外國古代建筑史復習綱要

外國建筑史(十九世紀末葉以前復習綱要一、簡答題:1.古典時代《建筑十書》的三原則?答:古典時代還留下了一部建筑學的教科書——《建筑十書》。這本書所提出來的建筑的“三原則”:適用、安全和美觀,就是人文精神和科學精神在建筑創(chuàng)作中的概括,它具有長遠的生命力。反顧古埃及的建筑,它主要服務于神權和皇權,作為他們的藝術也不可能有很大的發(fā)展,更不可能產生長遠的影響。2.古羅馬《建筑十書》的成就?《建筑十書》的第一個成就是它奠定了歐洲建筑科學的基本體系,二,《建筑十書》的第二個成就就是,它十分系統(tǒng)地總結了希臘和早期羅馬建筑的實踐經驗。三,維特魯威相當全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設計的基本原理,以及各類建筑物的設計原理。四,維特魯威按照古希臘的傳統(tǒng),把理性原則和直觀感受結合起來,把理想的美和現實生活中的美結合起來,論述了一些基本的建筑藝術原理3.古典主義建筑理論的進步意義?古典主義建筑理論的進步意義主要是:a.相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律,并對它的某些方面,特別是比列,作出了深入探討,促進了對建筑形式美的研究;b.提出了真實性、邏輯性、易明性等一些理論原則,用簡潔、和諧、合理等對抗當時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。4.古羅馬建筑繁榮的原因?古羅馬繁榮的原因:1、它統(tǒng)一了地中海沿海最先進、富饒的地區(qū)。2、從公元前2世紀到公元2世紀,是這個區(qū)域里奴隸制度的極盛時期,生產力達到古代世界的最高水平,經濟發(fā)達,技術空前進步。3、古羅馬建筑,包括公共建筑都是為現實的世俗生活服務的,而羅馬現實的世俗生活極其發(fā)達,因此羅馬建筑創(chuàng)作領域廣闊,建筑類型多,大量的實踐開拓了人們的思路,建筑的形制推敲得很深入,特化而成熟5.西歐中世紀教堂建筑風格漸趨發(fā)展接近的原因?答:隨著經濟的發(fā)展,各地教堂建筑風格也有漸漸接近的趨勢。主要的原因是:首先,石材的生產商品化了,石材在采石場里加工成了半成品,甚至成品,因此建筑物的部件規(guī)格化了,竟以各別的大采石場為中心形成建筑流派;其次,擺脫了封建束縛的自由的工匠越來越多,他們四處應募,促進了各地區(qū)建筑風格的交流;第三,在各教派內部,力求教堂建筑風格一致,而教派是跨地區(qū)的,于是他們的建筑風格也就跨越了地區(qū)的界限。這時期教堂建筑風格的變化,鮮明地反映這教會和城市市民的意識形態(tài)的對立。6.簡述古羅馬運用拱頂技術創(chuàng)造空間的方式?答:拱頂在羅馬有很大的發(fā)展,通常有筒形拱和交叉拱兩種。多由混凝土澆筑,形式比較自由。交叉拱由兩個筒形拱直角相交而成,相交處形成棱溝,又稱棱拱,它能使內部空間寬敞并利于采光。若相交的兩拱的跨度相同,棱溝的投影成正十字形。故稱十字拱。若相交的兩拱的跨度不同,為了使拱的上端在同一水平面上,有必要把其一的起拱線提高,其棱溝的投影就呈曲線形。7.簡要分析哥特時期建筑的成就?答:1.哥特時期的建筑大都帶有濃重的宗教色彩。2.建筑類型,以教堂建筑為主,反映城市經濟特點的城市廣場、市政廳、手工業(yè)行會、商業(yè)行會和關稅局等建筑大量興建起來,市民住宅亦大有發(fā)展。3.城市自發(fā)形成,缺乏規(guī)劃;城堡具有防御性。典型的建筑實例;如,巴黎圣母院等。8.簡述英中式園林的特征答:①應用了非行列式的、不對稱的樹木種植方式。②放棄了長期流行的植物雕刻。③采用曲線式隱垣。④摒棄了綠籬、筆直的園路、行道樹、噴泉等,而欣賞樹冠瀟灑的孤植樹和樹叢。⑤水池形成自然式的輪廓。⑥園林盡量避免人工雕琢的痕跡,以自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散置的樹木取勝。9.意大利巴洛克建筑風格特點?答:(1波浪形曲線與曲面,形成動態(tài)建筑。(2利用透視或增加層次,來夸大距離,體現體積感。