貝多芬《第九交響曲》課件

《第九交響曲》《第九交響曲》1音樂巨人貝多芬貝多芬（LudwigvanvanBeethoven，1770-1827）生于波恩。德國作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。貝多芬的父親是波恩科隆選侯宮廷的歌手，他為了使孩子成為莫扎特式的音樂神童，從4歲起就迫使小貝多芬學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨(dú)立精神。貝多芬12歲當(dāng)上宮廷劇場(chǎng)首席小提琴師和教堂助理風(fēng)琴師。音樂巨人貝多芬貝多芬（LudwigvanvanB2BonnBonn3貝多芬出生地貝多芬出生地4貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正的教師是宮廷樂師C·G·聶夫（ChristianGottlobNeefe），這位精通作曲技術(shù)、富有音樂知識(shí)素養(yǎng)的音樂家為貝多芬的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。在老師的幫助和勸告下，貝多芬于1787年到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲，但因母親生病，返回故鄉(xiāng)。1792年得到海頓的幫助第二次來到維也納并定居。在此期間他向許多音樂名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。1795年在維也納以鋼琴家身份登臺(tái)。聶夫早年經(jīng)歷貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正的教師是宮廷樂師C·G·聶夫5與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。這是一種改變了方式的贊助制度，他沒有依附于某個(gè)親王、公爵的宮廷，但是一些愛好音樂的貴族被他的有強(qiáng)烈個(gè)性的演奏風(fēng)格、新穎的樂思所吸引，以不同的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人樂隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。貝多芬雖與貴族保護(hù)人往來，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。他曾說：“與貴族相處是好事，但是必須使他們對(duì)你有深刻的印象”。此外出版業(yè)和音樂會(huì)生活的發(fā)展都補(bǔ)益了他的經(jīng)濟(jì)生活。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉促地寫作。貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，為理想中的廣大聽眾而創(chuàng)作。自由創(chuàng)作與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的6貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會(huì)閱歷。他身處歐洲最為驚心動(dòng)魄的政治變革時(shí)期，先后經(jīng)歷了開明君主專制、法國大革命和封建復(fù)辟的歷史時(shí)期。生氣勃勃的社會(huì)新階層及其思想，鼓舞、培育著他成為一位具有社會(huì)參與精神的藝術(shù)家。他早年在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者——文學(xué)教授E·施奈德爾。熱愛哲學(xué)的音樂家貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會(huì)閱歷。他身處7法國大革命的強(qiáng)烈沖擊，無不反映在以他的《第三交響曲》為代表的一系列作品中，然而也就是從這首作品起，他開始真正捕捉到了自己音樂的風(fēng)格氣質(zhì)。在反對(duì)法國擴(kuò)張侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫了應(yīng)時(shí)作品《威靈頓的勝利》和康塔塔《光榮的時(shí)刻》。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，這位社會(huì)地位低下的科西嘉島炮兵少尉的成功鼓舞著他的民主思想。他是長(zhǎng)期抱定一種思想的人，在革命已時(shí)過境遷的封建復(fù)辟時(shí)期，《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒》最后申明了他自由、平等、博愛的資產(chǎn)階級(jí)人道主義理想。法國大革命的強(qiáng)烈沖擊，無不反映在以他的《第三交響曲》8貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。當(dāng)他在維也納剛剛站穩(wěn)腳根，美好前景的藝術(shù)之門向他敞開的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完全喪失聽覺。1802年他在維也納郊外痛苦地寫下了“海利根拖塔特遺囑”，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過了危機(jī)，他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂?？部廊松惗喾覀€(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的91816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒有減退。他一生未婚，雖然與一些貴族女子相愛。收養(yǎng)的侄兒給他帶來的卻是無盡的煩惱。1816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁10貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個(gè)理想的樂思往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間，但是貝多芬的音樂比前兩者更富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品包括：9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和5首鋼琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏、30首鋼琴奏鳴曲、10首小提琴奏鳴曲等。杰出成就貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難11貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是：《C大調(diào)第一交響曲》、《bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)第二交響曲》、《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，鋼琴奏鳴曲有：《C小調(diào)奏鳴曲》（悲愴）、《#C小調(diào)奏鳴曲》（月光），《d小調(diào)奏鳴曲》（暴風(fēng)雨）等。早期貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是：《C大12貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂。主要作品有：《bE大調(diào)第三交響曲》（英雄）、《bB大調(diào)第四交響曲》、《C小調(diào)第五交響曲》（命運(yùn)）、《F大調(diào)第六交響曲》（田園）、《A大調(diào)第七交響曲》、《F大調(diào)第八交響曲》、《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》、《bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》，歌劇《費(fèi)德里奧》，序曲：《埃格蒙特》、《科里奧蘭》，鋼琴奏鳴曲：《C大調(diào)》（華爾斯坦）、《f小調(diào)》（熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲：《F大調(diào)》（春天）、《A大調(diào)》（克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的“俄羅斯”四重奏、《bE大調(diào)四重奏》（“豎琴”四重奏）、《f小調(diào)四重奏》（莊嚴(yán)四重奏）等。