烏夜啼原文翻譯及賞析(集錦9篇)

第27頁共27頁烏夜啼原文翻譯及賞析(集錦9篇)烏夜啼原文翻譯及賞析(集錦9篇)烏夜啼原文翻譯及賞析1烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨五代十國李煜昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。(一夢一作：夢里)《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》譯文昨夜風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹得颯颯作響。蠟燭燃燒的所剩無幾，壺中水已漏盡，一次次的斜靠在枕頭上，輾轉(zhuǎn)難眠。躺下坐起來思緒都不可以平穩(wěn)。人世間的事情，如同東逝的流水，一去不返，想一想我這一生，就像大夢一場。只有喝醉了酒才能排遣心中苦悶，別的方法都行不通。《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》注釋兼：同有，還有。簾幃〔wéi〕：簾子和帳子。簾，用布、竹、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成。颯颯〔sà〕：象聲詞，這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘，盡，竭。漏斷：漏壺中的水已經(jīng)滴盡，表示時間已經(jīng)很晚。漏，漏壺，為古代計時的器具，用銅制成。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計算時問。頻：時常，頻繁。欹〔qī〕枕：古同“攲”，斜，傾斜。欹枕，頭斜靠在枕頭上。平：指內(nèi)心平靜。世事：指人世間的各種各樣的事情。漫：枉然，徒然。浮生：指人生短促，世事虛浮不定。浮，這里為短暫、空虛之意。醉鄉(xiāng)：指人醉酒時神志不清的狀態(tài)。穩(wěn)：平穩(wěn)，穩(wěn)當(dāng)。宜，應(yīng)當(dāng)。不堪行：不能行?？?，可以。《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》鑒賞這首秋夜抒懷之作，具有李后主詞的一般風(fēng)格。它沒有用典，沒有精巧的名物，也沒有詳細(xì)的情事，有的只是一種顧影自憐，空諸一切的觀念。一切都是那么樸素，那么明白，卻又令人低回與困惑。大約是詞人后期之作吧。讀這類詞，最要玩味其中環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，和抒情主人公淺貌下的深衷?！白蛞癸L(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲?！遍_頭兩句是說，昨天夜晚，風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來了令人心煩的風(fēng)聲雨聲，整整響了一夜。首兩句寫秋夜風(fēng)雨，完全是白描化的。外表看來，風(fēng)雨大作，怪嘈雜的，其實除了“颯颯秋聲”外，此時更無別的聲音，反而見出夜的寂靜。令讀者覺得其境過分清冷，幾乎要倒抽一口冷氣。此種詞句，最見后主本色。“燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平?！边@兩句是說，蠟燭燃燒得所剩無幾了，壺中水已漏盡，我不停的屢次起來斜靠在枕頭上。躺下坐起來思緒都不可以平穩(wěn)。這兩句出現(xiàn)了抒情主人公，這人物給讀者的第一個印象便是他過于清醒，他熬到“燭殘”，聽得“漏斷”〔更鼓歇〕，可見是一夜未曾入眠了。這清醒狀態(tài)的描寫，正好逼出下片的感慨。另一個印象便是它方寸煩亂，“頻欹枕”的“頻”字，說明他在床上是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，五內(nèi)俱熱。后來干脆不睡了，但內(nèi)心仍不平靜，表如今動作上便是“起坐不能平”。他到底為什么，這恰恰是詞人不喜道破的?！笆朗侣S流水，算來一夢浮生?！边@兩句是說，人世間的事情，如同流水東逝，說過去就過去了，想一想我這一生，就像做了一場大夢，以前榮華富貴的生活已一去不復(fù)返了。過片之后，全屬抒情。這也許是最一般最普遍的人生感慨了，但對于不同的人，其中包含的人生體驗之詳細(xì)內(nèi)容，那么可以是各各不同的。此即《維摩經(jīng)》所謂“佛以一音演說法，眾生各各隨所解”。后主詞所以能引起后世眾多讀者的共鳴，原因也在于此。