小學(xué)生小字報

小學(xué)生小字報給父母們做電視2012新年過后，BBC將播放一部紀(jì)錄片，名為《生存競爭》，講述的是世界各地的動物在它們剛出生幾天至幾周內(nèi)，為了生存而與嚴(yán)酷環(huán)境抗?fàn)幍墓适?。用擬人化的手法表現(xiàn)動物是BBC節(jié)目的特長，觀眾可以看到明尼蘇達(dá)州黑熊和它們的幼崽、馬達(dá)加斯加小環(huán)尾狐猴和肯尼亞馬賽馬拉國家公園里的幼年獵豹。這是BBC1頻道新政策的具體表現(xiàn)。20n年8月，一年一度的愛丁堡國際電視節(jié)期間，1頻道總監(jiān)丹尼?科恩宣布下一年度會播出更多自然歷史類節(jié)目，這在BBC歷史上是空前的，之所以這樣做的原因之一是為了老年觀眾，因為他們是此類節(jié)目的主要收視人群。相對于互聯(lián)網(wǎng)時代的新潮、方便、快捷和互動，電視算是“老媒體”了，與之相對應(yīng)的觀眾也呈現(xiàn)出老化的趨勢，丹尼透露英國電視觀眾的平均年齡是50歲以上，BBC應(yīng)該以他們?yōu)槟繕?biāo)受眾，提供更多節(jié)目。每周有80%的英國人會收看BBC1頻道的節(jié)目，而幾乎每個頻道都有很多年輕人的內(nèi)容。丹尼說：“我們要迎合年輕人的口味，但也要重視其他觀眾的反饋，兼顧所有年齡受眾的需求。”為了給老年觀眾提供更多他們喜歡的節(jié)目，他表示1頻道需要不斷創(chuàng)新和更多嘗試，節(jié)目內(nèi)容題材的范圍會更寬泛。歸，筆者不得而知，但是在《金陵十三釵》這部電影中，我們看到了一個既風(fēng)情萬種又心存良知、既賣弄風(fēng)情又心思細(xì)膩的玉墨。一個在特殊歷史背景下的妓女，別說救國救民，能保全自己就已經(jīng)很奢侈。但是，就是這樣一個女人，讓我們看到了人性本善的真諦，她最后留下的那個微笑相信是很多觀眾眼淚大爆發(fā)的導(dǎo)火索。《金陵十三釵》可以看做張藝謀作品風(fēng)格上的回歸，講好故事和把故事講好，他都做到了。觀眾的愛與恨被整部影片恰到好處地調(diào)動著，愛到喜極而泣，恨到咬牙切齒。可以看出影片已盡量淡化了許多民族仇恨及歷史問題，但是作為一個有血有肉的中國人，任誰也無法做到不為之動容。影片中巧妙地利用人性的反復(fù)轉(zhuǎn)化已達(dá)到升華，透過風(fēng)塵女子都將救百姓于水火這樣略顯夸大的主題，瞬間擊穿中了每位觀眾的情感，將你的情緒玩弄于股掌。廣告就是柄雙刃劍稍微有點年資的電視觀眾一定都還有印象，上世紀(jì)80年代，內(nèi)地引進(jìn)的大批港臺、新加坡電視劇集，包括《星星知我心》、《人在旅途》這些膾炙人口的熱門劇，其中大概每15分鐘都會有一段間隔。彼時內(nèi)地電視臺商業(yè)開發(fā)還不夠，內(nèi)地觀眾也少見多怪，都不明白這是怎么回事，好好一部45分鐘長的劇集，為什么要被分割成三段播出？當(dāng)然，現(xiàn)在，大家早就明白了，原來這就是所謂的廣告切口，因為內(nèi)地電視臺早就把這一套手法活學(xué)活用，甚至變本加厲了。嚴(yán)格來說，港臺、新加坡經(jīng)過長期實踐得出的經(jīng)驗還是比較靠譜的。在一集電視劇中最多插播3次廣告，且每次不超過一分半鐘。既照顧了電視臺以廣告為主要營收手段，也沒有過多破壞廣大電視觀眾欣賞電視劇的習(xí)慣，尤其是每15分鐘一段廣告，更給觀眾留出了短暫的活動身體時間，也避免了觀眾因為長期久坐而造成的身體健康問題，其實這種做法是標(biāo)準(zhǔn)的雙贏手法。