中期貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多13貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。作品有：《d小調(diào)第九交響曲》（合唱）、《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》、《#c小調(diào)四重奏》、《bB大調(diào)四重奏》（大賦格）等。后期貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形14貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋“斗爭(zhēng)——寧靜沉思——喧囂戲謔——?dú)g樂凱旋”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特15貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形象對(duì)比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。發(fā)展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大斗爭(zhēng)的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。擴(kuò)大了規(guī)模的凱旋的第四樂章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理想。交響曲特色貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形16鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢(shì)，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對(duì)這種纖巧、細(xì)膩的宮廷娛樂樂器的印象。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的“新約全書”（“舊約全書”常指巴赫的《平均律鋼琴曲》）。鋼琴圣經(jīng)鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作17貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號(hào)衣的屈辱的歷史。他擺脫了音樂為上流社會(huì)娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個(gè)更高的層次。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時(shí)代的引路人。他的音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了18作品簡(jiǎn)介早在1793年貝多芬還在波恩時(shí)期，就有把席勒的長(zhǎng)詩《歡樂頌》譜寫成曲的念頭。后來在1808年他創(chuàng)作的鋼琴、樂隊(duì)、合唱《c小調(diào)幻想曲》及1810年創(chuàng)作的歌曲中已出現(xiàn)了這部交響曲的一些主要音調(diào)。1812年在《第七交響曲》的擬稿中以及《瑪克勃前奏曲》的創(chuàng)作計(jì)劃中，也都有為《歡樂頌》譜曲的段落。1815年前的筆記中亦有《第九交響曲》的某些樂思和旋律。因此，可以說，貝多芬醞釀和寫作《第九交響曲》，花費(fèi)的時(shí)間幾乎超過了他創(chuàng)作前八部交響曲的總和。作品簡(jiǎn)介早在1793年貝多芬還在波恩時(shí)期，就有把席勒191815年，歐洲在“神圣同盟”條約下進(jìn)入封建復(fù)辟的歲月，維也納成為反動(dòng)中心，意大利歌劇和輕浮的音樂一時(shí)統(tǒng)治了維也納。貝多芬于1815年又完全耳聾。他從這些深重的災(zāi)難和打擊的體驗(yàn)中，對(duì)于社會(huì)、人類、政治加深了認(rèn)識(shí)，重新堅(jiān)定了自己偉大的信念，即：“通過斗爭(zhēng)，得到勝利！”、“經(jīng)過痛苦換來歡樂?！苯K于，在1817年他開始了這部巨著的創(chuàng)作。1815年，歐洲在“神圣同盟”條約下進(jìn)入封建復(fù)辟的歲席勒的《歡樂頌》長(zhǎng)詩共有八節(jié)。貝多芬以對(duì)人類的崇高理想出發(fā)，選取了長(zhǎng)詩的精華部分，用了其中第一、第二節(jié)的前半和第三、第四節(jié)的后半，并加以改編和創(chuàng)作了序引中的歌詞，融合了自己的意念，體現(xiàn)了他崇高而偉大的思想。席勒的《歡樂頌》長(zhǎng)詩共有八節(jié)。貝多芬以對(duì)人類的崇高211824年5月7日《第九交響曲》與《D大調(diào)彌撒曲》，在維也納由耳聾的貝多芬親自指揮首演，其盛況正如羅曼·羅蘭在《貝多芬傳》中所描寫的：“??獲得空前的成功。情況之熱烈，幾乎含有暴動(dòng)的性質(zhì)。當(dāng)貝多芬出場(chǎng)時(shí)，受到群眾五次鼓掌歡迎，在此講究禮節(jié)的國家，對(duì)皇族的出場(chǎng)，習(xí)慣也只用三次的鼓掌禮。因此警察不得不出面干涉。交響曲引起狂熱的騷動(dòng)。許多人哭起來。貝多芬在終場(chǎng)以后感動(dòng)得暈過去”。當(dāng)時(shí)貝多芬聽不到全場(chǎng)的熱烈喝彩聲，直到女低音歌手翁格爾拉著他的手，使他面向聽眾時(shí)，他才知道全體聽眾已起立向他熱烈地鼓掌歡呼。1824年5月7日《第九交響曲》與《D大調(diào)彌撒曲》，22貝多芬的偉大作品和他那不畏強(qiáng)暴的精神，以及他對(duì)反動(dòng)當(dāng)局的批評(píng)和嘲諷，成為當(dāng)時(shí)思想界唯一的自由之聲。但當(dāng)時(shí)他卻處于貧困與病痛的纏磨之中，兩年后他臥病不起，1828年3月26日，在這個(gè)風(fēng)雨交加的日子里孤獨(dú)地死去。貝多芬的偉大作品和他那不畏強(qiáng)暴的精神，以及他對(duì)反動(dòng)當(dāng)23貝多芬的《第九交響曲》在古典交響曲中，是一部篇幅十分龐大、結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜的大型作品。全曲共有四個(gè)樂章，作曲家在第一樂章中表達(dá)人們?cè)谄D苦磨難中的奮斗精神，經(jīng)過振奮向上的第二樂章和充滿抒情沉思的第三樂章，通向最終結(jié)論性的第四樂章，在這里，貝多芬用《歡樂頌》作為歌詞譜出了億萬人民結(jié)成兄弟的時(shí)代強(qiáng)音。我們這里欣賞的這部交響曲的第四樂章是一個(gè)概括了整部交響曲思想內(nèi)容的著名樂章，它不但綜合了前幾個(gè)樂章的音樂主題，而且深刻地表達(dá)出“用痛苦換來歡樂”的悲壯歷程。如果說，在前幾個(gè)樂章中，貝多芬只是用音樂表達(dá)尖銳的斗爭(zhēng)和嚴(yán)峻的思考，那么，在這個(gè)終曲樂章中，作曲家開始向著他終生向往的理想世界進(jìn)軍了：穿過黑暗到達(dá)光明，戰(zhàn)勝痛苦取得歡樂，這個(gè)偉大的時(shí)刻就要到來了。欣賞提示貝多芬的《第九交響曲》在古典交響曲中，是一部篇幅十分第一樂章2/4拍子，莊重、適度的快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。引子開始于弱奏，由圓號(hào)奏著空洞的五度，第二小提琴和中提琴演奏的動(dòng)機(jī)也由同樣的五度音構(gòu)成,因此它的調(diào)性并不確定，貝多芬稱其為“充滿絕望的境況”，似是生命的呻吟。引子動(dòng)機(jī)經(jīng)過簡(jiǎn)短的節(jié)奏緊縮的變化重復(fù)導(dǎo)入了呈示部的d小調(diào)主部。