小提琴《查爾達什舞曲》中的運弓技法（5500字）

小提琴《查爾達什舞曲》中的運弓技法TOC\o"1-3"\h\u目錄 4一、緒論 5（一）研究背景 5（二）研究現(xiàn)狀 5（三）研究方法 6二、運弓的基本要素和基本弓法 8（一）運弓的三要素及相關(guān)問題 8（二）弓子的壓力 9（三）弓速 9三、分析小提琴作品《查爾達什舞曲》中的運弓技法及其技法表現(xiàn)出的情感 11（一）運弓技術(shù)與力度對比 11（二）運弓技術(shù)與節(jié)奏處理 11（三）運弓與左手的配合 11結(jié)語 12參考文獻 14一、緒論（一）研究背景現(xiàn)代小提琴發(fā)展至今已有300多年的歷史，關(guān)于它的作品數(shù)不勝數(shù)，在欣賞小提琴作品時，總能被它迷人的音色和具有歌唱性表現(xiàn)力的聲音所打動，這諸多聽覺的享受幾乎都來自于右手的運弓，小提琴的運弓技術(shù)是演奏的重要部分。小提琴在中國發(fā)展近一個世紀，演奏技術(shù)理論近幾十年來發(fā)展迅速，運弓技術(shù)一直都是專家學者們在不斷研究和探索的一個領域。在眾多琴童的學琴之路中，常常出現(xiàn)演奏風格和音色單一，演奏不同的作品也毫無差異，歸根結(jié)底是在學習各種運弓技巧后，在樂曲當中不知道如何運用，對于運用右手的運弓技術(shù)來還原作品的音樂風格、表達音樂總是感到困惑，所以演奏的音樂總是缺乏表現(xiàn)力和說服力，在我的學琴之路中，曾經(jīng)也碰到過類似的疑問。關(guān)于運弓技術(shù)運用的學習，給我?guī)砩羁腆w會的并不是維尼亞夫斯基、帕格尼尼、薩拉薩蒂等作曲家的炫技作品，也不是協(xié)奏曲、幻想曲等大型體裁作品，而是莫扎特的小提琴奏鳴曲，在看似簡單的旋律下總是隱藏著無限魅力，如何演奏好他的作品是非常值得思考的問題。本人在研究生階段，學習和演奏過莫扎特這一作品，對它深有體會。莫扎特的小提琴奏鳴曲演奏技術(shù)并不難，但是如何運用運弓技術(shù)準確的表達他作品的演奏風格卻是每一位小提琴學習者的必修課程，同時，能引起大家對運弓技術(shù)運用的共鳴，與大家共同學習和探討。本文以小提琴演奏的運弓技術(shù)作為研究對象，從入手，通過作品背景介紹、音樂文本分析，結(jié)合自己演奏的體會，探索該作品運弓技術(shù)具體運用及其特點，將運弓技術(shù)與音樂情感相互統(tǒng)一，從而表達該作品的真正音樂內(nèi)涵。（二）研究現(xiàn)狀通過查閱資料，發(fā)現(xiàn)沒有關(guān)于研究莫扎特G大調(diào)小提琴奏鳴曲運弓技術(shù)的文獻。而關(guān)于小提琴運用技術(shù)運用和莫扎特小提琴奏鳴曲的研究可以分為以下兩類:(1)對運弓技術(shù)純粹的理論闡述，未結(jié)合實際作品進行演奏特點分析。例如發(fā)表于《藝術(shù)教育》2004年05期鄒俊杰的《淺論小提琴運弓的技巧》，文章主要針對小提琴部分運弓技巧的基本訓練，從理論上進行論述，但在實際作品演奏中，小提琴運弓技術(shù)的運用是復雜多變的，和基礎練習是有所不同的，他的文章并未提及運弓技巧的具體運用狀態(tài)。這一類型的文章還有張妹《論小提琴右手技巧》(音樂生活，2011年06期)、石志佗《小提琴右手三技—持弓、運弓、發(fā)音》(福建師范大學學報，1999年O1期)等十余篇。(2)結(jié)合具體作品進行運弓技巧分析，從作曲技法與演奏技巧兩方面對比研究兩者的異同點，并未深入研究莫扎特的小提琴運弓技術(shù)。綜上所述，關(guān)于《查爾達什舞曲》及其運弓技術(shù)運用的研究還未出現(xiàn)。