箏曲創(chuàng)作風(fēng)格演奏技法曲式結(jié)構(gòu)分析研究 音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)

古箏是中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，距今已經(jīng)有了2000多年的歷史。即使在西洋樂(lè)器大行其道的今天，古箏仍然因?yàn)槠溆捎诘溲诺脑煨?，空靈的音色吸引著眾多觀眾。古箏在創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技法、以及音階與曲式結(jié)構(gòu)在不斷的變化與創(chuàng)新，并慢慢成熟。本文將以箏曲發(fā)展的狀況為先，分別分析了古箏在不同的時(shí)間段內(nèi)相對(duì)應(yīng)的創(chuàng)造特色、演奏技巧等方面，然后結(jié)合有關(guān)的理論知識(shí)，分析現(xiàn)階段其存在的問(wèn)題，提出相應(yīng)對(duì)策建議，以此為推動(dòng)箏曲的持續(xù)發(fā)展提供一定的參考依據(jù)。關(guān)鍵詞箏曲；創(chuàng)作風(fēng)格；演奏技法；曲式結(jié)構(gòu)引言古箏的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，隨著歷史不息的變遷，古箏曲也為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展奉獻(xiàn)著它的的力量。跟著世界文明的發(fā)展與影響，古箏也愈來(lái)愈深受人們的青瞇，遍及規(guī)模也愈來(lái)愈廣。區(qū)別于傳統(tǒng)箏曲，現(xiàn)代箏曲創(chuàng)新了創(chuàng)作的方式，改變演奏形式以及增強(qiáng)文化內(nèi)涵等，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的提升。本文將針對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代箏曲的特征，分析其中的差異，得出現(xiàn)代箏曲正在向良好的方向發(fā)展，并提出自身觀點(diǎn)，在承繼和發(fā)展傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代箏曲的發(fā)展問(wèn)題也要引起足夠的重視，也只有持續(xù)改善，才能推動(dòng)古箏的向前發(fā)展。一、中國(guó)箏曲從傳統(tǒng)到現(xiàn)代發(fā)展的概況近些年來(lái)，古箏的演奏技術(shù)也在持續(xù)加強(qiáng)，并日趨于成熟。而以左手代替右手演奏，將使音符的表現(xiàn)力大為增強(qiáng)，也符合箏曲風(fēng)格不一的要求。此外，站在全世界，考慮到音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)變化，傳統(tǒng)箏曲將跳出狹小的空間，憑著其豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力和藝術(shù)塑造性，可以最大化地滿(mǎn)足受眾的需求，同時(shí)為藝術(shù)家提供了更大的舞臺(tái)施展自身才華。此外，不同文化的交融和碰撞，如民族歷史和現(xiàn)代藝術(shù)、東方和西方等，將為作曲家們創(chuàng)作優(yōu)秀的箏曲作品。在和聲、旋律、節(jié)奏等不同的環(huán)節(jié)，古箏都與傳統(tǒng)箏曲有很大的區(qū)別，但同時(shí)又符合新時(shí)代古箏曲發(fā)展的特征。目前，隨著箏曲的普及程度增大，箏曲被西化的趨勢(shì)將日趨增強(qiáng)。從古箏曲的樂(lè)曲創(chuàng)作、表演方式、文化背景等方面，古箏的表現(xiàn)特征將越加鮮明，表現(xiàn)形式也更為多變。綜上所述，分析傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代箏曲的異同，這些不僅有助于傳統(tǒng)民族文化的傳承，也能夠在某些程度上促進(jìn)古箏曲的持續(xù)發(fā)展。無(wú)論在調(diào)式調(diào)性、旋律織體、節(jié)奏還是音色等方面，現(xiàn)代箏曲均能夠展現(xiàn)出新時(shí)代的特征，并在演奏過(guò)程中表現(xiàn)出藝術(shù)家自身的個(gè)性特征，為今后古箏曲的創(chuàng)作和演奏將起到重要的作用。二、統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代箏曲的對(duì)比（一）創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)比1.