第一樂章2/4拍子，莊重、適度的快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。25主部開始的動(dòng)機(jī)與引子中小提琴演奏的節(jié)奏相類似，它們似同出一淵，但情緒完全相反。主部分為兩個(gè)因素，第一因素帶有嚴(yán)峻、倔強(qiáng)的形象和意念，第二因素羅曼·羅蘭稱它是“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”，它具有一種頑強(qiáng)、激奮的貝多芬所特有的音樂特性。引子和主部又連續(xù)地予以重復(fù)，但卻移到了屬調(diào)（g小調(diào)）的關(guān)系大調(diào)——bB大調(diào)中：它使音樂的特性更加突出，并變得明朗。但這只是曇花一現(xiàn)，很快又由第二因素中的動(dòng)機(jī)略加發(fā)展而引出了轉(zhuǎn)回d小調(diào)的變化音調(diào)，它變化重復(fù)后在bB大調(diào)上進(jìn)入了連結(jié)部。不難看出，這與末樂章中“歡樂”的合唱主題有著直接的聯(lián)系。主部開始的動(dòng)機(jī)與引子中小提琴演奏的節(jié)奏相類似，它們似26副部為bB大調(diào)，主題中重疊著兩個(gè)不同的因素，弦樂以十六分音符構(gòu)成的動(dòng)機(jī)（上例低聲部），不停地變化著，象是戰(zhàn)栗的呻吟，而由木管樂互相交替構(gòu)成的向上跳進(jìn)的節(jié)奏音型（上例高聲部），又給人以帶有希望的情緒，它們有機(jī)地結(jié)合在一起，形成一種復(fù)雜的心理描繪。由它引伸出連串下行走句的B大調(diào)的副部第二主題：它在弦樂與木管樂中交替出現(xiàn)，并為樂隊(duì)全奏奏出的嚴(yán)峻有力的動(dòng)機(jī)所打斷。副部為bB大調(diào)，主題中重疊著兩個(gè)不同的因素，弦樂以十27音樂遂進(jìn)入呈示部的結(jié)束部，這個(gè)有力的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)到低音弦樂上用弱奏交替重復(fù)著，最后只留在定音鼓輕聲敲擊的節(jié)奏中，小提琴和木管樂同時(shí)由弱至強(qiáng)奏著降六級(jí)音和還原六級(jí)音相區(qū)別的動(dòng)機(jī)的連續(xù)交替發(fā)展。這似乎在醞釀積蓄著力量，經(jīng)過不斷的起伏，終于在呈示部的結(jié)尾爆發(fā)出有力的進(jìn)軍號(hào)的音調(diào)。音樂遂進(jìn)入呈示部的結(jié)束部，這個(gè)有力的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)到低音弦樂28展開部可分兩個(gè)段落，開始段落，引子音樂再現(xiàn)和變奏后，引出了在g小調(diào)上由進(jìn)軍音調(diào)變化形成的樂：它接以主部主題第三小節(jié)動(dòng)機(jī)的變奏和前兩小節(jié)的再現(xiàn)與變奏后，又在c小調(diào)上出現(xiàn)上面曲例的樂匯和主部主題第三小節(jié)的變奏，這一段落給人以連番掙扎的不屈形象。第二段落以主部主題中“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”為主要素材，進(jìn)行著有力的展開，羅曼·羅蘭曾說：“它好象以排山倒海的聲勢(shì)來沖破了一切障礙物的進(jìn)軍，仿佛是所向無敵的軍隊(duì)。”當(dāng)中副部主題的出現(xiàn)好象奮斗中的喘息。展開部展開部可分兩個(gè)段落，開始段落，引子音樂再現(xiàn)和變奏后，29再現(xiàn)部中引子和主部變?yōu)閯?dòng)力性的再現(xiàn)，但減去了轉(zhuǎn)調(diào)的部分，加進(jìn)了更加激動(dòng)的擴(kuò)展處理，連接部和副部均轉(zhuǎn)入d小調(diào)的同名大調(diào)D大調(diào)。再現(xiàn)部中引子和主部變?yōu)閯?dòng)力性的再現(xiàn)，但減去了轉(zhuǎn)第一樂章的結(jié)束部分相當(dāng)龐大，帶有第二展開部的性質(zhì)。這一樂章中不論在展開部或后面的其他部分，始終在痛苦、呻吟之中，有時(shí)雖亦顯現(xiàn)出希望和斗爭(zhēng)的意志，但很快又跌回到黑暗痛苦之中，這樣往返不已，最后主部的顯現(xiàn)，似埋藏著一種力量，展示了不屈的頑強(qiáng)性格。第一樂章的結(jié)束部分相當(dāng)龐大，帶有第二展開部的性質(zhì)。這31d小調(diào)、3/4拍子、非?；顫姷目焖伲C謔曲體裁的性質(zhì)，但貝多芬認(rèn)為它已超出了這種體裁的范圍，所以沒有直接標(biāo)記為“諧謔曲”。它采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，但其第一部分即為奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。第二樂章d小調(diào)、3/4拍子、非?；顫姷目焖?，諧謔曲體裁的性質(zhì)32樂曲開始有八小節(jié)的引子。它來源于主部動(dòng)機(jī)，有著奮起、倔犟的性格，是全曲中重要而富有活力的動(dòng)機(jī)。第一部分的主部主題共四小節(jié)，這個(gè)主題早在他1815年的手稿中即已出現(xiàn)。主題的呈示采用了五聲部的賦格段形式，在弦樂中由高向低在各聲部中依次奏出。經(jīng)過一定的展開在C大調(diào)上引進(jìn)了副部主題，呈示部的結(jié)束部以及展開部中，都用主部的材料構(gòu)成。樂曲開始有八小節(jié)的引子。它來源于主部動(dòng)機(jī)，有著奮起、33再現(xiàn)部從八小節(jié)引子開始再現(xiàn)，但已變?yōu)閯?dòng)機(jī)的八次連續(xù)重復(fù)，加強(qiáng)了動(dòng)力性，主部的主題在引子動(dòng)機(jī)音型的伴奏下由齊奏奏出，副部運(yùn)用了d小調(diào)的同名大調(diào)。第一部分中不論主部和副部，都具有一種向上的精神，追求美好的愿望，掙脫苦難的力量。它正象青年時(shí)代貝多芬的精神——奮勇向前，仿佛一股股洶涌的潛流在地層的重壓下奔馳。再現(xiàn)部再現(xiàn)部從八小節(jié)引子開始再現(xiàn)，但已變?yōu)閯?dòng)機(jī)的八次連續(xù)重第二部分“三聲中部”，改為拍子的急板，其主題由兩個(gè)構(gòu)成對(duì)2/2立性格的曲調(diào)組成，一個(gè)富于歌唱性，一個(gè)則上下翻滾流動(dòng)，兩個(gè)旋律是以復(fù)對(duì)位的手法進(jìn)行展開的，歌唱性的曲調(diào)與第四樂章“歡樂”的合唱主題，有著密切的聯(lián)系，它在翻滾流動(dòng)性的旋律陪襯下，顯得安靜柔美，象征著美好的生活。第一部分重復(fù)再現(xiàn)時(shí)，用了不同的結(jié)尾，在結(jié)束部中加進(jìn)了三聲中部的音樂主題，使兩種形象對(duì)置并列，形成全樂章主題的匯集與再現(xiàn)。第二部分第二部分“三聲中部”，改為拍子的急板，其主題由兩個(gè)構(gòu)35第三樂章bB大調(diào)、4/4拍子的雙主題變奏曲，以如歌的柔板演奏，但它并不是安逸地休息，或奮起后的喘息，而是夢(mèng)幻般的沉思。第一主題前面有兩小節(jié)引子，它們由大管和單簧管奏出，把人們帶到了那么沉靜的夢(mèng)一般的幻境中。第一主題由弦樂奏出，管樂在樂句的間憩中予以回聲似的呼應(yīng)，最后旋律轉(zhuǎn)入管樂中。貝多芬在主題開始處的小提琴譜下特注明用“半聲”演奏，要求用不太亮而傾向于朦朧效果的音色，以體現(xiàn)迷惘不定的夢(mèng)幻似的意境。第三樂章bB大調(diào)、4/4拍子的雙主題變奏曲，以如歌的36第二主題轉(zhuǎn)入D大調(diào)、3/4拍子、適中的行板，它先在小提琴、中提琴后在雙簧管上奏出，聲音是那么溫和，旋律是那樣的優(yōu)美，切分的節(jié)奏又顯得那么纏綿，似是愛情的表白，既是思緒的波動(dòng)，又象是虔誠的祈念。貝多芬在這段音樂上標(biāo)記著“好象是小步舞曲”的字樣。第二主題轉(zhuǎn)入D大調(diào)、3/4拍子、適中的行板，它先在37第一變奏是第一主題的變奏，采用了將加以裝飾的旋律與簡(jiǎn)化主題的旋律，兩者用復(fù)調(diào)的手法結(jié)合在一起，音樂轉(zhuǎn)入bB大調(diào)、4/4拍子，值得注意的是在小提琴聲部中，開始部分的節(jié)奏和旋律的走向糅進(jìn)了第二主題的因素，因此它除了深化了第一主題的情緒外，又加進(jìn)了第二主題的纏綿意味。