法國(guó)宮廷家具

法國(guó)宮廷家具李丹2013-07-1125-法國(guó)宮廷家具李丹目錄TOC\o"1-2"\h\z\u1.中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)家具 11.1哥特式建筑 11.2哥特式家具 21.3文藝復(fù)興時(shí)期建筑 21.4文藝復(fù)興時(shí)期家具 32.路易十四時(shí)期的巴洛克風(fēng)格家具 42.1歷史背景 42.2巴洛克家具 53.路易十五時(shí)期的法國(guó)家具 83.1洛可可風(fēng)格的形成 83.2洛可可風(fēng)格家具 94.路易十六時(shí)期的法國(guó)家具 124.1新古典主義風(fēng)格的形成 124.2新古典主義風(fēng)格家具 135.拿破侖帝制時(shí)期的法國(guó)家具 165.1歷史背景 165.2帝政式家具 176.波旁王朝復(fù)位時(shí)期的法國(guó)家具 186.1歷史背景 186.2家具風(fēng)格 197.拿破侖三世時(shí)期的法國(guó)家具 207.1歷史背景 207.2家具發(fā)展 208.“新藝術(shù)”風(fēng)格的法國(guó)家具 218.1歷史背景 218.2新藝術(shù)風(fēng)格家具 219．“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格（ARTDECO）的法國(guó)家具 23引言：在西方家具史上，法國(guó)家具無(wú)疑是最有代表性的；在地理位置上法國(guó)處于歐洲中心地帶，可謂交通和文化交流中心；在政治上，法國(guó)從文藝復(fù)興一直到拿破侖帝制，再到巴黎公社前后，國(guó)力強(qiáng)盛;加上法國(guó)人又有天生的感性和羅曼蒂克情節(jié)，追求生活品質(zhì)，精神享受，尊重女性，這些都使法國(guó)古典家具在世界家具史上一度成為領(lǐng)軍。法國(guó)自16世紀(jì)取代意大利成為歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心之后，就一直是歐洲的文化藝術(shù)中心和時(shí)尚生活中心。既使是在軍事家拿破侖統(tǒng)治法國(guó)時(shí)期，也未改變這一點(diǎn)。優(yōu)雅時(shí)尚的生活方式和絢麗多彩的文化藝術(shù)一樣，歷來(lái)是法國(guó)的驕傲。法國(guó)的時(shí)尚生活方式表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和裝飾品、服飾和飲食等諸多方面。許多年來(lái)，無(wú)論是歐洲大陸國(guó)家，還是隔海相望的英倫三島，甚至是美洲諸國(guó)，都無(wú)一例外地受到法國(guó)時(shí)尚生活方式的巨大影響。以致在人們心目中形成了法國(guó)的就是貴族的，就是時(shí)尚的，就是高雅的這樣一種概念。法國(guó)時(shí)尚生活方式的一個(gè)重要組成部分，是法國(guó)歷代能工巧匠創(chuàng)造的各式精美家具。法國(guó)在歷史上不僅是“巴洛克”、“路可可”、“新古典主義”等各種風(fēng)格古典家具的最主要生產(chǎn)地，而且在兩次世界大戰(zhàn)中也是反傳統(tǒng)的“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格家具和裝飾品的主要生產(chǎn)地。1.中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)家具1.1哥特式建筑歐洲古典家具的發(fā)展，非常受當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格的影響；12世紀(jì)，法國(guó)開(kāi)始流行哥特式建筑，此300年中，法國(guó)建造了大量哥特式城堡、教堂，巴黎圣母院是其中最著名的一座。哥特式建筑的主要特點(diǎn)，是細(xì)長(zhǎng)尖銳的頂部裝飾，半圓蔥頭形狀的卷拱，細(xì)長(zhǎng)的窗戶(hù)，復(fù)雜的窗欞，千姿百態(tài)的宗教人物雕像。這些主要特點(diǎn)，后來(lái)都被移植到家具上，這種家具也被稱(chēng)為哥特式家具。