演出經紀人考試大綱

【編寫說明】一、根據中國演出行業(yè)部的《演出經紀制定《演出經紀管理辦法》的要求，由資格認定大綱》。二、制定本大綱的目的是便于各演出經紀資格認定培訓機演出經紀構的教師和參加的教學和學習，了解資格認定的范圍和重點。三、本大綱內容包括演出經紀資格認定的兩個科目“演出市場政策主要考點及練習題。及演出經務”“舞臺藝術基礎知識”的四、本大綱中帶☆符號的考點作為考生了解內容，其他考點為重點掌握內容。【第一部分】演出市場政策【第二部分】及演出經務大綱2018大綱【第三部分】舞臺藝術基礎知識【第四部分】大綱演出政策及經務練習題練習題舞臺藝術基礎知識01192335【目錄】【第一部分】大綱及演出經務（依據《演出經紀人資格培訓》編寫）02及演出經務第一章第一節(jié)☆考點演出市場基礎知識市場概論1.的界定【編寫說明】一、根據中國演出行業(yè)部的《演出經紀制定《演出經紀管理辦法》的要求，由資格認定大綱》。二、制定本大綱的目的是便于各演出經紀資格認定培訓機演出經紀構的教師和參加的教學和學習，了解資格認定的范圍和重點。三、本大綱內容包括演出經紀資格認定的兩個科目“演出市場政策主要考點及練習題。及演出經務”“舞臺藝術基礎知識”的四、本大綱中帶☆符號的考點作為考生了解內容，其他考點為重點掌握內容。【第一部分】演出市場政策【第二部分】及演出經務大綱2018大綱【第三部分】舞臺藝術基礎知識【第四部分】大綱演出政策及經務練習題練習題舞臺藝術基礎知識01192335【目錄】【第一部分】大綱及演出經務（依據《演出經紀人資格培訓》編寫）02及演出經務第一章第一節(jié)☆考點演出市場基礎知識市場概論1.的界定在我國比較通用的定義有三種：一是把二是與文明等同，意指人類一切創(chuàng)造成果的總和。相當于物質文明，相當于精神文明。、文學藝術等領域。三是特指廣播影視音像、2.市場的含義市場由市場主體和市場客體是各種商品和服務。。市場的主體是市場上從事活市場是以市場作為配置基本的形式，是商品生產充分發(fā)展的產物。3.市場的概念市場可以劃分為演出市場、市場、音像市場、網絡市場、市場、書報刊市場、藝術品市場、文物市場等多種類型。考點1.2.考點4.市場的商品屬性商品和其他商品一樣具有價值、使用價值和交換價值。市場的運行必須符合市場5.規(guī)律。價格機制、競爭機制和供求機制是市場機制的三個基本要素，其中價格機制居于6.地位。市場的制度屬性1.2.3.我國我國市場是以國辦為主導的市場。市場是導向型的有序競爭的市場。市場的發(fā)展的根本目的是為了滿足群眾日益增長的精神需求，準則。效益是其最高第二節(jié)演出市場的形成與發(fā)展1.1.演藝術。、以及家庭供養(yǎng)為主的表2.為主的表演藝術。3.2.在我國比較通用的定義有三種：一是把二是與文明等同，意指人類一切創(chuàng)造成果的總和。相當于物質文明，相當于精神文明。、文學藝術等領域。三是特指廣播影視音像、2.市場的含義市場由市場主體和市場客體是各種商品和服務。。市場的主體是市場上從事活市場是以市場作為配置基本的形式，是商品生產充分發(fā)展的產物。3.市場的概念市場可以劃分為演出市場、市場、音像市場、網絡市場、市場、書報刊市場、藝術品市場、文物市場等多種類型?？键c1.2.考點4.市場的商品屬性商品和其他商品一樣具有價值、使用價值和交換價值。市場的運行必須符合市場5.規(guī)律。價格機制、競爭機制和供求機制是市場機制的三個基本要素，其中價格機制居于6.地位。市場的制度屬性1.2.3.我國我國市場是以國辦為主導的市場。市場是導向型的有序競爭的市場。市場的發(fā)展的根本目的是為了滿足群眾日益增長的精神需求，準則。效益是其最高第二節(jié)演出市場的形成與發(fā)展1.1.演藝術。、以及家庭供養(yǎng)為主的表2.為主的表演藝術。3.2.統(tǒng)稱。謂“勾欄”“瓦肆”。3.生的藝人戲班，并形成了行業(yè)組織。4.后，西方話劇等藝術形式傳入我國，上海、北京等地相繼建起了一批擁有現代化演出03【第一部分】演出市場政策如及演出經務1866）。成立以后，在對舊有的民營劇團進行“改人、改5.中民戲、改制”形成了以國有藝術表演團體和劇場為主體的計劃演出體制。6.開放后，演出市場重新恢復了生機與活力。隨著體制改革的深入，演出市場正呈現出廣闊的前景。3.從演出市場主體來看，初步形成了演出團體、演出公司與演出場所三類演出實體分工配合協(xié)作發(fā)展的主導格局；部類；從演出的結構、布局與形式來看，高雅藝術與場次和觀眾人次大幅度增長，優(yōu)秀藝術的演出通俗藝術演出繼續(xù)保持強勁的發(fā)展勢頭，國外來華演出與國內演出團體出國演出健康發(fā)展，促進了中外交流。第三節(jié)演出市場基本制度1.營業(yè)性演出行政制度、演出經紀制度、演出合同制度。2.3.生的藝人戲班，并形成了行業(yè)組織。4.后，西方話劇等藝術形式傳入我國，上海、北京等地相繼建起了一批擁有現代化演出03【第一部分】演出市場政策如及演出經務1866）。成立以后，在對舊有的民營劇團進行“改人、改5.中民戲、改制”形成了以國有藝術表演團體和劇場為主體的計劃演出體制。6.開放后，演出市場重新恢復了生機與活力。隨著體制改革的深入，演出市場正呈現出廣闊的前景。3.從演出市場主體來看，初步形成了演出團體、演出公司與演出場所三類演出實體分工配合協(xié)作發(fā)展的主導格局；部類；從演出的結構、布局與形式來看，高雅藝術與場次和觀眾人次大幅度增長，優(yōu)秀藝術的演出通俗藝術演出繼續(xù)保持強勁的發(fā)展勢頭，國外來華演出與國內演出團體出國演出健康發(fā)展，促進了中外交流。第三節(jié)演出市場基本制度1.營業(yè)性演出行政制度、演出經紀制度、演出合同制度。2.一是對營業(yè)性演出制度的主體資格實行證制度，二是對營業(yè)性演出活動實行3.對演出項目的制度。制度，對演出內容的，對演出經營行為的，對演出活動安全保證的4.。設立演出經紀機構，應當部門提出申請。從事營業(yè)性演出的居間、、、直轄市主管活動為職業(yè)的演出經紀人（以下簡稱演出經紀人），應當依法到工商行政管理部門辦理登記，領取。演出經紀人應當自領取20第五節(jié)演出概論1.之日起主管部門備案。演出行業(yè)生產經營者即各類營業(yè)性演出）是目前（文藝表演團體、演出，包括音樂、戲劇、舞蹈、皮影、朗誦、民間文藝、模特、服飾等。2.（一）演員（二）觀眾（三）演出場所（四）服裝服飾、道具、布景04及演出經務（五）舞美、燈光、音響3.主舞臺，是劇的主要表演區(qū)；側臺，在主舞臺的左右兩側是演設立演出經紀機構，應當部門提出申請。從事營業(yè)性演出的居間、、、直轄市主管活動為職業(yè)的演出經紀人（以下簡稱演出經紀人），應當依法到工商行政管理部門辦理登記，領取。演出經紀人應當自領取20第五節(jié)演出概論1.之日起主管部門備案。演出行業(yè)生產經營者即各類營業(yè)性演出）是目前（文藝表演團體、演出，包括音樂、戲劇、舞蹈、皮影、朗誦、民間文藝、模特、服飾等。2.（一）演員（二）觀眾（三）演出場所（四）服裝服飾、道具、布景04及演出經務（五）舞美、燈光、音響3.主舞臺，是劇的主要表演區(qū)；側臺，在主舞臺的左右兩側是演出上下場的準備過度區(qū)，也是推拉臺左右行程的必要空間；后舞臺，在主舞臺后面的延伸區(qū)，為一些特殊劇的需要提供更大的設計和表演空間。4.（一）演出是非物質形態(tài)的藝術品（二）演出是現場表演的舞臺藝術品（三）表演者藝術生產過程也是觀眾消費觀賞的過程（四）演出自身的時效性和消費群體的有限性5.營業(yè)性演出是指以藝表演活動：為目的、通過下列方式為公眾舉辦的現場文（1）售票或者接受贊助的；（2）支付演出或者個人的；（3）以演出為媒介進行宣傳或者促銷的；（4）以其他方式組織演出的。6.1.技類、曲藝類、歌劇類、舞劇類、音樂劇等類演出。2.組組出出可以分為兩種。一種是同一藝術品種由多個演出團體和個人參加的演出，另一種是由不同藝術門類和多個演出團體和個人參加的綜藝演出。7.1.一般以下的演出場所均可視為中小型演出。2.規(guī)模演出分類從參加演出的演職小類型的演出。規(guī)模數量也就是演出陣容，可分為大、中、第二章第一節(jié)☆考點演出經紀人經紀人概述1.經紀人，是指在活動中定，以收取傭金為目的，為促成他人交從事居間、行紀或者等經紀業(yè)務的公民、法人和其他組織。05營業(yè)性演出是指以藝表演活動：為目的、通過下列方式為公眾舉辦的現場文（1）售票或者接受贊助的；（2）支付演出或者個人的；（3）以演出為媒介進行宣傳或者促銷的；（4）以其他方式組織演出的。6.1.技類、曲藝類、歌劇類、舞劇類、音樂劇等類演出。2.組組出出可以分為兩種。一種是同一藝術品種由多個演出團體和個人參加的演出，另一種是由不同藝術門類和多個演出團體和個人參加的綜藝演出。