第一變奏是第一主題的變奏，采用了將加以裝飾的旋律與簡(jiǎn)38第二變奏是第二主題改在G大調(diào)上的再現(xiàn)，但結(jié)束部分略有變化，不過仍保留了它弱音結(jié)束的特點(diǎn)。第二變奏是第二主題改在G大調(diào)上的再現(xiàn)，但結(jié)束部分略有39第三變奏是移至bE大調(diào)的第一主題的變奏，這一段單簧管的旋律后，緊接轉(zhuǎn)入bC大調(diào)的圓號(hào)演奏的旋律，它帶有濃厚的田園風(fēng)味。第三變奏是移至bE大調(diào)的第一主題的變奏，這一段單簧管40第四變奏改為8/12拍子、bB大調(diào)、是第一主題以兩種不同節(jié)奏變化加以疊置而成。它增強(qiáng)了田園風(fēng)味，使人們很容易聯(lián)想到《第六交響曲》中第二樂章“溪邊景色”的一些意境，音樂是那樣的恬靜。第四變奏改為8/12拍子、bB大調(diào)、是第一主題以兩種41樂章的結(jié)束部，異軍突起，象是出現(xiàn)了進(jìn)軍的號(hào)角，音樂轉(zhuǎn)入bE大調(diào)。當(dāng)兩次出現(xiàn)號(hào)角的音調(diào)后，音樂又回到安詳?shù)某了贾校詈笤谳p柔的原主題中結(jié)束。樂章的結(jié)束部，異軍突起，象是出現(xiàn)了進(jìn)軍的號(hào)角，音樂轉(zhuǎn)42第四樂章貝多芬根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，獨(dú)創(chuàng)地將合唱引進(jìn)了交響曲的末樂章，且具有康塔塔的風(fēng)格。樂章采用了變奏回旋曲的綜合結(jié)構(gòu)。開始有一長(zhǎng)長(zhǎng)的序奏，共分六個(gè)部分。它回顧和總結(jié)了前三樂章所經(jīng)歷的整個(gè)歷程，并都用低音弦樂器演奏的宣敘調(diào)予以否定，最后出現(xiàn)了“歡樂”的主題。第四樂章貝多芬根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，獨(dú)創(chuàng)地將合唱引進(jìn)了431.引子：d小調(diào)、3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、嘹亮雄偉，象醒獅般地吼鳴，然后引出低音弦樂的宣敘調(diào)，上面兩段音樂又在g小調(diào)上變奏重復(fù)，這是一種號(hào)召和宣告。序奏部分1.引子：d小調(diào)、3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、442.第一樂章的回憶和回答：音樂在g小調(diào)上出現(xiàn)了第一樂章的引子樂匯，然后以由g小調(diào)轉(zhuǎn)向C大調(diào)的宣敘調(diào)給以回答，貝多芬在這段音樂的草稿上寫道：“不！這會(huì)使我們回想起充滿絕望的境況”。2.第一樂章的回憶和回答：音樂在g小調(diào)上出現(xiàn)了第一樂453.第二樂章的回憶和回答：第二樂章的主題在a小調(diào)上出現(xiàn)后，低音弦樂的宣敘調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)。貝多芬在這里寫道：“也不要這個(gè)，這是（僅僅戲謔）要更美，更好的”。3.第二樂章的回憶和回答：第二樂章的主題在a小調(diào)上出464.第三樂章的回憶與回答：在這部分中第三樂章主題的陳述兩次被宣敘調(diào)迫不及待的打斷，又象是在進(jìn)行針鋒相對(duì)的辯論。宣敘調(diào)先在bG大調(diào)上出現(xiàn)，隨之又轉(zhuǎn)入#c小調(diào)，貝多芬對(duì)這個(gè)第三樂章的主題動(dòng)機(jī)認(rèn)為“這也太纖柔了，必須尋求一些使人振奮的東西”。4.第三樂章的回憶與回答：在這部分中第三樂章主題的陳5.合唱主題樂匯的變化出現(xiàn)：緊接上面的宣敘調(diào)、“歡樂”的合唱主題樂匯第一次變化出現(xiàn)了，它以D大調(diào)、4/4節(jié)拍、快速，在木管樂上鮮明地奏出。雖然只是四小節(jié)一閃而過，但低音弦樂演奏的3/4拍子的宣敘調(diào)馬上予以肯定，貝多芬在宣敘調(diào)的草稿下方填入了他思念中的歌詞。5.合唱主題樂匯的變化出現(xiàn)：緊接上面的宣敘調(diào)、“歡樂486.“歡樂”主題：它以D大調(diào)、4/4拍子、快板，在低音弦樂上完整地出現(xiàn)，這是作為末樂章中回旋結(jié)構(gòu)中的主題，并繼由中提琴、小提琴、管樂和樂隊(duì)合奏一再地重復(fù)，最后進(jìn)入雄偉的“序奏”的尾聲中。6.“歡樂”主題：它以D大調(diào)、4/4拍子、快板，在低49“交響合唱”部分氣勢(shì)磅礴，一氣呵成，但又自然地分為七個(gè)部分：①序引音樂開始再現(xiàn)了“序奏”中第一部分中富有號(hào)召性的號(hào)角齊鳴的旋律，當(dāng)音樂驟然停頓后，男中音的3/4拍子、d小調(diào)宣敘調(diào)出現(xiàn)，這部分的歌詞是貝多芬創(chuàng)作的，下面音樂轉(zhuǎn)入D大調(diào)，這是交響曲中首次出現(xiàn)的人聲，它與序奏中由器樂演奏的宣敘調(diào)一脈相承，貝多芬為它的出現(xiàn)醞釀已久。交響合唱《歡樂頌》“交響合唱”部分氣勢(shì)磅礴，一氣呵成，但又自然地分為七50②合唱第一段這部分有三段歌詞，第一、第二段歌詞用“歡樂”的主題唱出，先由男中音領(lǐng)唱，然后加入合唱，第二段歌詞由四重唱領(lǐng)唱，反復(fù)時(shí)加入合唱，音樂為D大調(diào)、4/4拍子、很快的快板它樸素平凡，具有民歌和通俗歌曲的特點(diǎn)，揭示了貝多芬最真摯的感情。第三段歌詞的旋律是“歡樂”主題的變奏，由四重唱領(lǐng)唱，反復(fù)時(shí)加入合唱。②合唱第一段51③合唱第二段為男高音領(lǐng)唱與合唱，轉(zhuǎn)為bB大調(diào)、6/8拍子，類似進(jìn)行曲，活潑的快板。樂隊(duì)先由斷續(xù)的單音輕輕地開始，繼之出現(xiàn)了由“歡樂”主題變奏構(gòu)成的引子，給人以振奮、警覺的感受這是一首進(jìn)軍的音樂，號(hào)聲、鈴聲、鼓聲交錯(cuò)奏出，接著男高音唱著贊歌，它繼由男聲合唱重復(fù)著，更加強(qiáng)了它英武的氣概，隨后樂隊(duì)以氣勢(shì)雄偉激動(dòng)人心的展開部，表現(xiàn)了斗爭(zhēng)的高潮和勝利的信念，當(dāng)音樂轉(zhuǎn)回D大調(diào)時(shí)又用6/8拍子的混聲合唱變化再現(xiàn)了“歡樂”的主題。③合唱第二段52④合唱第三段這是一首宗教風(fēng)格的眾贊歌，由合唱演唱、轉(zhuǎn)入G大調(diào)、3/2拍子，莊嚴(yán)的行板。它氣勢(shì)磅礴，尤其旋律進(jìn)行中出現(xiàn)九度、六度的大跳，使情緒更加激昂。合唱轉(zhuǎn)入d小調(diào)和g小調(diào)，力度進(jìn)行著豐富的變化，最后各聲部都處于高音區(qū)強(qiáng)力度的歌唱時(shí)，忽然歌聲轉(zhuǎn)為倍弱，樂隊(duì)輕輕地奏著震音進(jìn)行伴奏，反映了人們?cè)谄砬笊仙n保佑的虔誠。④合唱第三段53⑤合唱第五段這一段全部為合唱，音樂轉(zhuǎn)入D大調(diào)，改用6/4拍子，它以“歡樂”主題與第四段的主題在四個(gè)聲部中運(yùn)用復(fù)對(duì)位的手法，巧妙地疊置在一起，音樂構(gòu)成了熱烈的氣氛，謳歌著人類的崇高而偉大的主題內(nèi)容。⑤合唱第五段54⑥合唱第六段：音樂轉(zhuǎn)快，改用2/2拍子，由四重唱用復(fù)對(duì)位的手法唱出變奏的“歡樂”主題。雄偉的氣勢(shì)，最后轉(zhuǎn)入莊嚴(yán)的混聲齊唱的樂句，并由它發(fā)展為四重唱的，柔板、華彩抒情段落，而過渡到B大調(diào)，歌聲最后結(jié)束在不穩(wěn)定的減三和弦上。⑥合唱第六段：55⑦樂章的結(jié)束部：結(jié)束部運(yùn)用了異常快的急板，D大調(diào)，全部由合唱和樂隊(duì)演奏擔(dān)任，構(gòu)成全樂章的高潮結(jié)束部的合唱一直在熱烈的氣氛中持續(xù)發(fā)展，最后在一雄偉的宣敘性的音調(diào)中結(jié)束合唱。樂隊(duì)尾聲在極快的急板中鳴響著連續(xù)的主和弦，最后由一列上行模進(jìn)的音階有力地結(jié)束全曲。⑦樂章的結(jié)束部：56歡樂女神，圣潔美麗，