雖然建筑和家具的使用功能完全不同，但是它們的藝術(shù)風(fēng)格卻非常相似。哥特式建筑1.2哥特式家具哥特式家具給人剛直、挺拔、向上的感覺(jué)。這主要是受哥特式建筑風(fēng)格的影響，如采用尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾。哥特式建筑的特點(diǎn)是以尖拱代替仿羅馬式的圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。哥特式家具的藝術(shù)風(fēng)格還在于它豪華而精致的雕刻裝飾，幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)律地劃分成矩形。嵌板裝飾的主要題材有衣褶紋樣、縫隙裝飾、火焰紋樣、窗頭花格等；邊飾的主要題材有葉形裝飾、唐草、“S”形紋樣，由三片尖狀葉構(gòu)成的三葉飾圖案象征著圣父、圣子和圣靈的三位一體；四葉飾象征著四部福音；鴿子與百合花分別代表圣靈和圣潔；橡樹(shù)葉則表現(xiàn)神的強(qiáng)大與永恒的力量等。這些圖案都是采用浮雕、透雕和圓雕相結(jié)合的方法來(lái)表達(dá)。哥特式家具1.3文藝復(fù)興時(shí)期建筑從15世紀(jì)開(kāi)始，歐洲國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、軍事力量開(kāi)始強(qiáng)大，逐步超過(guò)東方國(guó)家。位于西歐國(guó)家中心地帶的法國(guó)借助于極其優(yōu)良的地理環(huán)境，成為歐洲最強(qiáng)盛的國(guó)家。商業(yè)和手工業(yè)的迅速發(fā)展，使王公、貴族、商人手中掌握了巨大財(cái)富，他們?cè)絹?lái)越不加掩飾地追求享樂(lè)主義。和中世紀(jì)到處修建宏偉的教堂、堅(jiān)固的城堡不同，法國(guó)開(kāi)始大量修建華麗奢侈的宮殿，產(chǎn)生了文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格。16世紀(jì)末，歐洲美術(shù)和建筑藝術(shù)的中心從意大利的佛羅倫薩轉(zhuǎn)移到了法國(guó)的巴黎，酷嗜藝術(shù)的法國(guó)弗郎西斯一世國(guó)王請(qǐng)來(lái)了著名的意大利畫(huà)家達(dá)·芬奇，要他為自己設(shè)計(jì)意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的宮殿，連12世紀(jì)建造的著名的盧浮宮，這時(shí)也改建成了文藝復(fù)興樣式。文藝復(fù)興式建筑風(fēng)格的中心思想是古典主義，主要是學(xué)習(xí)模仿古希臘、古羅馬大型神殿。除了繼承羅馬、希臘古樸莊重，比例嚴(yán)格的建筑風(fēng)格之外，文藝復(fù)興時(shí)期的建筑更加追求華麗精美，雕刻細(xì)膩復(fù)雜，在墻面、房檐部分經(jīng)常用古代希臘神話(huà)人物雕像做裝飾。法國(guó)盧浮宮廳廊1.4文藝復(fù)興時(shí)期家具受雕塑和建筑藝術(shù)的影響，法國(guó)家具的創(chuàng)造和生產(chǎn)也進(jìn)入一個(gè)輝煌的時(shí)期，出現(xiàn)了文藝復(fù)興風(fēng)格的家具。這時(shí)的柜櫥，正面就像是一座宮殿的大門(mén)，羅馬柱、雕工精美的柱頭、柱礎(chǔ)、造型生動(dòng)的人物浮雕，應(yīng)有盡有。椅子的靠背像是浮雕墻面，扶手也用神話(huà)人物像來(lái)進(jìn)行裝飾。法國(guó)本土優(yōu)良的木材，橡木、櫻桃木、胡桃木、桃花心木，被大量用來(lái)制作家具。技藝高超的法國(guó)工匠，以當(dāng)時(shí)大量精美的繪畫(huà)、雕塑藝術(shù)作品為范本，在家具上雕出栩栩如生的希臘神話(huà)人物。由于雕工繁重，價(jià)格昂貴，只有當(dāng)時(shí)社會(huì)上層最富有的王公貴族、大商人才能享用。文藝復(fù)興家具2.路易十四時(shí)期的巴洛克風(fēng)格家具2.1歷史背景路易十四(1643年至1715年在位)堪稱(chēng)法國(guó)歷史上一位最偉大的君王。在其治下，法國(guó)空前統(tǒng)一。