但是電視臺與廣告商、普通觀眾之間的博弈顯然不只這么簡單，不知道從何時開始，廣告熱錢投入越來越瘋狂，廣告費急速攀升，原本合理的廣告時段漸漸不敷使用，在利益的驅(qū)使之下，各大電視臺開始變本加厲、無孔不入，在所有可能利用的間歇時間、空間插播廣告，最終以致發(fā)展成普通觀眾口中的“廣告當(dāng)中插播電視劇”之怪現(xiàn)象。正是出于這種怪現(xiàn)狀，廣電總局于2011年底出臺了與廣播電視廣告相關(guān)的管理辦法，其中對于在劇集中插播廣告，以及廣告內(nèi)容都作出了非常明確的規(guī)定。這一管理辦法的出臺，大概意旨也就是為了扼制當(dāng)下各大電視臺廣告滿天飛，嚴(yán)重影響到普通觀眾收看喜愛的劇集、節(jié)目的問題。自從管理辦法出臺之后，可以明顯地看到，各大電視臺執(zhí)行力度還是比較大的，基本上已經(jīng)杜絕了在電視劇集中插播廣告、片尾廣告覆蓋的現(xiàn)象，但是從另一方面考量，卻還是頗有些隱憂。畢竟，從商業(yè)角度考量，廣告的投放具備時效性和準(zhǔn)確性，在熱播劇集、重大節(jié)目當(dāng)中插播廣告，才能將廣告的效能最大化。假如全面禁止，廣告被壓縮到雞肋時段播出，會造成觀眾集中抽離電視節(jié)目的效應(yīng)，廣告效能大減，造成的最直接后果只能是廣告商降低對電視臺的依賴與信任。電視臺收入銳減，電視節(jié)目、劇集制作投入降低……連鎖效應(yīng)之下，方興未艾的中國電視產(chǎn)業(yè)必然會受到影響?；蛘邠Q一個角度來說，電視臺上有政策、下有對策，有壓縮劇集市場，甚至強(qiáng)行拆分劇集，分段播出等招數(shù)。當(dāng)然，從目前來看，還沒有電視臺出此殺手銅，但是拉長劇集間廣告時長，增加冠名等手段已經(jīng)開始被采用。于是，廣告商、電視臺看似皆大歡喜，電視觀眾的利益仍舊無法得到保障，甚至形成劇間收視率暴跌的現(xiàn)象，廣告的效能仍舊無法得到保證，最終釀成雙敗。當(dāng)然，或許這也是杞人憂天，畢竟相對中國巨大的收視群體而言，廣告商與電視臺之間的博弈共存每時每刻都在發(fā)生，暫時還不太可能發(fā)生如上所說的情況。就目前各大電視臺執(zhí)行態(tài)度與力度而言，堪稱規(guī)范，原本每每到了關(guān)鍵時刻，甚至是突如其來的斬斷電視節(jié)目，插播廣告的現(xiàn)象，已經(jīng)完全禁絕，觀眾們基本上可以順暢地收看完一集電視劇。甚至中央八套開始在黃金時段一晚連播五集電視劇，簡直可以說是讓觀眾看到爽。當(dāng)然這種方式或許值得商榷，尤其是針對一些頗有歷史厚重感的劇集，這種囪囹吞棗的播出方式，其實對于觀眾理解劇情，感受創(chuàng)作者的意圖是有害無利的。不過總的來說，之前設(shè)想的種種情況，并沒有發(fā)生。只是未雨綢繆，預(yù)先設(shè)想好可能造成的一切好的與壞的后果，再根據(jù)市場最直接的反應(yīng)，及時作出應(yīng)對、調(diào)整，保障電視觀眾利益的同時，也給各大電視臺留出發(fā)展壯大的生存空間，改堵為疏，同時更大力發(fā)展廣告產(chǎn)業(yè)，杜絕虛假廣告，提高廣告素質(zhì)，拍攝更多跟劇集一樣抓人的優(yōu)質(zhì)廣告，讓觀眾在接受廣告信息的同時，不心生反感，真正利用好廣告的商業(yè)、藝術(shù)價值，或許是成功掌握這柄雙刃劍的最好辦法。