7.1.一般以下的演出場所均可視為中小型演出。2.規(guī)模演出分類從參加演出的演職小類型的演出。規(guī)模數量也就是演出陣容，可分為大、中、第二章第一節(jié)☆考點演出經紀人經紀人概述1.經紀人，是指在活動中定，以收取傭金為目的，為促成他人交從事居間、行紀或者等經紀業(yè)務的公民、法人和其他組織。05及演出經務2.合法執(zhí)業(yè)地位。3.經紀人的性質務，目的是獲得傭金為主的營業(yè)性，隱蔽性，非連續(xù)性，有。經紀人通過經紀服收入。經紀人行業(yè)屬于第三產業(yè)范疇，提供優(yōu)質、高效的服務是經和發(fā)展的關鍵。4.經紀人的定義1.的名義為他人提供信息及條件，以促成他人的經紀人。2.的名義與第進行，過程中出現的法律責任由經紀人直接承擔。3.經紀人，是指受委托人委托，以委托人的名義與第過程中出現的法律進行，責任由委托人直接承擔?？键c5.6.7.經紀人的權利和義務要點傭金的支付只有經紀合同中規(guī)定的經紀業(yè)務的委托方才有支付傭金的義務。經紀人可通過預用、預收傭金、簽訂“專有經紀權合同”、或到工商行政管理機關進行合同等措施防止傭金被甩。8.1.、作用的結果和作用的范圍上與回扣相似，在所反映的系和性質上與回扣不同。關2.付的價款，是信息商品的銷售第二節(jié)演出經紀人1.所謂演出經紀人，指在演出市場上為實現演出的進行中介服務并獲取傭金的商人。2..（一）行政部門的管理行政部門的管理主要體現在三個方面：收入。經紀人行業(yè)屬于第三產業(yè)范疇，提供優(yōu)質、高效的服務是經和發(fā)展的關鍵。4.經紀人的定義1.的名義為他人提供信息及條件，以促成他人的經紀人。2.的名義與第進行，過程中出現的法律責任由經紀人直接承擔。3.經紀人，是指受委托人委托，以委托人的名義與第過程中出現的法律進行，責任由委托人直接承擔?？键c5.6.7.經紀人的權利和義務要點傭金的支付只有經紀合同中規(guī)定的經紀業(yè)務的委托方才有支付傭金的義務。經紀人可通過預用、預收傭金、簽訂“專有經紀權合同”、或到工商行政管理機關進行合同等措施防止傭金被甩。8.1.、作用的結果和作用的范圍上與回扣相似，在所反映的系和性質上與回扣不同。關2.付的價款，是信息商品的銷售第二節(jié)演出經紀人1.所謂演出經紀人，指在演出市場上為實現演出的進行中介服務并獲取傭金的商人。2..（一）行政部門的管理行政部門的管理主要體現在三個方面：演出經紀機構資格認定演出項目審批演出活動監(jiān)督（二）行業(yè)對演出經紀人的管理3.中國演出行業(yè)的主要職能和作用。06及演出經務第三節(jié)演出經紀人的素質要求（一）具有相當的素質修養(yǎng)和藝術鑒賞水平（二）具有一定的演出經紀理論水平（三）對國際演出經紀經營知識有所了解（四）具有較高的專業(yè)法律素質（五）具有較強的市場能力（六）對藝術生產和演出活動過程的深刻了解第四節(jié)演出經紀業(yè)務內容1.2.3.（一）做好演出市場工作（二）客觀評價自身能力和市場機會（三）注重開發(fā)潛在的演出市場需求項目（四）勿多，勿濫的原則（五）注重樹立經紀對象品牌的原則（六）做好談判的約定工作4.5.中國演出行業(yè)的主要職能和作用。06及演出經務第三節(jié)演出經紀人的素質要求（一）具有相當的素質修養(yǎng)和藝術鑒賞水平（二）具有一定的演出經紀理論水平（三）對國際演出經紀經營知識有所了解（四）具有較高的專業(yè)法律素質（五）具有較強的市場能力（六）對藝術生產和演出活動過程的深刻了解第四節(jié)演出經紀業(yè)務內容1.2.3.（一）做好演出市場工作（二）客觀評價自身能力和市場機會（三）注重開發(fā)潛在的演出市場需求項目（四）勿多，勿濫的原則（五）注重樹立經紀對象品牌的原則（六）做好談判的約定工作4.5.段要點。6.演出經紀人要對完成的項目進行全面的業(yè)務總結。（一）進行演出經紀項目過程總結（二）進行經驗性總結（三）進行效益、效益評估（四）建立相應激勵制度第五節(jié)☆考點☆考點☆考點演出經紀人的經紀技巧1.2.3.談判技巧主要要點報價技巧主要要點自我保護技巧主要要點07及演出經務第三章第一節(jié)1.演出制作演出制作團隊由三個部分組成：藝術創(chuàng)作組、舞臺管理組、舞臺技術組，各組之間是分工合作的關系。2.藝術總監(jiān)、導演、舞美設計、燈光設計、音效設計、服裝設計。3.4.面關系及安排具體事務的舞臺管理團隊，團隊的總是舞臺監(jiān)督。5.6.第二節(jié)☆考點☆考點☆考點演出制作流程1.2.3.舞臺劇創(chuàng)作主要流程舞臺劇的排練及制作組07及演出經務第三章第一節(jié)1.演出制作演出制作團隊由三個部分組成：藝術創(chuàng)作組、舞臺管理組、舞臺技術組，各組之間是分工合作的關系。2.藝術總監(jiān)、導演、舞美設計、燈光設計、音效設計、服裝設計。3.4.面關系及安排具體事務的舞臺管理團隊，團隊的總是舞臺監(jiān)督。5.6.第二節(jié)☆考點☆考點☆考點演出制作流程1.2.3.舞臺劇創(chuàng)作主要流程舞臺劇的排練及制作組出創(chuàng)作工作流程4.1.的，最后的等組出的排練、制作甚至不同地域，每個排練要在的排練都是分別進行1-2天。2.一般情況下，在劇場內進行的組場館等場所舉辦的臨時搭建舞出裝間為2-3臺的演出，裝間為5-75.第三節(jié)1.巡回演出的推廣要點舞美制作的內容基礎舞臺和舞臺機械2.硬景是按照設計方案，利用輕便的代用材料做成的主體框架結構的布景。藝術效果較好，但不便于搬運，巡回演出也會增加演出成本。以多次使用，成本低，但立體08及演出經務感差，效果不如硬景好?？键c3.4.5.6.燈光設備類型設備舞臺特殊效果種類7.（一）戲劇、話劇、歌劇、舞劇、芭蕾舞劇、音樂劇等較長，投資比例也比較大；對燈光音響的總體要求數量不是很多，但燈光設備的種類較多。響設備等級要求不是很高，投入相對較少。硬景是按照設計方案，利用輕便的代用材料做成的主體框架結構的布景。藝術效果較好，但不便于搬運，巡回演出也會增加演出成本。以多次使用，成本低，但立體08及演出經務感差，效果不如硬景好?？键c3.4.5.6.燈光設備類型設備舞臺特殊效果種類7.（一）戲劇、話劇、歌劇、舞劇、芭蕾舞劇、音樂劇等較長，投資比例也比較大；對燈光音響的總體要求數量不是很多，但燈光設備的種類較多。響設備等級要求不是很高，投入相對較少。（二）交響音樂會、音樂會、聲樂器樂、合唱等對于舞美制作的要求不高，工作量不大。舞臺燈光方面的要求基本達到一般常規(guī)模式即可。度、布光均勻和滿足觀眾視覺在非專業(yè)音樂廳的演出場所舉辦交響音樂會，在音響系統(tǒng)搭建中，對音響設備的質量品牌要求較高，數量相對較多，音響師的作用也（三）演唱會演出（1）對燈光的要求。要求各類燈具設備質量高、數量多，特別是對電腦燈的需要量最大，其次是各種常規(guī)燈、追光燈、探。（2）對音響的要求數量、種類都很多，調試時間長。（四）大型歌舞與大型電視演出對舞美燈光音響要求都比較高，但根據各有則重。主題、內容和形式的不8.安全是前提質量是效果資金是保障9.要求和對設備型號、規(guī)格、檔次、數量、使用時間等基本要求。的對工程實施過程中的重要環(huán)節(jié)均應以文字形式進行描述和確認，舞確認做為制作的依據。09及演出經務第四節(jié)演出安全管理觀眾區(qū)域的劃分及引導未按確定時間開演或因突發(fā)事故導致演出中斷的處理方式考點1.2.3.4.5.6.7.8.9.演出場所外人群的處理方式（四）大型歌舞與大型電視演出對舞美燈光音響要求都比較高，但根據各有則重。主題、內容和形式的不8.安全是前提質量是效果資金是保障9.要求和對設備型號、規(guī)格、檔次、數量、使用時間等基本要求。的對工程實施過程中的重要環(huán)節(jié)均應以文字形式進行描述和確認，舞確認做為制作的依據。09及演出經務第四節(jié)演出安全管理觀眾區(qū)域的劃分及引導未按確定時間開演或因突發(fā)事故導致演出中斷的處理方式考點1.2.3.4.5.6.7.8.9.演出場所外人群的處理方式演出裝卸臺過程如何確保演職排練及演出中如何確保演職如何確保舞臺設施設備的安全安全安全臨時搭建舞臺、看臺的安全事故主要類型演出安全責任保險主要險種內容見《營業(yè)性演出管理條例》《營業(yè)性演出管理條本節(jié)其他例實施細則》《大型群眾性活動安全管理條例》《中點。民消防法》等相關的第四章第二節(jié)☆考點演出市場演出市場細分與1.演出市場細分的目的在于通過分析投資商或觀眾的共同需求和特征來辨別潛在買方。而其作用是通過對演出市場的細分，進一步確定演出經營者未來主要經營的演出的方向及其在演出行業(yè)中的，并最終建立演出市場中獨有的品牌。