路易十四又是一位酷愛(ài)藝術(shù)的國(guó)王，有極高的藝術(shù)鑒賞力。國(guó)力強(qiáng)盛是社會(huì)進(jìn)步，文化發(fā)展的前提，離開(kāi)了這一點(diǎn)無(wú)疑是緣木求魚(yú)，路易十四所奠定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，成為路易十五、路易十六法國(guó)文化風(fēng)靡世界的前提，路易十四所建造的凡爾賽宮也是世界上著名的洛可可家具的發(fā)源地。路易十四以前，作為文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)發(fā)源地的意大利，無(wú)論在建筑、雕塑、繪畫(huà)，還是工藝品制造方面都是歐洲各國(guó)學(xué)習(xí)的典范。路易十四改變了這種狀況，法國(guó)人建筑了當(dāng)時(shí)世界上規(guī)模最大、最精美的文藝復(fù)興式宮殿，法國(guó)出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)世界上最優(yōu)秀的古典主義畫(huà)家。在王室的大力支持下，法國(guó)工藝大師們創(chuàng)作出了當(dāng)時(shí)歐洲最經(jīng)典的宮廷家具。法國(guó)凡爾賽宮2.2巴洛克家具2.2.1家具風(fēng)格巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，但卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、理性的特征，表現(xiàn)為動(dòng)勢(shì)感、運(yùn)動(dòng)感，空間感、豪華感、激情感，追求新奇，戲劇性夸張，把建筑，家具、雕塑、繪畫(huà)等藝術(shù)形式融為一體。從法國(guó)路易十四時(shí)期的巴洛克家具文化藝術(shù)開(kāi)始，歐洲已經(jīng)形成了以法國(guó)為中心的家具發(fā)展運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期時(shí)的法國(guó)家具無(wú)論是在原料、工藝、式樣，還是在品種，風(fēng)格方面，都比從前有巨大的突破。當(dāng)時(shí)歐洲的遠(yuǎn)洋貿(mào)易已相當(dāng)發(fā)達(dá)，商船不只帶回了中國(guó)的絲調(diào)、瓷器，美洲的黃金，也帶回了印度和巴西的珍貴木料。這些被稱(chēng)為紅木、花梨木、紫檀木的木材質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理美觀(guān)，人們前所未見(jiàn)。歐洲本土的橡木、榆木、松木、櫸木、櫻桃木、胡桃木、不再是唯一的家具原料。但是航程是如此艱難遙遠(yuǎn)，這些木料的價(jià)格非常昂貴，工匠們?yōu)榱斯?jié)省地使用它們，創(chuàng)造出了一種貼木皮工藝。貴重的木材被小心翼翼地鋸成兩毫米左右厚的薄板，然后把這些稱(chēng)為“木皮”的薄板用膠粘在用其它本地木料制作成的家具木胎上，這種“貼木皮”工藝后來(lái)發(fā)展成將各種不同質(zhì)地、顏色的“木皮”拼成復(fù)雜的圖案，使家具的表面更加美觀(guān)。而更大的突破，是使用獸角、玳瑁、鎏金薄銅片鑲嵌在其它木皮中。這種新工藝所制成的家具的豪華使人驚嘆不已。文化交流，特別是中國(guó)東方文化的加入，對(duì)當(dāng)時(shí)的法國(guó)、英國(guó)家具影響極大，中國(guó)的明式家具在當(dāng)時(shí)幾乎成為樣板;明式家具對(duì)法國(guó)洛可可家具的產(chǎn)生起到了推波助瀾的作用。2.2.2路易十四式椅子路易十四時(shí)期，法國(guó)工匠對(duì)椅類(lèi)家具作了重大改革。過(guò)去椅子的靠背，座位都是木制的，坐上去不很舒服，椅子的靠背常常精雕細(xì)刻,是表現(xiàn)工匠手藝的重點(diǎn)。中國(guó)古典家具至今還保留著這一原則。在路易十四時(shí)期，人們將椅子的靠背、座位面改為用紡織品包裹，里面充填上柔軟的棕、麻、馬尾、棉花，使座椅的舒適性得到了很大改善。為了保證宮廷家具的高貴華麗，紡織品面料的選擇十分講究。