柳永詞二首13-粵教版課件

漫步宋詞桂山中學(xué)高二語文備課組柳永“楊柳岸曉風殘月”的柔婉柳永詞二首漫步宋詞桂山中學(xué)高二語文備課組柳永“楊柳岸曉風殘月”的詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。

第一個專業(yè)詞人，能譜曲填詞。第一個創(chuàng)作慢詞。詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊詞人創(chuàng)作由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。著有《樂章集》，其詞中名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。

詞人創(chuàng)作由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活掀開詞史的新一頁一，發(fā)展了慢詞。柳永?？v游于歌樓妓館，與歌妓樂工交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。二、豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，善于點染，把所寫內(nèi)容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。抒情直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。掀開詞史的新一頁一，發(fā)展了慢詞。柳永常縱游于歌樓妓館，與歌妓三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了「俗」的特點。葉夢得《避暑錄話》中言稱：“凡有井水處，即能歌柳詞”，足見其靡盛。掀開詞史的新一頁三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層蝶戀花——柳永蝶戀花——柳永

蝶戀花·柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。思考1、這首詞主要寫了什么內(nèi)容?抒發(fā)了作者怎樣的感情？提示：寫思念意中人，抒發(fā)了刻骨相思之情。感情基調(diào)：低緩，哀愁蝶戀花·柳永思考1、這首詞主要寫了2、詞中哪些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的相思和哀愁的感情？提示：草色、煙光、殘陽（所見）觸景生情：對所愛的無限思念（愁離情別恨）衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。情景交融直抒胸臆思考2、詞中哪些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴?！?、源自《古詩十九首行行重行行》：相去日已遠，衣帶日已緩。柳句與原句在內(nèi)容上有什么異同？提示：同：都表達了相思之苦，寫相思使人消瘦。異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。思考“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴?！?、源自《古詩十九首4、如果原句中的“伊人”不指人，聯(lián)系生活你認為可以指什么呢？這句話又有什么新的理解？提示：事業(yè)、愛情、理想、目標、追求、學(xué)問……

（夢寐以求的事或物）思考4、如果原句中的“伊人”不指人，聯(lián)系生活你認為可以指什么呢？5、這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？

提示：獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍離去，借酒澆愁，對酒當歌，卻無法排遣無邊的春愁，孤單凄涼，相思滿懷。思考5、這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？思考這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上闕寫登樓佇望情景，以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約含蓄。下闕先寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后才揭明“春愁”原來就是“相思”，詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。全詞曲徑通幽，曲折達意，蕩氣回腸，感人至深。

6、《蝶戀花》這首詞主要運用了怎樣的表現(xiàn)手法？

思考這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。②詞眼鮮明突出：末尾兩句，不僅寫出了對愛情的堅貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個相對獨立而形象鮮明的藝術(shù)境界。總結(jié)：①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體?？偨Y(jié)：望海潮望海潮《望海潮》這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮勝地。

錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風景秀麗，人文薈萃，經(jīng)濟繁榮，生活富足。在這首詞里，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。

釋題《望海潮》這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云······此詞流播，金主亮聞金主怦然心動，為什么？“上有天堂，下有蘇杭”李清照《夏日絕句》“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！碧K軾《江城子》“十年生死兩茫?！敝?，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云······此詞流播思考1、本詞從哪幾個方面來

表現(xiàn)“錢塘”的繁華？

提示：歷史沿革、城市規(guī)模、市容市貌、特色景觀、生活圖景等方面。思考1、本詞從哪幾個方面來

表現(xiàn)“錢塘”的繁華？

提示：2、.若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？

思考提示：“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時波滾浪翻，排山倒海的氣勢，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢均沒有“卷”強，對浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。2、.若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改3、“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖北憩F(xiàn)了怎樣的生活情景？

思考提示：這幾句極富生活情趣，晴天麗日，處處音樂悠揚；菱舟泛夜，傳來陣陣歌聲；老叟怡然垂釣，幼童嘻嘻采蓮，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。3、“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖北憩F(xiàn)了怎樣的生活情景賞析重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

一句牽出了諸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。山美水秀花香賞析重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。一句牽出了諸多賞析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。借代“泛”說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出?！芭笔沟么档讶撕筒闪馀臑t灑歡快之情陡增；一幅太平盛世下的百姓安樂圖。

賞析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。借代“弄”使得吹笛異日圖將好景，歸去鳳池夸。好景：指錢塘的美好景觀代指其政績成就

柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴。耆卿欲見之而不得，作《望海潮》詞往見名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七?！敝星锔畷疝D(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐。異日圖將好景，歸去鳳池夸。好景：指錢塘的美好景觀代指其政績成自然景觀（西湖）重湖：疊巘：十里荷花三秋桂子精神生活晴：羌管夜：菱歌叟：釣娃：蓮嬉嬉清嘉形勝繁華下片繁華民擁官將升官政績卓著隨從多樂逍遙：喝酒聽歌吟詩賞景自然景觀重湖：十里荷花精神生活晴：羌管嬉嬉清嘉形勝下片繁華民賞析

這首詞在寫景上有什么特點？

A、工于鋪敘，一句一景，選取最具表現(xiàn)力的景物濃墨重彩。B、善于點染，即概括描寫與具體描寫結(jié)合。賞析A、工于鋪敘，一句一景，選取最具討論：清劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，說的是詞的一種表現(xiàn)手法“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述，二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。本詞就運用了“點染”的手法，請加以說明。上闕先點“錢塘自古繁華”，然后展開描寫，“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，運用動靜結(jié)合、比喻、夸張等手法，極力鋪排，從不同的角度表現(xiàn)杭州的繁榮、美麗、富饒。討論：清劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，說的是詞的有人認為這首詞是柳永阿諛奉承之作，你認為呢？（柳永寫此作的目的何在？）1、柳永死時，歌伎合金而葬2、文人求士獎掖后學(xué)，展現(xiàn)個人才華舉例：李白《與韓荊州書》

蘇轍《上樞密韓太尉書》

白居易《賦得古原草送別》有人認為這首詞是柳永阿諛奉承之作，你認為呢？（柳永寫此作的目八聲甘州·柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。課外拓展八聲甘州·柳永課外拓展這首詞運用了怎樣的表現(xiàn)手法?表達了作者怎樣的情感?這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，以鋪敘見長,善用白描手法.通過描寫羈旅行役之苦，抒寫羈旅思鄉(xiāng)之情，喂嘆萍蹤漂泊的坎坷經(jīng)歷，表達因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾的苦悶。語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首.這首詞運用了怎樣的表現(xiàn)手法?表達了作者怎樣的情感?這首傳頌千賞析

這首詞在寫景上有什么特點？

A、工于鋪敘，一句一景B、寫景富有層次感賞析A、工于鋪敘，一句一景

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風情，更與何人說?

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”(《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作.

這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重柳永小結(jié):柳詞內(nèi)容有三類：1.描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。2.描寫男女情愛。這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3.江湖落拓的感慨。他在擴大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻。柳永小結(jié):1有了堅定的意志，就等于給雙腳添了一對翅膀。2一個人的價值在于他的才華，而不在他的衣飾。3生活就像海洋，只有意志堅強的人，才能到達彼岸。4讀一切好的書，就是和許多高尚的人說話。5最聰明的人是最不愿浪費時間的人。6不要因為怕被玫瑰的刺傷到你，就不敢去摘玫瑰。7大多數(shù)人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己。8命運把人拋入最低谷時，往往是人生轉(zhuǎn)折的最佳期。誰若自怨自艾，必會坐失良機！1有了堅定的意志，就等于給雙腳添了一對翅膀。漫步宋詞桂山中學(xué)高二語文備課組柳永“楊柳岸曉風殘月”的柔婉柳永詞二首漫步宋詞桂山中學(xué)高二語文備課組柳永“楊柳岸曉風殘月”的詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。

第一個專業(yè)詞人，能譜曲填詞。第一個創(chuàng)作慢詞。詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊詞人創(chuàng)作由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。著有《樂章集》，其詞中名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。

詞人創(chuàng)作由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活掀開詞史的新一頁一，發(fā)展了慢詞。柳永?？v游于歌樓妓館，與歌妓樂工交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。二、豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，善于點染，把所寫內(nèi)容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。抒情直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。掀開詞史的新一頁一，發(fā)展了慢詞。柳永?？v游于歌樓妓館，與歌妓三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了「俗」的特點。葉夢得《避暑錄話》中言稱：“凡有井水處，即能歌柳詞”，足見其靡盛。掀開詞史的新一頁三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層蝶戀花——柳永蝶戀花——柳永

蝶戀花·柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。思考1、這首詞主要寫了什么內(nèi)容?抒發(fā)了作者怎樣的感情？提示：寫思念意中人，抒發(fā)了刻骨相思之情。感情基調(diào)：低緩，哀愁蝶戀花·柳永思考1、這首詞主要寫了2、詞中哪些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的相思和哀愁的感情？提示：草色、煙光、殘陽（所見）觸景生情：對所愛的無限思念（愁離情別恨）衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。情景交融直抒胸臆思考2、詞中哪些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴?！?、源自《古詩十九首行行重行行》：相去日已遠，衣帶日已緩。柳句與原句在內(nèi)容上有什么異同？提示：同：都表達了相思之苦，寫相思使人消瘦。異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。思考“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴?！?、源自《古詩十九首4、如果原句中的“伊人”不指人，聯(lián)系生活你認為可以指什么呢？這句話又有什么新的理解？提示：事業(yè)、愛情、理想、目標、追求、學(xué)問……