(3建筑部件斷折、不完整,形成不穩(wěn)定形象。如折斷或雙層的檐部、山花。(4柱子不規(guī)則排列,增強立面與空間的凹凸起伏和運動感。(5室內運用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合,產生光影變化。10.簡述日本伊勢神宮的建筑特征。答:1.性質:伊勢神宮是全日本最為重要、最為神圣的神社。2.選址:三重縣。3.格局:有內宮和外宮兩大部分組成,由外宮到內宮有數道柵欄和圍墻圍繞,形成層層空間;外墻四方設有鳥居。4.正殿:a位置:正殿居內宮中心。b形制:是日本古建筑格式之一“神明造”的典型例子。c格局:平面矩形,長邊入口,挖土立柱,山墻上有山花中柱,懸山式草屋頂,屋面呈直線型。d性格特征:它簡單的建筑結構體現了本土宗教——神道的莊嚴與樸素。e色彩:幾乎所有日本神社,其入口處的神柱都被漆成朱砂紅色,唯有伊勢神宮的神柱保留了原有木料的顏色,這正是它淳樸自然之所在。11.印度泰姬-瑪哈爾陵的藝術成就?答:1.泰姬-瑪哈爾陵的藝術成就首先在于建筑群總體布局的完美。2.泰姬-瑪哈爾陵的第二個成就是創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。3.泰姬-瑪哈爾陵的第三個成就是,熟練運用了構圖的對立統(tǒng)一規(guī)律,使這座很單純的建筑物豐富多姿。泰姬-瑪哈爾陵的細部裝飾很精致,大都是各色大理石鑲嵌而成的,重點地主鑲寶石。窗欞和大廳里的屏風用大片透雕的薄大理石板,玲瓏透剔,技藝之精巧真可謂奪造化之工。12.古羅馬記功柱的構思?其一,院子小,柱子高,尺度和體積的對比都異常地強烈。巨大的柱子的柱子從小小的院落升騰而出,使人油然而生對皇帝的崇拜之忱;其二,為了進一步夸張柱子的高度,浮雕帶漸上漸窄。其三,院子左右是圖書館,有樓梯登上它們的屋頂,可以在哪里觀看上部的浮雕。13.簡析羅馬風建筑的特征?答:羅馬風建筑的特征:(1墻體厚實而強大,表面采用連列的小劵,門窗的洞口采用多個同心圓的小劵,增加層次感,減少厚重感。(2西邊有一兩個鐘樓,運用鐘樓進行建筑形體的構圖。(3運用建筑大小不一的柱子進行交替,增加韻律感。14.簡述古埃及金字塔的演變軌跡?答;金字塔的最初形態(tài)是造型簡單的瑪斯塔巴,一種用磚或石砌成的、略有收分的長方形墳墓,是當時貴族的長方形平臺磚石住宅的模仿。后來陵墓向著集中式、紀念性方向發(fā)展,逐漸演化成階梯型金字塔,以昭塞爾金字塔為代表,6層,錐形臺階式,初步摒棄了原始仿木做法,這是金字塔形象形成的關鍵一步,具有重要意義,后期金字塔的主要特征在這里已具雛形。因為對山岳崇拜的緣故,在第四王朝古埃及建筑的偉大時代,金字塔的造型從階梯形演變成了純粹的幾何形體,用于紀念性建筑物集中式高聳構圖,其中著名的有吉薩金字塔群。15.拜占庭建筑裝飾的基本特點?答:拜占庭中心地區(qū)的主要建筑材料是磚頭,砌在厚厚的灰漿層上。有些墻壁用羅馬混凝土。為了減輕重量,常常用空陶罐砌筑成拱頂或穹頂。因此,無論外部或內部,穹頂或墻垣,都需要大面積的表面裝飾。16.簡述復古主義的各種表現?答:18世紀下半葉和19世紀下半葉歐洲各主要國家在資產階級革命影響下,建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背景主要是新興資產階級政治上的需要:(1古典復興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響,法國以羅馬樣式為主,如巴黎的萬神廟,熊市凱旋門。英國以希臘樣式為主,如不列顛館、愛丁堡中學。德國以希臘樣式為主,如布蘭登堡門、柏林宮殿劇院。美國以羅馬樣式為主,如美國國會大廈、弗吉尼亞州議會大廈。(2浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國,其表現分為兩個階段:先浪漫主義,模仿中世紀的寨堡或追求異國情調,如封蒂爾修道院府邸,布萊頓的皇家別墅。后浪漫主義,常以哥特風格出現,又叫哥特復興,如英國國會大廈。(3折中主義任意模仿歷史上的各種風格,也稱為集仿主義,如巴黎歌劇院,省心教堂,美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。