《外國(guó)工藝美術(shù)簡(jiǎn)史》課件第十章 古代希臘工藝美術(shù)

第十章

古代希臘工藝美術(shù)1．熟悉古代希臘的基本概況。2．掌握古代希臘歷史發(fā)展的幾個(gè)重要?dú)v史階段。3．掌握古代希臘陶工藝發(fā)展的幾個(gè)重要階段，熟悉各階段的特點(diǎn)、風(fēng)格、代表人物及作品。4．掌握邁錫尼金屬工藝尤其是貴金屬工藝的特色和主要成就。5．掌握古代希臘金屬工藝尤其是青銅工藝的特點(diǎn)。6．掌握古代希臘木工藝的類型和風(fēng)格特征。7．掌握環(huán)境因素對(duì)古代希臘工藝美術(shù)的影響。8．掌握古代希臘青銅器與中國(guó)古代青銅器存在差異的原因。學(xué)習(xí)目標(biāo)·古代希臘的地理范圍很大，包括希臘半島、愛琴海諸島和小亞細(xì)亞的西部沿海地帶。希臘地形特征為坐北朝南，半島境內(nèi)多山，缺少大河與平原，土地比較瘠薄，發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)當(dāng)然不如大河流域的一些國(guó)家。但半島和一些島嶼有豐富的大理石、陶土和銀礦等手工業(yè)原料；沿海有曲折的海岸線和天然良港，這為古代希臘工商業(yè)的發(fā)展提供了極其有利的條件?！はＥD半島最早的文化是“邁錫尼文明（MycenaeanCivilization），它與“克里特文明”構(gòu)成了古代希臘也是歐洲最早的青銅文化，史稱“愛琴文化”。·古希臘文化，在世界文化史上占有重要的地位，給人類留下了許多珍貴的文化遺產(chǎn)。第一節(jié)概述一、幾何紋樣式期（前9—前8世紀(jì)）·希臘最早的陶器見于“荷馬時(shí)期”（前9—前8世紀(jì)）。這當(dāng)然不包括克里特島上的陶器，因“克里特-邁錫尼文化”即“愛琴文化”（前2000—前1200）屬于希臘文化的前源，不應(yīng)歸于希臘文化的范疇。·幾何紋樣式陶器首先興盛于雅典。因?yàn)樵跉v史上雅典曾避免了多利斯人的破壞，而成為具有優(yōu)秀陶器工藝傳統(tǒng)的邁錫尼人的避難所。幾何紋樣式陶器的器型多樣，大小不一，最大的有等人之高。既有雙耳瓶、敞口缽、手杯等飲食器和日常用器，又有骨灰罐和祭神隨葬用器。按照式樣的裝飾題材和特點(diǎn)可分為兩個(gè)發(fā)展階段第一階段：以平行線、交叉線、三角形、S紋和回形紋裝飾為主要特色。第二節(jié)陶工藝這一階段有一種較為常見的構(gòu)圖規(guī)律，即所謂的“三帶-同心圓式”，它由中間三條垂直的紋樣帶和兩邊的同心圓或渦旋紋樣組成，三條紋樣帶之間還常填以S紋?！端鸟R蓋罐》（圖10-1）即為此期極為典型的作品。第二階段：以圖案化的人物裝飾為其特色。它似乎直接受啟示于邁錫尼晚期陶器的裝飾，但在內(nèi)容上則不盡相同。它主要取材于神話傳說(shuō)或日常生活故事，具體的有狩獵圖、陸海戰(zhàn)圖和葬禮圖等等。當(dāng)然，上述的兩個(gè)階段并非截然分開，有時(shí)在一件器物上，兩種手法同時(shí)并用。如現(xiàn)藏雅典國(guó)立考古博物館的《幾何紋雙耳陶甕》（圖10-2）就是如此，整個(gè)器壁都飾以細(xì)膩的直線或曲線的幾何紋樣，唯其肩部裝飾了一長(zhǎng)條葬禮圖，其構(gòu)圖莊重大方，我們?cè)趲缀螛邮教掌魃纤姷降母鞣N簡(jiǎn)單和繁復(fù)的圖案，除了裝飾作用外，自然也包含了某些宗教的或原始的哲學(xué)含義。自公元前8世紀(jì)起，希臘人就曾開始向地中海周圍及黑海沿岸地區(qū)殖民。到了公元前7世紀(jì)時(shí)，希臘人已和東方各國(guó)，如埃及、亞述和敘利亞等國(guó)家和地區(qū)貿(mào)易交往頻繁。