這兩句中的“漫”〔作空解〕、“算來”，表現(xiàn)出一種空虛、疑惑、迷惘感，是很傳神的?！白磬l(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行?！蹦﹥删涫钦f，最醉鄉(xiāng)夢里平坦，也無憂愁，可常去，別的地方不能去。主人公無法擺脫人生的煩惱，卻是因為他太清醒，太執(zhí)著。最后兩句，說穿了便是一醉解千愁，可詞人換了個比喻性的說法——“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)”，那么其反面是醒者行路之難，故云“此外不堪行”。全詞比擬鮮明地表達了李煜后期作品的特色：情感真實，清新自然。尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡潔質(zhì)樸，有現(xiàn)實感，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價值不低?！稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》創(chuàng)作背景開寶八年〔公元975年〕，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過起了囚徒生活。本首詞就是李煜降宋后生活實況和囚存心境。烏夜啼原文翻譯及賞析2紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。高槐葉長陰初合，清潤雨余天。弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。古詩簡介《烏夜啼·紈扇嬋娟素月》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。此詞描繪了初夏季節(jié)樹陰濃合，放晴時余涼余潤尚在的閑散生活，創(chuàng)造出一種雅潔清遠的閑適意境。上片開頭二句，以紈扇和紗巾兩種應(yīng)時的生活用品來表現(xiàn)初夏時節(jié)。后二句寫室外之景，樹陰濃合，晴天清潤，也是典型的初夏之景。下片那么由寫景轉(zhuǎn)到寫人，表現(xiàn)作者閑適的生活。起二句，寫自己閑來無事，常常弄筆展紙作小草；喝酒至微醉，卷簾迎涼以便睡眠。末二句寫主人公自己舒舒適服地躺在干凈無塵的涼床上聽新蟬，更是展示了一個清涼高迥的初夏境界。全詞寓情于事與景中，在情景交匯中抒發(fā)了作者流暢、舒適的情懷，情景輕快優(yōu)美，筆調(diào)清疏自然，是陸游少見的閑適詞。翻譯手拿團扇在潔白的月下，紗巾被風(fēng)吹得起伏飄動像輕輕的煙霧一樣。高高的槐樹葉子非常茂密，清新雨后天氣很好。拿著筆胡亂地寫著字，喝醉了放下簾子閑適地小睡一覺。一夜沒有更聲來打攪，只是在枕頭上靜靜地聽初夏的蟬鳴。注釋⑴烏夜啼：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“圣無憂”，平韻四十七字。與“相見歡”之別名“烏夜啼”不同。⑵“紈扇”句：指紈扇如同明月一樣潔白。紈扇又稱宮扇，細(xì)絹織成的團扇，是漢族傳統(tǒng)的手工藝術(shù)珍品，形如滿月，故云“素月”。嬋娟：美妙的樣子，暗喻女子嬌美的容貌。漢代班婕妤曾作《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月?！雹禽p煙：指紗巾的輕細(xì)。⑷“高槐”句：槐樹的葉子漸漸長成，樹陰也漸漸合攏，覆蓋地面。⑸“清潤”句：雨后的天空更顯清朗潮濕。清潤：清涼滋潤。⑹“弄筆”句：指在房里悠閑無事，以寫小草打發(fā)光陰。弄筆：謂執(zhí)筆寫字、為文、作畫。⑺新蟬：初夏的鳴蟬。創(chuàng)作背景這首小令是陸游于宋孝宗淳熙八年至十二年〔1181～1185年〕間閑居故土山陰時的作品。陸游在宋孝宗乾道元年〔1165年〕四十一歲時，買宅于山陰〔今紹興〕鏡湖之濱、三山之下的西村，次年罷隆興通判時，入居于此。西村的居宅，依山臨水，風(fēng)景優(yōu)美。他受了山光水色的陶冶，心情也比擬舒緩，所以自號漁隱。在家住了四年，到乾道六年〔1170年〕他離家入蜀。四年中寫了幾首描寫村居生活的《鷓鴣天》詞。這首《烏夜啼》詞，雖然也寫村居生活，但與上述《鷓鴣天》詞不同期?！稙跻固洹吩~是他從蜀中歸來，罷提舉江南西路常平茶鹽公事再歸山陰時寫的，詞寫于初夏季節(jié)。他這次歸山陰，從淳熙八年〔1181年〕五十七歲起到淳熙十二年〔1185年〕六十一歲止，又住了五年。他在淳熙十六年〔1189年〕寫的《長短句序》，說他“絕筆”停頓寫詞已有數(shù)年，因此詞作于這幾年中當(dāng)可確定。賞析陸游是個愛國志士，不甘過閑散生活，他的詩詞寫閑適意境，同時又往往帶有悲慨。