中國近現(xiàn)代音樂西安交通大學(xué)

中國近現(xiàn)代音樂一、中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展概況

二、我國近現(xiàn)代音樂作品欣賞

黃河大合唱

光未然詞冼星海曲作品簡介《黃河大合唱》由光未然（張光年）作詞，冼星海作曲。完成于1939年3月。

作品以黃河為背景，反映了中華民族的堅強博大的民族情神，展現(xiàn)了抗日必勝的光明前景。

這部具有交響性、寫實性、氣勢磅礴的大合唱，為我國現(xiàn)代的大合唱及其它體裁形式的音樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。欣賞提示《黃河大合唱》由七個樂章構(gòu)成，每個樂章的開頭都以配樂詩朗誦加以貫串。第一樂章黃河船夫曲（混聲合唱）整個樂章大致可分為兩個部分。第一部分以領(lǐng)、合呼應(yīng)的演唱形式，由主導(dǎo)動機。（121

565）擴展變化為12

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|565|音樂急速有力，具有銳不可擋的氣勢，刻畫了黃河船夫們奮不顧身與驚濤駭浪頑強拼搏的動人場面。

第二部分是將主導(dǎo)動機的節(jié)奏展寬，改為4/4拍。速度放慢，并以混聲合唱的豐富音響。它與第一部分形成鮮明的對比。歌曲的尾聲，又回到歌曲開始的情緒中，以強有力的動機再現(xiàn)，由強漸弱，最后終止在小調(diào)的”6”音上。

第二樂章黃河頌（男聲獨唱）這是一首充滿激情的、史詩性的頌歌。整個樂章由三個樂段組成。開始部分是壯闊、熱情而又深切的音樂主題。

它環(huán)繞著中心音調(diào)上下起伏，低回婉轉(zhuǎn)，形象地展現(xiàn)了黃河的源遠流長、曲折婉轉(zhuǎn)、奔騰不息的自然風(fēng)貌。