當(dāng)時(shí)，這些國(guó)家和地區(qū)的文化已相當(dāng)發(fā)達(dá)，織物、金工和陶器等工藝美術(shù)無(wú)不興盛，從而對(duì)希臘陶器的制作工藝和裝飾風(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響，其結(jié)果是希臘陶器裝飾出現(xiàn)了全新的面貌?！峨p耳陶壺》（圖10-3）便是一件精美的代表作，其裝飾運(yùn)用了紅、黑、黃三種色彩，形成一個(gè)黃褐色的色調(diào)，整個(gè)陶壺的表面不僅協(xié)調(diào)，而且有渾厚、華麗之感。二、東方紋樣式期（前7世紀(jì)）科林斯地處伯羅奔尼撒（Pelopomesos）半島和巴爾干（Balkan）半島的交通要道，自古以來(lái)就是希臘和東方貿(mào)易的中心地。公元前7世紀(jì)至前6世紀(jì)間這里盛產(chǎn)陶器，在向海上輸出方面是阿提卡唯一的競(jìng)爭(zhēng)者。總的來(lái)講，科林斯陶器可分為兩種樣式，即前期的原始科林斯式和后期的科林斯式。原始科林斯式陶器，多以酒壺、酒杯、香油瓶和單耳小瓶等小型制品為主。羅馬維拉·朱利亞博物館收藏的小陶壺（圖10-4），便是原始科林斯式的代表器物?！ず笃诘目屏炙故脚d盛于公元前7世紀(jì)末。其特點(diǎn)是以中型陶器為主，裝飾紋樣主要是獅、虎、牛、豬和鳥，以及斯芬克司（Sphinx）像等，形成一種所謂的“獸帶紋”?！さ搅斯?世紀(jì)，科林斯式陶器由于受到阿提卡影響，逐漸開始制作大型陶器，裝飾以神話故事為主。如巴黎盧浮宮藏的混酒器（圖10-5）畫的就是依芙托斯的酒宴。阿提卡是希臘以雅典為中心的制陶業(yè)興盛地。這里幾何紋樣式陶器的傳統(tǒng)悠久，而且接受東方文化影響較遲。到公元前7世紀(jì)，隨著阿提卡與東方國(guó)家直接交往的頻繁，逐漸受到東方裝飾風(fēng)格的影響。但阿提卡與科林斯式陶器在裝飾內(nèi)容上相去甚遠(yuǎn)。阿提卡式是以神話故事為裝飾主題，以人物形象為主要裝飾內(nèi)容，而科林斯式的裝飾則主要是動(dòng)植物紋樣和空想生物的形象。阿提卡式陶器多是大型的雙把手器物和混酒器等?，F(xiàn)藏愛萊維斯博物館的大型雙把手陶瓶（圖10-6）是初期阿提卡式的代表器物，陶瓶造型華美，瓶口和雙把手都經(jīng)過(guò)精心雕飾，器壁上裝飾著奧德賽挖巨人波利夫莫斯眼睛的圖形。公元前6世紀(jì)至前5世紀(jì)是希臘陶器工藝的繁盛期，與希臘奴隸制民主政治的形成和發(fā)展的步伐是完全一致的。公元前6世紀(jì)初曾在希臘最先進(jìn)的城邦雅典發(fā)生過(guò)著名的梭倫（Solon）改革a。改革在當(dāng)時(shí)的歷史條件下是極其激進(jìn)和民主的，為古希臘文化藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的社會(huì)基礎(chǔ)。在亞平寧半島古代埃特魯里亞人的墓室中出土的阿提卡生產(chǎn)的雙耳陶甕《法蘭蘇奧甕》（圖10-7）（以發(fā)現(xiàn)陶器的考古學(xué)家的名字命名，現(xiàn)藏佛羅倫薩國(guó)立考古博物館），是黑紋式陶器早期最重要的代表作。三、黑紋樣式期（前6世紀(jì)）公元前6世紀(jì)中葉，希臘陶器進(jìn)入黑紋式盛期，此期阿提卡地方的黑紋式已完全擺脫了科林斯式的影響。?？宋鱽喫故亲顑?yōu)秀的制作者和繪飾者之一。在十多件陶器上可以見到他的名字，其中有兩件彩繪陶器上刻有銘文“?？宋鱽喫怪谱鞑⒚枥L”，說(shuō)明他既是陶器作坊的主人或陶器匠師，又是陶畫家。現(xiàn)藏梵蒂岡博物館的一件雙耳瓶（圖10-8）是他的傳世名作。另外，有一件造型奇特的《乳形陶杯》（圖10-9），顯示了工匠們巧妙的設(shè)計(jì)和卓越的工藝。陶杯直徑有12.3厘米，是在紅色的陶土上用黑色繪出紋樣，再以銳器刻畫出細(xì)節(jié)。紋飾錯(cuò)落有致，刻畫精練灑脫，不失為希臘制陶工藝繁盛期的經(jīng)典作品。