2.3.人口規(guī)模具有消費欲望的人群具有能力的人群4.了解演出程序重要步驟的建立和執(zhí)行弄清演出經營者的市場演出演出演出目標和戰(zhàn)略的清楚定義方式變化的堅實基礎開發(fā)和分配指南和其他演出相關業(yè)務地整合以支持演出經營者滿足觀眾和企業(yè)客戶的需要10第三節(jié)演出市場1.及演出經務的基本概念的基本概念演出市場是從演出經營者的立場出發(fā)，以觀眾為對象，研究演出經營者如何面對市場、面向特殊的藝術品呈現給觀眾或企業(yè)客方式把演出這一戶，在滿足觀眾或企業(yè)客戶需求的同時，使演出經營者獲得最大利潤的全過程。2.應以觀眾需求為中心把效益與效益有機的結合起來，根據觀眾和企業(yè)客戶的需求和消費能力組織演出的生產和經營，只有滿足了觀眾和企業(yè)客戶的需求才能實現利潤最大通過對演出市場的細分，進一步確定演出經營者未來主要經營的演出的方向及其在演出行業(yè)中的，并最終建立演出市場中獨有的品牌。2.3.人口規(guī)模具有消費欲望的人群具有能力的人群4.了解演出程序重要步驟的建立和執(zhí)行弄清演出經營者的市場演出演出演出目標和戰(zhàn)略的清楚定義方式變化的堅實基礎開發(fā)和分配指南和其他演出相關業(yè)務地整合以支持演出經營者滿足觀眾和企業(yè)客戶的需要10第三節(jié)演出市場1.及演出經務的基本概念的基本概念演出市場是從演出經營者的立場出發(fā)，以觀眾為對象，研究演出經營者如何面對市場、面向特殊的藝術品呈現給觀眾或企業(yè)客方式把演出這一戶，在滿足觀眾或企業(yè)客戶需求的同時，使演出經營者獲得最大利潤的全過程。2.應以觀眾需求為中心把效益與效益有機的結合起來，根據觀眾和企業(yè)客戶的需求和消費能力組織演出的生產和經營，只有滿足了觀眾和企業(yè)客戶的需求才能實現利潤最大化，才能取得效益，因此演出市場第四節(jié)☆考點·要以觀眾需求為中心。演出市場1.的戰(zhàn)略提出的三種一般競爭戰(zhàn)略戰(zhàn)述成本領先務或其他為代價要嚴格盡管競爭成本和間接費用，警覺地追求成本降低較大，但回報率仍要在演出行業(yè)平均水平以上提供較高的利潤，使其可以再投資來維持成本領先差異化愿意為其支付高價的演出項目上采取多種形式，比等特色的演牌忠誠度、優(yōu)質觀眾服務傾向于降低價格敏感度和產生較高的利潤關注關注范圍狹小的戰(zhàn)略目標，比如特定觀眾群、地域性市場試圖比競爭對手更有效率或者共有效果地服務目標觀眾第五節(jié)1.所謂演出的屬性和生命周期的生命周期的生命周期就是指某一從在市場上出現既發(fā)生、發(fā)展、成熟到過程。2.（一）演出、市場的全生命周期不同階段的主要特點戰(zhàn)述成本領先務或其他為代價要嚴格盡管競爭成本和間接費用，警覺地追求成本降低較大，但回報率仍要在演出行業(yè)平均水平以上提供較高的利潤，使其可以再投資來維持成本領先差異化愿意為其支付高價的演出項目上采取多種形式，比等特色的演牌忠誠度、優(yōu)質觀眾服務傾向于降低價格敏感度和產生較高的利潤關注關注范圍狹小的戰(zhàn)略目標，比如特定觀眾群、地域性市場試圖比競爭對手更有效率或者共有效果地服務目標觀眾第五節(jié)1.所謂演出的屬性和生命周期的生命周期的生命周期就是指某一從在市場上出現既發(fā)生、發(fā)展、成熟到過程。2.（一）演出、市場的全生命周期不同階段的主要特點的發(fā)生期1.，根據市場需求確定或引進的具體項目，準確。屬于投入階段，發(fā)生大量前期投入，但在進入市場前還不能取得收入，所以要進行嚴格的成本。將同類演出項目推向市場，造11及演出經局面。務（二）演出項目的發(fā)展期，即發(fā)展階段也要盡可能的增加今后演出的場次。（三）演出項目的成熟期當一個演出項目投入市場后，其場次和定在某一水平上下波動不大，均已達到頂點并比較穩(wěn)說明該項目已進入成熟期。演出經營者應盡力保持和延長這一階段的時間，使演出水平。保持較高的（四）時期經過發(fā)展達到成熟期一定的時間后，演出場次和單場降，降到一定的程度時就可能都開始下出現虧損，這時候項目應適時市場。3.演出項目不同生命周期的主要策略1.2.3.在項目發(fā)生期做到方向準、信息靈、成本低、動作快。演出項目發(fā)展階段要加大宣傳推廣力度，增加演出場次。進入成熟期后，演出場次相對穩(wěn)定，改進提高藝術質量，必要時降低出場費，以贏得的訂單。4.期時，不要再盲目追加投入，應該盡快轉換市場。4.1.其所處的生命周期。2.立長期合作機制。，可以較低的成本簽約，并建3.高。項目，要注意簽約金額，避免爭搶造成的價格虛4.值。第六節(jié)項目時期的劇（二）演出項目的發(fā)展期，即發(fā)展階段也要盡可能的增加今后演出的場次。（三）演出項目的成熟期當一個演出項目投入市場后，其場次和定在某一水平上下波動不大，均已達到頂點并比較穩(wěn)說明該項目已進入成熟期。演出經營者應盡力保持和延長這一階段的時間，使演出水平。保持較高的（四）時期經過發(fā)展達到成熟期一定的時間后，演出場次和單場降，降到一定的程度時就可能都開始下出現虧損，這時候項目應適時市場。3.演出項目不同生命周期的主要策略1.2.3.在項目發(fā)生期做到方向準、信息靈、成本低、動作快。演出項目發(fā)展階段要加大宣傳推廣力度，增加演出場次。進入成熟期后，演出場次相對穩(wěn)定，改進提高藝術質量，必要時降低出場費，以贏得的訂單。4.期時，不要再盲目追加投入，應該盡快轉換市場。4.1.其所處的生命周期。2.立長期合作機制。，可以較低的成本簽約，并建3.高。項目，要注意簽約金額，避免爭搶造成的價格虛4.值。第六節(jié)項目時期的劇和演員可以挖掘其新的開發(fā)價的主要環(huán)節(jié)和方法1.劇團和演員的出場費場租費舞美、燈光、音響費國內和國際的差旅及食宿交通費宣傳費其他費用（5%—10%）2.演出項目總成本預算了解對項目各項費用的市場行情的一般標準，盡量避免在不知行情的情況下盲目報價。減少中間環(huán)節(jié)。（3）盡可能以演出門票或宣傳抵扣成本。（4）宣傳費用的預算應由經營者根據項目市場定。和受眾群體確①對于在本市演過或觀眾熟悉比較成成本中所占比例較低，對于項目，一般宣傳費在總新引進或新創(chuàng)作的項目宣傳用在總成本中的比例則相對較高。對集中，市場競爭比較激烈則應加大宣傳力度，其費用也必然增加。12及演出經務了解對項目各項費用的市場行情的一般標準，盡量避免在不知行情的情況下盲目報價。減少中間環(huán)節(jié)。（3）盡可能以演出門票或宣傳抵扣成本。（4）宣傳費用的預算應由經營者根據項目市場定。和受眾群體確①對于在本市演過或觀眾熟悉比較成成本中所占比例較低，對于項目，一般宣傳費在總新引進或新創(chuàng)作的項目宣傳用在總成本中的比例則相對較高。對集中，市場競爭比較激烈則應加大宣傳力度，其費用也必然增加。12及演出經務3.①找準宣傳點②宣傳經費數額的確定③宣傳形式的選擇④宣傳周期的確定4.件而定。每檔價位票的數量比例也應合理，一般呈棗核形式。素確定。最高票價一般代表著該演出項目的規(guī)格檔次和水平。能力。5.盈虧臨界點和風險系數x（實際收）x100%盈虧臨界點（風險系數）x100%運用風險系數進行演出項目可行性分析30%準確操作過程無重大行的。和意外，項目應該是可50%嚴謹。更準確，過程更70%演出項目最好尋求投資贊助等合作第七節(jié)☆考點，以降低風險。演出項目定價方法和銷售概率1.的定價方法1.2.3.成本定價法競爭法第五章第一節(jié)☆考點☆考點演出合同合同基本常識合同的定義合同的基本原則3.1330%準確操作過程無重大行的。和意外，項目應該是可50%嚴謹。更準確，過程更70%演出項目最好尋求投資贊助等合作第七節(jié)☆考點，以降低風險。演出項目定價方法和銷售概率1.的定價方法1.2.3.成本定價法競爭法第五章第一節(jié)☆考點☆考點演出合同合同基本常識合同的定義合同的基本原則3.13及演出經務考點4.5.6.7.8.合同的效力合同法定解除的五種情形合同的轉讓承擔違約責任的方式本節(jié)內容概括了《合同法》中的相關條款，《合同法》將不另列考核點。第二節(jié)☆考點☆考點☆考點☆考點☆考點☆考點☆考點演出合同基本知識1.2.3.4.5.6.7.文藝表演團體常用的演出合同演出場所經營常用的演出合同演出經紀機構常用的演出合同演員常用的演出合同票務公司常用的演出合同舞臺舞美搭建公司常用的演出合同8.（一）合同條款應盡量完備。演出合同應包括當事人的名稱或者姓名和住所、標的、數量、質量、價款或者、履行期限、地點和方式、違約責任、解決爭議的方法等基本條款。藝術表演團體、演出經紀機構、。至少有一方主體應該為演出場所經營體。