第二樂段從“啊，黃河！”處，歌曲以稍快的速度，更加熱情、奔放的旋律，謳歌了我中華民族五千年的燦爛文化。

第三樂段從第三次出現(xiàn)“??！黃河”處開始，旋律更加寬廣,起伏跌宕，以強而漸慢的速度，再次發(fā)出激情的贊嘆。

第三樂章黃水謠（混聲合唱）這是一首敘事性的抒情合唱曲，用歌謠式三部曲式寫成。第一樂段是女聲二部合唱。它以委婉，起伏的波狀旋律，展現(xiàn)了黃河之水奔流不息的氣勢。第二樂樂段是是混聲聲四部部合唱唱。先先是男男聲合合唱，，它以以低沉沉，悲悲痛的的音調(diào)調(diào)，表表現(xiàn)了了由于于敵寇寇的侵侵略處處于水水深火火熱之之中的的人民民群眾眾義憤憤填膺膺的情情緒。。音樂繼繼而推推向悲悲憤的的控訴訴，尤尤其是是在樂樂段的的結(jié)束束句中中，連連續(xù)兩兩個下下行的的四度度跳進進，更更增強強了這這種悄悄緒的的感染染力。。第三樂樂段是是第一一樂段段的再再現(xiàn)，，但隨隨即作作了音音型的的變化化，刻刻畫出出“景景物依依舊，，人事事全非非”的的凄慘慘景象象。音音樂最最后在在無限限痛苦苦、悲悲憤的的情緒緒中結(jié)結(jié)束。。第四樂章章河邊邊對口曲曲（男聲對對唱與混混聲合唱唱）這是一首首敘事性性的對唱唱歌曲，，曲調(diào)是是吸取山山西民歌歌的音調(diào)調(diào)寫成的的。它以以民間歌歌曲中常常用的對對答形式式，采用用不同的的調(diào)式對對比，表表現(xiàn)了兩兩個流離離失所的的老鄉(xiāng)，，在黃河河邊上不不期而遇遇，他們們各自訴訴說著自自己的命命運，終終于一同同踏上了了“打回老家家去”的的戰(zhàn)斗道道路。全曲上、、下兩個個樂句，，一問一一答，構(gòu)構(gòu)成了完完整的音音樂形象象。第五樂章章黃黃河怨（（女高音音獨唱））這是一首首女高音音獨唱歌歌曲。它它深刻地地表現(xiàn)了了一位受受迫害受受污辱的的婦女，，對敵人人的殘暴暴獸行，，發(fā)出的的強烈控控訴。這這首悲歌歌以開頭頭的旋律律為基礎(chǔ)礎(chǔ)，其后后不斷引引伸發(fā)展展，形成成一首多多樂段的的龐大獨獨白。第六樂章章保衛(wèi)衛(wèi)黃河（（齊唱、、輪唱））這是一首首進行曲曲體裁的的輪唱歌歌曲。快快速大跳跳的動機機與逐級級擴張的的音型，，生動地地表現(xiàn)了了游擊健健兒為保保衛(wèi)黃河河，保衛(wèi)衛(wèi)全中國國而戰(zhàn)斗斗的英雄雄形象。。齊唱之后后的二部部輪唱，，此起彼彼伏，氣氣勢越來來越高漲漲，巧妙妙地隱喻喻了抗日日力量由由小到大大、由弱弱到強。。接著是三三部輪唱唱，各聲聲部插入入”龍格格龍”的的襯詞，，曲趣熱熱烈、鏗鏗鏘，增增強了生生動、活活躍、樂樂觀的氣氣氛，表表現(xiàn)了抗抗日隊伍伍在斗爭爭中逐步步發(fā)展、、壯大，，像黃河河滾滾洪洪流勢不不可擋徴徴的其氣氣勢。第七樂章章怒吼吼吧，黃黃河?。ɑ炻暫虾铣┻@是大合合唱的終終曲。它它是整部部大合唱唱主題思思想的高高度概括括。歌曲曲以主調(diào)調(diào)與復(fù)調(diào)調(diào)并用的的手法，，號角性性與戰(zhàn)斗斗性的音音調(diào)，象象征中國國人民為為取得最最后勝利利發(fā)出吶吶喊，塑塑造了中中華民族族巨人般般的英雄雄形象。。光明行（二胡曲曲）劉劉天天華作品背景景：《光明行》是我國著著名的作作曲家、、民族樂樂器演奏奏家、音音樂教育育家劉天天華的代代表作品品。劉天華（（1895~1932年），江江蘇江陰陰縣人，，出生于于知識分分子家庭庭，少年年時代開開始自學(xué)學(xué)音樂，，1922年受聘赴赴北京，，他又進進一步學(xué)學(xué)習(xí)了三三弦、昆昆曲、京京劇、佛佛曲等民民間音樂樂，同時時，又學(xué)學(xué)習(xí)西洋洋的小提提琴、和和聲學(xué)、、作曲理理論等知知識。