最終以致發(fā)展成普通觀眾口中的“廣告當(dāng)中插播電視劇”之怪現(xiàn)象。正是出于這種怪現(xiàn)狀，廣電總局于2011年底出臺(tái)了與廣播電視廣告相關(guān)的管理辦法，其中對(duì)于在劇集中插播廣告，以及廣告內(nèi)容都作出了非常明確的規(guī)定。這一管理辦法的出臺(tái)，大概意旨也就是為了扼制當(dāng)下各大電視臺(tái)廣告滿天飛，嚴(yán)重影響到普通觀眾收看喜愛的劇集、節(jié)目的問題。自從管理辦法出臺(tái)之后，可以明顯地看到，各大電視臺(tái)執(zhí)行力度還是比較大的，基本上已經(jīng)杜絕了在電視劇集中插播廣告、片尾廣告覆蓋的現(xiàn)象，但是從另一方面考量，卻還是頗有些隱憂。畢竟，從商業(yè)角度考量，廣告的投放具備時(shí)效性和準(zhǔn)確性，在熱播劇集、重大節(jié)目當(dāng)中插播廣告，才能將廣告的效能最大化。假如全面禁止，廣告被壓縮到雞肋時(shí)段播出，會(huì)造成觀眾集中抽離電視節(jié)目的效應(yīng)，廣告效能大減，造成的最直接后果只能是廣告商降低對(duì)電視臺(tái)的依賴與信任。電視臺(tái)收入銳減，電視節(jié)目、劇集制作投入降低……連鎖效應(yīng)之下，方興未艾的中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)必然會(huì)受到影響?；蛘邠Q一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，電視臺(tái)上有政策、下有對(duì)策，有壓縮劇集市場(chǎng)，甚至強(qiáng)行拆分劇集，分段播出等招數(shù)。當(dāng)然，從目前來(lái)看，還沒有電視臺(tái)出此殺手銅，但是拉長(zhǎng)劇集間廣告時(shí)長(zhǎng)，增加冠名等手段已經(jīng)開始被采用。于是，廣告商、電視臺(tái)看似皆大歡喜，電視觀眾的利益仍舊無(wú)法得到保障，甚至形成劇間收視率暴跌的現(xiàn)象，廣告的效能仍舊無(wú)法得到保證，最終釀成雙敗。當(dāng)然，或許這也是杞人憂天，畢竟相對(duì)中國(guó)巨大的收視群體而言，廣告商與電視臺(tái)之間的博弈共存每時(shí)每刻都在發(fā)生，暫時(shí)還不太可能發(fā)生如上所說(shuō)的情況。就目前各大電視臺(tái)執(zhí)行態(tài)度與力度而言，堪稱規(guī)范，原本每每到了關(guān)鍵時(shí)刻，甚至是突如其來(lái)的斬?cái)嚯娨暪?jié)目，插播廣告的現(xiàn)象，已經(jīng)完全禁絕，觀眾們基本上可以順暢地收看完一集電視劇。甚至中央八套開始在黃金時(shí)段一晚連播五集電視劇，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是讓觀眾看到爽。當(dāng)然這種方式或許值得商榷，尤其是針對(duì)一些頗有歷史厚重感的劇集，這種囪囹吞棗的播出方式，其實(shí)對(duì)于觀眾理解劇情，感受創(chuàng)作者的意圖是有害無(wú)利的。不過總的來(lái)說(shuō)，之前設(shè)想的種種情況，并沒有發(fā)生。只是未雨綢繆，預(yù)先設(shè)想好可能造成的一切好的與壞的后果，再根據(jù)市場(chǎng)最直接的反應(yīng)，及時(shí)作出應(yīng)對(duì)、調(diào)整，保障電視觀眾利益的同時(shí)，也給各大電視臺(tái)留出發(fā)展壯大的生存空間，改堵為疏，同時(shí)更大力發(fā)展廣告產(chǎn)業(yè)，杜絕虛假?gòu)V告，提高廣告素質(zhì)，拍攝更多跟劇集一樣抓人的優(yōu)質(zhì)廣告，讓觀眾在接受廣告信息的同時(shí)，不心生反感，真正利用好廣告的商業(yè)、藝術(shù)價(jià)值，或許是成功掌握這柄雙刃劍的最好辦法。