、演出經紀人、演員等演出市場經營主（三）合同標的（演出活動概況或委托事項）應具體、準確。演出活動的演出陣容（演員）、演出時間、演出地點、演出名稱、主承辦應該具體、準確。等共同組成演出活動概（四）合同價款支付時間和數額應和演出籌備進程相適應（五）合同當事人的主（六）不可抗力不得利義務與違約責任相對應。因不可抗力不能履行合同的，根據不可抗力的影響，部分或者全部免的，不能免除責任。（七）仲裁和爭議解決方式只能選擇一種。第三節(jié)演出合同的類型及要素1.（演員）演藝經紀合同中，理權限、傭金比例等重要條款要明確。區(qū)域、事項、代1.區(qū)域是指演藝經紀機構簽約演員的地理范圍，是全球范圍，還是中國區(qū)域，還是某個省份，2.當明確。事項是指演藝經紀機構簽約演員的具體業(yè)務范圍，是某一項業(yè)務，還是幾項業(yè)務，還14及演出經務是全部演藝業(yè)務，也必須明確。3.權限指演藝經紀機構簽約演員的權限，是獨家，還是非獨家。4.合同酬金的一定比例作為傭金。的演藝業(yè)務后，提?。ㄒ唬┖贤瑮l款應盡量完備。演出合同應包括當事人的名稱或者姓名和住所、標的、數量、質量、價款或者、履行期限、地點和方式、違約責任、解決爭議的方法等基本條款。藝術表演團體、演出經紀機構、。至少有一方主體應該為演出場所經營體。、演出經紀人、演員等演出市場經營主（三）合同標的（演出活動概況或委托事項）應具體、準確。演出活動的演出陣容（演員）、演出時間、演出地點、演出名稱、主承辦應該具體、準確。等共同組成演出活動概（四）合同價款支付時間和數額應和演出籌備進程相適應（五）合同當事人的主（六）不可抗力不得利義務與違約責任相對應。因不可抗力不能履行合同的，根據不可抗力的影響，部分或者全部免的，不能免除責任。（七）仲裁和爭議解決方式只能選擇一種。第三節(jié)演出合同的類型及要素1.（演員）演藝經紀合同中，理權限、傭金比例等重要條款要明確。區(qū)域、事項、代1.區(qū)域是指演藝經紀機構簽約演員的地理范圍，是全球范圍，還是中國區(qū)域，還是某個省份，2.當明確。事項是指演藝經紀機構簽約演員的具體業(yè)務范圍，是某一項業(yè)務，還是幾項業(yè)務，還14及演出經務是全部演藝業(yè)務，也必須明確。3.權限指演藝經紀機構簽約演員的權限，是獨家，還是非獨家。4.合同酬金的一定比例作為傭金。的演藝業(yè)務后，提取2.出合同時的要點1.排，演出收支結算方式，演出內容，演出票務安活動名稱，參加演出的營業(yè)性文藝表演團體，演出投資或者贊助的分成或回報方式，演出酬金，演出宿、交通、醫(yī)療、保險等各種費用，爭議的解決方式，違約責任，合同雙合同簽訂日期和地點，當事人簽字名稱、住所、通訊方式，或者加，當事人認為應當約定的其他權利、義務等事項。2.如果是營業(yè)性組出合同還應當載明合同當事人的國籍、住所、使用文字及其效力等內容。簽訂營業(yè)性應當適用中組民出合同應當以中文文本為準，處理合同爭議法律、法規(guī)。選擇仲裁，仲裁協(xié)議中也應規(guī)定向中國仲裁機構申請仲裁。3.合同。這三種合同的要點及區(qū)別。第四節(jié)簽訂演出項目合同的步驟要點1.（一）確認合同內容及合同各方當事人的（二）要盡可能的了解合作真實情況，做到知己知彼（三）以誠相待，實事求是，量力而行（四）講究策略以理據爭取得主動（五）要不耐其煩，但求準確詳盡2.（一）合同首部應包括的具體內容（二）合同主體保證2.出合同時的要點1.排，演出收支結算方式，演出內容，演出票務安活動名稱，參加演出的營業(yè)性文藝表演團體，演出投資或者贊助的分成或回報方式，演出酬金，演出宿、交通、醫(yī)療、保險等各種費用，爭議的解決方式，違約責任，合同雙合同簽訂日期和地點，當事人簽字名稱、住所、通訊方式，或者加，當事人認為應當約定的其他權利、義務等事項。2.如果是營業(yè)性組出合同還應當載明合同當事人的國籍、住所、使用文字及其效力等內容。簽訂營業(yè)性應當適用中組民出合同應當以中文文本為準，處理合同爭議法律、法規(guī)。選擇仲裁，仲裁協(xié)議中也應規(guī)定向中國仲裁機構申請仲裁。3.合同。這三種合同的要點及區(qū)別。第四節(jié)簽訂演出項目合同的步驟要點1.（一）確認合同內容及合同各方當事人的（二）要盡可能的了解合作真實情況，做到知己知彼（三）以誠相待，實事求是，量力而行（四）講究策略以理據爭取得主動（五）要不耐其煩，但求準確詳盡2.（一）合同首部應包括的具體內容（二）合同主體保證1.的。2.合同所提供的各種文件資料的真實性、。如果一方提供了假文件資料，應承擔后果和法律責任。（三）合同標的（演出項目的基本情況）演出項目名稱（合同中的名稱應與向一致）演出時間、地點、場所、場次演出內容（應包括）主管部門報批的名稱（1）劇目曲目名稱（2）演職（職務和數量）一經確定，不能隨便改動，特別是主要演員的水平不能降低。4.時間長度。（四）演出項目經費1.2.3.經費來源（有幾種情況）總成本資金的管理及使用15（五）利益分配（六）當事人各（七）違約責任及演出經務責任、權利、利益（八）不可抗力條款（九）合同糾紛處理（十）合同生效容第六章第一節(jié)1.藝人經紀業(yè)務藝人經紀概述藝人經紀業(yè)務最大的特點經紀的對象是人，經紀人不僅要為其經紀對象職業(yè)發(fā)展道路，負責演出、、宣傳等日常業(yè)務的處理，為其爭取最大利益，還要指導其克服演藝職業(yè)道路上出現的各種起伏與。2.“穴頭”與藝人經紀二十世紀八十年代，“走穴”演出粗制濫造，虛假宣傳，坑蒙觀眾，在頭”組織的演出大部分行政管理部門批準，私分演出收入、偷漏稅現象時有發(fā)生，并嚴重沖擊了專業(yè)文藝團體正常的藝術生產秩序。2009（2）演職（職務和數量）一經確定，不能隨便改動，特別是主要演員的水平不能降低。4.時間長度。（四）演出項目經費1.2.3.經費來源（有幾種情況）總成本資金的管理及使用15（五）利益分配（六）當事人各（七）違約責任及演出經務責任、權利、利益（八）不可抗力條款（九）合同糾紛處理（十）合同生效容第六章第一節(jié)1.藝人經紀業(yè)務藝人經紀概述藝人經紀業(yè)務最大的特點經紀的對象是人，經紀人不僅要為其經紀對象職業(yè)發(fā)展道路，負責演出、、宣傳等日常業(yè)務的處理，為其爭取最大利益，還要指導其克服演藝職業(yè)道路上出現的各種起伏與。2.“穴頭”與藝人經紀二十世紀八十年代，“走穴”演出粗制濫造，虛假宣傳，坑蒙觀眾，在頭”組織的演出大部分行政管理部門批準，私分演出收入、偷漏稅現象時有發(fā)生，并嚴重沖擊了專業(yè)文藝團體正常的藝術生產秩序。2009部頒布的《營業(yè)性演出管理條例實施細則》對演出經紀機構的定義將“從事演員簽約、推廣、圍。經紀活動”的經營納入演出經營主體的管理范3.藝人與經紀公司之間是合約關系，按合約的類型劃分可以分為全面合約和部分合約兩種類型。1.”藝人將個人的唱片、演出、影視、理，公司對其進行培訓，并為等事宜全權委托經紀公司處其制定適宜的事業(yè)發(fā)展2.。按照經約、務的內容，可分為唱片經紀約、演出經紀約、影視經紀經紀約等不同類型。與藝人簽訂的經紀公司也可將藝人的部分合約委托給其他經紀公司。部分經紀合約還可以地域范圍劃分。第二節(jié)藝人經務1.可以是專輯合作，也單曲合作，合作方式主要有以下幾種：1.唱片公司買斷音樂制作權，全權負責藝人的音樂制作和唱片。2.，相關音樂歸屬于經紀公司。3.的音樂發(fā)展和演出事務都交由16及演出經務唱片公司全權負責，或者唱片約簽署給唱片公司，演出約簽署到專業(yè)從事演出推廣的演出經紀公司。2.1.藝人與經紀公司之間是合約關系，按合約的類型劃分可以分為全面合約和部分合約兩種類型。1.”藝人將個人的唱片、演出、影視、理，公司對其進行培訓，并為等事宜全權委托經紀公司處其制定適宜的事業(yè)發(fā)展2.。按照經約、務的內容，可分為唱片經紀約、演出經紀約、影視經紀經紀約等不同類型。與藝人簽訂的經紀公司也可將藝人的部分合約委托給其他經紀公司。部分經紀合約還可以地域范圍劃分。第二節(jié)藝人經務1.可以是專輯合作，也單曲合作，合作方式主要有以下幾種：1.唱片公司買斷音樂制作權，全權負責藝人的音樂制作和唱片。2.，相關音樂歸屬于經紀公司。3.的音樂發(fā)展和演出事務都交由16及演出經務唱片公司全權負責，或者唱片約簽署給唱片公司，演出約簽署到專業(yè)從事演出推廣的演出經紀公司。2.1.（1）地方節(jié)慶活動的演出；（2）由、企業(yè)或演出商舉辦的綜藝、組唱會；商業(yè)營業(yè)場所，如百貨公司、大型夜店、KTV、飯店、酒吧等舉辦的演出活動；2.演唱會演唱會是指藝人的個人專場演唱會或與其他藝人合作以品牌形式推出的演唱會。3.歌友會歌友會是唱片公司為宣傳唱片而開展的演出活動，活動地點多在校園、、小型劇場內。