燦爛光芒照大地！

我們心中充滿熱情

來到你的圣殿里！

你的力量能使人們

消除一切分歧，

在你光輝照耀下面

人們團(tuán)結(jié)成兄弟。歡樂女神，圣潔美麗，

燦爛光芒照大地！

我們心中充滿熱情

來57貝多芬的《第九交響曲》向著無限的空間與時(shí)間擴(kuò)展著、延續(xù)著，以至于許多音樂藝術(shù)家竟然也急不擇詞地對(duì)這部巨作加以熱情的贊美。

舒曼說：“我從來沒有象對(duì)這首交響曲那樣入了迷?！?/p>

斯塔索夫說：“貝多芬的最偉大的創(chuàng)造是什么呢？不是《第九交響曲》嗎？這是一幅世界歷史的圖畫?！?/p>

柏遼茲說：“貝多芬完成了這部作品，就可以死而無憾?！?/p>

瓦格納說：“《第九交響曲》是貝多芬登峰造極的作品…我已經(jīng)形成了這樣一種信念：貝多芬之后在交響樂領(lǐng)域里不可能有任何什么新的和重要的作為了。”貝多芬的《第九交響曲》向著無限的空間與時(shí)間擴(kuò)展著、延貝多芬《第九交響曲》課件59永遠(yuǎn)的貝多芬永遠(yuǎn)的貝多芬60xiexie!謝謝！xiexie!謝謝！61《第九交響曲》《第九交響曲》62音樂巨人貝多芬貝多芬（LudwigvanvanBeethoven，1770-1827）生于波恩。德國作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。貝多芬的父親是波恩科隆選侯宮廷的歌手，他為了使孩子成為莫扎特式的音樂神童，從4歲起就迫使小貝多芬學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨(dú)立精神。貝多芬12歲當(dāng)上宮廷劇場(chǎng)首席小提琴師和教堂助理風(fēng)琴師。音樂巨人貝多芬貝多芬（LudwigvanvanB63BonnBonn64貝多芬出生地貝多芬出生地65貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正的教師是宮廷樂師C·G·聶夫（ChristianGottlobNeefe），這位精通作曲技術(shù)、富有音樂知識(shí)素養(yǎng)的音樂家為貝多芬的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。在老師的幫助和勸告下，貝多芬于1787年到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲，但因母親生病，返回故鄉(xiāng)。1792年得到海頓的幫助第二次來到維也納并定居。在此期間他向許多音樂名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。1795年在維也納以鋼琴家身份登臺(tái)。聶夫早年經(jīng)歷貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正的教師是宮廷樂師C·G·聶夫66與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。這是一種改變了方式的贊助制度，他沒有依附于某個(gè)親王、公爵的宮廷，但是一些愛好音樂的貴族被他的有強(qiáng)烈個(gè)性的演奏風(fēng)格、新穎的樂思所吸引，以不同的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人樂隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。貝多芬雖與貴族保護(hù)人往來，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。他曾說：“與貴族相處是好事，但是必須使他們對(duì)你有深刻的印象”。此外出版業(yè)和音樂會(huì)生活的發(fā)展都補(bǔ)益了他的經(jīng)濟(jì)生活。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉促地寫作。貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，為理想中的廣大聽眾而創(chuàng)作。自由創(chuàng)作與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的67貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會(huì)閱歷。他身處歐洲最為驚心動(dòng)魄的政治變革時(shí)期，先后經(jīng)歷了開明君主專制、法國大革命和封建復(fù)辟的歷史時(shí)期。生氣勃勃的社會(huì)新階層及其思想，鼓舞、培育著他成為一位具有社會(huì)參與精神的藝術(shù)家。他早年在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者——文學(xué)教授E·施奈德爾。熱愛哲學(xué)的音樂家貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會(huì)閱歷。他身處68法國大革命的強(qiáng)烈沖擊，無不反映在以他的《第三交響曲》為代表的一系列作品中，然而也就是從這首作品起，他開始真正捕捉到了自己音樂的風(fēng)格氣質(zhì)。在反對(duì)法國擴(kuò)張侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫了應(yīng)時(shí)作品《威靈頓的勝利》和康塔塔《光榮的時(shí)刻》。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，這位社會(huì)地位低下的科西嘉島炮兵少尉的成功鼓舞著他的民主思想。他是長(zhǎng)期抱定一種思想的人，在革命已時(shí)過境遷的封建復(fù)辟時(shí)期，《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒》最后申明了他自由、平等、博愛的資產(chǎn)階級(jí)人道主義理想。法國大革命的強(qiáng)烈沖擊，無不反映在以他的《第三交響曲》69貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。當(dāng)他在維也納剛剛站穩(wěn)腳根，美好前景的藝術(shù)之門向他敞開的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完全喪失聽覺。1802年他在維也納郊外痛苦地寫下了“海利根拖塔特遺囑”，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過了危機(jī)，他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂?？部廊松惗喾覀€(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的701816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒有減退。他一生未婚，雖然與一些貴族女子相愛。收養(yǎng)的侄兒給他帶來的卻是無盡的煩惱。