其實(shí)，此前很長(zhǎng)一段時(shí)間，BBC一直被批評(píng)忽略老年人的需求。2009年10月英國(guó)著名老年月刊《傳奇》雜志公布了一項(xiàng)調(diào)查，在9441名50歲以上的受訪者中，74%的人認(rèn)為電視節(jié)目是向年輕觀眾傾斜的，有五分之四的人覺得他們感興趣的內(nèi)容和題材被節(jié)目制作人忽視了。老年人不愛看這些時(shí)尚節(jié)目的主要原因是他們覺得新潮帶來(lái)的網(wǎng)絡(luò)和粗俗語(yǔ)言泛濫、行為舉止粗魯和雷人的幽默，這些都與傳統(tǒng)英國(guó)文化顯得格格不入。那么，為什么BBC似乎是突然之間像關(guān)注未成年人一樣地聚焦老年人，特別是白天時(shí)段的節(jié)目呢？從世界電視的總體趨勢(shì)看，老年人今后將逐漸成為電視的重要收視人群，道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，中年人和年輕人現(xiàn)在熱衷于新媒體載體，他們獲取視頻基本是通過網(wǎng)絡(luò)，而老年人接受新鮮事物慢，習(xí)慣了喜歡的節(jié)目和類型，不太容易改變。另一個(gè)很重要的原因來(lái)自BBC內(nèi)部，過去老年觀眾這個(gè)“盲點(diǎn)”恰恰被BBC的觀眾委員會(huì)看到，英國(guó)有1000多萬(wàn)退休老人在白天收看電視，這個(gè)年齡段被形容為現(xiàn)在正在生產(chǎn)電視節(jié)目的媒體人父輩的歲數(shù)，所以有人提出為老年人做節(jié)目，也就是為自己的父母做節(jié)目。作為公共服務(wù)廣電的旗幟，BBC自然是要站出來(lái)的，它有責(zé)任為老年觀眾提供多樣化的節(jié)目，就像他們關(guān)照兒童，給他們開設(shè)CBeebies和CBBC頻道一樣，這就需要重新調(diào)整播出內(nèi)容，而不是像以前那樣播諸如《拍賣》、《閣樓里的財(cái)富》、《買，還是不買》等沒什么新意的鑒寶類節(jié)目來(lái)填充時(shí)間。當(dāng)我和房東老太太討論這個(gè)問題時(shí)，她對(duì)最終電視上呈現(xiàn)的變化并沒抱太大希望，原因倒不是不看好BBC的調(diào)整，而是認(rèn)為老人的需求其實(shí)很容易滿足，況且針對(duì)他們的電視節(jié)目選擇余地要比提供給青少年的大很多。新節(jié)目的題材涉及健康、資產(chǎn)、服務(wù)資訊，以及讓常年都無(wú)法外出的老人開心，為他們提供新聞和時(shí)事，還有他們喜歡看的電視劇和情景喜劇。BBC總經(jīng)理湯普森在陳述未來(lái)幾年的新策略時(shí)表示，過去漠視老年觀眾的態(tài)度、偏見是需要修正的，從2012年的調(diào)整看，這艘大船是在“朝著一個(gè)正確的方向航行”。按照國(guó)際通行的老齡社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)從1999年開始邁入老齡化社會(huì)。目前，這個(gè)世界上人口最多的國(guó)家的老齡化正在加速。截至2010年H月1日，中國(guó)60歲以上的老年人達(dá)1,78億，占總?cè)丝诘?3,26%,其中65歲以上老年人為1,19億，占總?cè)丝诘?,87%,中國(guó)成為世界上唯一老年人口超過1億的國(guó)家。與此形成對(duì)比的是，中國(guó)電視屏幕上對(duì)這個(gè)群體的關(guān)注卻很少，晚間時(shí)段尤其明顯，那些唱歌、跳舞、選秀等節(jié)目的目標(biāo)收視人群幾乎都不是他們，唯一可以說(shuō)是針對(duì)老年人的就是養(yǎng)生節(jié)目和極少數(shù)戲曲專業(yè)頻道，而最“關(guān)心”他們的可能就要算那些醫(yī)療和藥品的廣告商了。作為電視受眾里的“弱勢(shì)群體”，中國(guó)老年人很少使用新媒體，加之沒有通暢的投訴途徑，收視需求和聲音也就很難表達(dá)和被聽到了。