其實，此前很長一段時間，BBC一直被批評忽略老年人的需求。2009年10月英國著名老年月刊《傳奇》雜志公布了一項調(diào)查，在9441名50歲以上的受訪者中，74%的人認(rèn)為電視節(jié)目是向年輕觀眾傾斜的，有五分之四的人覺得他們感興趣的內(nèi)容和題材被節(jié)目制作人忽視了。老年人不愛看這些時尚節(jié)目的主要原因是他們覺得新潮帶來的網(wǎng)絡(luò)和粗俗語言泛濫、行為舉止粗魯和雷人的幽默，這些都與傳統(tǒng)英國文化顯得格格不入。那么，為什么BBC似乎是突然之間像關(guān)注未成年人一樣地聚焦老年人，特別是白天時段的節(jié)目呢？從世界電視的總體趨勢看，老年人今后將逐漸成為電視的重要收視人群，道理其實很簡單，中年人和年輕人現(xiàn)在熱衷于新媒體載體，他們獲取視頻基本是通過網(wǎng)絡(luò)，而老年人接受新鮮事物慢，習(xí)慣了喜歡的節(jié)目和類型，不太容易改變。另一個很重要的原因來自BBC內(nèi)部，過去老年觀眾這個“盲點”恰恰被BBC的觀眾委員會看到，英國有1000多萬退休老人在白天收看電視，這個年齡段被形容為現(xiàn)在正在生產(chǎn)電視節(jié)目的媒體人父輩的歲數(shù)，所以有人提出為老年人做節(jié)目，也就是為自己的父母做節(jié)目。作為公共服務(wù)廣電的旗幟，BBC自然是要站出來的，它有責(zé)任為老年觀眾提供多樣化的節(jié)目，就像他們關(guān)照兒童，給他們開設(shè)CBeebies和CBBC頻道一樣，這就需要重新調(diào)整播出內(nèi)容，而不是像以前那樣播諸如《拍賣》、《閣樓里的財富》、《買，還是不買》等沒什么新意的鑒寶類節(jié)目來填充時間。當(dāng)我和房東老太太討論這個問題時，她對最終電視上呈現(xiàn)的變化并沒抱太大希望，原因倒不是不看好BBC的調(diào)整，而是認(rèn)為老人的需求其實很容易滿足，況且針對他們的電視節(jié)目選擇余地要比提供給青少年的大很多。新節(jié)目的題材涉及健康、資產(chǎn)、服務(wù)資訊，以及讓常年都無法外出的老人開心，為他們提供新聞和時事，還有他們喜歡看的電視劇和情景喜劇。BBC總經(jīng)理湯普森在陳述未來幾年的新策略時表示，過去漠視老年觀眾的態(tài)度、偏見是需要修正的，從2012年的調(diào)整看，這艘大船是在“朝著一個正確的方向航行”。按照國際通行的老齡社會標(biāo)準(zhǔn)，中國從1999年開始邁入老齡化社會。目前，這個世界上人口最多的國家的老齡化正在加速。截至2010年H月1日，中國60歲以上的老年人達(dá)1,78億，占總?cè)丝诘?3,26%,其中65歲以上老年人為1,19億，占總?cè)丝诘?,87%,中國成為世界上唯一老年人口超過1億的國家。與此形成對比的是，中國電視屏幕上對這個群體的關(guān)注卻很少，晚間時段尤其明顯，那些唱歌、跳舞、選秀等節(jié)目的目標(biāo)收視人群幾乎都不是他們，唯一可以說是針對老年人的就是養(yǎng)生節(jié)目和極少數(shù)戲曲專業(yè)頻道，而最“關(guān)心”他們的可能就要算那些醫(yī)療和藥品的廣告商了。作為電視受眾里的“弱勢群體”，中國老年人很少使用新媒體，加之沒有通暢的投訴途徑，收視需求和聲音也就很難表達(dá)和被聽到了。