1816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁71貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個(gè)理想的樂思往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間，但是貝多芬的音樂比前兩者更富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品包括：9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和5首鋼琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏、30首鋼琴奏鳴曲、10首小提琴奏鳴曲等。杰出成就貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難72貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是：《C大調(diào)第一交響曲》、《bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)第二交響曲》、《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，鋼琴奏鳴曲有：《C小調(diào)奏鳴曲》（悲愴）、《#C小調(diào)奏鳴曲》（月光），《d小調(diào)奏鳴曲》（暴風(fēng)雨）等。早期貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是：《C大73貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂。主要作品有：《bE大調(diào)第三交響曲》（英雄）、《bB大調(diào)第四交響曲》、《C小調(diào)第五交響曲》（命運(yùn)）、《F大調(diào)第六交響曲》（田園）、《A大調(diào)第七交響曲》、《F大調(diào)第八交響曲》、《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》、《bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》，歌劇《費(fèi)德里奧》，序曲：《埃格蒙特》、《科里奧蘭》，鋼琴奏鳴曲：《C大調(diào)》（華爾斯坦）、《f小調(diào)》（熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲：《F大調(diào)》（春天）、《A大調(diào)》（克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的“俄羅斯”四重奏、《bE大調(diào)四重奏》（“豎琴”四重奏）、《f小調(diào)四重奏》（莊嚴(yán)四重奏）等。中期貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多74貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。作品有：《d小調(diào)第九交響曲》（合唱）、《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》、《#c小調(diào)四重奏》、《bB大調(diào)四重奏》（大賦格）等。后期貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形75貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋“斗爭(zhēng)——寧靜沉思——喧囂戲謔——?dú)g樂凱旋”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特76貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形象對(duì)比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。發(fā)展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大斗爭(zhēng)的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。擴(kuò)大了規(guī)模的凱旋的第四樂章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理想。交響曲特色貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形77鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢(shì)，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對(duì)這種纖巧、細(xì)膩的宮廷娛樂樂器的印象。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的“新約全書”（“舊約全書”常指巴赫的《平均律鋼琴曲》）。鋼琴圣經(jīng)鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作78貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號(hào)衣的屈辱的歷史。他擺脫了音樂為上流社會(huì)娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個(gè)更高的層次。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時(shí)代的引路人。他的音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了79作品簡(jiǎn)介早在1793年貝多芬還在波恩時(shí)期，就有把席勒的長(zhǎng)詩《歡樂頌》譜寫成曲的念頭。后來在1808年他創(chuàng)作的鋼琴、樂隊(duì)、合唱《c小調(diào)幻想曲》及1810年創(chuàng)作的歌曲中已出現(xiàn)了這部交響曲的一些主要音調(diào)。1812年在《第七交響曲》的擬稿中以及《瑪克勃前奏曲》的創(chuàng)作計(jì)劃中，也都有為《歡樂頌》譜曲的段落。1815年前的筆記中亦有《第九交響曲》的某些樂思和旋律。因此，可以說，貝多芬醞釀和寫作《第九交響曲》，花費(fèi)的時(shí)間幾乎超過了他創(chuàng)作前八部交響曲的總和。作品簡(jiǎn)介早在1793年貝多芬還在波恩時(shí)期，就有把席勒801815年，歐洲在“神圣同盟”條約下進(jìn)入封建復(fù)辟的歲月，維也納成為反動(dòng)中心，意大利歌劇和輕浮的音樂一時(shí)統(tǒng)治了維也納。貝多芬于1815年又完全耳聾。他從這些深重的災(zāi)難和打擊的體驗(yàn)中，對(duì)于社會(huì)、人類、政治加深了認(rèn)識(shí)，重新堅(jiān)定了自己偉大的信念，即：“通過斗爭(zhēng)，得到勝利！”、“經(jīng)過痛苦換來歡樂?！苯K于，在1817年他開始了這部巨著的創(chuàng)作。1815年，歐洲在“神圣同盟”條約下進(jìn)入封建復(fù)辟的歲席勒的《歡樂頌》長(zhǎng)詩共有八節(jié)。貝多芬以對(duì)人類的崇高理想出發(fā)，選取了長(zhǎng)詩的精華部分，用了其中第一、第二節(jié)的前半和第三、第四節(jié)的后半，并加以改編和創(chuàng)作了序引中的歌詞，融合了自己的意念，體現(xiàn)了他崇高而偉大的思想。席勒的《歡樂頌》長(zhǎng)詩共有八節(jié)。