其實(shí)，以中國(guó)電視人的平均年齡段看，大家也不妨想一想，在為同齡人制造“娛樂”時(shí)，你們的父母看什么？人人都愛男閨蜜看《失戀33天》，從王小賤被房東攆出門被迫和黃小仙合租，我就開始為故事提心吊膽。之所以“提心”是因?yàn)楣适碌念^開得不錯(cuò)，故擔(dān)心它虎頭蛇尾半途而廢；看倆人在很寫意的鏡頭下過家家般嬉笑打罵，我又開始“吊膽”，-怕的是，在任何一個(gè)柔緩而抒情的拐彎抹角上，被埋伏許久的“愛情牌”味精給嗆著，敗壞了胃口。一個(gè)小時(shí)過后，眼看故事快到尾巴稍，王小賤出其不意地出現(xiàn)在夜幕下的三里屯Soho樓頂，一邊在電話里突兀地告白，一邊在閃爍不定的廣告下上躥下跳地蹦我的失望頓時(shí)如決堤之水一瀉千里。這部號(hào)稱“治愈系”的溫情小品最大的看點(diǎn)還是文章飾演的王小賤。這位“口劍腹蜜”的男閨蜜在中國(guó)電影里是個(gè)史無(wú)前例的異數(shù)。事實(shí)上，“男閨蜜”這個(gè)詞語(yǔ)絕非電影原創(chuàng)，它也不過是新瓶老酒，掩蓋在花哨的名詞之下的實(shí)體人群早已存在。較早之前，它被叫做“藍(lán)顏知己”，更早之前，它被叫做“婦女之友”。無(wú)一例外，這兩種叫法在小圈子里紅了一陣，便速生速死。也不是沒有道理，“藍(lán)顏知己”太文藝，有一點(diǎn)酸腐和做作；“婦女之友”又太土，讓人直接想到趙本山或居委會(huì)大媽。另外，據(jù)我所知，沒有一個(gè)女性愿意以“婦女”自居，不信你可以在三八節(jié)對(duì)你的女同事道一聲節(jié)日快樂，看她們還給你小鞋還是白眼。用時(shí)下流行的“青年體”來(lái)歸類，“男閨蜜”是普通青年，“藍(lán)顏知己”是文藝青年，而“婦女之友”則是當(dāng)之無(wú)愧的——你懂的。我喜歡“男閨蜜”這個(gè)詞，它簡(jiǎn)單而不簡(jiǎn)陋，樸素而不寒穆。把這三個(gè)漢字掰開了咂摸，特別有意思。首先，“男”表明了性別立場(chǎng)，它站在了傳統(tǒng)的反面，所以，同性相斥異性相吸這種老話一點(diǎn)都派不上用場(chǎng)?！伴|”字強(qiáng)調(diào)一種空間的封閉與關(guān)系的疏密一一女人肯把你從星巴克這樣的公共場(chǎng)所引渡到私密閨房，首先是她對(duì)這段關(guān)系的信任。好色為本性，好不色才是思想深處發(fā)生了真正的革命的表征，不以色相取人，乃是男閨蜜的基礎(chǔ)素質(zhì)，反之，若無(wú)坐懷不亂的自持和定力，最多只能是個(gè)異性軍師；其次，閨房里聊的話題，絕非家國(guó)大事民生多艱，多半是異性困惑情路多難，這就需要你有足夠理智和耐心，不僅能拿出男性化點(diǎn)評(píng)和建設(shè)性意見，還要有車輪轆話聽一晚上也面無(wú)厭色的好脾氣。這押在詞尾的“蜜”字，沒啥實(shí)質(zhì)含義，不過是對(duì)關(guān)系的一種形容，如膠似漆，黏黏糊糊，除了不能手拉手一起上廁所，男閨蜜可以肩起女閨蜜的任何職能，甚至做得更好。難怪在時(shí)尚肥皂劇里，我們經(jīng)常看到，時(shí)髦的女主角都有一個(gè)召之即來(lái)?yè)]之即去的“精神侍應(yīng)生”，如《欲望都市》、《我最好朋友的婚禮》、《相思成災(zāi)》。連古典文學(xué)也有他們的一席之地，千古脂粉堆里滾出來(lái)的結(jié)晶，凝成了賈寶玉，他對(duì)于女性的厚愛近乎癡妄，為了哄眾釵開心，無(wú)所不用其極，更別提因此而被損毀的大大小小器物無(wú)數(shù)，堪稱“干金買一笑”的典范。北宋詞人柳永也是名垂千古的男閨蜜，他長(zhǎng)期流連于勾欄瓦舍，常為青樓姐妹伸頭，替她們表白獨(dú)立自尊的人格和脫離娼籍的愿望。最終他因頑疾去世，出殯之日，滿城妓女，半城縮索，一片哀聲。本是一段佳話，偏有好事之徒狗尾續(xù)貂，說(shuō)柳永得的是花柳病！