這種乳房式的無(wú)腳杯，一次斟滿酒時(shí)，若不一飲而盡便無(wú)法放置，似能想見古希臘人熱情豪放的性格。杯子的造型十分精美，比例勻稱而富有張力，兩個(gè)把手的設(shè)計(jì)尤其別致。一橫一豎的安排，側(cè)視好像一個(gè)是壺把，一個(gè)是壺嘴，豎的把手飲用時(shí)便于指握，橫的把手放置時(shí)使器物平穩(wěn)不會(huì)滾動(dòng)，作者的匠心由此可見一斑。公元前6世紀(jì)末是黑紋式陶器的衰落時(shí)期。此時(shí)的黑紋式陶器在器形上缺少變化，在裝飾上群像構(gòu)成過(guò)于繁雜，人物動(dòng)態(tài)也呈矯作之狀。因此，黑紋式開始逐漸向紅紋式過(guò)渡。紅紋式早期約在公元前530年至前500年間，當(dāng)時(shí)兩位最著名的紅繪式陶器作者是歐菲羅尼奧斯和歐狄米德斯。依據(jù)署名情況得知，他們同是陶器的制作者和繪飾者，二人也是競(jìng)爭(zhēng)激烈的對(duì)手。從作品來(lái)看，他們?cè)诶L飾上注重對(duì)人體結(jié)構(gòu)和肌肉組織的正確觀察與描繪，同時(shí)開始考慮到物體立體感的表現(xiàn)。歐菲羅尼奧斯擅長(zhǎng)從不同角度表現(xiàn)較為復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的人體，除神話故事以外，也常把體育活動(dòng)和宴會(huì)作為裝飾題材。在慕尼黑國(guó)立古代博物館藏的一個(gè)雙耳瓶（圖10-10）上，歐狄米德斯畫的醉舞的男子也相當(dāng)生動(dòng)。四、紅紋樣式期（前5世紀(jì)）·紅紋式盛期的陶器可分為兩大類：一為混酒器和雙耳瓶等大型陶器；二是杯、盆、缽等小型陶器。·大型紅繪式陶器繪飾者中的兩個(gè)佼佼者是克里奧拉提斯和“柏林的畫家”（因有作品藏于柏林，故名）。前者最優(yōu)秀的代表作品是現(xiàn)藏那波利國(guó)立考古博物館水甕上的《特洛伊城的陷落》。后者的代表作品是現(xiàn)藏巴塞爾古代博物館雙耳瓶上的雅典娜和赫拉克勒斯，以及現(xiàn)藏巴黎盧浮宮混酒器上的宙斯和卡尼麥特斯?！ぶ凉?世紀(jì)后半葉，紅紋式陶器裝飾趨向于場(chǎng)面大、人物多和層次豐富的表現(xiàn)，不少作品反映出來(lái)的是一種對(duì)當(dāng)時(shí)壁畫構(gòu)圖的模仿，常用層次表示空間和時(shí)間。同時(shí)，出現(xiàn)了一些宏偉、嚴(yán)謹(jǐn)和技巧純熟的作品，但有的也呈現(xiàn)出構(gòu)圖的繁縟和動(dòng)態(tài)的拘謹(jǐn)現(xiàn)象。白地彩紋式的裝飾方法形成了希臘彩繪陶器的一種特殊風(fēng)格。所謂白地彩紋，就是先在陶器器壁上刷一層含鐵成分較少的石灰水，然后上面再用黑、褐、黃、紅、綠、藍(lán)等色加以繪飾。作者先在器壁上用黑色勾畫出人物等輪廓線，然后待器皿燒成后再進(jìn)行彩繪。白地彩紋式的裝飾手法，多用于香油小瓶（圖10-11）。香油小瓶的器形小巧精致，大多帶有單把手和細(xì)長(zhǎng)的頸部，它一般為婦女化妝專用，偶爾也作為葬祭用物。五、彩紋樣式期（前5世紀(jì)后半期）·希波戰(zhàn)爭(zhēng)后，斯巴達(dá)和雅典在政治、經(jīng)濟(jì)上的矛盾日漸激化，從而導(dǎo)致了大戰(zhàn)的爆發(fā)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)史稱“伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)”（前431—前404），是斯巴達(dá)和雅典爭(zhēng)奪希臘霸權(quán)的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。