17.古典柱式成熟風格具備的特點?答:1獨特性,就是它有易于辨識的鮮明的特色,與眾不同;2一貫性,就是它的特色貫穿它的整體和局部,直至細枝末節(jié),很少蕪雜的,格格不入的部分;3穩(wěn)定性,就是它的特色不只是表現在幾個建筑物上,而是表現在一個時期內的一批建筑物上,盡管它們的類型和形制不同。二、論述題:1.文藝復興建筑的歷史可分為幾個階段?各有哪些表現。答:文藝復興建筑歷史大致可分為三個階段;(1早期(15世紀。以意大利弗洛倫薩為中心,市政廳、學校、市場、育嬰堂之類的公共建筑成為城市中心廣場上的主要建筑物。早期文藝復興的標志是伯魯乃列斯基設計的弗洛倫薩主教堂穹頂;建筑師米開朗琪羅設計的美狄奇府邸,這是早期文藝復興府邸的典型作品。(2盛期(15世紀末——16世紀上半葉。以意大利羅馬為中心,側重弘揚古羅馬建筑的優(yōu)秀成果,開展古建測繪,研究古代著述(《建筑十書》,建筑設計普遍應用羅馬柱式、軸線及集中式構圖,并且強調雄渾剛健的紀念碑式風格,建筑設計整體水準很高。作品包括宗教建筑以伯拉孟特設計的坦比哀多,這是一座最能表現文藝復興古典主義原則的建筑,也是紀念性風格建筑的典型代表,對后世影響很大。(3后期(16世紀下半葉。以意大利北部的威尼斯、維琴察等地為中心,建筑中出現了形式主義的潮流。代表建筑有帕拉第奧設計的維琴察的巴西利卡,其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造,名為“帕拉第奧母題”;圓廳別墅,晚期文藝復興莊園府邸的代表,對后世創(chuàng)作產生影響;奧林匹克劇場,第一個把露天劇場轉化為室內劇場,為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。歷史意義:總的來說,與中世紀建筑相比,文藝復興時期的建筑更多的是精神凝聚的象征,甚至教堂建筑也成為城市先進文化的象征。2.佛羅倫薩主教堂的穹頂的歷史意義?答:(1.天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制,嚴加排斥,而公將們竟置教會的戒律于不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱,但仍需要很大的勇氣,很高的覺醒,才能這樣做。因此,它是在建筑中突破教會的精神專制的標志。(2.古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂,在外觀上是半露半掩的,還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座,借鑒拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹頂全部表現出來,連采光亭在內,總高107米,成為整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的。因此,它是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志。(3.無論在結構上還是在施工上,這座穹頂的首創(chuàng)性的幅度是很大的,這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認是意大利文藝復興建筑的第一個作品,新時代的第一朵報春花。3.簡析巴西利卡式早期基督教的建筑特征?答:西羅馬帝國至滅亡后的三百多年時間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展起來。(1拉丁十字巴西利卡。在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇,用半穹頂覆蓋,其前為祭壇,壇前是歌壇。由于宗教儀式的日益復雜,在壇前增設一道橫向空間,形成十字形平面,縱向比橫向長得多,即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難,適合儀式需要,成為天主教堂的正統(tǒng)形制。