而這首詞卻有些不同，整首都寫閑適意境，看不到任何悲憤之情。所以必需要結(jié)合陸游的身世和思想，從詞外去理解他并不是真正耽于詞中的生活，這一時的閑適，反而讓人去試著探究深藏于作者心中的憂國憂民之情。上片起二句：“紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙”。以兩種生活用品來表現(xiàn)初夏季節(jié)。第一句寫美如圓月的團扇，第二句寫薄如輕煙的頭巾，這都是夏天所適用的。扇美巾輕，可以驅(qū)暑減熱，事情顯得輕快?！案呋比~長陰初合，清潤雨余天?！边@二句寫景，也貼切季節(jié)。夏天樹陰濃合，梅雨季節(jié)，放晴時余涼余潤尚在，這都使人感到寬舒。這二句與王安石《初夏即事》“綠陰幽草勝花時”的詩句，以及周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》“午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙”的詞句，景物相近，意境同美；但王詩、周詞，筆調(diào)幽細(xì)，陸詞那么表現(xiàn)出清疏、自然。下片起二句：“弄筆斜行小草，鉤簾淺睡閑眠。”由上片的物、景寫到人，由靜寫到動。陸游的有關(guān)寫字的詩，如《草書歌》《題醉中所作草書卷后》《醉中作行草數(shù)紙》等，大多都是表現(xiàn)報國壯志被壓抑，興酣落筆，藉以發(fā)泄憤激感情的，正如第二題的詩中所說的：“胸中磊落藏五兵，欲試無路空崢嶸。酒為旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾?！痹谶@里，詩人卻以寫字表現(xiàn)閑適之情，淳熙十三年〔1186年〕作于都城的《臨安春雨初霽》中的“矮紙斜行閑作草”一句，正和這里的詞句、語意接近。醒時弄筆寫細(xì)草，表示閑適；醉眠時掛起簾鉤，為了迎涼，享受陶淵明《與子儼等疏》所說的：“五六月中北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”那樣的樂趣?！案鼰o一點塵埃到，枕上聽新蟬”，正是瀕湖住宅的清涼、干凈的境界，明晰地表現(xiàn)了這一份閑暇，明顯不同于往日作者的壓抑、苦悶。這首詞只寫事和景，不寫情，情寓于事與景中。上下片復(fù)疊，句式完全一樣，故兩片起句都用對偶。情景輕快優(yōu)美，筆調(diào)清疏自然，是陸游少見的閑適詞。居宅依山傍水、風(fēng)景美麗如畫。作者不禁釋懷，將昔日的抑欲苦悶一并拋到腦后，融入大自然的清新、閑適之中，全詞表現(xiàn)出作者壯志未酬后的閑居生活。烏夜啼原文翻譯及賞析3原文：昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行?！惨粔粢蛔鳎簤衾铩匙⑨專汉煄洌汉煄?，窗簾。颯颯，象聲詞。屈原《九歌·山鬼》：“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮多離憂?！睜T殘句：漏，即銅壺滴漏，古代計時器。頻欹枕：指倚枕不眠。夢里浮生：一作“一夢浮生”，李白《春夜宴從弟桃李園序》：“浮生假設(shè)夢，為歡幾何！”醉鄉(xiāng)：醉中境界。杜牧《華清宮三十韻》：“雨露偏金穴，乾坤入醉鄉(xiāng)?！狈g：昨天的夜晚，風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響。蠟燭燃燒的所剩無幾，屋內(nèi)又是漏的不斷，我不停的屢次起來斜靠在枕頭上。躺下坐起來思緒都不可以平穩(wěn)。世上的事情過去的就如同逝去的流水一樣，算起來一生沉浮恍如夢境。只可以憑著醉酒屢次回到家鄉(xiāng)平坦的路上，除此之外又有那里可以去啊。賞析：此詞表現(xiàn)的是南唐李后主對人生的感悟，藝術(shù)特點是情境和諧，細(xì)節(jié)傳神。上片以倒敘的方式開篇，寫“昨夜”風(fēng)雨交加，風(fēng)聲雨聲樹聲等“秋聲”陣陣傳入簾內(nèi)，構(gòu)成一種凄涼的氯圍?！盃T殘”二句由室外景轉(zhuǎn)入簾內(nèi)景。室內(nèi)殘燭搖曳，光線昏暗，夜盡更闌時分，主人公還臥床在枕上翻來覆去，說明他徹夜未眠。失眠人情緒本來就煩躁，而窗外的秋風(fēng)秋雨，仿佛點點滴滴都在敲擊著失眠人的心頭，更增苦楚。心頭的煩悶無法開解，“起”來揮之不去，“坐”下也無法平靜?！捌鹱眱蓚€細(xì)節(jié)動作傳神地寫出失眠人無法平靜的心境。下片轉(zhuǎn)入沉思。回想人生世事，往日的南唐早已土崩瓦解，詞人曾經(jīng)擁有的一切輝煌、幸福都被剝奪。這人生世事，有如流水不返，好似夢境虛無。所謂“夢里浮生”就是后來北宋蘇軾所說的“人生如夢”。