當(dāng)時(shí)最有名的蒙面是選用圣·西爾鎮(zhèn)產(chǎn)的細(xì)羊毛彩色織毯，織毯上的圖案除了花卉、幾何圖案，還流行希臘神話(huà)、寓言故事及東方人物題材。路易十四時(shí)期椅子2.2.3家具種類(lèi)在家具品種方面，法國(guó)工匠也有新的創(chuàng)作。路易十四以前，辦公和用餐的桌子區(qū)別不大，從古代油畫(huà)和古書(shū)中的插圖可以發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。在教堂和修道院里，神職人員則用一種斜面的桌子抄寫(xiě)經(jīng)卷。路易十四時(shí)出現(xiàn)了一種專(zhuān)門(mén)為了辦公用的平面寫(xiě)字臺(tái)，這種辦公桌的外形像是一個(gè)馬鞍，中間是具較大的抽屜，左、右兩側(cè)各有兩至三個(gè)小些的抽屜，放置文件非常方便。桌子下面一共有八條腿。這種辦公桌后來(lái)很快在歐洲各國(guó)流行，到19世紀(jì)，中國(guó)的古典家具制造亦受此影響，出現(xiàn)了中國(guó)式的“馬鞍桌”。家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了專(zhuān)門(mén)放置內(nèi)衣、飾品和織物的抽屜柜，它的抽屜比原來(lái)放文件和珠寶的抽屜大得多，抽屜柜一般使用貼木皮拼花工藝，為了進(jìn)一步增加它的華麗程度，法國(guó)工匠開(kāi)始使用鎏金銅拉手和飾件裝飾家具。這種鎏金銅飾件后來(lái)在18世紀(jì)路易十五、路易十六時(shí)期家具上得到更廣泛的應(yīng)用。路易十四式黑漆鑲嵌象牙鎏金銅飾理石面小柜路易十四也極喜狩獵。17世紀(jì)時(shí)，凡爾賽皇宮周?chē)写笃纳郑L(zhǎng)滿(mǎn)了高大的棕樹(shù)、松樹(shù)，林中各種獵物成群。路易十四經(jīng)常率領(lǐng)群臣在林中追逐野豬、野鹿、野雞、野兔。所獲獵物回宮后要先放在一張被稱(chēng)為“獵物桌”的大案上展示一番，然后再拿去燒烤烹調(diào)。這種有特殊用途的桌子以大理石做面，胡桃木桌身上雕刻有復(fù)雜繁重的花紋圖案。四腿則被雕成鹿腿模樣，使用這種“獵物桌”的風(fēng)氣被法國(guó)各地貴族爭(zhēng)先模仿。路易十四時(shí)期雕羊頭貼金箔理石面獵物桌3.路易十五時(shí)期的法國(guó)家具3.1洛可可風(fēng)格的形成路易十五時(shí)期是法國(guó)家具、裝飾品制造業(yè)最為輝煌的時(shí)代。室內(nèi)裝飾藝術(shù)方面，路易十五帶領(lǐng)整個(gè)貴族階層進(jìn)行了一場(chǎng)轟轟烈烈的浪漫主義革命運(yùn)動(dòng)，使法國(guó)上層社會(huì)在藝術(shù)欣賞和生活方式方面，從推崇古希臘、古羅馬古典主義轉(zhuǎn)變?yōu)樽非髱|方情調(diào)的浪漫主義。室內(nèi)裝飾從天花板到墻壁，從水晶吊燈到鎏金座鐘，玻璃的、陶瓷的、青銅的、大理石的各種各樣的裝飾品、擺件，臥室的、書(shū)房的、客廳的、餐廳的、舞廳的各式各樣的家具，人們不僅要求原料上乘、做工精細(xì)，更要求式樣新穎，與眾不同。過(guò)去時(shí)代的家具和裝飾品，無(wú)論是哥特式的、文藝復(fù)興式的，還是路易十四時(shí)期的，統(tǒng)統(tǒng)被棄置不用。設(shè)計(jì)師和工匠們嘔心瀝血，絞盡腦汁，以滿(mǎn)足這些品味高雅，嚴(yán)格苛刻的王公貴族顧客的需求。正是這一時(shí)期，法國(guó)產(chǎn)生了對(duì)后世影響極大的浪漫主義的“洛可可”裝飾風(fēng)格。洛可可風(fēng)格的形成，離不開(kāi)法國(guó)國(guó)王路易十五和他的情人龐巴杜爾侯爵夫人的支持和推動(dòng)。她美麗無(wú)比、天資聰明、才能非凡、富有很強(qiáng)的藝術(shù)靈感。龐巴杜爾夫人長(zhǎng)期居住在凡爾賽宮中，作為凡爾賽宮沙龍的主持人，龐巴杜爾侯爵夫人招集了當(dāng)時(shí)最著名的政治家、思想家、科學(xué)家、音樂(lè)家、文學(xué)家、畫(huà)家、建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師。