《中國當(dāng)代文學(xué)專題教程》第2講 第二節(jié) 政治抒情詩

第二節(jié)政治抒情詩第二節(jié)政治抒情詩政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展作品欣賞與分析一二一、政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展在剛剛過去的20世紀(jì)，我國政治抒情詩有了長足的發(fā)展。粗略地看，它大致經(jīng)歷過四個發(fā)展時期。第一個發(fā)展時期是20世紀(jì)20年代末至30年代初無產(chǎn)階級革命文學(xué)興起的時候，瞿秋白、蔣光慈、殷夫以及郭沫若、彭湃、鄧中夏等寫作了一批頗有影響的政治抒情詩，表現(xiàn)了無產(chǎn)階級的斗爭氣魄和詩人們高漲的政治激情與革命英雄主義精神。這是新詩史上政治抒情詩出現(xiàn)的第一次高潮。瞿秋白一、政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展抗日戰(zhàn)爭時期在國統(tǒng)區(qū)誕生的朗誦詩、街頭詩、諷刺詩等，則構(gòu)成了新詩史上政治抒情詩的第二個發(fā)展期。20世紀(jì)50年代，由胡風(fēng)《時間開始了》開啟至郭小川、賀敬之等的“樓梯式”面世，政治抒情詩創(chuàng)作又形成了第三次發(fā)展熱潮。而此時，“政治抒情詩”概念也在詩壇上獲得確認(rèn)，其基本審美特征也已形成：正面地反映重大的社會問題，激情充沛，氣勢雄渾，抒情主人公常常以時代代言人的姿態(tài)說話，等等?！罢问闱樵姟痹谶@一時期走向成熟。20世紀(jì)70年代后期至80年代，政治抒情詩進(jìn)入第四個發(fā)展時期。賀敬之一、政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展處在第三個發(fā)展期的政治抒情詩是當(dāng)代政治抒情詩的開始，也是當(dāng)代政治抒情詩的第一個高峰。它代表著20世紀(jì)50至60年代新詩創(chuàng)作的最高成就，也是當(dāng)時詩壇上影響最大的一類。這類詩歌發(fā)端于共和國之初出現(xiàn)的“頌歌”，而以郭小川、賀敬之等人的創(chuàng)作為最佳代表。何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》郭沫若的《新華頌》石方禹的《和平的最強(qiáng)音》胡風(fēng)的《時間開始了》王莘的《歌唱祖國》郭小川的《投入火熱的斗爭》、《致青年公民》、《望星空》、《甘蔗林——青紗帳》賀敬之的《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷鋒之歌》等一、政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展新時期出現(xiàn)的政治抒情詩繼承了新詩政治抒情詩的傳統(tǒng)，又在新的歷史條件下有了新的發(fā)展。其源頭是“天安門詩歌運(yùn)動”。它的聲討罪人、悼念偉人、反思?xì)v史的基本主題，一直延伸到20世紀(jì)70至80年代政治抒情詩的高潮之中。賀敬之的《中國的十月》李瑛的《一月的哀思》柯巖的《周總理，你在哪里》光未然的《盛大的節(jié)日》黃永玉的《哭泣的墻》白樺的《陽光，誰也不能壟斷》郭小川寫于1975年、在新時期才得以發(fā)表的《團(tuán)泊洼的秋天》等郭小川一、政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展隨著思想解放運(yùn)動的深入開展，一批受冤屈的詩人重返詩壇。他們的“歸來的詩”把政治抒情詩向前推進(jìn)了一步。這些詩歌，思想內(nèi)容上，不再以揭露幾個人的罪惡代替對歷史失誤的評判，而是站在哲學(xué)的高度，反思?xì)v史，在歷史發(fā)展的縱深處探尋悲劇誕生的原因。“既然歷史在這里沉思，我們怎能不沉思這段歷史”（公劉《沉思》）是他們的基本創(chuàng)作原則。藝術(shù)形式上，這些詩歌也避免了前一段詩歌熱衷于做時代的代言人，忽視藝術(shù)形式的錘煉，理念大于形象的弊病，從總體上把政治抒情詩提高到一個新的水平。雷抒雁、張學(xué)夢、駱耕野、熊召政、葉文福、紀(jì)宇、韓瀚等年輕人的出現(xiàn)，把這一優(yōu)勢發(fā)展了下去，并向深處開掘?！冬F(xiàn)代化和我們自己》（張學(xué)夢），《不滿》（駱耕野），《風(fēng)流歌》（紀(jì)宇），《火柴》、《祖國啊，我要燃燒》（葉文福），《請舉起森林一般的手，制止！》（熊召政），《小草在歌唱》（雷抒雁），《重量》（韓瀚）等是這一類詩歌的代表。一、政治抒情詩的出現(xiàn)及其在當(dāng)代的發(fā)展新時期政治抒情詩同20世紀(jì)50至60年代政治抒情詩相比，有了新的特點，主要表現(xiàn)為：第一，后者以歌頌為主，自歌頌始，至歌頌終，洋溢著樂觀主義精神；前者以譴責(zé)和哭訴始，至反思和歌頌止，情感更加復(fù)雜、深沉，充滿著悲壯沉思的情懷。第二，詩人的主體意識增強(qiáng)。50至60年代的政治抒情詩，喜歡以時代代言人的姿態(tài)說話，因而階級性、時代性取代了詩人的個性；而新時期的政治抒情詩，樂于從詩人自我的體驗與認(rèn)識出發(fā)，透過“自我”來反映社會，因而個性色彩鮮明?！缎〔菰诟璩罚ɡ资阊悖栋?，大森林》（公劉）《重量》（韓瀚）《槍口，對準(zhǔn)了中國的良心》（熊光炯）《重量》是以張志新烈士為題材的詩作中最短的一首。全詩僅有5句28字，但與雷抒雁的180行之多的《小草在歌唱》有異曲同工之妙。詩篇采用對比的手法，抒發(fā)濃縮的激情與深邃的哲理，讓讀過的人產(chǎn)生一次靈魂的震顫：