4.了某項特定的公益主題進行宣傳或倡捐的演出活動。與公益機構主辦，為考點3.4.5.6.7.洽談商業(yè)演出主要的考慮點舉辦歌友會時經紀人需注意的問題參與公益演出，經紀人需注意的要點洽談簽約藝人的戲劇演出活動的效益考量點導演考量的內容。劇本時首要經紀人通過對劇本的了解，考量該劇的市場價值和藝術價值，以及是否適合的藝人，并可就適合其藝人表演的（3）制作預算向制作方建議。唱會或與其他藝人合作以品牌形式推出的演唱會。3.歌友會歌友會是唱片公司為宣傳唱片而開展的演出活動，活動地點多在校園、、小型劇場內。4.了某項特定的公益主題進行宣傳或倡捐的演出活動。與公益機構主辦，為考點3.4.5.6.7.洽談商業(yè)演出主要的考慮點舉辦歌友會時經紀人需注意的問題參與公益演出，經紀人需注意的要點洽談簽約藝人的戲劇演出活動的效益考量點導演考量的內容。劇本時首要經紀人通過對劇本的了解，考量該劇的市場價值和藝術價值，以及是否適合的藝人，并可就適合其藝人表演的（3）制作預算向制作方建議。要了解制作實力，確保其有足夠的資金完成的制作或拍攝，尤其是影視劇的制作。（4）同一劇目中其它主要演員從演員陣容的角度考量該劇的市場價值和藝術質量。8.所需時間量。報價與所付出的時間量成正比。藝人的市場價值通過其知名度、影響力、美譽度來判定。了解同劇中其它藝人出演價位，作為己方報價參考。9.品牌的市場企業(yè)品牌的是否與藝人形象相符；認知度和美譽度是否能有利于擴大藝人的影響力，提升藝人形象；3.10.17【第一部分】演出市場政策及演出經務11.表演者權肖像權12.1.演出2.相關的形式主要（1）詞曲（2）。的與。，須明確（3）為合作客戶制作特定使用途徑、范圍。3.肖像的歸屬以及的（1）制作。給、企業(yè)，用于、商品裝潢、書刊封面等印刷品（2）用藝人肖像發(fā)展周邊商品。（3）藝人肖像衍生的圖像。第三節(jié)與管理1.①體素養(yǎng)和鑒賞能力、②策劃能力、③談判能力、④媒能力、⑤管理能力等。2.的基本概念和原則1.2.3.不能操控面對，只能著力配合。，保持冷靜頭腦。策略明晰，主動。3.經紀人在中應注意的具體要點策劃。。1.2.3.4.5.6.7.8.9.站在的角度來進行建立完善的加強發(fā)布與的計劃管理。主動化。把演出市場政策及演出經務11.表演者權肖像權12.1.演出2.相關的形式主要（1）詞曲（2）。的與。，須明確（3）為合作客戶制作特定使用途徑、范圍。3.肖像的歸屬以及的（1）制作。給、企業(yè)，用于、商品裝潢、書刊封面等印刷品（2）用藝人肖像發(fā)展周邊商品。（3）藝人肖像衍生的圖像。第三節(jié)與管理1.①體素養(yǎng)和鑒賞能力、②策劃能力、③談判能力、④媒能力、⑤管理能力等。2.的基本概念和原則1.2.3.不能操控面對，只能著力配合。，保持冷靜頭腦。策略明晰，主動。3.經紀人在中應注意的具體要點策劃。。1.2.3.4.5.6.7.8.9.站在的角度來進行建立完善的加強發(fā)布與的計劃管理。主動化。把視為客戶。必須把握最佳時機。讓最大程度了解藝人。進行必要的建立。數據庫。4.活動時常用的方式1.2.3.舉辦活動。發(fā)布稿。。4.5.6.提供藝人的肖像。參與的。為藝人度身定制系列。185.及演出經管理原則務1.后可以快速啟動相應機制，妥善解決因造成的不良影響，盡力降低己方和合作損失。誠信形象原則。通過致歉等樹立誠信的方式爭取公眾的諒解和信任。信息應用原則。在日常工作中應建立信息管理和監(jiān)測機制。4.防來化解的。的發(fā)生具有多種前兆，很多都是可以通過預5.，找準的根源。經紀人首先應該迅速減小對藝人產生的的影響。，6.機，在使7.避免處理過程中找到轉機，變成宣傳的契機。原則。；發(fā)生前，與藝人、發(fā)生后，通過等保持良好的，盡量與各有關方面的徑?！镜诙糠帧?，尋求理解與支持，找到妥善解決的途2018大綱（依據《4.5.6.提供藝人的肖像。參與的。為藝人度身定制系列。185.及演出經管理原則務1.后可以快速啟動相應機制，妥善解決因造成的不良影響，盡力降低己方和合作損失。誠信形象原則。通過致歉等樹立誠信的方式爭取公眾的諒解和信任。信息應用原則。在日常工作中應建立信息管理和監(jiān)測機制。4.防來化解的。的發(fā)生具有多種前兆，很多都是可以通過預5.，找準的根源。經紀人首先應該迅速減小對藝人產生的的影響。，6.機，在使7.避免處理過程中找到轉機，變成宣傳的契機。原則。；發(fā)生前，與藝人、發(fā)生后，通過等保持良好的，盡量與各有關方面的徑?！镜诙糠帧?，尋求理解與支持，找到妥善解決的途2018大綱（依據《2018》編寫）20【第二部分】2018《營業(yè)性演出管理條例》三十八條、第四十條《營業(yè)性演出管理條例實施細則》第三十七條至第四十條《部關于做好取消和下放營業(yè)性演出審批項目工作》1.2.3.下放審批權限簡化審批程序取消演出經營主體變更審批《營業(yè)性演出審批規(guī)范》考點《《部關于加強演出市場有關問題管理》1.2.3.規(guī)范音樂節(jié)等節(jié)慶類營業(yè)性演出活動的申報與嚴格演出票務經營明確演出場所經營的市場準入與監(jiān)管的義務與責任部關于規(guī)范營業(yè)性演出票務市場經營秩序1.》2.《大型群眾性活動安全管理條例》第三十七條至第四十條《部關于做好取消和下放營業(yè)性演出審批項目工作》1.2.3.下放審批權限簡化審批程序取消演出經營主體變更審批《營業(yè)性演出審批規(guī)范》考點《《部關于加強演出市場有關問題管理》1.2.3.規(guī)范音樂節(jié)等節(jié)慶類營業(yè)性演出活動的申報與嚴格演出票務經營明確演出場所經營的市場準入與監(jiān)管的義務與責任部關于規(guī)范營業(yè)性演出票務市場經營秩序1.》2.《大型群眾性活動安全管理條例》《中☆考點第二條、第三條、第五條至第二十二條民共合作消防法》條、第五十八條、第六十條、第六十五條、第六十八條21【第二部分】2018《反不正當競爭法》《著作權法》1.十條、第二十二條、第二十四條、第二十八條、第二十九條2.《演出經紀管理辦法》《演出經紀資格認定管理辦法》1.2.3.【第三部分】大綱換證的相關要求（依據《舞臺藝術基礎知識》編寫）24【第三部分】舞臺藝術基礎知識第一章第一節(jié)☆考點音樂基礎知識音樂的功能功能包括認識功能、教育功能、美育功能、實用功能第二節(jié)音樂的體裁1.大致可以分為宮廷音樂、文人音樂、型。音樂和民間音樂四大類2.民歌以藝術樣式劃分的類型勞動號子山歌小調3.的主要民歌類型及特點4.流行于南方，而江南絲竹則流行于江蘇、浙江和3.【第三部分】大綱換證的相關要求（依據《舞臺藝術基礎知識》編寫）24【第三部分】舞臺藝術基礎知識第一章第一節(jié)☆考點音樂基礎知識音樂的功能功能包括認識功能、教育功能、美育功能、實用功能第二節(jié)音樂的體裁1.大致可以分為宮廷音樂、文人音樂、型。音樂和民間音樂四大類2.民歌以藝術樣式劃分的類型勞動號子山歌小調3.的主要民歌類型及特點4.流行于南方，而江南絲竹則流行于江蘇、浙江和一帶，并在中小城市比較盛行。其中二胡和笛子是主奏樂器，音樂以細膩、優(yōu)雅為特色。八大名曲有《行街》、《四合如意》、《三六》等。角洲。最初為當地戲曲的過場音樂，2020秋月》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》等。手工業(yè)者在民間紅白喜事時演奏。農民和十番鑼鼓已流行，以無錫、蘇州和宜興一帶的更為著稱。演奏者或是職業(yè)半職業(yè)藝人，了管弦樂器，后者是純粹的鑼鼓樂。5.歌劇的特點了舞蹈、舞臺美術等其它成分。唱、重唱、合唱等形式。西方歌劇獨為歌劇歌唱的兩種主要形式。在西方音樂中歌劇具有非常廣泛的基礎，多數作曲家都很關注歌劇16形式上比較簡陋。6.音樂劇的特點故事為題材，在表現集音樂、舞蹈、戲劇為一體的現代舞臺劇。它綜合了音樂、舞蹈、舞臺表演，并且把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇，以及近代的流行音樂整合在一起。往往具有現代都市的氣息，無論它是表現什么題材，總能讓人感到熱鬧非凡，仿佛置身于喧囂繁忙的都市生活之中。音樂劇具有鮮明的通俗性，它的音樂大量吸收了當代通俗音樂的音樂語言風格，爵士樂、搖滾樂、以及通俗民謠風的歌曲在音樂劇中具有非常重要的地位。7.近代管弦樂隊是由許多不同種類樂器組合而成，一般分為四個樂器組，即弦樂組、組和打擊樂器組。5.歌劇的特點了舞蹈、舞臺美術等其它成分。唱、重唱、合唱等形式。西方歌劇獨為歌劇歌唱的兩種主要形式。在西方音樂中歌劇具有非常廣泛的基礎，多數作曲家都很關注歌劇16形式上比較簡陋。6.音樂劇的特點故事為題材，在表現集音樂、舞蹈、戲劇為一體的現代舞臺劇。