筆者在了解作者創(chuàng)作風格基礎上，對作品運弓技術(shù)的運用進行研究，能直觀的看到如何將小提琴運弓技術(shù)放入實際作品中與音樂情感相結(jié)合，同時，對莫扎特早期小提琴奏鳴曲的演奏具有指導意義。（三）研究方法(1)文獻研究法:搜集和整理大量的文獻資料，了解有關(guān)問題的歷史和現(xiàn)狀，幫助確定了選題，也為論題的研究提供了幫助與指導作用。(2)歸納法:結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗，通過對該作品運弓技術(shù)的具體情況進行分析，總結(jié)是如何運用運弓技術(shù)體現(xiàn)作品的音樂風格。(3)走訪調(diào)查法:指導教師多年來的豐富經(jīng)驗可以作為調(diào)查對象，小提琴專業(yè)學習者也較多，以面談的形式與他們進行交流，了解他們對運弓技術(shù)的看法，以及練習過程中所遭遇的困惑和難題。一、小提運弓技術(shù)的發(fā)展歷程小提琴剛誕生時，并不是作為獨奏樂器出現(xiàn)，只是被用來重復人聲聲部及為舞蹈伴奏。當時的弓子比現(xiàn)代的短，弓桿還是凸形的，裝有柔順的弓毛，容易演奏比現(xiàn)在弓子更為自然的斷音，弓子平衡點更加靠近弓根，很適宜舞蹈性音樂的特點。持弓一般靠近弓根部位，不光握住弓桿，連弓毛也一塊抓住，這樣可以用手指的壓力來控制弓毛的松緊度。由于當時小提琴還只是聲樂和舞蹈的附屬品，并沒有受到重視，在演奏技術(shù)方面還是比較簡單的。到17世紀初，小提琴才首次被用來當作獨奏樂器。由于小提琴產(chǎn)生的時間比其它弓弦樂器如維奧爾等晚，演奏技術(shù)尚不成熟，最初的時候很多技巧都是從維奧爾等樂器上移植過來的。嘎納斯(SylvestrodiGanassi)針對維奧爾的論著中提到弓子應該和弦成為一個直角，提出了離琴碼的距離不同有不同的效果。他用音符下方加點的方式表示下弓，沒有點則使用上弓，并且上下弓是交替進行的。雖然他用連續(xù)的下弓和連續(xù)的上弓演奏，但這并不代表是連弓，因為這些音并不是連在一起演奏的。16世紀的論著中出現(xiàn)了。這個術(shù)語，也就是說，當時的小提琴演奏家可能己經(jīng)使用跳弓這種弓法。并且在長音符上，開始模仿聲樂進行漸強和漸弱。二、運弓的基本要素和基本弓法（一）運弓的三要素及相關(guān)問題弓弦接觸點：小提琴是通過弓毛摩擦琴弦發(fā)聲的，運弓時弓毛一般與琴弦形成90度角，弓毛與琴弦交叉的位置就稱為弓弦接觸點(下簡稱“接觸點”)?？?弗萊什在《小提琴演奏的發(fā)音問題》中，花很大篇幅論述正確運用接觸點的問題，足以體現(xiàn)接觸點在運弓與音樂表現(xiàn)中的重要性。接觸點通常選在指板末端至琴碼之間的琴弦上。在琴碼與指板正中間的地方最容易發(fā)音，許多老師建議初學者從這個接觸點開始學習運弓，但在以后的學習過程中就要考慮到很多方面的因素了。在左手按高把位的音時，接觸點相對低把位更偏向琴碼。且每根弦適合的接觸點也不一樣E弦的接觸點靠近琴碼一些發(fā)音比較好，越往低音弦接觸點要越遠離琴碼一點。在某些情況下如長音或一弓演奏多個音需要慢的弓速時，在靠近琴碼的地方演奏能取得更好的音質(zhì)。靠近琴碼的地方琴弦張力大，需要較大的弓壓，弓速不宜過快;越靠向指板的地方能承受的壓力越小，需要較快的弓速才能使弦充分振動。當然，現(xiàn)在討論的所謂“正確的接觸點”是指發(fā)出一般意義上好的聲音，即所謂結(jié)實的飽滿的或者說是讓弦充分振動的聲音。