貝多芬以對(duì)人類的崇高821824年5月7日《第九交響曲》與《D大調(diào)彌撒曲》，在維也納由耳聾的貝多芬親自指揮首演，其盛況正如羅曼·羅蘭在《貝多芬傳》中所描寫的：“??獲得空前的成功。情況之熱烈，幾乎含有暴動(dòng)的性質(zhì)。當(dāng)貝多芬出場(chǎng)時(shí)，受到群眾五次鼓掌歡迎，在此講究禮節(jié)的國家，對(duì)皇族的出場(chǎng)，習(xí)慣也只用三次的鼓掌禮。因此警察不得不出面干涉。交響曲引起狂熱的騷動(dòng)。許多人哭起來。貝多芬在終場(chǎng)以后感動(dòng)得暈過去”。當(dāng)時(shí)貝多芬聽不到全場(chǎng)的熱烈喝彩聲，直到女低音歌手翁格爾拉著他的手，使他面向聽眾時(shí)，他才知道全體聽眾已起立向他熱烈地鼓掌歡呼。1824年5月7日《第九交響曲》與《D大調(diào)彌撒曲》，83貝多芬的偉大作品和他那不畏強(qiáng)暴的精神，以及他對(duì)反動(dòng)當(dāng)局的批評(píng)和嘲諷，成為當(dāng)時(shí)思想界唯一的自由之聲。但當(dāng)時(shí)他卻處于貧困與病痛的纏磨之中，兩年后他臥病不起，1828年3月26日，在這個(gè)風(fēng)雨交加的日子里孤獨(dú)地死去。貝多芬的偉大作品和他那不畏強(qiáng)暴的精神，以及他對(duì)反動(dòng)當(dāng)84貝多芬的《第九交響曲》在古典交響曲中，是一部篇幅十分龐大、結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜的大型作品。全曲共有四個(gè)樂章，作曲家在第一樂章中表達(dá)人們?cè)谄D苦磨難中的奮斗精神，經(jīng)過振奮向上的第二樂章和充滿抒情沉思的第三樂章，通向最終結(jié)論性的第四樂章，在這里，貝多芬用《歡樂頌》作為歌詞譜出了億萬人民結(jié)成兄弟的時(shí)代強(qiáng)音。我們這里欣賞的這部交響曲的第四樂章是一個(gè)概括了整部交響曲思想內(nèi)容的著名樂章，它不但綜合了前幾個(gè)樂章的音樂主題，而且深刻地表達(dá)出“用痛苦換來歡樂”的悲壯歷程。如果說，在前幾個(gè)樂章中，貝多芬只是用音樂表達(dá)尖銳的斗爭(zhēng)和嚴(yán)峻的思考，那么，在這個(gè)終曲樂章中，作曲家開始向著他終生向往的理想世界進(jìn)軍了：穿過黑暗到達(dá)光明，戰(zhàn)勝痛苦取得歡樂，這個(gè)偉大的時(shí)刻就要到來了。欣賞提示貝多芬的《第九交響曲》在古典交響曲中，是一部篇幅十分第一樂章2/4拍子，莊重、適度的快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。引子開始于弱奏，由圓號(hào)奏著空洞的五度，第二小提琴和中提琴演奏的動(dòng)機(jī)也由同樣的五度音構(gòu)成,因此它的調(diào)性并不確定，貝多芬稱其為“充滿絕望的境況”，似是生命的呻吟。引子動(dòng)機(jī)經(jīng)過簡(jiǎn)短的節(jié)奏緊縮的變化重復(fù)導(dǎo)入了呈示部的d小調(diào)主部。第一樂章2/4拍子，莊重、適度的快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。86主部開始的動(dòng)機(jī)與引子中小提琴演奏的節(jié)奏相類似，它們似同出一淵，但情緒完全相反。主部分為兩個(gè)因素，第一因素帶有嚴(yán)峻、倔強(qiáng)的形象和意念，第二因素羅曼·羅蘭稱它是“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”，它具有一種頑強(qiáng)、激奮的貝多芬所特有的音樂特性。引子和主部又連續(xù)地予以重復(fù)，但卻移到了屬調(diào)（g小調(diào)）的關(guān)系大調(diào)——bB大調(diào)中：它使音樂的特性更加突出，并變得明朗。但這只是曇花一現(xiàn)，很快又由第二因素中的動(dòng)機(jī)略加發(fā)展而引出了轉(zhuǎn)回d小調(diào)的變化音調(diào)，它變化重復(fù)后在bB大調(diào)上進(jìn)入了連結(jié)部。不難看出，這與末樂章中“歡樂”的合唱主題有著直接的聯(lián)系。主部開始的動(dòng)機(jī)與引子中小提琴演奏的節(jié)奏相類似，它們似87副部為bB大調(diào)，主題中重疊著兩個(gè)不同的因素，弦樂以十六分音符構(gòu)成的動(dòng)機(jī)（上例低聲部），不停地變化著，象是戰(zhàn)栗的呻吟，而由木管樂互相交替構(gòu)成的向上跳進(jìn)的節(jié)奏音型（上例高聲部），又給人以帶有希望的情緒，它們有機(jī)地結(jié)合在一起，形成一種復(fù)雜的心理描繪。由它引伸出連串下行走句的B大調(diào)的副部第二主題：它在弦樂與木管樂中交替出現(xiàn)，并為樂隊(duì)全奏奏出的嚴(yán)峻有力的動(dòng)機(jī)所打斷。副部為bB大調(diào)，主題中重疊著兩個(gè)不同的因素，弦樂以十88音樂遂進(jìn)入呈示部的結(jié)束部，這個(gè)有力的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)到低音弦樂上用弱奏交替重復(fù)著，最后只留在定音鼓輕聲敲擊的節(jié)奏中，小提琴和木管樂同時(shí)由弱至強(qiáng)奏著降六級(jí)音和還原六級(jí)音相區(qū)別的動(dòng)機(jī)的連續(xù)交替發(fā)展。這似乎在醞釀積蓄著力量，經(jīng)過不斷的起伏，終于在呈示部的結(jié)尾爆發(fā)出有力的進(jìn)軍號(hào)的音調(diào)。音樂遂進(jìn)入呈示部的結(jié)束部，這個(gè)有力的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)到低音弦樂89展開部可分兩個(gè)段落，開始段落，引子音樂再現(xiàn)和變奏后，引出了在g小調(diào)上由進(jìn)軍音調(diào)變化形成的樂：它接以主部主題第三小節(jié)動(dòng)機(jī)的變奏和前兩小節(jié)的再現(xiàn)與變奏后，又在c小調(diào)上出現(xiàn)上面曲例的樂匯和主部主題第三小節(jié)的變奏，這一段落給人以連番掙扎的不屈形象。第二段落以主部主題中“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”為主要素材，進(jìn)行著有力的展開，羅曼·羅蘭曾說：“它好象以排山倒海的聲勢(shì)來沖破了一切障礙物的進(jìn)軍，仿佛是所向無敵的軍隊(duì)?！碑?dāng)中副部主題的出現(xiàn)好象奮斗中的喘息。展開部展開部可分兩個(gè)段落，開始段落，引子音樂再現(xiàn)和變奏后，90再現(xiàn)部中引子和主部變?yōu)閯?dòng)力性的再現(xiàn)，但減去了轉(zhuǎn)調(diào)的部分，加進(jìn)了更加激動(dòng)的擴(kuò)展處理，連接部和副部均轉(zhuǎn)入d小調(diào)的同名大調(diào)D大調(diào)。再現(xiàn)部中引子和主部變?yōu)閯?dòng)力性的再現(xiàn)，但減去了轉(zhuǎn)第一樂章的結(jié)束部分相當(dāng)龐大，帶有第二展開部的性質(zhì)。這一樂章中不論在展開部或后面的其他部分，始終在痛苦、呻吟之中，有時(shí)雖亦顯現(xiàn)出希望和斗爭(zhēng)的意志，但很快又跌回到黑暗痛苦之中，這樣往返不已，最后主部的顯現(xiàn)，似埋藏著一種力量，展示了不屈的頑強(qiáng)性格。