·持續(xù)27年的伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)，給希臘人民帶來(lái)了嚴(yán)重的災(zāi)難。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，公元前4世紀(jì)前期希臘各地都出現(xiàn)了城邦危機(jī)。戰(zhàn)爭(zhēng)使不少城邦喪失了大批勞動(dòng)力，土地荒蕪，工商業(yè)停滯倒閉。希臘的陶工藝，無(wú)疑也隨著國(guó)勢(shì)的衰落而開始衰落。古希臘金屬工藝史中第一個(gè)輝煌時(shí)期是邁錫尼文明時(shí)期。早期希臘金屬工藝曾受到古代埃及的明顯影響，多用圓、三角、折線、平行線等幾何紋樣裝飾，動(dòng)物和人物的造型，也都統(tǒng)一在一種幾何形的樣式之中，如人的上身、動(dòng)物的頸肩皆概括為三角形，臀部和股部則塑造為圓弧形，使得作品形式單純，表現(xiàn)有力，增加了裝飾性和觀賞性。現(xiàn)藏柏林國(guó)立博物館古代館的《青銅馬》（圖10-12）就是前期典型的代表作品。第三節(jié)金屬工藝希臘青銅工藝前期最優(yōu)秀的代表作品之一是現(xiàn)藏奧林比亞考古博物館的《青銅鼎》（圖10-13，此圖為鼎的把手部分）?！みM(jìn)入公元前6世紀(jì)以后，希臘青銅工藝日趨繁盛。此時(shí)不但裝飾手法以寫實(shí)風(fēng)格為主，而且出現(xiàn)了不少較大的器型，突出地反映了當(dāng)時(shí)青銅工藝的水平和藝術(shù)特點(diǎn)?！ゃ~鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性類型，《狂舞的密涅》便是一件出色的作品?！こ鲜龉に囃猓畔ＥD的木工藝、玻璃工藝以及象牙工藝等都相當(dāng)興盛，只是留存下來(lái)的作品極少，無(wú)法系統(tǒng)加以研究。但從僅存的作品中，如《木制凳子》（圖10-14）和《單耳玻璃罐》（圖10-15）等，便可得知當(dāng)時(shí)的工藝水平和裝飾風(fēng)格的概況。通過(guò)對(duì)古代希臘工藝美術(shù)的學(xué)習(xí)和研究，可用以下幾點(diǎn)對(duì)其特征加以概括和認(rèn)識(shí)。（1）古代希臘奴隸制的民主制度是產(chǎn)生工藝美術(shù)繁榮的社會(huì)基礎(chǔ)。（2）富于想象力的希臘神話是古希臘工藝美術(shù)繁榮的精神資源。（3）古希臘的陶器在制作工藝和裝飾效果上都達(dá)到了幾近完美的程度，它是立體與平面、造型與裝飾、實(shí)用與審美的結(jié)晶，不僅具有美的視覺(jué)，而且具有美的觸覺(jué)。（4）古希臘工藝美術(shù)在其發(fā)達(dá)的美學(xué)思想指導(dǎo)下，創(chuàng)造出優(yōu)美、典雅、和諧的古典美的標(biāo)準(zhǔn)，并將這一標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在陶工藝、金屬工藝等作品的造型比例、裝飾構(gòu)成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質(zhì)。它為日后的古羅馬乃至歐洲其他區(qū)域工藝美術(shù)的發(fā)展和工藝文化的興盛，奠定了美學(xué)和藝術(shù)法則上的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。第四節(jié)結(jié)語(yǔ)1．古希臘陶器先后經(jīng)歷了哪幾個(gè)時(shí)期？2．古希臘各時(shí)期陶器的風(fēng)格特征是什么？3．紅紋式陶器和黑紋式陶器的根本區(qū)別是什么？4．“乳形陶杯”的造型、裝飾和功能有何特點(diǎn)？5．古希臘金屬工藝的