其實，以中國電視人的平均年齡段看，大家也不妨想一想，在為同齡人制造“娛樂”時，你們的父母看什么？人人都愛男閨蜜看《失戀33天》，從王小賤被房東攆出門被迫和黃小仙合租，我就開始為故事提心吊膽。之所以“提心”是因為故事的頭開得不錯，故擔(dān)心它虎頭蛇尾半途而廢；看倆人在很寫意的鏡頭下過家家般嬉笑打罵，我又開始“吊膽”，-怕的是，在任何一個柔緩而抒情的拐彎抹角上，被埋伏許久的“愛情牌”味精給嗆著，敗壞了胃口。一個小時過后，眼看故事快到尾巴稍，王小賤出其不意地出現(xiàn)在夜幕下的三里屯Soho樓頂，一邊在電話里突兀地告白，一邊在閃爍不定的廣告下上躥下跳地蹦我的失望頓時如決堤之水一瀉千里。這部號稱“治愈系”的溫情小品最大的看點還是文章飾演的王小賤。這位“口劍腹蜜”的男閨蜜在中國電影里是個史無前例的異數(shù)。事實上，“男閨蜜”這個詞語絕非電影原創(chuàng)，它也不過是新瓶老酒，掩蓋在花哨的名詞之下的實體人群早已存在。較早之前，它被叫做“藍(lán)顏知己”，更早之前，它被叫做“婦女之友”。無一例外，這兩種叫法在小圈子里紅了一陣，便速生速死。也不是沒有道理，“藍(lán)顏知己”太文藝，有一點酸腐和做作；“婦女之友”又太土，讓人直接想到趙本山或居委會大媽。另外，據(jù)我所知，沒有一個女性愿意以“婦女”自居，不信你可以在三八節(jié)對你的女同事道一聲節(jié)日快樂，看她們還給你小鞋還是白眼。用時下流行的“青年體”來歸類，“男閨蜜”是普通青年，“藍(lán)顏知己”是文藝青年，而“婦女之友”則是當(dāng)之無愧的——你懂的。我喜歡“男閨蜜”這個詞，它簡單而不簡陋，樸素而不寒穆。把這三個漢字掰開了咂摸，特別有意思。首先，“男”表明了性別立場，它站在了傳統(tǒng)的反面，所以，同性相斥異性相吸這種老話一點都派不上用場?！伴|”字強(qiáng)調(diào)一種空間的封閉與關(guān)系的疏密一一女人肯把你從星巴克這樣的公共場所引渡到私密閨房，首先是她對這段關(guān)系的信任。好色為本性，好不色才是思想深處發(fā)生了真正的革命的表征，不以色相取人，乃是男閨蜜的基礎(chǔ)素質(zhì)，反之，若無坐懷不亂的自持和定力，最多只能是個異性軍師；其次，閨房里聊的話題，絕非家國大事民生多艱，多半是異性困惑情路多難，這就需要你有足夠理智和耐心，不僅能拿出男性化點評和建設(shè)性意見，還要有車輪轆話聽一晚上也面無厭色的好脾氣。這押在詞尾的“蜜”字，沒啥實質(zhì)含義，不過是對關(guān)系的一種形容，如膠似漆，黏黏糊糊，除了不能手拉手一起上廁所，男閨蜜可以肩起女閨蜜的任何職能，甚至做得更好。難怪在時尚肥皂劇里，我們經(jīng)?？吹?，時髦的女主角都有一個召之即來揮之即去的“精神侍應(yīng)生”，如《欲望都市》、《我最好朋友的婚禮》、《相思成災(zāi)》。連古典文學(xué)也有他們的一席之地，千古脂粉堆里滾出來的結(jié)晶，凝成了賈寶玉，他對于女性的厚愛近乎癡妄，為了哄眾釵開心，無所不用其極，更別提因此而被損毀的大大小小器物無數(shù)，堪稱“干金買一笑”的典范。北宋詞人柳永也是名垂千古的男閨蜜，他長期流連于勾欄瓦舍，常為青樓姐妹伸頭，替她們表白獨立自尊的人格和脫離娼籍的愿望。最終他因頑疾去世，出殯之日，滿城妓女，半城縮索，一片哀聲。本是一段佳話，偏有好事之徒狗尾續(xù)貂，說柳永得的是花柳?。〔还芰餮哉婕?