第三章電影文化第三節(jié)電影批評(píng)課件

七、當(dāng)代中國電影現(xiàn)狀從20世紀(jì)80年代后期起，尤其是進(jìn)入90年代以來，中國電影開始進(jìn)入大眾化轉(zhuǎn)型的時(shí)代。

當(dāng)代中國電影的大眾化轉(zhuǎn)型，是隨著中國社會(huì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變革進(jìn)程的深入而逐漸深入的。

當(dāng)代中國電影的大眾化轉(zhuǎn)型，是電影遵照自己的特征和功能進(jìn)行娛樂化和產(chǎn)業(yè)化定位的結(jié)果。

七、當(dāng)代中國電影現(xiàn)狀從20世紀(jì)80年代后期起，尤其是1當(dāng)代中國電影的三種類型

1.帶有明顯的主導(dǎo)文化取向的大眾文化片

這類影片較多地從20世紀(jì)70、80年代傳統(tǒng)政治意識(shí)形態(tài)出發(fā)，主要通過銀幕形象而尋求社會(huì)公眾的群體整合、秩序安定和倫理和睦等，簡(jiǎn)稱主導(dǎo)型大眾片。

《國歌》（1999）

《生死抉擇》（2000）

當(dāng)代中國電影的三種類型1.帶有明顯的主導(dǎo)文化取向的大眾文化2國歌國歌3生死抉擇

生死抉擇4當(dāng)代中國電影的三種類型2.帶有高雅文化特色的大眾文化片

這類影片較多表達(dá)80、90年代文化變革中人文知識(shí)分子的旨趣，表現(xiàn)出社會(huì)和文化精英向往的理性沉思、社會(huì)批判和美學(xué)探索旨趣，簡(jiǎn)稱高雅型大眾片。《秋菊打官司》（1992）

《巫山云雨》（1995）

《黑駿馬》（1995）

當(dāng)代中國電影的三種類型2.帶有高雅文化特色的大眾文化片5秋菊打官司

秋菊打官司6巫山云雨巫山云雨7黑駿馬

黑駿馬8當(dāng)代中國電影的三種類型3.呈現(xiàn)出毫不遮掩的或徹底的大眾文化取向，竭力投合普通市民的日常感性愉悅需要，簡(jiǎn)稱大眾型大眾片

《英雄》（2002）

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的賀歲系列片《甲方乙方》（1997）、《不見不散》（1998）、《沒完沒了》（1999）和《大腕》（2002）

當(dāng)代中國電影的三種類型3.呈現(xiàn)出毫不遮掩的或徹底的大9英雄

英雄10大眾型大眾片與主導(dǎo)型大眾片

相互靠攏、相互合流的趨向

大眾型大眾片與主導(dǎo)型大眾片

相互靠攏、相互合流的趨向11八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)1.專業(yè)類批評(píng)是對(duì)電影現(xiàn)象和作品的及時(shí)感悟和技術(shù)評(píng)點(diǎn)，多出于電影管理機(jī)構(gòu)的官員和研究機(jī)構(gòu)的職業(yè)批評(píng)家。2.中國各種大眾傳媒上經(jīng)常出現(xiàn)的影視動(dòng)態(tài)、導(dǎo)演訪談、明星逸事和公眾評(píng)論等新聞、訪談、逸事與批評(píng)的雜糅形態(tài)。

八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)1.專業(yè)類批評(píng)是對(duì)12八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)3.大眾類批評(píng)是指普通觀眾對(duì)電影的日常言談，這種日常言談雖不如專業(yè)批評(píng)那么權(quán)威，也不如新聞批評(píng)那么具有魅惑力，但卻自有其常識(shí)和視野，反映出觀眾所處的日常生活境遇和時(shí)尚趣味。

4.文化類批評(píng)是指研究機(jī)構(gòu)或高等院校里的人文學(xué)者對(duì)于電影作品和現(xiàn)象的學(xué)術(shù)觀察，主要體現(xiàn)為學(xué)術(shù)專著和批評(píng)論文。

八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)3.大眾13文化類電影批評(píng)的特色

文化類批評(píng)要求批評(píng)者具備多方面的學(xué)術(shù)資源。

1.電影領(lǐng)域的知識(shí)聯(lián)通

2.電影與其他文化形態(tài)的跨學(xué)科聯(lián)通

3.文本的個(gè)性化體驗(yàn)