它綜合了音樂、舞蹈、舞臺表演，并且把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇，以及近代的流行音樂整合在一起。往往具有現代都市的氣息，無論它是表現什么題材，總能讓人感到熱鬧非凡，仿佛置身于喧囂繁忙的都市生活之中。音樂劇具有鮮明的通俗性，它的音樂大量吸收了當代通俗音樂的音樂語言風格，爵士樂、搖滾樂、以及通俗民謠風的歌曲在音樂劇中具有非常重要的地位。7.近代管弦樂隊是由許多不同種類樂器組合而成，一般分為四個樂器組，即弦樂組、組和打擊樂器組。組、銅管25【第三部分】舞臺藝術基礎知識弦樂組以提琴類樂器擔任，使用小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴；組的基本樂器有長笛、雙簧管、單簧管和大管（也叫），有時也輔以短笛、英國管等；銅管組有小號、圓號、長號；打特色樂器。管弦樂隊分為、雙管、三管、四管等，也就是小、中、大類型不同的樂隊，常規(guī)的管弦樂隊一般為雙管樂隊，即每種他樂器組。8.樂器為兩支，并以這種規(guī)模來配置其室內樂一般指幾個獨奏者合奏，每個樂器擔任一個多為大型套曲結構。聲部，各個最常見的有：弦樂四重奏，用兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴；弦樂三重奏，通常兩把小提琴、提琴、兩把中提琴和一把大提琴（偶鋼琴三重奏，小提琴、大提琴和鋼琴；鋼琴四重奏，在鋼琴三重奏基礎上加第三節(jié)中國音樂名曲及作曲家1.及主要特點。2.要求了解《小白菜》、《繡荷包》、《藍花花》、《走西口》、《康定》、《小河淌水》、《孟地域及主要特點。3.器樂獨奏曲要求了解《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》、《二泉映月》、《光明行》、《十面埋伏》、《彝族舞曲》、演奏樂器類型。一般為雙管樂隊，即每種他樂器組。8.樂器為兩支，并以這種規(guī)模來配置其室內樂一般指幾個獨奏者合奏，每個樂器擔任一個多為大型套曲結構。聲部，各個最常見的有：弦樂四重奏，用兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴；弦樂三重奏，通常兩把小提琴、提琴、兩把中提琴和一把大提琴（偶鋼琴三重奏，小提琴、大提琴和鋼琴；鋼琴四重奏，在鋼琴三重奏基礎上加第三節(jié)中國音樂名曲及作曲家1.及主要特點。2.要求了解《小白菜》、《繡荷包》、《藍花花》、《走西口》、《康定》、《小河淌水》、《孟地域及主要特點。3.器樂獨奏曲要求了解《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》、《二泉映月》、《光明行》、《十面埋伏》、《彝族舞曲》、演奏樂器類型。4.的作者、年代及表現主題《教我如何不想他》、《畢業(yè)歌》、《義勇軍進行曲》、《鐵蹄下的歌女》、《松花江上》、《大刀進行曲》、《南泥灣》、《歌唱祖國》、《走在大路上》、《紅星照我去戰(zhàn)斗》、祖國》、《我們《祝酒歌》、《我愛你，中國》、《黃河大合唱》、《長征組歌》5.的作者、年代及表現主題《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《》、《》6.鋼琴曲《牧童短笛》、小提琴曲《陽光照耀著干》、小提琴協(xié)奏曲《與祝英臺》、琵琶協(xié)奏曲《妹》、管弦樂《春節(jié)組曲》第四節(jié)外國音樂名家名作了解以下音樂家的國籍、年代、代表、、茨·斯·?！ぁ?、、·阿、·維、、遼茲、·李、·福圖、、朱··威26【第三部分】爾第、莫、、·、、-·、勛伯格、、·流行音樂基礎知識耶·了解以下音樂類型的主要特點Blues（），Jazz，R&B，Bop普，RockRAPHip-Hop，Soul（說唱音樂），樂，Samba，ElectrophonicMusic電子音樂，House第二章第一節(jié)秧歌舞蹈基礎知識舞蹈的種類琵琶協(xié)奏曲《妹》、管弦樂《春節(jié)組曲》第四節(jié)外國音樂名家名作了解以下音樂家的國籍、年代、代表、、茨·斯·?！ぁ?、、·阿、·維、、遼茲、·李、·福圖、、朱··威26【第三部分】爾第、莫、、·、、-·、勛伯格、、·流行音樂基礎知識耶·了解以下音樂類型的主要特點Blues（），Jazz，R&B，Bop普，RockRAPHip-Hop，Soul（說唱音樂），樂，Samba，ElectrophonicMusic電子音樂，House第二章第一節(jié)秧歌舞蹈基礎知識舞蹈的種類1.中間舞蹈形式民間舞。廣泛流傳于中國各地農村，它于插秧、耕田的勞動生活，又和古代祭祀農神的頌歌、民間的、有關。龍舞民間舞蹈，也叫“龍燈”。廣泛流傳于各地以及海外聚居區(qū)，是由數名演員同執(zhí)龍形道具揮舞表演的形式。跑旱船民間舞蹈，也叫“旱船”、“采蓮船”。在各地廣為流傳。船幫飾以綢布或畫上水紋圖案，船篷四周附以飾物，裝置彩燈，猶如水上劃船。多族民間舞蹈。流傳于麥蓋提、、阿瓦提、莎車等地區(qū)。舞蹈以雙人對舞為主，可幾組同時進行，男女均可參加。筷子舞民間舞蹈。是歡宴中由男子即興表演的道具舞蹈。取一把筷子在其末端一一穿，用繩系扎，綴上綢帶制成道具。長鼓舞族民間舞蹈。廣泛流傳于吉林、遼寧、黑龍江等地居住區(qū)。舞者肩挎一杖鼓，置樣。舞蹈，分為農區(qū)和牧區(qū)兩種風地區(qū)廣泛流傳的民間格。鍋莊舞姿嬌健雄壯，舞蹈多模擬，注重姿態(tài)和情緒的表現，是藏族中的體現。剽悍性格在舞蹈2.Ballet行于歐美的一種古典舞蹈、舞劇形式，孕育于文藝復興時期的意大利，形1718的戲劇藝術。3.，192020舞劇藝術的熏陶之后，由學派的芭蕾上演的外國經典芭蕾舞劇逐漸走進了京舞蹈學校上演了第一部外國舞劇的藝術視野。1956多族民間舞蹈。流傳于麥蓋提、、阿瓦提、莎車等地區(qū)。舞蹈以雙人對舞為主，可幾組同時進行，男女均可參加?？曜游杳耖g舞蹈。是歡宴中由男子即興表演的道具舞蹈。取一把筷子在其末端一一穿，用繩系扎，綴上綢帶制成道具。長鼓舞族民間舞蹈。廣泛流傳于吉林、遼寧、黑龍江等地居住區(qū)。舞者肩挎一杖鼓，置樣。舞蹈，分為農區(qū)和牧區(qū)兩種風地區(qū)廣泛流傳的民間格。鍋莊舞姿嬌健雄壯，舞蹈多模擬，注重姿態(tài)和情緒的表現，是藏族中的體現。剽悍性格在舞蹈2.Ballet行于歐美的一種古典舞蹈、舞劇形式，孕育于文藝復興時期的意大利，形1718的戲劇藝術。3.，192020舞劇藝術的熏陶之后，由學派的芭蕾上演的外國經典芭蕾舞劇逐漸走進了京舞蹈學校上演了第一部外國舞劇的藝術視野。1956《無益的謹慎》，19581964、1965相繼創(chuàng)作演出了反映現活的《紅色娘子軍》和《白毛女》。1978前活躍，題材廣泛、風格多樣，并在《化方面作了大膽有益的嘗試，出現了《祝?！贰ⅰ独子辍?、》、《梁?！贰ⅰ痘辍?、《藍27【第三部分】舞臺藝術基礎知識花花》等一批受到中國觀眾歡迎的，4.及特點199020興起的舞蹈流派。其主要美學觀點是古典芭蕾因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式傾向，主張擺脫古典芭蕾過于的動作程式的，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發(fā)人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代生活。創(chuàng)始人被公認為是美國女舞蹈家多拉·。永遠不因襲前人的遺產，而是與今天為依據，標新立異、追求創(chuàng)新，是西方現代舞的追求?，F代舞是不斷地以同步，以個人的真實感受的叛逆去爭取人性的自由與第二節(jié)1.2.的藝術，是使舞蹈藝術的要求而前進的藝術。中國舞蹈名家名作以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現內容雙人舞《飛天》、獨舞《春江花月夜》、舞劇《小刀會》、舞劇《絲路花雨》、舞劇《銅雀伎》、3.戴愛蓮、資、、、4.的編導、演員及主要表現內容集體舞《鄂爾多斯舞》、獨舞《長鼓舞》、獨舞《水》、獨舞《雀之靈》、集體舞《》5.、、崔美善、、吐拉、6.的年代及主要表現內容中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，現代舞《饑火》、和雨》、《半夢》7.4.及特點199020興起的舞蹈流派。其主要美學觀點是古典芭蕾因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式傾向，主張擺脫古典芭蕾過于的動作程式的，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發(fā)人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代生活。