夢的特點有三，一是短暫，二是易變，三是不可把握。所謂“夢里浮生”，是對人生命運的短暫性、易變性和不可把握性的概括。后主對人生命運的悲劇性和悲劇的不可防止性有著深入的體驗，他對將來早已失去信心，在現(xiàn)實中又找不到解脫、超越痛苦之路，只好遁入醉鄉(xiāng)求得暫時的麻醉和忘卻。意識到人生的悲劇，卻無法加以改變，是李煜的一大人生悲劇。烏夜啼原文翻譯及賞析4原文：黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。譯文黃云城邊的烏鴉將要歸巢了，歸飛回來時候在樹枝上啞啞地啼叫。在織機中織布的秦川女子，在隔著碧綠如煙的紗窗內(nèi)視窗外的歸鳥雙雙。她好似是在與人說著什么，其實她是在自言自語。太寂寞了啊，想著遠方的親人、她的織梭就不由得停了下來。獨宿空房的滋味，真是太令人難以忍受了，珠淚點點滾下了她的香腮。注釋⑴烏夜啼：樂府舊題，《樂府詩集》卷四十七列于《清商曲辭·西曲歌》，并引《古今樂錄》云：“西曲歌有《鳥夜啼》。”古辭多寫男女離別相思之苦。⑵黃云城邊：一作黃云城南。烏欲棲：梁簡文帝《烏棲曲》：“倡家高樹烏欲棲?！睘跤麠?，敦煌殘卷本作“烏夜棲”。⑶啞啞：烏啼聲。吳均《行路難五首》：“唯聞啞啞城上烏?！雹葯C中織錦：一作“閨中織婦”。秦川女：指晉朝蘇蕙。《晉書·列女傳》載，竇滔妻蘇氏，始平人，名蕙，字假設(shè)蘭，善屬文。竇滔本來是秦川刺史，后被苻堅徙流沙。蘇蕙把思念織成回文璇璣圖，題詩二百余，計八百余言，縱橫反復(fù)皆成章句。⑸碧紗如煙：指窗上的碧紗像煙一樣朦朧。⑹梭：織布用的織梭。其狀如船，兩頭有尖。悵然：憂然假設(shè)失的樣子。遠人：指遠在外邊的丈夫。悵然：一作悵望。⑺“停梭”二句：一作“停梭向人問故夫，知在關(guān)西淚如雨”。獨宿孤房：一作“欲說遼西”。孤：一作“空”。賞析：創(chuàng)作背景傳說李白在天寶〔唐玄宗年號，742—756〕初年到長安，賀知章讀了他的《烏棲曲》和《烏夜啼》等詩后，大為嘆賞，說他是“天上謫仙人也”，于是在唐玄宗面前推薦了他?？梢姶嗽姰?dāng)作于唐玄宗天寶初年之前。賞析“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城闉，成群的烏鴉從天際飛回，盤旋著，啞啞地啼叫?！盀跤麠?，正是將棲未棲，叫聲最喧囂、最煩亂之時，無所憂愁的人聽了，也會感物應(yīng)心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時候，烏鴉尚知要回巢，而遠在天涯的征夫，到什么時候才能歸來呵？起首兩句，描繪了環(huán)境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著的愁緒牽引了讀者。“機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語”，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時關(guān)中一帶征夫遠戍的思婦。詩人對秦川女的容貌服飾，不作任何詳細(xì)的描寫，只讓人站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽到她卑微的語音。這樣的藝術(shù)處理，確是匠心獨運。因為在此詩中要讓讀者詳細(xì)感受的，并不是這女子的外貌，而是她的內(nèi)心，她的思想感情。“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨！”這個深鎖閨中的女子，她的一顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結(jié)，無從排解。追憶昔日的恩愛，感念此時的孤獨，種種的思緒涌上心來，不禁淚如雨下。這如雨的淚也沉重地滴到詩人的心上，促使讀者去想一想造成她不幸的原因。到這里，詩人也就到達他預(yù)期的藝術(shù)效果了。五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫本作“停梭問人憶故夫，獨宿空床淚如雨”?！恫耪{(diào)集》卷六注：“一作‘停梭向人問故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點不同：一是“隔窗語”不是自言自語，而是與窗外人對話；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細(xì)吟味，通行本優(yōu)于各種異文，沒有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞；遠人去向不具寫，更增相憶的悲苦?？