著名的啟蒙思想大師優(yōu)爾泰、著名的建筑師布里埃(JacquesAngerGabriel)、著名的家具設(shè)計(jì)師瓊·佛朗索·愛(ài)班(JeanFrancoiseOban)等都是凡爾賽宮沙龍的?？汀Ｋ麄?cè)谝黄鹩懻撜?、軍事、文學(xué)、音樂(lè)和藝術(shù)，當(dāng)然他們也大量的討論建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)。洛可可風(fēng)格室內(nèi)裝飾3.2洛可可風(fēng)格家具路易十五式家具富麗堂皇，精美絕倫，被認(rèn)為是自歐洲文藝復(fù)興以來(lái)世界上最經(jīng)典的宮廷家具，裝飾藝術(shù)史上浪漫主義最杰出的代表，至今仍然是歐美上層社會(huì)家庭裝飾自己房間的首選。法國(guó)總統(tǒng)希拉克、俄國(guó)總統(tǒng)普京，在他們的辦公室里，都放置著路易十五式寫(xiě)字臺(tái)。路易十五辦公桌在浪漫主義的旗幟指引下，這一時(shí)期法國(guó)家具制造水平，可以說(shuō)達(dá)到了登峰造極的高度。家具的制造工藝從來(lái)沒(méi)有這樣復(fù)雜精湛，種類(lèi)從來(lái)沒(méi)有這樣繁多，造型設(shè)計(jì)從來(lái)沒(méi)有這樣美觀(guān)奇特。在造型設(shè)計(jì)方面，古典主義的希臘、羅馬式風(fēng)格被拋棄不用，從追求宏偉壯麗改變?yōu)樽非髢?yōu)雅柔和，家具的體積縮小了，顯得更女性化。這時(shí)幾乎所有家具的每一部分都使用曲線(xiàn)，椅子的腿、扶手、靠背，桌子的腿、面、抽屜面，柜櫥腿、柜身和頂部，床榻腿、床頭板，凡是能使用曲線(xiàn)的部分都盡可能地使用曲線(xiàn)。在家具上大量使用曲線(xiàn)的風(fēng)氣和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的喜愛(ài)著迷程度有密切關(guān)系。雖然應(yīng)當(dāng)承認(rèn)和尊重法國(guó)工匠們的創(chuàng)造力和想象力，但他們無(wú)疑受到了中國(guó)明代柔美優(yōu)雅的“三彎腿”家具的影響。路易十五時(shí)期鍍金木雕大理石面長(zhǎng)桌在制造工藝方面，椅、凳、床榻的木質(zhì)框架部分，還保留著雕花，但雕刻風(fēng)格變得簡(jiǎn)單優(yōu)雅，只限于花卉、貝殼題材。大部分桌案、柜櫥的制造完全放棄了繁重復(fù)雜的雕刻，改為用珍貴木料，特別是南美洲紅木做原料的拼花貼木皮工藝作為裝飾，拼花的圖案復(fù)雜多樣。除了幾何圖型，還有不少花卉圖案。人們要求椅、凳、床榻類(lèi)家具更加舒適。在這類(lèi)家具上，除了木框部分，扶手、靠背、座墊、床墊都采用了軟墊方式。面料的選擇也更加講究，除了細(xì)羊毛織毯，還用了絲質(zhì)的錦緞和天鵝絨。路易十五式扶手椅家具的邊角上安裝了金光閃閃的鎏金銅飾件、銅拉手。銅飾件的造型以花卉為主，也經(jīng)常使用人物頭像和胸像。辦公桌面上，貼著漆羊皮，上邊有精美的燙金花紋。柜櫥頂部則安放著紋理美觀(guān)的大理石板。貼金箔工藝這時(shí)被廣泛推廣，大量使用在椅、凳、床榻、雕花桌等家具上。家具細(xì)部路易十五式家具興起的洛可可風(fēng)格家具在當(dāng)時(shí)幾乎流行到了世界各個(gè)角落，成為西方王公貴族的身份象征，直至今天依然受人喜歡。由于無(wú)法獲得原料，法國(guó)工匠沒(méi)有掌握使用樹(shù)漆的中國(guó)髹漆工藝。但美觀(guān)、堅(jiān)硬、奇妙的中國(guó)漆藝是如此使人著迷，以致有一些顧客要求將在法國(guó)做好的家具木胎，不遠(yuǎn)萬(wàn)里，用船運(yùn)到中國(guó)，由中國(guó)工匠髹漆彩繪，再用船運(yùn)回法國(guó)，然后配好法國(guó)的鎏金銅飾件和大理石面。這樣一件家具從開(kāi)始到完成，要十幾個(gè)月時(shí)間，只有最富有的人物才能使用這種價(jià)格昂貴的珍品家具。但這時(shí)法國(guó)工匠已經(jīng)會(huì)使用另一種天然漆料，這就是蟲(chóng)膠，而且發(fā)明了他們引以自豪的“布團(tuán)擦漆工藝”。方法是將天然蟲(chóng)膠溶于酒精中，用布團(tuán)蘸著在家具上反復(fù)擦拭，每擦一次，等漆面干透了之后再擦第二次。