但在某些要求特殊的效果的地方如ponticello,弓子就要用非常規(guī)的方式緊靠琴碼發(fā)出像哨音似的聲音，或要求一種飄渺虛無的效果時弓甚至就要拉到指板上面了，而在現(xiàn)代小提琴技法中更有一種技法是弓毛在琴碼上或琴碼與拉線板之間運行，不過這些非常規(guī)手段不在本文研究的范圍之內(nèi)。在演奏中，接觸點不是固定不變的，相反應根據(jù)各種因素隨時調(diào)整。在表現(xiàn)音樂時，我們用接觸點靠近琴碼的方法演奏音量較強的音樂，在靠近指板的地方表現(xiàn)音量較弱的音樂?！袄瓭夂裼星楦械那?，可以在琴碼相近的琴弦上去揀接觸點，如果拉文靜些的曲子，不妨到指板的琴弦上去找接觸點?！苯佑|點的選擇也顯示著演奏者的個性，每一位演奏者都有自己獨特的偏好，但又都有他們獨特的表現(xiàn)力?？巳R斯勒就十分喜歡靠指板和靠琴碼演奏，他拉琴時弓子繃的緊緊的，運弓幅度不大，換弓頻繁，這卻使他的演奏具有一種迷人的歌唱韻味;薩拉薩特以琴音高雅而純凈著稱，但他卻不喜歡靠近琴碼演奏。阿拉本在他的古今杰出小提琴家中用萊奧伯爾德.謝緬諾維奇的話評論薩拉薩蒂拉琴“完全聽不出弓子在琴上運動的痕跡，……，沒有一點費勁和發(fā)緊的感覺”，又引用弗萊什的話寫道:“他的弓子正好準確地落到琴碼和指板之間那個正中央的點上，而有時未必就靠近了琴碼……”。（二）弓子的壓力弓子的壓力是指弓子作用到琴弦上的垂直的力量，它是弓子本身的重量加上施加到弓桿上的手和手臂的重量的結(jié)合，不能把弓子的重量和手臂施加在弓桿上的重力混為一談。根據(jù)弓子本身的重量分布特點，弓根相對較重，往弓尖逐漸變輕，要想弓根到弓尖聲音均勻就要保持弓壓一致，這就有必要使用手和手臂的重量進行調(diào)節(jié):在弓根時需少用或不用手和手臂的重量，在演奏弱的力度記號時甚至還要通過手臂的杠桿作用讓小指抵消掉一部分弓的重量;越靠近弓尖的弓段，需要越多的力量來補償少于弓根那部分壓力，一般認為這個力量是利用手和手臂的重量通過食指作用于弓桿取得的。我們還必須把正確的弓壓放在正確的接觸點上，琴弦靠近琴碼的地方張力大，需要的壓力相對大一些;接觸點靠近指板的張力較弱，不能承受太多的壓力。另外，由于四根琴弦的粗細不一樣，每根琴弦所能承受的壓力不一樣，要使最粗的G弦充分振動需要多一點的壓力，E弦則反之，所以運弓時要根據(jù)所奏的琴弦及時調(diào)整弓子的壓力。還有一點值得注意的是地心引力問題，物理學上講物體往下運動更容易利用地心引力，所以“在演奏下弓時，地心吸力是起作用的;演奏上弓是與地心吸力相反的，所以要用更大的力量。演奏上弓時應當感到似乎是使用更快的弓速，更大的壓力，才能在使用同等長度的弓段的情況下，把聲音拉得一樣響”?！笆褂霉瓑河袑ｉT的方法，它和弓毛的松緊有著密切的關(guān)系，弓毛松緊屬于個人愛好的問題。采用緊的弓，要把弓毛的邊緣均勻地放在琴弦上，否則使用弓桿的壓力會力不從心，采用松一些的弓，須把弓立直來拉，否則弓桿就會碰到琴弦。弓壓和音量大小有直接的關(guān)系:在相同弓速和接觸點的情況下，弓壓大時音量大，弓壓輕時音量小。弓壓于是成了表現(xiàn)音樂力度的最直接的手段。弓壓和音質(zhì)也關(guān)系密切，弓壓較大時音質(zhì)比較結(jié)實，弓壓較小時音質(zhì)比較柔和。弓子給琴弦施加壓力時要注意琴弦的承受能力，壓力超過琴弦的承受范圍音質(zhì)會敗壞，出現(xiàn)“壓破”的聲音;反之如果放在弦上的壓力太小，則不能讓弓毛產(chǎn)生足夠的摩擦力，聲音就會發(fā)虛。（三）弓速弓速是指弓子在弦上運行的速度。