她把帶血的頭顱，放在生命的天平上，讓所有的茍活者，都失去了——重量！韓瀚：《重量》，見吳奔星主編：《中國新詩鑒賞大辭典》。人總有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛，取決于他的人生價值。張志新烈士為捍衛(wèi)真理而死，所以，在價值與道義的天平上，其生命的重量讓處于天平另一端的眾多茍活者變得輕如浮塵，“失去了重量”。詩作以少勝多，寫得短小精悍，悲壯凝重，極富感染力。二、作品欣賞與分析胡風(fēng)（1902—1985）的《時間開始了》是20世紀(jì)50年代政治抒情詩中的佼佼者。它的出現(xiàn)將政治抒情詩成熟的時間向前推移了幾年。二、作品欣賞與分析新中國成立之初，胡風(fēng)進(jìn)入了創(chuàng)作的旺盛期。這位長期戰(zhàn)斗在國統(tǒng)區(qū)的文藝斗士完全沉醉在充滿著蓬勃向上氣息的偉大時代之中，所到之處他都認(rèn)真地觀察著、感受著，并迅速而真誠地記錄下來。從1949年初踏入解放區(qū)，至1952年初文藝界的批評給他造成壓力，短短三年的時間，他在繁忙的政務(wù)、社交之余，創(chuàng)作、發(fā)表了約20萬字的散文和5000余行的詩歌。此時的胡風(fēng)似乎來不及選字煉詞，也似乎忘記了“詩”與“文”的疆界，而一任那濃得化不開的情緒沒有任何阻攔地在其文字中奔涌。這就是對于祖國的熱愛與祝福，對于領(lǐng)袖和人民的崇敬和贊美。它構(gòu)成了胡風(fēng)新中國成立之初詩文的基本主題。二、作品欣賞與分析在這批作品中，最撼人心魄的是其長篇政治抒情詩《時間開始了》。它包括《歡樂頌》、《光榮贊》、《青春曲》、《英雄譜》、《勝利頌》五個樂章，計4000余行。除《青春曲》外，其他幾個樂章都是他參加建國前后重大的政治事件有感而作（創(chuàng)作時間在1949年11月至1950年1月之間）：《歡樂頌》是詩人在1949年9月參加共和國首屆政協(xié)會議有感而作；《光榮贊》是詩人參加英模大會有感而作；《英雄譜》（初版時名為《安魂曲》）是詩人參加人民英雄紀(jì)念碑奠基典禮有感而作；《勝利頌》（初次發(fā)表時名為《又一個歡樂頌》）是詩人參加中華人民共和國開國大典有感而作?！稌r間開始了》二、作品欣賞與分析《歡樂頌》為第一樂章，它名為《歡樂頌》，實為“毛澤東頌”。全詩的主體形象是毛澤東，詩是圍繞著他組織材料、蘊(yùn)蓄情感的。胡風(fēng)調(diào)動自己的所有藝術(shù)想象，從不同的角度，在“實”與“虛”的高度結(jié)合中，塑造了一個叱咤風(fēng)云、一呼百應(yīng)、萬眾歸心的領(lǐng)袖形象。就“實”的方面看，通篇只有“毛澤東站在主席臺上”、“三萬干部群眾歡呼”及主席臺懸掛的馬、恩、列、斯的四幅畫像，分量極輕。而通篇的主要成分是詩人的想象與抒情?？梢哉f，胡風(fēng)站在革命發(fā)展的潮頭，從宏觀的角度，充分調(diào)動聯(lián)想、象征、比喻、襯托、擬人等藝術(shù)手段，運(yùn)用“掌聲”、“大?！薄ⅰ案叻濉?、“雷聲”等物象，百鳥朝鳳般地抒寫了毛澤東——他所崇敬的人。毛澤東他屹然地站在那最高峰上妤像他在向著自己也就是向著全世界宣布：讓從地層最深處沖出來的流到這里來讓從連山最高處飛泄下來的流到這里來讓從嵯峨崢嶸的巖石中搏斗過的