這樣反復(fù)幾次或十幾次后，木材表面就可以像用中國(guó)樹(shù)漆處理過(guò)一樣光亮堅(jiān)硬，家具也可受到很好的保護(hù)，它唯一的缺點(diǎn)是沾水后會(huì)留下痕跡。拿破侖三世時(shí)期中式髹漆彩繪柜4.路易十六時(shí)期的法國(guó)家具4.1新古典主義風(fēng)格的形成路易十六(1774年至1792年在位)是法國(guó)大革命前波旁王室最后一位國(guó)王。在家具制造方面，雖然前代的風(fēng)格有著巨大的影響，但王室、貴族和資產(chǎn)階級(jí)對(duì)裝飾藝術(shù)提出了新的要求，18世紀(jì)法國(guó)上層社會(huì)在生活方式上不斷追求新穎，追求時(shí)尚。路易十六時(shí)期，流行了近半個(gè)世紀(jì)的東方情調(diào)、浪漫主義風(fēng)格開(kāi)始使人們感到厭煩。古希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格重新喚起了人們的熱情，在繼承路易十五時(shí)期精湛工藝技術(shù)的同時(shí)，設(shè)計(jì)師和工匠們對(duì)家具的外形進(jìn)行了重大改變。路易十六時(shí)期硬木拼花貼皮鎏金銅鈽兩屜桌扶手椅、床、榻的雕刻木框部分，大多改為使用幾何圖形。桌案、柜櫥的鎏金銅件也同樣改為直線(xiàn)和連續(xù)重復(fù)的花卉圖案，銅飾的圖案往往取材于古代希臘建筑上的石刻花紋。這一時(shí)期家具和裝飾藝術(shù)的風(fēng)格，被稱(chēng)為“新古典主義”。4.2新古典主義風(fēng)格家具法國(guó)路易十六式家具從古代遺產(chǎn)中吸取了無(wú)盡的精華，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)采用古代建筑形式，按照建筑的支撐結(jié)構(gòu)。家具外框采用長(zhǎng)方形，體積有意縮小，家具的腿如同建筑的柱式，腿部多采用由上而下逐漸收縮的圓腿或方腿，表面平直或刻有凹槽。直線(xiàn)和矩形成為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。家具細(xì)部裝飾題材采用古典的紋樣，如希臘的科林斯柱式，棕櫚葉飾、帶飾和繩紋飾浮雕，古羅馬建筑中的檐飾、柱飾、月桂、盾牌等裝飾紋樣。家具表面裝飾很少采用鍍金的青銅飾件，只是在支架和突起處的邊框上用少量的包銅裝飾，藝術(shù)趣味重新回到單純、秩序和堅(jiān)固持久的建筑形體以及古典的對(duì)稱(chēng)。法國(guó)路易十六式家具的創(chuàng)新主要是取消了洛可可浪漫的曲線(xiàn)結(jié)構(gòu)和過(guò)分的裝飾，將路易十五式纖巧優(yōu)美的裝飾與單純直線(xiàn)的古典對(duì)稱(chēng)融合在一起，創(chuàng)造了一種新的、高雅的古典藝術(shù)之美。路易十六時(shí)期雕花貼金箔織錦面沙發(fā)路易十六時(shí)期雕花紅漆織綿面小榻5.拿破侖帝制時(shí)期的法國(guó)家具5.1歷史背景1789年，法國(guó)大革命爆發(fā)，資產(chǎn)階級(jí)決心推翻王室統(tǒng)治，貴族們?cè)噲D保衛(wèi)舊制度，歷史巨人拿破侖奪取了法國(guó)政權(quán)。拿破侖在位時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)連續(xù)，政務(wù)繁多，但他對(duì)城市建筑，仍給予相當(dāng)關(guān)注，曾表示要把巴黎建成世界上最美麗的城市。他不只下令修復(fù)了多座法國(guó)大革命時(shí)期被毀壞的古代宮殿，而且還親自下令建造了數(shù)座著名建筑，如巴黎市中心的凱旋門(mén)，立有埃及古石柱的協(xié)和廣場(chǎng)。巴黎凱旋門(mén)5.2帝政式家具這個(gè)時(shí)代家具裝飾風(fēng)格也相應(yīng)發(fā)生了極大的變化，由繁復(fù)奢侈變?yōu)橄鄬?duì)簡(jiǎn)單樸素，莊重的古典主義風(fēng)格重新得到尊崇。羅馬神殿的縱橫三段式建筑原則，重新成為家具制作的指導(dǎo)思想，羅馬神殿柱型裝飾繼續(xù)被應(yīng)用在各類(lèi)家具的，柱首和柱礎(chǔ)飾以淺浮雕的鎏金銅件，家具的外觀(guān)設(shè)計(jì)力求整齊方正，莊重沉穩(wěn)。