第一樂章的結(jié)束部分相當(dāng)龐大，帶有第二展開部的性質(zhì)。這92d小調(diào)、3/4拍子、非?；顫姷目焖?，諧謔曲體裁的性質(zhì)，但貝多芬認(rèn)為它已超出了這種體裁的范圍，所以沒有直接標(biāo)記為“諧謔曲”。它采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，但其第一部分即為奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。第二樂章d小調(diào)、3/4拍子、非?；顫姷目焖?，諧謔曲體裁的性質(zhì)93樂曲開始有八小節(jié)的引子。它來源于主部動(dòng)機(jī)，有著奮起、倔犟的性格，是全曲中重要而富有活力的動(dòng)機(jī)。第一部分的主部主題共四小節(jié)，這個(gè)主題早在他1815年的手稿中即已出現(xiàn)。主題的呈示采用了五聲部的賦格段形式，在弦樂中由高向低在各聲部中依次奏出。經(jīng)過一定的展開在C大調(diào)上引進(jìn)了副部主題，呈示部的結(jié)束部以及展開部中，都用主部的材料構(gòu)成。樂曲開始有八小節(jié)的引子。它來源于主部動(dòng)機(jī)，有著奮起、94再現(xiàn)部從八小節(jié)引子開始再現(xiàn)，但已變?yōu)閯?dòng)機(jī)的八次連續(xù)重復(fù)，加強(qiáng)了動(dòng)力性，主部的主題在引子動(dòng)機(jī)音型的伴奏下由齊奏奏出，副部運(yùn)用了d小調(diào)的同名大調(diào)。第一部分中不論主部和副部，都具有一種向上的精神，追求美好的愿望，掙脫苦難的力量。它正象青年時(shí)代貝多芬的精神——奮勇向前，仿佛一股股洶涌的潛流在地層的重壓下奔馳。再現(xiàn)部再現(xiàn)部從八小節(jié)引子開始再現(xiàn)，但已變?yōu)閯?dòng)機(jī)的八次連續(xù)重第二部分“三聲中部”，改為拍子的急板，其主題由兩個(gè)構(gòu)成對(duì)2/2立性格的曲調(diào)組成，一個(gè)富于歌唱性，一個(gè)則上下翻滾流動(dòng)，兩個(gè)旋律是以復(fù)對(duì)位的手法進(jìn)行展開的，歌唱性的曲調(diào)與第四樂章“歡樂”的合唱主題，有著密切的聯(lián)系，它在翻滾流動(dòng)性的旋律陪襯下，顯得安靜柔美，象征著美好的生活。第一部分重復(fù)再現(xiàn)時(shí)，用了不同的結(jié)尾，在結(jié)束部中加進(jìn)了三聲中部的音樂主題，使兩種形象對(duì)置并列，形成全樂章主題的匯集與再現(xiàn)。第二部分第二部分“三聲中部”，改為拍子的急板，其主題由兩個(gè)構(gòu)96第三樂章bB大調(diào)、4/4拍子的雙主題變奏曲，以如歌的柔板演奏，但它并不是安逸地休息，或奮起后的喘息，而是夢(mèng)幻般的沉思。第一主題前面有兩小節(jié)引子，它們由大管和單簧管奏出，把人們帶到了那么沉靜的夢(mèng)一般的幻境中。第一主題由弦樂奏出，管樂在樂句的間憩中予以回聲似的呼應(yīng)，最后旋律轉(zhuǎn)入管樂中。貝多芬在主題開始處的小提琴譜下特注明用“半聲”演奏，要求用不太亮而傾向于朦朧效果的音色，以體現(xiàn)迷惘不定的夢(mèng)幻似的意境。第三樂章bB大調(diào)、4/4拍子的雙主題變奏曲，以如歌的97第二主題轉(zhuǎn)入D大調(diào)、3/4拍子、適中的行板，它先在小提琴、中提琴后在雙簧管上奏出，聲音是那么溫和，旋律是那樣的優(yōu)美，切分的節(jié)奏又顯得那么纏綿，似是愛情的表白，既是思緒的波動(dòng)，又象是虔誠的祈念。貝多芬在這段音樂上標(biāo)記著“好象是小步舞曲”的字樣。第二主題轉(zhuǎn)入D大調(diào)、3/4拍子、適中的行板，它先在98第一變奏是第一主題的變奏，采用了將加以裝飾的旋律與簡(jiǎn)化主題的旋律，兩者用復(fù)調(diào)的手法結(jié)合在一起，音樂轉(zhuǎn)入bB大調(diào)、4/4拍子，值得注意的是在小提琴聲部中，開始部分的節(jié)奏和旋律的走向糅進(jìn)了第二主題的因素，因此它除了深化了第一主題的情緒外，又加進(jìn)了第二主題的纏綿意味。第一變奏是第一主題的變奏，采用了將加以裝飾的旋律與簡(jiǎn)99第二變奏是第二主題改在G大調(diào)上的再現(xiàn)，但結(jié)束部分略有變化，不過仍保留了它弱音結(jié)束的特點(diǎn)。第二變奏是第二主題改在G大調(diào)上的再現(xiàn)，但結(jié)束部分略有100第三變奏是移至bE大調(diào)的第一主題的變奏，這一段單簧管的旋律后，緊接轉(zhuǎn)入bC大調(diào)的圓號(hào)演奏的旋律，它帶有濃厚的田園風(fēng)味。第三變奏是移至bE大調(diào)的第一主題的變奏，這一段單簧管101第四變奏改為8/12拍子、bB大調(diào)、是第一主題以兩種不同節(jié)奏變化加以疊置而成。它增強(qiáng)了田園風(fēng)味，使人們很容易聯(lián)想到《第六交響曲》中第二樂章“溪邊景色”的一些意境，音樂是那樣的恬靜。第四變奏改為8/12拍子、bB大調(diào)、是第一主題以兩種102樂章的結(jié)束部，異軍突起，象是出現(xiàn)了進(jìn)軍的號(hào)角，音樂轉(zhuǎn)入bE大調(diào)。當(dāng)兩次出現(xiàn)號(hào)角的音調(diào)后，音樂又回到安詳?shù)某了贾?，最后在輕柔的原主題中結(jié)束。樂章的結(jié)束部，異軍突起，象是出現(xiàn)了進(jìn)軍的號(hào)角，音樂轉(zhuǎn)103第四樂章貝多芬根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，獨(dú)創(chuàng)地將合唱引進(jìn)了交響曲的末樂章，且具有康塔塔的風(fēng)格。樂章采用了變奏回旋曲的綜合結(jié)構(gòu)。開始有一長(zhǎng)長(zhǎng)的序奏，共分六個(gè)部分。它回顧和總結(jié)了前三樂章所經(jīng)歷的整個(gè)歷程，并都用低音弦樂器演奏的宣敘調(diào)予以否定，最后出現(xiàn)了“歡樂”的主題。第四樂章貝多芬根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，獨(dú)創(chuàng)地將合唱引進(jìn)了1041.引子：d小調(diào)、3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、嘹亮雄偉，象醒獅般地吼鳴，然后引出低音弦樂的宣敘調(diào)，上面兩段音樂又在g小調(diào)上變奏重復(fù)，這是一種號(hào)召和宣告。序奏部分1.引子：d小調(diào)、3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、1052.第一樂章的回憶和回答：音樂在g小調(diào)上出現(xiàn)了第一樂章的引子樂匯，然后以由g小調(diào)轉(zhuǎn)向C大調(diào)的宣敘調(diào)給以回答，貝多芬在這段音樂的草稿上寫道：“不！這會(huì)使我們回想起充滿絕望的境況”。2.第一樂章的回憶和回答：音樂在g小調(diào)上出現(xiàn)了第一樂1063.第二樂章的回憶和回答：第二樂章的主題在a小調(diào)上出現(xiàn)后，低音弦樂的宣敘調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)。貝多芬在這里寫道：“也不要這個(gè)，這是（僅僅戲謔）要更美，更好的”。3.第二樂章的