(2代表實例。羅馬的審美觀保羅教堂。(3風格特點。體型較為簡單,墻體厚重,砌筑較粗糙,灰縫厚,教堂不求裝飾,沉重封閉,缺乏生氣。(4形制。巴西利卡長軸東西向,入口朝西,祭壇在東邊。巴西利卡前有內柱廊式院子,中央有洗禮池,巴西利卡縱橫交叉處上建采光塔,為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼瞭望用。4.評述古希臘與古羅馬柱式與建筑空間等建筑藝術差異?答:1.希臘柱式相互差異大,性格強烈;羅馬柱式相互差異小,性格較弱。2.同結構直接相關的希臘柱式比較簡練;羅馬柱式經常用作裝飾,線腳多,較華麗。3.希臘柱式多形成梁柱柱廊;羅馬柱式結合拱券,多層建筑造型,形成券柱。疊柱等構圖。4希臘梁柱結構的建筑內部空間相對簡單,但以神廟為代表的建筑注重同自然環(huán)境的結合;羅馬拱券結構帶來更大尺度和復雜的空間,內部空間得到突出重視。5羅馬繼承希臘柱式,券柱,疊柱等發(fā)展了建筑構圖,但在追求華麗減弱性格等方面常被視為退步,在結構和內部空間方面羅馬比希臘具有飛躍性進步。6.希臘神廟內部空間僅是簡單的“內核”,藝術重點在柱廊,建筑具有“雕塑性”;羅馬柱式強調整體尺度感,豐富空間界面與層次等作用,羅馬內部空間常有十字軸線,具有完整性和中心感。5.試述文藝復興中期意大利莊園的特征?答:1.多建在郊外的山坡上,依山就勢劈成若干臺層:形成獨具特色的臺地園。2.園林布局嚴謹,有明確的中軸線貫穿全園,聯系各個臺層,使之成為統(tǒng)一的整體。中軸線上則以水池、噴泉、雕像以及造型各異的臺階、坡道等加強透視效果,勁舞對稱布置在中軸線兩側。3.各臺層上常以多種理水形式,或理水與雕像相結合作為局部的中心。4.往往運用建筑設計原則來布置園林,力求在空間形式上與室內取得協調和呼應。5.麗水技巧已十分嫻熟,不僅強調水景與背景在明暗與色彩上的對比,而且注重水的光影和音響效果。甚至以水為主題,形成豐富多彩的水景。如水風琴(WaterOrgan、水劇場(WaterTheatre、密噴泉(Secretfountain,驚愕噴泉(Surprisefountain等。6.植物造景和迷園形狀也日益復雜,外形輪廓多種多樣,園路也愈加變化多端?；▔?、水渠、噴泉等的細部造型也有直線變成各種各樣的曲線造型。6.試述古羅馬的園林特征?答:早期古羅馬園林以實用為主要目的包括果園、菜園和種植香料及調料植物的園地,以后逐漸加強了園林的觀賞性、裝飾性和娛樂性。(1多在山坡上建園,也是后來文藝復興時期意大利臺地園發(fā)展的基礎。(2把花園視作宮殿、住宅的延續(xù)部分,因而在規(guī)劃上采用類似建筑的設計方式;如整形的水體、直線和放射形的園路,整齊的行道樹、幾何形的花壇、甚至修建整齊的綠籬等。(3植物造型的運用,將植物修剪成各種幾何形體、文字、圖案,甚至一些復雜的牧人或動物形象,稱為綠色雕塑或植物雕塑。常用的植物為黃楊、紫杉和柏樹。(4花卉種植除一般花臺、花池的形式外,開始有了薔薇專類園,此外,還興起了:“迷園”的建造熱潮,羅馬園林中的迷園呈圓形、方形、六角形或八角形。7.古羅馬時期天然混凝土迅速發(fā)展原因？答：拱券技術是羅馬建筑最大的特色、最大的成就，是它對歐洲建筑最大的貢獻。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、藝術形式和風格以及某些建筑的功能和規(guī)模等等，都同拱券結構有血肉的聯系。大大促進拱券結構發(fā)展的就是天然混凝土。古羅馬時期的混凝土稱為天然混凝土。它的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝結力強，堅固，不透水。采用了穹頂覆蓋的集中制形式的萬神廟，以及十字拱和拱券平衡體系的成熟，都與混凝土的應用有著千絲萬縷的聯系。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當于當今的水泥，水化拌勻之后再凝固起來，耐壓的強度很高。這種混凝土中加入不同的骨料，可以制成不同強度和容量的混凝土，以便用于不同的位置。澆注混凝土需要模板，拱券和穹頂木板做模板，墻體則用磚石做模板，而且事后并不拆掉，所以使得墻體