帝政式家具非常流行將斯芬克斯、獅子、女神等來(lái)自希臘羅馬的古典符號(hào)進(jìn)行圓雕處理，直接拿來(lái)用作家具的支撐構(gòu)件，而家具的其它部位造型單純，并無(wú)過(guò)多修飾，從而表現(xiàn)出現(xiàn)宏偉、莊嚴(yán)的帝國(guó)風(fēng)格。代表拿破侖本人的“N”字與代表約瑟芬的“J”字，也在家具中有所表現(xiàn)。在工藝方面，辦公桌、圓桌、書(shū)柜、抽屜柜、床榻幾乎全部使用紅木貼皮，用料和漆色統(tǒng)一，基本上不做拼花圖形。鎏金銅飾件都是淺浮雕，圖案多選用代表勝利的桂葉，代表勇猛的雄鷹，代表軍隊(duì)的火炮、槍劍、火炬、戰(zhàn)車(chē)，也有代表優(yōu)雅的天鵝及手持號(hào)角的天使。另外，古代埃及的一些圖形也被使用，主要有女頭像、人面獅身像、獅爪等。很明顯，這是為了紀(jì)念年輕的拿破侖將軍遠(yuǎn)征埃及時(shí)的偉大勝利。貼金箔工藝極少使用，僅見(jiàn)于最貴重的皇室家具上。拿破侖帝制時(shí)期的家具遠(yuǎn)沒(méi)有路易十五、路易十六時(shí)期宮廷家具那樣工藝復(fù)雜、外觀(guān)華麗和使用舒適，也沒(méi)有對(duì)后來(lái)的家具風(fēng)格起那么大的影響，但“皇帝式”家具到底是一個(gè)偉大歷史時(shí)期的產(chǎn)物，并且有自己獨(dú)特的風(fēng)格，至今在世界市場(chǎng)上不乏收藏者。拿破侖帝制時(shí)期鎏金銅鑄天鵝型三腿小圓桌6.波旁王朝復(fù)位時(shí)期的法國(guó)家具6.1歷史背景1814年，拿破侖兵敗被囚，波旁王朝再次掌握了國(guó)家權(quán)力。先有路易十八(1814年至1824年在位)后有查理十世(1824年至1830年在位)和路易·菲利浦(1830年至1848年在位)。這三位國(guó)王執(zhí)政時(shí)期，法國(guó)已從封建君主制改為君主立憲制。這時(shí)，法國(guó)社會(huì)局勢(shì)并不十分穩(wěn)定，僅在查理十世執(zhí)政的六年時(shí)間里，就發(fā)生過(guò)三十幾次小型革命和十幾次謀殺國(guó)王的行動(dòng)。不過(guò)此時(shí)正值歐洲資本主義迅速發(fā)展時(shí)期，海外殖民運(yùn)動(dòng)也進(jìn)行得十分成功順利，法國(guó)社會(huì)涌現(xiàn)出多如過(guò)江之鯽的中、小資產(chǎn)階級(jí)。6.2家具風(fēng)格法國(guó)古典家具從波旁王朝復(fù)位開(kāi)始發(fā)生了轉(zhuǎn)折，法國(guó)家具的服務(wù)對(duì)象逐漸從王公貴族轉(zhuǎn)移到了有錢(qián)的中小資產(chǎn)階級(jí)家庭，風(fēng)格也開(kāi)始發(fā)生變化，趨向平民化。傳統(tǒng)的宮廷生活方式正在逝去，中、小資產(chǎn)階級(jí)成為社會(huì)主流。這個(gè)社會(huì)階層是家具商最大的顧客群，與前代的王公貴族和后來(lái)的壟斷資產(chǎn)階級(jí)相比，這些人的生活水平只能算是“小康”。他們對(duì)家具的要求，是工藝不那么復(fù)雜，外觀(guān)不那么華麗，價(jià)格不那么昂貴。市場(chǎng)需求引發(fā)了生產(chǎn)能力。如果說(shuō)，18世紀(jì)產(chǎn)生了典型的王公貴族宮廷家具，那么這一時(shí)期則出現(xiàn)了典型的中、小資產(chǎn)階級(jí)家庭家具。工藝簡(jiǎn)單和造型樸素是這一時(shí)期家具的最大特點(diǎn)。除了椅子扶手和腿部還使用簡(jiǎn)單的曲線(xiàn)，其它家具外形基本上都是平面和直線(xiàn)，另外有少量的起突和圓柱設(shè)計(jì)。柜櫥的頂部和基部稍向外突出，大體上保持了古典主義建筑橫分三段的原則。抽屜柜的上面繼承了前代使用大理石板的習(xí)慣。鎏金銅飾幾乎被完全放棄不用，只留下鑰匙孔飾。桌案、柜櫥都是用貼木皮工藝。查理十世時(shí)期，流行淺黃色的影子木貼皮，并且鑲嵌上其它顏色木料的花紋。路易·菲利浦時(shí)期則流行深棕的紅木、花梨木貼皮。家具的木胎原料還是歐洲本地優(yōu)質(zhì)的橡木、榆木、松木、櫸木、胡桃木、櫻桃木。而且雖然工藝變得簡(jiǎn)單了，但做工仍然是規(guī)規(guī)矩矩，非常認(rèn)真，絕無(wú)粗制濫造。