梢娫诖嗽姷男薷纳希畎资墙?jīng)過推敲的。沈德潛評這首詩說：“蘊含深遠，不須語言之煩?！倍潭塘湓?，起手寫情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，如見其人；最后點明主題，卻又包含著許多意內(nèi)而言外之音。詩人不僅不替她和盤托出，作長篇的哭訴，而且還為了增強詩的概括力量，放棄了看似詳細(xì)實是平庸的有局限性的寫法，從上述幾種異文的比照中，便可明白這點。烏夜啼原文翻譯及賞析5烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨五代李煜昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。(一夢一作：夢里)譯文昨天的夜晚，風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來了令人心煩的風(fēng)聲雨聲，整整響了一夜。蠟燭燃燒的所剩無幾，壺中水已漏盡，我不停的屢次起來斜靠在枕頭上。躺下坐起來思緒都不可以平穩(wěn)。人世間的事情，如同流水東逝，說過去就過去了，想一想我這一生，就像做了一場大夢，以前的榮華富貴生活已一去不復(fù)返了。醉鄉(xiāng)道路平坦，也無憂愁，可常去，別的地方不能去。注釋兼：同有，還有。簾幃〔wéi〕：簾子和帳子。簾，用布、竹、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成。颯颯〔sà〕：象聲詞，這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘，盡，竭。漏斷：漏壺中的水已經(jīng)滴盡，表示時間已經(jīng)很晚。漏，漏壺，為古代計時的器具，用銅制成。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計算時問。頻：時常，頻繁。欹〔qī〕枕：通彀，斜，傾斜。欹枕，頭斜靠在枕頭上。平：指內(nèi)心平靜。世事：指人世間的各種各樣的事情。漫：枉然，徒然。浮生：指人生短促，世事虛浮不定。浮，這里為短暫、空虛之意。醉鄉(xiāng)：指人醉酒時神志不清的狀態(tài)。穩(wěn)：平穩(wěn)，穩(wěn)當(dāng)。宜，應(yīng)當(dāng)。不堪行：不能行。堪，可以。鑒賞詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無奈情態(tài)。“昨夜風(fēng)兼雨”，不從日而偏從夜寫起，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對應(yīng)，是渲染環(huán)境、氣氛。在這種凄涼寒苦的風(fēng)光中，作者的心境是可想而知的。之所以說“昨夜”，當(dāng)還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見。接下來二句就是直寫了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無語枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意一樣，但所思不同。以前是懷想佳人，君存情愛在先，如今卻是是國破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看“燭殘”、聽“漏斷”，雖然仍是“無語”，但卻已是“起坐不能平”了?！安荒芷健钡牟皇巧眢w，而是心境，這一次是連夢都沒有了。上片雖似寫景為主，描摹情狀，但事實上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來，深沉而又摯切。詞的下片以抒情為主，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的結(jié)論?！笆朗侣S流水，算來夢里浮生”，昨日一國之君，今日階下之囚；昨夜歡歌笑語，今夜“燭殘漏斷”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢的感慨和浩嘆。一個“漫”字，極空虛，極幻妄，準(zhǔn)確地傳達了作者的萬千思緒。一個“算來”，既說明作者是總結(jié)回憶了自己的過去得出的結(jié)論，但同時也傳達出作者的那種非常迷惘、無奈的心情，同“漫”字一樣地生動、傳神。作者的'這種慨嘆是沉痛的，但同時也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，原來作者指望的是一個“穩(wěn)”字，一語道破天機，作者處境的危險困苦不言自明。