不管流言真假，至少給我們提了個(gè)醒一一男閨蜜可不僅僅是為了守護(hù)你而下凡的天使，說(shuō)白了他也不過是一架血肉之軀，怎能一直干摟草打兔子的賠錢買賣?說(shuō)到動(dòng)機(jī)一一若有人把男閨蜜變成了跳板或手段，他的城府之深不由得會(huì)讓人膽戰(zhàn)心驚，正應(yīng)了英國(guó)的那句民諺：“所謂紳士，不過是有耐心的狼”。文藝作品中的狼，出于美學(xué)，都是追求愛情的小清新、灰太狼，現(xiàn)實(shí)中的狼則喜歡抱著不主動(dòng)、不拒絕、不負(fù)責(zé)的態(tài)度與你交往，一旦擦槍走火，立馬躲進(jìn)“男閨蜜”的幌子下面，你又奈他如何？當(dāng)然，你也許會(huì)說(shuō)《失戀33天》中的王小賤并不像我揣摩的那么腹黑，他們是日久生情。我確實(shí)相信正常交往的男女會(huì)存在日久生情的實(shí)例，但能到“男閨蜜”的程度早已逾越了正常交往的范圍，能頂著失戀的腫眼泡把鼻涕眼淚擦在他的肩膀，能當(dāng)著他的面，面不改色心不跳地試換衣服，這種信任的基礎(chǔ)不正是來(lái)源于女性單方面的精神閹割嗎？我很好奇，到底是怎樣的交往，能把男人割掉的玩意再接上去，還能保證它安然無(wú)恙功能如初？恰如絕對(duì)安穩(wěn)的夫妻關(guān)系需要男的沒錢女的丑，同理，要交到絕對(duì)絕緣的男閨蜜，則需要男的白宮女的毀容，這代價(jià)固然太大了，思來(lái)想去，最適合男閨蜜的人選只能是gay?！督鹆晔O》沉重的賀歲檔才給力2011年12月15日，筆者有幸參加了《金陵十三釵》的點(diǎn)映，從帶著平淡的心情進(jìn)入影院到思緒萬(wàn)千地走出影院，筆者經(jīng)歷了心情無(wú)比起優(yōu)跌宕的145分鐘，驚喜、厭惡、震撼、陶醉，種種滋味摻雜其中。如果說(shuō)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影代表了華語(yǔ)電影的一個(gè)制高點(diǎn)，那我不得不說(shuō)張藝謀讓觀眾又愛又恨。愛，你讓觀影成為一種非凡的體驗(yàn)；恨，你讓觀眾無(wú)法避讓地直面所有善與惡?！督鹆晔O》以十三位風(fēng)塵女子，十三位教堂女學(xué)生及一隊(duì)士兵的逃亡向觀眾展開了通篇故事。一隊(duì)教堂女學(xué)生正在逃跑，身后追趕她們的是比野獸還兇殘的日本兵。躲藏在稻草堆里的女學(xué)生不經(jīng)意的響動(dòng)引來(lái)了日本兵的圍剿，兇狠的刺刀反復(fù)地刺進(jìn)草堆，伴隨著幾個(gè)日本兵的叫喊和刀尖上滴下的鮮血，草堆里躲藏的女孩始終沒有發(fā)出一聲呻吟，不是因?yàn)樗ε?，而是為了掩護(hù)不遠(yuǎn)處其他幾名女孩不被發(fā)現(xiàn)，就這樣，直到生命終結(jié)她也沒有呼救。旁邊的幾名女孩親眼目睹了這一切，悲痛、淚水、憤怒、絕望，沖擊著她們幼小的心靈。同伴用性命換來(lái)的活命機(jī)會(huì)，她們只能默默地接受。純真的孩童和風(fēng)塵妓女，在世俗的眼光中她們有著身份和地位上的天壤之別。十三釵雖然是南京城的名妓，但她們同樣也是有血有肉的中國(guó)人，家境和世道迫使她們走上風(fēng)塵路，但無(wú)法磨滅她們善良的本性。為了給負(fù)傷將死的抗日軍人在臨終前演奏一首動(dòng)人的琵琶曲，兩名女子不惜冒著生命危險(xiǎn)返回妓院去取琵琶的弦，卻在回來(lái)的路上慘遭一幫日本兵的奸殺，場(chǎng)景慘不忍睹。最終琴弦被帶回到了其他女子手中，但是這副琴弦的分量卻是如此之重。當(dāng)13名女學(xué)生知道自己最終的命運(yùn)是要去赴日本人的死亡之宴時(shí)，她們決定集體從教堂樓頂跳下，鼓起勇氣干凈、清白地死去。聞?dòng)嵹s來(lái)的十三釵和神父將她們救下，并且十三釵提出由她們代替女學(xué)生去赴宴。利用一夜的時(shí)間，神父為每個(gè)人易容、變裝，讓十三釵全部回到了學(xué)生時(shí)代的樣貌，齊劉海的學(xué)生頭，