在實(shí)際生活中，波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的家具不同于18世紀(jì)的宮廷式家具，后者一直受人喜愛(ài)，保護(hù)和使用。20世紀(jì)現(xiàn)代風(fēng)格的家具出現(xiàn)以后，復(fù)辟時(shí)期的產(chǎn)品大多被棄置在閣樓頂層或地下室中。但由于它的實(shí)用性強(qiáng)，做工精良，20世紀(jì)后期又大量被修復(fù)，出現(xiàn)在歐美國(guó)家的古董市場(chǎng)上，并且有極好的銷(xiāo)路。7.拿破侖三世時(shí)期的法國(guó)家具7.1歷史背景19世紀(jì)中期，大機(jī)器普遍使用，生產(chǎn)力迅速提高，無(wú)產(chǎn)階級(jí)受到無(wú)情的壓榨，社會(huì)財(cái)富越來(lái)越集中到資產(chǎn)階級(jí)手里。社會(huì)貧富階級(jí)的矛盾不斷激化，社會(huì)動(dòng)蕩不安。古老軟弱的波旁王朝中再無(wú)能擔(dān)當(dāng)大任，做中流砥柱的精英了。1848年終于發(fā)生了國(guó)民革命，路易·菲利浦國(guó)王遠(yuǎn)走英倫，法國(guó)重新恢復(fù)共和。1852年，強(qiáng)悍的波拿巴家族中又一位杰出者，身為共和國(guó)總統(tǒng)的路易·拿破侖發(fā)動(dòng)政變，一舉將其政敵全數(shù)逮捕，再次改變國(guó)體，建立了拿破侖一世后的法蘭西第二帝國(guó)，史稱(chēng)拿破侖三世。7.2家具發(fā)展拿破侖三世在位18年，以鐵腕政策統(tǒng)治法國(guó)。這一時(shí)期，勞工運(yùn)動(dòng)處于低潮，工人階級(jí)忍受著剝削壓迫，工資收入保持在極低的水平，資本家們成功地野心勃勃地爭(zhēng)奪世界市場(chǎng)，法國(guó)資本主義經(jīng)歷了一段光輝燦爛的時(shí)光。資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富大量迅速地增加，越來(lái)越激起他們享受過(guò)去王公貴族式生活的愿望，雖然他們不是每一個(gè)家庭都能建一座盧浮宮或凡爾賽宮，但完全有能力為自己建造豪華漂亮的住宅。古典主義和浪漫主義的建筑風(fēng)格再次流行。今天巴黎、外省城市主要街道上那些引人注目，高大漂亮的石砌樓群，城市近郊那些優(yōu)雅精致的花園別墅，大部分是這個(gè)時(shí)期的建筑。拿破侖三世時(shí)期銅飾件玻璃柜8.“新藝術(shù)”風(fēng)格的法國(guó)家具8.1歷史背景1870年，普魯士軍隊(duì)攻占巴黎，拿破侖三世的統(tǒng)治結(jié)束了，不久，法國(guó)第三共和國(guó)成立。1871年，巴黎公社只生存了72天，就被梯也爾政府鎮(zhèn)壓下去了，沒(méi)有能把法國(guó)帶入社會(huì)主義。資本主義在法國(guó)繼續(xù)高歌猛進(jìn)，迅速發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)不斷壯大成熟。像在改進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)方面不斷追求革新一樣，他們?cè)谒囆g(shù)領(lǐng)域，在生活方式上也要求不停地創(chuàng)新。8.2新藝術(shù)風(fēng)格家具從1870年到1890年，整整20年，人們生產(chǎn)了各種模仿前代風(fēng)格的家具，品質(zhì)優(yōu)良，無(wú)可挑剔，但一直到19世紀(jì)最后一個(gè)10年，設(shè)計(jì)師們才終于創(chuàng)造出了一種全新風(fēng)格的家具。這種風(fēng)格被稱(chēng)作“新藝術(shù)風(fēng)格”，是一種令人驚奇的嶄新的風(fēng)格。雖然這種風(fēng)格的家具在功能、種類(lèi)、材料、工藝方面仍然繼承了前代的傳統(tǒng)，但是在外觀(guān)造型方面卻與前代各個(gè)時(shí)期的家具都截然不同?！靶滤囆g(shù)風(fēng)格”徹底擺脫了傳統(tǒng)古典主義和浪漫主義的影響，無(wú)論是古埃及的，古希臘的，古羅馬的建筑風(fēng)格，圖案花型，還是中國(guó)明代家具