在接觸點不變的情況下，弓速一般和弓壓成正比:弓壓大時弓速要快些，否則琴弦承受不住弓子垂直的壓力而“壓破”聲音，而弓速快時如果沒有一定足夠的弓壓則弓毛對弦的摩擦力會不足;反之，弓壓較輕時弓速不能太快，否則會失去與琴弦的摩擦力，影響音質(zhì)，弓速慢時要控制運弓的壓力。在靠近琴碼的地方運弓，弓速要相對慢一些;在指板上運弓速則相對快一些，否則容易音質(zhì)不好，出現(xiàn)“啞”的聲音。從運弓快慢的效果看，在其它因素相同的情況下，弓速快時音量相對大，弓速較慢時音量較小。力度變化很多時候是需要通過加快或減慢弓速來完成。當用一弓演奏漸強的一串音符時要分配好弓段，開頭的音不能用太多的弓，以給后面的音符留有足夠的弓段來加快弓速;當漸弱時也相應需要減慢弓速。力度記號突然變化的地方，弓速也要立即做出調(diào)整。如有些重音需要突然加快弓速來完成的，而不是僅僅依靠運弓壓力這個手段。三、分析小提琴作品《查爾達什舞曲》中的運弓技法及其技法表現(xiàn)出的情感（一）運弓技術(shù)與力度對比在小提琴演奏中，力度的變化很大程度上是依靠調(diào)整運弓方式來改變的。有漸強的一個長音和沒有漸強的長音在演奏手法上是完全不同的，它牽涉到不同的運弓速度、長度、運行方向、接觸點、施加于弓桿上的壓力的各個方面?！彼晕覀冊诰毩晻r對運弓方式的改變及各運弓要素以不同方式結(jié)合所產(chǎn)生的力度變化要細細體會和琢磨。（二）運弓技術(shù)與節(jié)奏處理在演奏時心里始終保持一種符合音樂性格的律動，就不會使音樂停滯下來，不要把這混同于呆板地數(shù)拍子。在下例第二小節(jié)每個正拍的B音上在心里加一個小小的重音，弓子稍微穩(wěn)住一下，不僅能穩(wěn)定節(jié)奏不往前趕，也使輕快的感覺能繼續(xù)保持下去。要始終很有把握地控制好運弓，在換弓或換弦的情況下更要特別小心，避免錯誤的重音。在演奏弱起句子時要注意運弓的速度、壓力和接觸點等要素，避免因為上述問題而使音樂進行受到不適當?shù)拇驍嗷蚴咕渥幼兊弥щx破碎。而不適當?shù)闹匾魰е孪裣吕粯涌赡艹霈F(xiàn)節(jié)拍律動感覺上的偏差。（三）運弓與左手的配合運弓與左手指起落的配合，就有很多需要注意的地方。比如左手顆粒性較強時，連弓換弦的角度可以稍大些，以使換弦接近于左手敲打指板的清晰效果;如果左手按弦比較柔和，連弓換弦就要比較連貫，使換弦前后的音很好的連接起來。在運弓的壓力方面，左手敲擊比較有力時運弓壓力不要過份大，否則很容易產(chǎn)生雜音;相反情況下，按指需要避免出現(xiàn)敲擊性效果(如某些抒情段落)時，則要注意運弓壓力不要太輕，防止聲音太虛或模糊不清。結(jié)語小提琴演奏技術(shù)理論近幾十年來發(fā)展迅速，形成了一套科學體系，促使小提琴的演奏水準空前提高。在中國，近半個世紀以來小提琴事業(yè)飛速發(fā)展，演奏水平逐步向世界靠攏，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的演奏人才，并在國際上屢獲大獎。這是可喜的成就，但也應該看到不足的地方。國內(nèi)小提琴教學(尤其是地方院校受業(yè)余教學的影響)，有著不同程度的追求高難程度的風氣?？偟恼f來，音樂需要技術(shù)的支撐，當音樂上有了新的要求，而現(xiàn)有技術(shù)無法與之適應時，就勢必要改進現(xiàn)有技術(shù)。技術(shù)訓練本身也在向科學化和規(guī)范化發(fā)展。但說到底，技術(shù)是為音樂服務的，如文中第三章所述，在演奏的力度、色彩、節(jié)奏及音樂風格等方面需要運弓技術(shù)的支持，需要合理地綜合運用運弓的基本要素，如弓弦接觸點、壓力、