分鏡頭語言,軸線

第五章動畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中的基本規(guī)律

第四節(jié)軸線教學(xué)方法教學(xué)步驟、教學(xué)內(nèi)容：復(fù)習(xí)舊課：剪輯的內(nèi)容包括、、、復(fù)習(xí)提問2分鐘導(dǎo)入新課4分鐘板書講解共2課時課型：教學(xué)步驟、教學(xué)內(nèi)容：復(fù)習(xí)舊課：剪輯的內(nèi)容包括、、、復(fù)習(xí)提問2分鐘導(dǎo)入新課4分鐘板書講解共2課時、。導(dǎo)入新課：電影的藝術(shù)實(shí)踐證實(shí)：由若干片段將運(yùn)動的典型部分拍下來，往往要比只用一個鏡頭拍下整個運(yùn)動更生動，更有趣味。面臨的問題:如果攝影機(jī)在軸線的兩側(cè)拍攝，那么我們會看到對象不同視角的鏡頭，如果這些鏡頭沒有正確地剪接起來，就可能出現(xiàn)造成觀眾的誤解。講授新課：一、軸線的概念：在電影的場面調(diào)度中，根據(jù)被攝對象的視線方向或者運(yùn)動方向或者被攝對象（兩個角色以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的一條假定的直線。軸線規(guī)則：即在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置攝影角度。

遵循軸線規(guī)則變換視角，可以保證角色運(yùn)動路線和角色關(guān)系始終清楚、明確，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件，否則會給后期剪輯工作帶來很大困難。軸線分為：方向軸線、運(yùn)動軸線、關(guān)系軸線1.1方向軸線：方向軸線是由被攝主體的視線方向與所視物體形成的軸線。1.2運(yùn)動軸線：10分鐘運(yùn)動軸線是被攝主體運(yùn)動方向或運(yùn)動軌跡形成的軸線。運(yùn)動軸線可以是直線，也可以是曲線，還可以根據(jù)主體的運(yùn)動方向的隨時改變而10分鐘1.3關(guān)系軸線：由被攝對象（兩個角色以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的軸線。二、關(guān)系軸線：2.1雙人交流一一單軸線板書講解三角形原理25分鐘板書講解25分鐘雙人交流的典型機(jī)位①號鏡頭通常被稱為“關(guān)系鏡頭”，景別大多是大全景系列，是雙人畫面。

②、③號鏡頭通常被稱為“平行”鏡頭，景別大多是角色的中景、中近景和近景，是單人畫面④、⑤號鏡頭通常被稱為“外反拍鏡頭”，也稱為“過肩鏡頭”，景別以中景、中近景、近景、特寫為主。⑥、⑦號鏡頭通常被稱為“內(nèi)反拍鏡頭”，景別以中近景、近景、特寫為主。是單人畫面，后期剪輯在一起，視線相互對應(yīng)，形成交流關(guān)系。⑧、⑨號鏡頭通常被稱為“騎軸鏡頭”或“視軸鏡頭”或“中性鏡頭”。大多是中近景、近景、特寫，由于視線看中的關(guān)系，畫面上產(chǎn)生了劇中人主觀視點(diǎn)的鏡頭效果，極具交流感和參與感。在以上鏡頭中，除了①號鏡頭外，其余鏡頭，無論在拍攝還是在剪輯上，都是成對地應(yīng)用，以形成敘事上以及視覺上的呼應(yīng)。2.2多人交流2.2.1將多人交流簡化為雙人交流案例分析板書講解15分鐘例《玩具總動員》案例分析板書講解15分鐘三、運(yùn)動軸線3.1單一主體運(yùn)動的軸線3.2多主體運(yùn)動的軸線3.2.1多個主體同時向一個方向運(yùn)動，我們就可以把它看成一個整體，采用單一主體運(yùn)動的規(guī)則。3.2.2有時在動畫中，有兩個以上的主體他們運(yùn)動的方向不同，就會產(chǎn)生多軸線，這時應(yīng)該先設(shè)置一個總視角，交代主體的位置關(guān)系及其即將運(yùn)動的方向，其次分別切入各個主體的運(yùn)動鏡頭，最后還應(yīng)當(dāng)有一個總視角，展現(xiàn)運(yùn)動后各個主體的位置關(guān)系。3.3運(yùn)動分切的基本原則3.3.1運(yùn)動分切的數(shù)量3.3.2運(yùn)動分切點(diǎn)的選擇

3.3.3運(yùn)動分切必須考慮連貫性（主體位置、運(yùn)動、視線的一致性）3.3.4同一視軸上運(yùn)動分切3.3.5相反方向的運(yùn)動分切3.3.6進(jìn)門、出門的運(yùn)動分切四、越軸板書講解15分鐘亦稱“離軸”、跳軸，即鏡頭視角超越了軸線一側(cè)180°的范圍界限。由于越軸背離了原有的鏡頭排列規(guī)律和空間關(guān)系，隨意往某一個鏡板書講解15分鐘4.1越軸的典型方法4.1.1空鏡頭越軸空鏡頭無角色關(guān)系概念，無空間概念，無視線方向概念4.1.2角色的中性視線鏡頭越軸中性視線的鏡頭沒有明確的方向感，可以使觀眾忘記前面鏡頭的方向，因此，不會對新變換的方向感到不自然。4.1.3攝影機(jī)機(jī)位運(yùn)動越軸4.1.4利用角色運(yùn)動越軸4.1.5角色位置換位越軸4.1.6硬越軸4.1.7利用樞軸鏡頭越軸板書講解5分鐘五、越軸中應(yīng)注意的幾個問題5.1要考慮場景空間存在的可能性板書講解5分鐘5.2越軸是導(dǎo)演處理鏡頭的一種手段，也可以是一種風(fēng)格，但是不能亂用，否則會給人漫無目的的感覺。5.3應(yīng)考慮排列組合的合理性，不要造成不必要的視覺阻斷。5.4如果一場戲中有兩次以上的越軸，那么越軸的方式不能重復(fù)。小結(jié)：軸線是視聽語言中技術(shù)性最強(qiáng)的部分，看似復(fù)雜，其實(shí)是電影前輩為了方便導(dǎo)演們更簡化地處理對話和運(yùn)動而總結(jié)出的一套非常有效的語言規(guī)律。軸線并不是解決對話和運(yùn)用場面的唯一方法，它的特點(diǎn)是有規(guī)律可循之后減少了初學(xué)者們