創(chuàng)始人被公認為是美國女舞蹈家多拉·。永遠不因襲前人的遺產，而是與今天為依據，標新立異、追求創(chuàng)新，是西方現代舞的追求?，F代舞是不斷地以同步，以個人的真實感受的叛逆去爭取人性的自由與第二節(jié)1.2.的藝術，是使舞蹈藝術的要求而前進的藝術。中國舞蹈名家名作以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現內容雙人舞《飛天》、獨舞《春江花月夜》、舞劇《小刀會》、舞劇《絲路花雨》、舞劇《銅雀伎》、3.戴愛蓮、資、、、4.的編導、演員及主要表現內容集體舞《鄂爾多斯舞》、獨舞《長鼓舞》、獨舞《水》、獨舞《雀之靈》、集體舞《》5.、、崔美善、、吐拉、6.的年代及主要表現內容中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，現代舞《饑火》、和雨》、《半夢》7.及影響、、、第三節(jié)外國舞蹈名家名作1.《皇后喜劇芭蕾》、《的主要表現內容》、《海盜》、《睡美人》、《天鵝湖》、《胡桃之死》、《火鳥》》、《天鵝2.的及主要表現內容《馬賽曲》、《前進吧！奴隸》、《勞工交響曲》、《悲歌》、《摩爾人的帕凡舞》第四節(jié)世界流行舞蹈1.、維也納、探戈、狐步、快步28【第三部分】舞臺藝術基礎知識☆考點倫巴、☆考點2.拉丁舞的主要類型、、風格、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞舞、曼波舞、肚皮舞的3.、主要特點4.爾蘭風格踢踏舞和美國風格踢踏舞。5.街舞按照表演者分為個人技巧街舞和集體街舞，按動鎖舞等。還可分第三章第一節(jié)☆考點戲劇基礎知識戲劇的功能與體裁2.的及主要表現內容《馬賽曲》、《前進吧！奴隸》、《勞工交響曲》、《悲歌》、《摩爾人的帕凡舞》第四節(jié)世界流行舞蹈1.、維也納、探戈、狐步、快步28【第三部分】舞臺藝術基礎知識☆考點倫巴、☆考點2.拉丁舞的主要類型、、風格、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞舞、曼波舞、肚皮舞的3.、主要特點4.爾蘭風格踢踏舞和美國風格踢踏舞。5.街舞按照表演者分為個人技巧街舞和集體街舞，按動鎖舞等。還可分第三章第一節(jié)☆考點戲劇基礎知識戲劇的功能與體裁1.1.2.3.4.審美功能交流功能2.悲劇審美特點悲劇的效果旨在引起觀眾的憐憫和同情，并喚起人們高尚的情感。3.笑與喜劇喜劇的審美機理是源自。喜劇的諷刺功能常常使它在為的和的。喜劇總是通過引起笑，通過諷刺和嘲諷，通過對對象的嚴肅行徑的諷從而達到獨特的喜劇的審美愉悅。4.正劇的特點其一，它更貼近普通人的日常生活；其二，正劇可以表現更為復雜劇應該具有道德的目的。第二節(jié)1.戲劇的西方戲劇發(fā)展的歷史線索古希臘戲劇7歌隊和歌隊長互相應和的方式扮演酒神的戀愛及活動，這奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。古希臘戲劇是人類文明最寶貴的遺產之一，至今它們仍閃爍著璀璨光芒。埃斯庫（公元前525-546，代表作《被縛的》、《俄忒亞》）、（公元前496406，代表作《俄狄浦斯王》、《斯（485406，涅》）、歐里庇得代表作《》、《瑪刻》、《俄》）以及阿里（445385悲喜劇杰作。奈人》）等天才戲劇家留下了大批29【第三部分】舞臺藝術基礎知識2.文藝復興對西科學、藝術和等方面產生了廣泛影響，而文藝復興戲劇則在整個文藝復興響。歐洲文藝復興戲劇最著名的代的發(fā)展產生了深遠影表人物是西班牙的·德·維迦（1562-1635，代表作《村》、《狗占馬槽》）和英國的士（1564-1616，代表作《》、《》、《白》、《其一，它更貼近普通人的日常生活；其二，正劇可以表現更為復雜劇應該具有道德的目的。第二節(jié)1.戲劇的西方戲劇發(fā)展的歷史線索古希臘戲劇7歌隊和歌隊長互相應和的方式扮演酒神的戀愛及活動，這奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。古希臘戲劇是人類文明最寶貴的遺產之一，至今它們仍閃爍著璀璨光芒。埃斯庫（公元前525-546，代表作《被縛的》、《俄忒亞》）、（公元前496406，代表作《俄狄浦斯王》、《斯（485406，涅》）、歐里庇得代表作《》、《瑪刻》、《俄》）以及阿里（445385悲喜劇杰作。奈人》）等天才戲劇家留下了大批29【第三部分】舞臺藝術基礎知識2.文藝復興對西科學、藝術和等方面產生了廣泛影響，而文藝復興戲劇則在整個文藝復興響。歐洲文藝復興戲劇最著名的代的發(fā)展產生了深遠影表人物是西班牙的·德·維迦（1562-1635，代表作《村》、《狗占馬槽》）和英國的士（1564-1616，代表作《》、《》、《白》、《《溫莎的3.》、《娘兒們》）。商人》、現實戲劇的特點其一、戲劇是對生活的反映（模仿）；其二、進行戲劇創(chuàng)作，如安排情節(jié)、刻畫人物性格時，其（或然律）和必然性（必然律）密切相關；其三、戲劇既可以按照人（生活）本來的樣子來描寫，也可以按照人可能的樣子描寫。4.體系前著名戲劇家康·塞·共同創(chuàng)辦和于1898莫斯科藝術劇院。他一生中導演及擔任藝術指導的話劇和歌劇共有120等系統(tǒng)專業(yè)知識的演劇體系。體系以唯物創(chuàng)造和整為理論基礎，強調演員和導演可以有意識地個演出。第三節(jié)201.19061907演繹故事，在形式上迥異于傳統(tǒng)戲曲而接近西方戲劇，它開啟了中國話劇歷史的先河。又演出了根據美國作家斯托夫人的，春柳社小說《方法，以叔叔的小屋》改編的話劇《黑奴吁天錄》，劇中的分幕和動作演繹故事的特點，還有接近生活真實的舞臺形象，無不顯示著已開始確立的中國前所話劇藝術形態(tài)。2.從加劇到開始，在困苦的環(huán)境中，中國話劇顯示了頑強的生命力和強勁的期。的劇作，就產生在這一時在本世紀劇創(chuàng)作的和中國抗4.體系前著名戲劇家康·塞·共同創(chuàng)辦和于1898莫斯科藝術劇院。他一生中導演及擔任藝術指導的話劇和歌劇共有120等系統(tǒng)專業(yè)知識的演劇體系。體系以唯物創(chuàng)造和整為理論基礎，強調演員和導演可以有意識地個演出。第三節(jié)201.19061907演繹故事，在形式上迥異于傳統(tǒng)戲曲而接近西方戲劇，它開啟了中國話劇歷史的先河。又演出了根據美國作家斯托夫人的，春柳社小說《方法，以叔叔的小屋》改編的話劇《黑奴吁天錄》，劇中的分幕和動作演繹故事的特點，還有接近生活真實的舞臺形象，無不顯示著已開始確立的中國前所話劇藝術形態(tài)。2.從加劇到開始，在困苦的環(huán)境中，中國話劇顯示了頑強的生命力和強勁的期。的劇作，就產生在這一時在本世紀劇創(chuàng)作的和中國抗塵、40年代，中國現代戲劇的創(chuàng)作中，曾經出現了一個歷史，其代表人物是。期涌現的優(yōu)秀的戲劇很多，、吳祖光、的、、等，都創(chuàng)作出了不少為世人稱道的優(yōu)秀戲劇3.新時期探索劇。8080的一些富有求新精神和新銳特點的戲劇。出現了《屋外有熱流》、《絕對信號》、《車站》、《野B》、《蛾》、《WM》、《街上流行紅裙子》、《黑駿馬》、《一個死者對生者的《紅房間、白房間、黑房間》、《魔》、方》、《殼》、《撒滿》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹坪的荒野》等一大》、《面批在藝術思想和表現形式上，具有雙重探索意義的較為優(yōu)秀的話劇。被公認為是取得了較高藝術成就的是上海演出的《》（柱、放編劇，導演，30【第三部分】舞臺藝術基礎知識1987）和北京演出的《桑樹坪據朱曉平的系列小說《桑樹坪》（、、朱曉平根》等改編，鐘導演，1988）。4.風格戲劇4（1981）是2080初出現的重要。198834改編的同名話劇《蛐蛐四爺》。根據的小說在新時期的新寫實戲劇中，出現了很多優(yōu)秀的軍旅戲劇，如《高山下的花環(huán)》（1983）、《虎踞（》（等編劇，1997）、《“厄爾”報告》等編劇，1998）等，其中根據的小說《冷的熱的血》改編的話劇《天邊有一簇》，比較具有代表性。有兩位劇作家的系列劇作引人矚目，這就是話劇和過士行的“閑人系列”話劇。的戲劇。出現了《屋外有熱流》、《絕對信號》、《車站》、《野B》、《蛾》、《WM》、《街上流行紅裙子》、《黑駿馬》、《一個死者對生者的《紅房間、白房間、黑房間》、《魔》、方》、《殼》、《撒滿》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹坪的荒野》等一大》、《面批在藝術思想和表現形式上，具有雙重探索意義的較為優(yōu)秀的話劇。