作者貢獻獻：他借借鑒了小小提琴頓頓弓、連連弓、顫顫弓等技技巧，大大大豐富富了二胡胡的表現(xiàn)現(xiàn)力和演演奏技法法，使二二胡從民民間狀態(tài)態(tài)走上了了專業(yè)化化的道路路；他為為二胡、、琵琶編編寫的練練習(xí)曲譜譜，改變變了傳統(tǒng)統(tǒng)口傳心心授的教教授方法法，并首首次將民民族器樂樂列入了了高等音音樂學(xué)校校的課程程之中；；他發(fā)起起成立的的“國樂樂改進社社”在國國樂的創(chuàng)創(chuàng)作、整整理傳統(tǒng)統(tǒng)音樂、、改良民民族樂器器等方面面都做出出了重要要貢獻。。劉天華的的主要代代表作品品有：二二胡獨奏奏曲《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳謳》、《悲歌》、《良霄霄》、《閑居居吟吟》、《空門門鳥鳥語語》、《光明明行行》、《獨弦弦操操》、《燭影影搖搖紅紅》；二二胡胡練練習(xí)習(xí)曲曲47首；；琵琵琶琶獨獨奏奏曲曲《歌舞引》、《改進操》；琵琶練習(xí)曲曲15首。作品分析：《光明行》創(chuàng)作于1931年。這首樂曲曲是我國第一一首進行曲風(fēng)風(fēng)的二胡獨奏奏曲?！豆饷餍小吩趥鹘y(tǒng)音樂常常用的循環(huán)變變奏的基礎(chǔ)上上，采用了西西洋復(fù)三部曲曲式的結(jié)構(gòu)特特征，全曲共共分三個部分分（第三部分分是第一部分分的重復(fù)）。。引子由同音音反復(fù)構(gòu)成，，用富于彈性性的頓弓演奏奏，猶如整齊齊堅定的步伐伐聲。引子由同同音反復(fù)復(fù)構(gòu)成，，用富于于彈性的的頓弓演演奏，猶猶如整齊齊堅定的的步伐聲聲。第一部分分由A與B兩個主題及其其變奏組成。。主題A的旋律鏗鏘有有力，令人振振奮，具有典典型的進行曲曲風(fēng)格，表現(xiàn)現(xiàn)了人們追求求光明的信心心與決心。主題B節(jié)奏放寬寬，旋律律舒展而而優(yōu)美，，與主題題A形成對比比，旋律律在內(nèi)外外弦上各各奏一遍遍，加強強了音樂樂的感染染力。第二部分分為展開開性的中中間部，，由C，B1兩個段落落構(gòu)成，，它們分分別由主主題A、B派生、衍衍變而來來。C由主題A發(fā)展而來來，它以以一個短短促而有有彈性的的動機為為基礎(chǔ)，，不斷地地加以重重復(fù)、模模進、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)調(diào)。B1是從主題題B變奏而來來的，音音樂更增增強了進進行性，，骨干音音1、3、5的組合及附附點音符的的不斷運用用，使音樂樂具有堅毅毅、穩(wěn)健的的氣質(zhì)。第三部分是是第一部分分的完全再再現(xiàn)。尾聲全部以以顫弓演奏奏，其旋律律是B的重復(fù)，全全曲在激昂昂熱烈的情情緒中結(jié)束束。二泉映月（二胡曲）華華彥鈞曲曲作品背景：二胡曲《二泉映月》是我國優(yōu)秀的的民間音樂家家阿炳（華彥彥鈞）最著名名的傳世之作作。華彥鈞（1893～1950年），江蘇無無錫人。自幼幼隨父親華清清和（號雪梅梅，無錫雷尊尊殿當(dāng)家道士士）學(xué)習(xí)音樂樂，精通笛子子、琵琶、二二胡、三弦等等樂器。18歲時被無錫道道教界公認為為是當(dāng)?shù)亟艹龀龅臉穾?。約約在35歲左右時雙目目失明，遂開開始了“瞎子子阿炳”的賣賣藝生涯。在在之后的２００年中，生活活在社會最底底層的阿炳飽飽嘗了人間的的苦難。