文化類電影批評(píng)的特色文化類批評(píng)要求批評(píng)者具備多方面14幾種批評(píng)樣式

文本分析：文本分析立足于影片文本，著眼于一些有意味的影像、有意義的敘事或有用意的視聽元素，進(jìn)而挖掘這些影像、敘事或元素的文化意義。

《雨人》（巴里·萊文森導(dǎo)演，1988）

幾種批評(píng)樣式文本分析：文本分析立足于影片文本15雨人雨人16幾種批評(píng)樣式作者批評(píng)：作者批評(píng)主要在尊重電影“作者論”的基礎(chǔ)上，結(jié)合電影作品去探討創(chuàng)作電影作品的作者與其文化語境之間的互動(dòng)關(guān)系。

《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》，既是斯皮爾伯格個(gè)人創(chuàng)造力的展示，也是好萊塢文化工業(yè)和美國大眾口味的體現(xiàn)。

幾種批評(píng)樣式作者批評(píng)：作者批評(píng)主要在尊重電影“作者論17拯救大兵瑞恩

拯救大兵瑞恩18幾種批評(píng)樣式

類型批評(píng)：類型批評(píng)主要在類型片創(chuàng)作規(guī)范的基礎(chǔ)上，追尋特定作品中體現(xiàn)的觀眾思維方式、志趣等精神特征，以及來自社會(huì)文化語境的影響。

1991年度奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《沉默的羔羊》

幾種批評(píng)樣式類型批評(píng)：類型批評(píng)主要在類型片創(chuàng)作19沉默的羔羊

沉默的羔羊20幾種批評(píng)樣式文化研究：文化研究是大眾文化研究中從西方舶來的最新批評(píng)模式之一，其獨(dú)特思路在于強(qiáng)調(diào)將各種電影批評(píng)思路綜合起來，與各種社會(huì)科學(xué)理論和方法相配合，分析和批評(píng)電影作品的社會(huì)歷史內(nèi)涵和大眾文化意蘊(yùn)。

《阿甘正傳》（羅伯特·澤米基斯導(dǎo)演，1994）

幾種批評(píng)樣式文化研究：文化研究是大眾文化研究中從西方21阿甘正傳

阿甘正傳22本章小結(jié)本章小結(jié)23思考與練習(xí)1．電影是什么？跟其他藝術(shù)比起來，它最主要的特征是什么？2．從電影語言角度看，電影經(jīng)過哪幾個(gè)重要的發(fā)展階段？3．關(guān)于電影的觀念有哪幾種？結(jié)合具體實(shí)例加以評(píng)析。4．作為大眾文化的重要樣式，電影有哪些重要的大眾文化特征？結(jié)合具體電影文本，談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)。5．結(jié)合具體電影文本，談?wù)勀銓?duì)某一種類型片的理解。6．結(jié)合觀影體會(huì)，談?wù)勀闶侨绾慰创?dāng)代中國電影現(xiàn)狀的？7．試結(jié)合某一具體的電影文本寫一篇1000字左右的電影文化批評(píng)。思考與練習(xí)1．電影是什么？跟其他藝術(shù)比起來，它最主要的特征是24七、當(dāng)代中國電影現(xiàn)狀從20世紀(jì)80年代后期起，尤其是進(jìn)入90年代以來，中國電影開始進(jìn)入大眾化轉(zhuǎn)型的時(shí)代。

當(dāng)代中國電影的大眾化轉(zhuǎn)型，是隨著中國社會(huì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變革進(jìn)程的深入而逐漸深入的。

當(dāng)代中國電影的大眾化轉(zhuǎn)型，是電影遵照自己的特征和功能進(jìn)行娛樂化和產(chǎn)業(yè)化定位的結(jié)果。

七、當(dāng)代中國電影現(xiàn)狀從20世紀(jì)80年代后期起，尤其是25當(dāng)代中國電影的三種類型

1.帶有明顯的主導(dǎo)文化取向的大眾文化片

這類影片較多地從20世紀(jì)70、80年代傳統(tǒng)政治意識(shí)形態(tài)出發(fā)，主要通過銀幕形象而尋求社會(huì)公眾的群體整合、秩序安定和倫理和睦等，簡(jiǎn)稱主導(dǎo)型大眾片。

《國歌》（1999）

《生死抉擇》（2000）

當(dāng)代中國電影的三種類型1.帶有明顯的主導(dǎo)文化取向的大眾文化26國歌國歌27生死抉擇

生死抉擇28當(dāng)代中國電影的三種類型2.帶有高雅文化特色的大眾文化片

這類影片較多表達(dá)80、90年代文化變革中人文知識(shí)分子的旨趣，表現(xiàn)出社會(huì)和文化精英向往的理性沉思、社會(huì)批判和美學(xué)探索旨趣，簡(jiǎn)稱高雅型大眾片。《秋菊打官司》（1992）