流到這里來讓沾著樹木花草香氣的

流到這里來

讓映著日光月色星影云彩的

流到這里來

讓千千萬萬的清流含笑地載歌載舞地

流到這里來

《歡樂頌》欣賞同時

也讓帶著泥沙的

流到這里來

讓浮著血污的

流到這里來

讓沾著尸臭的

流到這里來

讓百百千千的濁流含羞地遲遲疑疑地

流到這里來

…………今天中國人民底詩人毛澤東在中國新生的時間大門上面寫下了

但丁沒有幸運(yùn)寫下的使人感到幸福

而不是感到痛苦的句子：“一切愿意新生的到這里來罷最美好最純潔的希望在等待著你！”祖國

偉大的祖國呵在你承擔(dān)著災(zāi)難的懷抱里在你忍受著痛楚的懷抱里

我所分得的微小的屈辱和微小的悲痛也是永世難忘的但終于到了今天這個日子《歡樂頌》欣賞今天為了你的新生我奉上這歡喜的淚為了你的母愛我奉上這感激的淚…………三萬個激動的聲音歡呼了起來好像從地面飛起的暴雨一片三萬個激動的面孔朝向了一邊好像是被大旋風(fēng)卷向著一點三萬個激動的心擁抱著、融合著匯成了掀播著的不能分割的海面…………

二、作品欣賞與分析胡風(fēng)是一位大詩人、大詩論家。他對詩有著不同于時人而又異常深刻精辟的見解?！稓g樂頌》書影他特別強(qiáng)調(diào)真誠（而非時人之所謂“真實”），強(qiáng)調(diào)主觀對客觀的突入，反對泛泛地表層地描述客觀。他說：“在實生活上，對于客觀事物的理解和發(fā)現(xiàn)需要主觀精神的突擊：在詩的創(chuàng)作過程上，客觀事物只有通過主觀精神的燃燒才能夠使雜質(zhì)成灰，使精英更亮，而凝成渾然的藝術(shù)生命?！焙L(fēng)：《關(guān)于題材，關(guān)于“技巧”，關(guān)于接受遺產(chǎn)》，見《胡風(fēng)評論集》（中），362頁，北京，人民文學(xué)出版社，1984。“詩人底力量最后要?dú)w結(jié)到他和他要歌唱的對象的完全融合。”胡風(fēng)：《田間底詩——〈中國牧歌〉序》，見《胡風(fēng)評論集》（上），407頁?！霸娛亲髡咴诳陀^生活中接觸到了客觀的形象，得到了心底跳動，于是，通過這客觀的形象來表現(xiàn)作者自己的情緒體驗?！焙L(fēng)：《略觀戰(zhàn)爭以來的詩》，見《胡風(fēng)評論集》（中），53頁。二、作品欣賞與分析《歡樂頌》給胡風(fēng)贏得了極高的聲譽(yù)。這三個樂章是胡風(fēng)生活經(jīng)歷和人生體驗的總抒發(fā)。胡風(fēng)完全沉浸在忘我的政治熱情之中，流溢在其筆端的激情似一團(tuán)烈火，滾燙灼人。這是郁積其心頭十?dāng)?shù)載的熱流的總噴發(fā)?？傮w看來，無論是從視野的高闊、內(nèi)涵的深邃、感情的濃密，還是從形式的活脫、風(fēng)格的奔放等方面來考察，它都是政治抒情詩中的佼佼者。這當(dāng)是無可置疑的。它是胡風(fēng)激情燃燒的結(jié)果，也是胡風(fēng)接受自由體詩，尤其是馬雅可夫斯基自由奔放的政治抒情詩的積極影響的結(jié)果。該詩在《人民日報》上發(fā)表之后，立即受到了熱烈歡迎，到處被朗誦、廣播，不久又被譯成俄文，刊登在蘇聯(lián)的《十月》雜志上。二、作品欣賞與分析《時間開始了》也存在著較為明顯的缺陷，主要表現(xiàn)為事件敘述與詩人抒情常常不能完美融合。胡風(fēng)太沉溺于自己所置身的生活，以至于常常被生活的波濤所淹沒，成了具體事件的俘虜。作為一首完整的“巨型交響樂”，《時間開始了》還存在著“缺頁”的遺憾，即其初始結(jié)構(gòu)中的第三曲——《青春曲》沒有能夠最終完成。20世紀(jì)80年代重獲自由后，胡風(fēng)將其50年代創(chuàng)作的五個散曲《小草對陽光這樣說》、《晨光曲》、《雪花對土地這樣說》、《月光曲》、《睡了的村莊這樣說》（除