阿炳留存下來來的作品有二二胡曲《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》、《聽松》；琵琶曲《昭君出塞》、《大浪淘沙》、《龍船船》等六六首首。。風(fēng)格格特特點點：：他他的的二二胡胡使使用用的的是是中中弦弦和和老老弦弦，，這這形形成成了了他他獨獨特特的的蒼蒼勁勁風(fēng)風(fēng)格格；；他他在在內(nèi)內(nèi)弦弦上上的的嫻嫻熟熟技技巧巧更更充充分分展展示示了了其其深深沉沉厚厚樸樸的的特特色色；；他他在在運運弓弓上上多多以以短短弓弓見見長長；；其其滑滑音音的的運運用用恰恰如如其其分分。。作品品分分析析：：此曲曲采采用用民民間間音音樂樂中中最最常常用用的的變變奏奏體體結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)，，全全曲曲由由引引子子和和六六個個段段落落構(gòu)構(gòu)成成。。即即：：引引子子AA1A2A3A4A5。引子之后后進入音樂樂的主題A，它由3個樂句構(gòu)成成。粱山伯與祝祝英臺（小提琴協(xié)協(xié)葵曲）何何占豪陳陳鋼曲曲作者簡介何何占豪（（1933～）作作曲家。作作有小提琴琴協(xié)奏曲《《梁山伯與與祝英臺》》、交響詩詩《龍華塔塔》、弦樂樂四重奏《《烈士日記記》等。作品簡介作作品作于于1958年冬。這這部作品的的題材選自自家喻戶曉曉的民間故故事，以越越劇中的曲曲調(diào)為素材材，綜合采采用交響樂樂與我國民民間戲曲音音樂的表現(xiàn)現(xiàn)手法，深深刻而細致致地描述了了梁山伯與與祝英臺的的真摯愛情情，突出地地表現(xiàn)了祝祝英臺對封封建勢力的的強烈反抗抗精神，歌歌頌了人民民對美好生生話的向往往。欣賞提示此曲采用奏奏鳴曲式結(jié)結(jié)構(gòu)，單樂樂章，帶小小標題，全全曲以《梁梁?！饭适率轮械娜齻€個具有代表表性的情節(jié)節(jié)——草橋橋結(jié)拜、英英臺抗婚、、墳前化蝶蝶為主要內(nèi)內(nèi)容，共分分三個部分分。第一部分———呈示部部。樂曲一一開始是一一個簡短的的引子。輕輕柔的弦樂樂震音背景景上，引出出長笛的華華彩獨奏和和雙簧管演演奏的美妙妙的旋律。。接著，便是是呈示部優(yōu)優(yōu)美的主部部主題（單單三部曲式式）的呈示示。開始是是在豎琴清清淡的琶音音伴奏下由由獨奏小提提琴奏出：：繼而由大提提琴在中段段與小提琴琴形成悄聲聲細語般的的對答。然然后又由樂樂隊全奏愛愛情主題，，在獨奏小小提琴的自自由華彩的的連接部之之后，引出出活潑的回回旋曲式的的副部主題題。它的反反復(fù)變奏，，獨奏與樂樂隊的交替替出現(xiàn)，生生動地表現(xiàn)現(xiàn)了梁、祝祝同窗三載載、共讀共共玩的愉快快生活：之后,音樂轉(zhuǎn)為慢慢板一插部部，其中再再度出現(xiàn)小小提琴與大大提琴情意意綿綿的對對話，表現(xiàn)現(xiàn)了十八相相送、長亭亭惜別的依依依不舍的的情景。第二部分———展開部部。這里由由三個部分分組成。1．抗婚婚開始，音樂樂突然轉(zhuǎn)為為低沉陰暗暗。大鑼切切入和低音音管弦樂器器深沉而不不安的音調(diào)調(diào)預(yù)示著不不樣的兆頭頭即將到來來。接著由由銅管樂器器奏出兇暴暴的代表封封建勢力的的主題:隨之，在獨獨奏小提琴琴以散板節(jié)節(jié)奏奏出祝祝英臺激憤憤不安而又又怨痛的樂樂句之后，，樂隊用強強烈的切分分和弦奏出出由副部主主題變化而而成的反抗抗主題。上上面兩個尖尖銳對立的的主題在不不同的調(diào)性性上反復(fù)交交替出現(xiàn)，，逐漸激化化而形成英英臺抗婚的的怨憤場面面，掀起全全曲矛盾沖沖突的第一一個高潮。。2．樓臺會會這是展開部部中出現(xiàn)的的又