被公認為是取得了較高藝術成就的是上海演出的《》（柱、放編劇，導演，30【第三部分】舞臺藝術基礎知識1987）和北京演出的《桑樹坪據朱曉平的系列小說《桑樹坪》（、、朱曉平根》等改編，鐘導演，1988）。4.風格戲劇4（1981）是2080初出現的重要。198834改編的同名話劇《蛐蛐四爺》。根據的小說在新時期的新寫實戲劇中，出現了很多優(yōu)秀的軍旅戲劇，如《高山下的花環(huán)》（1983）、《虎踞（》（等編劇，1997）、《“厄爾”報告》等編劇，1998）等，其中根據的小說《冷的熱的血》改編的話劇《天邊有一簇》，比較具有代表性。有兩位劇作家的系列劇作引人矚目，這就是話劇和過士行的“閑人系列”話劇。5.的“荒原系列”在于它的先鋒性和實驗性，這不僅表現為戲劇思想的前瞻性，而且表現為藝術手法的新銳性。6.198211藝術劇院上演了小劇場話劇《絕對信號》（高行健、編劇，導演），這被公認為是中國新時期以來小劇場戲劇運動的開端。1982（的贊譽。編劇，胡第四節(jié)考點.勒、西方戲劇名家名作以下戲劇名家的代表作和影響、、、、、、席、、、第五節(jié)中國戲劇名家名作、以下戲劇名家的代表作，以及的主題和影響、、、、、、中國戲曲基礎知識戲曲的主要劇種戲曲主要劇種昆劇、京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇的發(fā)源地、影響及代表劇目。第二節(jié)戲曲表演詞語釋義腳色行當釋義考點1.2.生、旦、凈、丑、雜、外、貼、反串31【第三部分】舞臺藝術基礎知識3.4.1982（的贊譽。編劇，胡第四節(jié)考點.勒、西方戲劇名家名作以下戲劇名家的代表作和影響、、、、、、席、、、第五節(jié)中國戲劇名家名作、以下戲劇名家的代表作，以及的主題和影響、、、、、、中國戲曲基礎知識戲曲的主要劇種戲曲主要劇種昆劇、京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇的發(fā)源地、影響及代表劇目。第二節(jié)戲曲表演詞語釋義腳色行當釋義考點1.2.生、旦、凈、丑、雜、外、貼、反串31【第三部分】舞臺藝術基礎知識3.4.第三節(jié)戲曲經典劇目雨》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》、第四節(jié)戲曲名家、、、、蓋叫天、、、任、、庚、培、、第五章第一節(jié)1.、、、慧生、曲藝、雜技基礎知識曲藝的主要種類各地評書代表人物及評書流行于中國北方地區(qū)。成立以來，在編演新書方面有成就的演員有、北京評書：成、等。為代表，、有《大隋唐》、《三國演義》、《龍圖公案》等。評書：為代表，有《聊齋志異》、《名優(yōu)奇冤》、《義俠遼寧評書：》等。成為代表的“評書”，有《三國演義》、水泊梁山》、《封神演義》、現代評書《家將》、《買藥》、《赴宴》等；為代表的“鞍有《傳》、《楊演義》、現代評書《有《隋唐演傳》等；為代表的“鞍山評書”，義》、《等；傳》、《亂世梟雄》、現代評書《千古功巨為代表的“本溪評書”，》有《水滸》、《楊家將》、《小八義》等；君為代表的“評書”，有《大西唐》、《曹家將》、《隋唐演義》等。當代評書名家名作，還有的《東漢演義》，張少佐的《楊家神槍》，的《》，十大軍閥演義》、《中國帝王史話》等。孫一的評書系列《2.檔），偶亦有兩人為雙檔的。3.（單32【第三部分】舞臺藝術基礎知識、第五章第一節(jié)1.、、、慧生、曲藝、雜技基礎知識曲藝的主要種類各地評書代表人物及評書流行于中國北方地區(qū)。成立以來，在編演新書方面有成就的演員有、北京評書：成、等。為代表，、有《大隋唐》、《三國演義》、《龍圖公案》等。評書：為代表，有《聊齋志異》、《名優(yōu)奇冤》、《義俠遼寧評書：》等。成為代表的“評書”，有《三國演義》、水泊梁山》、《封神演義》、現代評書《家將》、《買藥》、《赴宴》等；為代表的“鞍有《傳》、《楊演義》、現代評書《有《隋唐演傳》等；為代表的“鞍山評書”，義》、《等；傳》、《亂世梟雄》、現代評書《千古功巨為代表的“本溪評書”，》有《水滸》、《楊家將》、《小八義》等；君為代表的“評書”，有《大西唐》、《曹家將》、《隋唐演義》等。當代評書名家名作，還有的《東漢演義》，張少佐的《楊家神槍》，的《》，十大軍閥演義》、《中國帝王史話》等。孫一的評書系列《2.檔），偶亦有兩人為雙檔的。3.（單32【第三部分】舞臺藝術基礎知識“捧哏”。的群口相聲，是三個以上演員共同表演的，甲稱“逗哏”，哏”，丙等稱“膩縫”。4.“捧趣聞軼事等。、雙簧，摹擬方言、市聲以及男女老幼的貌、風俗習慣禮儀。刺嘲謔。樂”、“算了又算”、“十二，一賓一主，一智一愚，以滑稽”、“太平歌詞”以及“農家月探梅”等民間小調，還有學唱各種戲曲、曲藝，統(tǒng)稱之為“柳活”。5.句，為保證演唱的明快，一般句子最后為三個字。山東快書藝術流派，也自成一派。群口相聲，是三個以上演員共同表演的，甲稱“逗哏”，哏”，丙等稱“膩縫”。4.“捧趣聞軼事等。、雙簧，摹擬方言、市聲以及男女老幼的貌、風俗習慣禮儀。刺嘲謔。樂”、“算了又算”、“十二，一賓一主，一智一愚，以滑稽”、“太平歌詞”以及“農家月探梅”等民間小調，還有學唱各種戲曲、曲藝，統(tǒng)稱之為“柳活”。5.句，為保證演唱的明快，一般句子最后為三個字。山東快書藝術流派，也自成一派。、德兩大流派；后來崛起的6.奏一般為三人，所操樂器為大7.（1）自彈自唱；（2）一人站唱，以八角鼓敲擊節(jié)拍，另一人操三弦伴奏，舊稱“雙頭人”。8.二人扮成一旦一丑，載歌載舞，人轉唱詞以七言和十言為主，兼有長短句式；表究唱、說、做、舞四功的綜合運用。第二節(jié)中國曲藝名家、、、、、劉寶瑞、、杰、田、、、第三節(jié)以雜技概論1.“四分法”分類技巧為的“雜技”，以神奇變幻為特征的“魔術”，以馴化動物為主角的“馬戲”，以丑角藝術為代表的雜技“滑稽”。2.技巧雜技的分類以技巧為的雜技按照技巧表演的空間特點，可分為空中和地面雜技兩大類?？罩校ò敫呖?、高空）的基本為《吊子》、《秋千》以及由此衍化出的《空中飛人》、《空中芭蕾》、《高空走繩》、《皮條》、《綢吊》、《蹦床》，等等。33【第三部分】舞臺藝術基礎知識地面雜技技、大致可分為平衡、形體軟功、耍弄、、蹬技、車、翻騰、喬裝等諸多類型。有《走鋼絲》、《椅子頂》、《高椅》、《扛竿》、《蹬大缸》、《蹬傘》、《蹬人》、《水叉》、《晃梯》、《皮條》、《車技》、《舞中幡》、《舞獅子》、《柔術》、《滾杯》、《等。3.魔術表演技巧》，等中國傳統(tǒng)魔術表求“在手、眼、身、法、步、口、搶、栽、粘、續(xù)、托等基本技巧上精益求精”。4.、、、、、劉寶瑞、、杰、田、、、第三節(jié)以雜技概論1.“四分法”分類技巧為的“雜技”，以神奇變幻為特征的“魔術”，以馴化動物為主角的“馬戲”，以丑角藝術為代表的雜技“滑稽”。2.技巧雜技的分類以技巧為的雜技按照技巧表演的空間特點，可分為空中和地面雜技兩大類。空中（半高空、高空）的基本為《吊子》、《秋千》以及由此衍化出的《空中飛人》、《空中芭蕾》、《高空走繩》、《皮條》、《綢吊》、《蹦床》，等等。33【第三部分】舞臺藝術基礎知識地面雜技技、大致可分為平衡、形體軟功、耍弄、、蹬技、車、翻騰、喬裝等諸多類型。有《走鋼絲》、《椅子頂》、《高椅》、《扛竿》、《蹬大缸》、《蹬傘》、《蹬人》、《水叉》、《晃梯》、《皮條》、《車技》、《舞中幡》、《舞獅子》、《柔術》、《滾杯》、《等。3.魔術表演技巧》，等中國傳統(tǒng)魔術表求“在手、眼、身、法、步、口、搶、栽、粘、續(xù)、托等基本技巧上精益求精”。4.手彩魔術、逃脫魔術、搶托魔術、段的不同，現代魔術還可以分為利種。5.（馬戲）的種類馴獸的內容大致有以下幾種：外界的指示，作出一些經過特殊訓練的規(guī)定動作。中的動物本能展示，就是把不同種類的動物的本能和動作形態(tài)的獨特方面展示給觀眾。6.的分類以丑角藝術為代表的雜技“滑稽”，滑稽目，分為以表演為主的文滑稽和也稱為“”節(jié)以技巧為主的武滑稽，還以在整場演出中的形式作用不同分為正場第四節(jié)雜技欣賞1.（一）獵奇心理、探險精神和幽默情懷的滿足（二）視覺享受。1.2.3.4.享受色彩享受造勢（三）休閑心態(tài)的體驗（四）的藝術效果是雜技欣賞的樸素的審美期待。2.（一）對以技巧為的雜技藝術的欣賞，要著重欣賞表演者的“真功夫”。雜技演員的“腰功、腿功、頂（倒立）功、跟頭”是最基本的功夫。（二）對魔術等魔變積極參與。的欣賞，要調動的注意力和創(chuàng)造思維（三）對馴獸的欣賞，要注意體驗人與動物相同、相通、相異的習性，盡情體味動物世界的美妙，表現人類對自然生命的人文。