，至少給我們提了個醒一一男閨蜜可不僅僅是為了守護(hù)你而下凡的天使，說白了他也不過是一架血肉之軀，怎能一直干摟草打兔子的賠錢買賣?說到動機(jī)一一若有人把男閨蜜變成了跳板或手段，他的城府之深不由得會讓人膽戰(zhàn)心驚，正應(yīng)了英國的那句民諺：“所謂紳士，不過是有耐心的狼”。文藝作品中的狼，出于美學(xué)，都是追求愛情的小清新、灰太狼，現(xiàn)實中的狼則喜歡抱著不主動、不拒絕、不負(fù)責(zé)的態(tài)度與你交往，一旦擦槍走火，立馬躲進(jìn)“男閨蜜”的幌子下面，你又奈他如何？當(dāng)然，你也許會說《失戀33天》中的王小賤并不像我揣摩的那么腹黑，他們是日久生情。我確實相信正常交往的男女會存在日久生情的實例，但能到“男閨蜜”的程度早已逾越了正常交往的范圍，能頂著失戀的腫眼泡把鼻涕眼淚擦在他的肩膀，能當(dāng)著他的面，面不改色心不跳地試換衣服，這種信任的基礎(chǔ)不正是來源于女性單方面的精神閹割嗎？我很好奇，到底是怎樣的交往，能把男人割掉的玩意再接上去，還能保證它安然無恙功能如初？恰如絕對安穩(wěn)的夫妻關(guān)系需要男的沒錢女的丑，同理，要交到絕對絕緣的男閨蜜，則需要男的白宮女的毀容，這代價固然太大了，思來想去，最適合男閨蜜的人選只能是gay?！督鹆晔O》沉重的賀歲檔才給力2011年12月15日，筆者有幸參加了《金陵十三釵》的點映，從帶著平淡的心情進(jìn)入影院到思緒萬千地走出影院，筆者經(jīng)歷了心情無比起優(yōu)跌宕的145分鐘，驚喜、厭惡、震撼、陶醉，種種滋味摻雜其中。如果說張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影代表了華語電影的一個制高點，那我不得不說張藝謀讓觀眾又愛又恨。愛，你讓觀影成為一種非凡的體驗；恨，你讓觀眾無法避讓地直面所有善與惡。《金陵十三釵》以十三位風(fēng)塵女子，十三位教堂女學(xué)生及一隊士兵的逃亡向觀眾展開了通篇故事。一隊教堂女學(xué)生正在逃跑，身后追趕她們的是比野獸還兇殘的日本兵。躲藏在稻草堆里的女學(xué)生不經(jīng)意的響動引來了日本兵的圍剿，兇狠的刺刀反復(fù)地刺進(jìn)草堆，伴隨著幾個日本兵的叫喊和刀尖上滴下的鮮血，草堆里躲藏的女孩始終沒有發(fā)出一聲呻吟，不是因為她害怕，而是為了掩護(hù)不遠(yuǎn)處其他幾名女孩不被發(fā)現(xiàn)，就這樣，直到生命終結(jié)她也沒有呼救。旁邊的幾名女孩親眼目睹了這一切，悲痛、淚水、憤怒、絕望，沖擊著她們幼小的心靈。同伴用性命換來的活命機(jī)會，她們只能默默地接受。純真的孩童和風(fēng)塵妓女，在世俗的眼光中她們有著身份和地位上的天壤之別。十三釵雖然是南京城的名妓，但她們同樣也是有血有肉的中國人，家境和世道迫使她們走上風(fēng)塵路，但無法磨滅她們善良的本性。為了給負(fù)傷將死的抗日軍人在臨終前演奏一首動人的琵琶曲，兩名女子不惜冒著生命危險返回妓院去取琵琶的弦，卻在回來的路上慘遭一幫日本兵的奸殺，場景慘不忍睹。最終琴弦被帶回到了其他女子手中，但是這副琴弦的分量卻是如此之重。當(dāng)13名女學(xué)生知道自己最終的命運是要去赴日本人的死亡之宴時，她們決定集體從教堂樓頂跳下，鼓起勇氣干凈、清白地死去。聞訊趕來的十三釵和神父將她們救下，并且十三釵提出由她們代替女學(xué)生去赴宴。利用一夜的時間，神父為每個人易容、變裝，讓十三釵全部回到了學(xué)生時代的樣貌，齊劉海的學(xué)生頭，