《巫山云雨》（1995）

《黑駿馬》（1995）

當(dāng)代中國電影的三種類型2.帶有高雅文化特色的大眾文化片29秋菊打官司

秋菊打官司30巫山云雨巫山云雨31黑駿馬

黑駿馬32當(dāng)代中國電影的三種類型3.呈現(xiàn)出毫不遮掩的或徹底的大眾文化取向，竭力投合普通市民的日常感性愉悅需要，簡(jiǎn)稱大眾型大眾片

《英雄》（2002）

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的賀歲系列片《甲方乙方》（1997）、《不見不散》（1998）、《沒完沒了》（1999）和《大腕》（2002）

當(dāng)代中國電影的三種類型3.呈現(xiàn)出毫不遮掩的或徹底的大33英雄

英雄34大眾型大眾片與主導(dǎo)型大眾片

相互靠攏、相互合流的趨向

大眾型大眾片與主導(dǎo)型大眾片

相互靠攏、相互合流的趨向35八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)1.專業(yè)類批評(píng)是對(duì)電影現(xiàn)象和作品的及時(shí)感悟和技術(shù)評(píng)點(diǎn)，多出于電影管理機(jī)構(gòu)的官員和研究機(jī)構(gòu)的職業(yè)批評(píng)家。2.中國各種大眾傳媒上經(jīng)常出現(xiàn)的影視動(dòng)態(tài)、導(dǎo)演訪談、明星逸事和公眾評(píng)論等新聞、訪談、逸事與批評(píng)的雜糅形態(tài)。

八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)1.專業(yè)類批評(píng)是對(duì)36八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)3.大眾類批評(píng)是指普通觀眾對(duì)電影的日常言談，這種日常言談雖不如專業(yè)批評(píng)那么權(quán)威，也不如新聞批評(píng)那么具有魅惑力，但卻自有其常識(shí)和視野，反映出觀眾所處的日常生活境遇和時(shí)尚趣味。

4.文化類批評(píng)是指研究機(jī)構(gòu)或高等院校里的人文學(xué)者對(duì)于電影作品和現(xiàn)象的學(xué)術(shù)觀察，主要體現(xiàn)為學(xué)術(shù)專著和批評(píng)論文。

八、當(dāng)代電影批評(píng)形態(tài)

與文化類批評(píng)3.大眾37文化類電影批評(píng)的特色

文化類批評(píng)要求批評(píng)者具備多方面的學(xué)術(shù)資源。

1.電影領(lǐng)域的知識(shí)聯(lián)通

2.電影與其他文化形態(tài)的跨學(xué)科聯(lián)通

3.文本的個(gè)性化體驗(yàn)

文化類電影批評(píng)的特色文化類批評(píng)要求批評(píng)者具備多方面38幾種批評(píng)樣式

文本分析：文本分析立足于影片文本，著眼于一些有意味的影像、有意義的敘事或有用意的視聽元素，進(jìn)而挖掘這些影像、敘事或元素的文化意義。

《雨人》（巴里·萊文森導(dǎo)演，1988）

幾種批評(píng)樣式文本分析：文本分析立足于影片文本39雨人雨人40幾種批評(píng)樣式作者批評(píng)：作者批評(píng)主要在尊重電影“作者論”的基礎(chǔ)上，結(jié)合電影作品去探討創(chuàng)作電影作品的作者與其文化語境之間的互動(dòng)關(guān)系。

《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》，既是斯皮爾伯格個(gè)人創(chuàng)造力的展示，也是好萊塢文化工業(yè)和美國大眾口味的體現(xiàn)。

幾種批評(píng)樣式作者批評(píng)：作者批評(píng)主要在尊重電影“作者論41拯救大兵瑞恩

拯救大兵瑞恩42幾種批評(píng)樣式

類型批評(píng)：類型批評(píng)主要在類型片創(chuàng)作規(guī)范的基礎(chǔ)上，追尋特定作品中體現(xiàn)的觀眾思維方式、志趣等精神特征，以及來自社會(huì)文化語境的影響。

1991年度奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《沉默的羔羊》

幾種批評(píng)樣式類型批評(píng)：類型批評(píng)主要在類型片創(chuàng)作43沉默的羔羊

沉默的羔羊44幾種批評(píng)樣式文化研究：文化研究是大眾文化研究中從西方舶來的最新批評(píng)模式之一，其獨(dú)特思路在于強(qiáng)調(diào)將各種電影批評(píng)思路綜合起來，與各種社會(huì)科學(xué)理論和方法相配合，分析和批評(píng)電影作品的社會(huì)歷史內(nèi)涵和大眾文化意蘊(yùn)。

《阿甘正傳》（羅伯特·澤米基斯導(dǎo)演，1994）

幾種批評(píng)樣式文化研究：文化研究是大眾文化研究中從西方45阿甘正傳

阿甘正傳46本章小結(jié)本章小結(jié)47思考與練習(xí)1．電影是