所以我們并不能從這個角度太過嚴(yán)厲地去批評李煜的頹廢消極思想，環(huán)境使然，差可理解。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運，不久于世。全詞比擬鮮明地表達了李煜后期作品的特色：情感真實，清新自然。尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡潔質(zhì)樸，有現(xiàn)實感，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價值不低。創(chuàng)作背景975年〔開寶八年〕，宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過起了囚徒生活。《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》寫盡后主李煜降宋后生活實況和囚存心境。烏夜啼原文翻譯及賞析6原文：烏夜啼唐代：李白黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。譯文：黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。黃云城邊的烏鴉將要歸巢了，歸來后在樹枝上啞啞地啼叫。機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。在織機中織布的秦川女子，隔著碧綠如煙的紗窗看著窗外喃喃自語。停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。放下織梭，想到遠在千里之外的丈夫悵然假設(shè)失，獨守空房，淚如雨下。注釋：黃云城邊烏欲棲(qī)，歸飛啞啞枝上啼(tí)。黃云城邊：一作黃云城南。烏欲棲：梁簡文帝《烏棲曲》：“倡家高樹烏欲棲?！睘跤麠?，敦煌殘卷本作“烏夜棲”。啞?。簽跆渎暋C中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。機中織錦：一作“閨中織婦”。秦川女：指晉朝蘇蕙。碧紗如煙：指窗上的碧紗像煙一樣朦朧。停梭(suō)悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。梭：織布用的織梭。其狀如船，兩頭有尖。悵然：憂然假設(shè)失的樣子。遠人：指遠在外邊的丈夫。悵然：一作悵望。“停梭”二句：一作“停梭向人問故夫，知在關(guān)西淚如雨”。獨宿孤房：一作“欲說遼西”。孤：一作“空”。賞析：“烏夜啼”為樂府古題，屬《清商曲·西曲歌》，多寫離別之男怨女恨，而李白此詩題材相似，卻別翻新境，言淺意深，獨具魅力。此詩開頭兩句寫景，描繪出一幅秋晚鴉歸圖；中間兩句寫人物身份、身世及所處環(huán)境；最后點明秦川女的愁思及其原因，包含著許多言外之音。全詩短短六句，既寫風(fēng)光襯托環(huán)境氣氛，又描繪人物形象和心態(tài)，繪形繪聲；最后既點明主題，又給讀者留下想象空間，意味深長。傳說賀知章對這首詩相當(dāng)欣賞，并以此為原因之一向唐玄宗推薦李白。“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城闉，成群的烏鴉從天際飛回，盤旋著，啞啞地啼叫?！盀跤麠保菍礂?，叫聲最喧囂、最煩亂之時，無所憂愁的人聽了，也會感物應(yīng)心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時候，烏鴉尚知要回巢，而遠在天涯的征夫，到什么時候才能歸來呵？起首兩句，描繪了環(huán)境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著的愁緒牽引了讀者。“機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語”，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時關(guān)中一帶征夫遠戍的思婦。詩人對秦川女的容貌服飾，不作任何詳細(xì)的描寫，只讓人站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽到她卑微的語音。這樣的藝術(shù)處理，確是匠心獨運。因為在此詩中要讓讀者詳細(xì)感受的，并不是這女子的外貌，而是她的內(nèi)心，她的思想感情?！巴Ｋ髳澣粦涍h人，獨宿空房淚如雨！”這個深鎖閨中的女子，她的一顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結(jié)，無從排解。