（夢寐以求的事或物）思考4、如果原句中的“伊人”不指人，聯(lián)系生活你認為可以指什么呢？5、這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？

提示：獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍離去，借酒澆愁，對酒當歌，卻無法排遣無邊的春愁，孤單凄涼，相思滿懷。思考5、這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？思考這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上闕寫登樓佇望情景，以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約含蓄。下闕先寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后才揭明“春愁”原來就是“相思”，詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。全詞曲徑通幽，曲折達意，蕩氣回腸，感人至深。

6、《蝶戀花》這首詞主要運用了怎樣的表現(xiàn)手法？

思考這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。②詞眼鮮明突出：末尾兩句，不僅寫出了對愛情的堅貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個相對獨立而形象鮮明的藝術(shù)境界?？偨Y(jié)：①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體?？偨Y(jié)：望海潮望海潮《望海潮》這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮勝地。

錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風景秀麗，人文薈萃，經(jīng)濟繁榮，生活富足。在這首詞里，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。

釋題《望海潮》這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云······此詞流播，金主亮聞金主怦然心動，為什么？“上有天堂，下有蘇杭”李清照《夏日絕句》“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！碧K軾《江城子》“十年生死兩茫?！敝廊挥心接凇锕鹱?，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云······此詞流播思考1、本詞從哪幾個方面來

表現(xiàn)“錢塘”的繁華？

提示：歷史沿革、城市規(guī)模、市容市貌、特色景觀、生活圖景等方面。思考1、本詞從哪幾個方面來

表現(xiàn)“錢塘”的繁華？

提示：2、.若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？

思考提示：“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時波滾浪翻，排山倒海的氣勢，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢均沒有“卷”強，對浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。2、.若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改3、“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖北憩F(xiàn)了怎樣的生活情景？

思考提示：這幾句極富生活情趣，晴天麗日，處處音樂悠揚；菱舟泛夜，傳來陣陣歌聲；老叟怡然垂釣，幼童嘻嘻采蓮，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。3、“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖北憩F(xiàn)了怎樣的生活情景賞析重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

一句牽出了諸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。山美水秀花香賞析重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。一句牽出了諸多賞析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。借代“泛”說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出?！芭笔沟么档讶撕筒闪馀臑t灑歡快之情陡增；一幅太平盛世下的百姓安樂圖。

賞析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。借代“弄”使得吹笛異日圖將好景，歸去鳳池夸。好景：指錢塘的美好景觀代指其政績成就

柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴。耆卿欲見之而不得，作《望海潮》詞往見名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七。”中秋府會，楚楚宛轉(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐。異日圖將好景，歸去鳳池夸。好景：指錢塘的美好景觀代指其政績成自然景觀（西湖）重湖：疊巘：十里荷花三秋桂子精神生活晴：羌管夜：菱歌叟：釣娃：蓮嬉嬉清嘉形勝繁華下片繁華民擁官將升官政績卓著隨從多樂逍遙：喝酒聽歌吟詩賞景自然景觀重湖：十里荷花精神生活晴：羌管嬉嬉清嘉形勝下片繁華民賞析

這首詞在寫景上有什么特點？

A、工于鋪敘，一句一景，選取最具表現(xiàn)力的景物濃墨重彩。B、善于點染，即概括描寫與具體描寫結(jié)合。賞析A、工于鋪敘，一句一景，選取最具討論：清劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，說的是詞的一種表現(xiàn)手法“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述，二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。本詞就運用了“點染”的手法，請加以說明。上闕先點“錢塘自古繁華”，然后展開描寫，“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，運用動靜結(jié)合、比喻、夸張等手法，極力鋪排，從不同的角度表現(xiàn)杭州的繁榮、美麗、富饒。討論：清劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，說的是詞的有人認為這首詞是柳永阿諛奉承之作，你認為呢？（柳永寫此作的目的何在？）1、柳永死時，歌伎合金而葬2、文人求士獎掖后學(xué)，展現(xiàn)個人才華舉例：李白《與韓荊州書》

蘇轍《上樞密韓太尉書》

白居易《賦得古原草送別》有人認為這首詞是柳永阿諛奉承之作，你認為呢？（柳永寫此作的目八聲甘州·柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，