追憶昔日的恩愛，感念此時的孤獨，種種的思緒涌上心來，不禁淚如雨下。這如雨的淚也沉重地滴到詩人的心上，促使讀者去想一想造成她不幸的原因。到這里，詩人也就到達他預(yù)期的藝術(shù)效果了。五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫本作“停梭問人憶故夫，獨宿空床淚如雨”?！恫耪{(diào)集》卷六注：“一作‘停梭向人問故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點不同：一是“隔窗語”不是自言自語，而是與窗外人對話；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細(xì)吟味，通行本優(yōu)于各種異文，沒有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞；遠人去向不具寫，更增相憶的悲苦?？梢娫诖嗽姷男薷纳希畎资墙?jīng)過推敲的。沈德潛評這首詩說：“蘊含深遠，不須語言之煩?！倍潭塘湓?，起手寫情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，如見其人；最后點明主題，卻又包含著許多意內(nèi)而言外之音。詩人不僅不替她和盤托出，作長篇的哭訴，而且還為了增強詩的概括力量，放棄了看似詳細(xì)實是平庸的有局限性的寫法，從上述幾種異文的比照中，便可明白這點。烏夜啼原文翻譯及賞析7原文：烏夜啼·石榴宋代：劉鉉垂楊影里殘紅。甚匆匆。只有榴花、全不怨東風(fēng)。暮雨急。曉鴉濕。綠玲瓏。比似茜裙初染、一般同。譯文：垂楊影里殘紅。甚匆匆。只有榴花、全不怨東風(fēng)。暮雨急。曉鴉濕。綠玲瓏。比似茜裙初染、一般同。注釋：垂楊影里殘紅。甚(shèn)匆匆。只有榴花、全不怨東風(fēng)。暮雨急。曉鴉濕。綠玲瓏。比似茜(qiàn)裙初染、一般同。不怨東風(fēng)：言春日百花為東風(fēng)吹落，石榴入夏而開，故不怨。比似：好象，猶如。茜裙：用茜草根染成的紅裙。賞析：春去夏來，落紅無數(shù)。而石榴花卻在此時怒放，暮雨曉露，綠葉愈加玲瓏剔透，新花更是如茜初染，勃發(fā)出無限活力。末句“初染”與首句“殘紅”相對應(yīng)，時序荏苒之意宛在。烏夜啼原文翻譯及賞析8原文：離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平惹事，春思入琵琶。譯文離恨啊常?？M繞在分手的楊柳前，夢魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時身穿青衫中曾得到她的賞識，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當(dāng)年醉后舞墨題詩紅墻之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說不盡平生心事，無限情思全都凝聚在傳情的琵琶。注釋烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。章臺：本為戰(zhàn)國時秦國宮名。漢代在此臺下有章臺街，張敞曾走馬過此街。唐人許堯佐有《章臺柳傳》，后人便以章臺為歌妓聚居之處。玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家。啼：啼哭。醉墨籠紗〔lóngshā〕：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。后播貴，重游舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上。春思入琵琶〔pípá〕：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意。賞析：劉迎，金代詞人，詞風(fēng)婉約。此詞從內(nèi)容來看并不稀奇，寫作者對一位歌姬的思念和追憶，并寫兩人分別后，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的過程。但讀后使人對金詞又產(chǎn)生新的認(rèn)識，詞中不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。上片寫作者對一位歌姬的思念和對于往昔冶游生活的回憶?！半x恨”兩句，寫思念人物卻不直接點明對象，“楊柳”、“梨花”以兩個形象優(yōu)美的事物來比喻被思念的歌姬，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯(lián)想到歌姬