傳統(tǒng)箏曲創(chuàng)作風(fēng)格古箏作為中華民族樂(lè)器之瑰寶，起初一般興盛與民間，隨著民樂(lè)音樂(lè)人對(duì)其的傳播，流派也為之產(chǎn)生；另一方面，在各種地區(qū)性音樂(lè)元素的綜合作用下，古箏也深深的烙上了地區(qū)的特色。對(duì)于傳統(tǒng)古箏而言，在不斷的發(fā)展過(guò)程中，一直注意吸收不同地區(qū)音樂(lè)的長(zhǎng)處，而且因?yàn)榈乩憝h(huán)境等客觀因素的影響，不同的古箏流派隨之產(chǎn)生其中尤以\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"河南箏派、潮州箏派、山東箏派等為代表。這些不同的流派也充分展現(xiàn)了在歷史上我國(guó)古箏發(fā)展成呈現(xiàn)出的百花齊放之態(tài)，不同的流派之間一方面獨(dú)立存在，另一方面又相互促進(jìn)，共同發(fā)展，一起助力于我國(guó)古箏行業(yè)的發(fā)展壯大。傳統(tǒng)箏曲的取材風(fēng)格多以地方民間音樂(lè)、各地民間景色、當(dāng)代文學(xué)作品和歷史故事為素材，在全方位對(duì)其精髓融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上運(yùn)用自如，同時(shí)在自己心境的影響下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"構(gòu)成許多的篇幅短小卻內(nèi)容豐富的傳統(tǒng)古箏曲。在對(duì)民間景色的描寫(xiě)與抒情上，這類(lèi)樂(lè)曲類(lèi)題能給予聽(tīng)眾身臨其境的感觸?！稘O舟唱晚》、《高山流水》等古箏曲就能充分的描繪出一幅幅優(yōu)美景色。其中《高山流水》就繪畫(huà)出了巍巍高山，云霧彌漫，飄忽無(wú)定和流水潺潺的情景，又抒發(fā)了偶遇知音的感慨之情。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"音樂(lè)充滿(mǎn)著熱情，使人回味無(wú)窮。在歷史故事為題材上《孟姜女》就是一個(gè)典型的例子。這首了樂(lè)曲的主題是尋夫，主人公通過(guò)不遠(yuǎn)千里的尋夫故事向我們展現(xiàn)了一位不屈不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的女性形象，同時(shí)其對(duì)丈夫深深的愛(ài)，也戳中無(wú)數(shù)觀眾的淚點(diǎn)。2.現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作風(fēng)格古箏曲的選取題材上也產(chǎn)生了亙古未有的轉(zhuǎn)變。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"現(xiàn)代箏曲的素材越發(fā)多元化、更專(zhuān)業(yè)，在創(chuàng)作上也越大自由、越發(fā)開(kāi)放。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"范圍上也越發(fā)雄偉、磅礴。于此同時(shí)也與時(shí)代相接、更多的反映人民現(xiàn)實(shí)生活、反映少數(shù)民族風(fēng)土人情。《瀏陽(yáng)河》等誕生于新中國(guó)成立之后的作品，就深深的打上了時(shí)代的烙印，充分展示了那個(gè)時(shí)代農(nóng)民進(jìn)行集體勞動(dòng)的喜悅之情?！堆┥酱簳浴愤@個(gè)作品則是充斥著濃郁的少數(shù)民族的元素。這部分就描述了西藏高原上終年積雪，白茫茫一片，到了春季，冰雪又融匯成小溪，溪水隨著山勢(shì)參差有致的留下，發(fā)出美妙音響的絢麗風(fēng)光。另外一方面，該作品也集中反映著藏區(qū)人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)信心。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"除此之外，還有根據(jù)經(jīng)典傳統(tǒng)劇目、歷史懷古、文學(xué)作品、古詩(shī)詞為題材的現(xiàn)代箏曲。其中較為典型的是\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"《夜深沉》。這曲時(shí)而激昂，時(shí)而幽怨的《夜深沉》，仿佛能我們聆聽(tīng)到在四面楚歌時(shí)，楚霸王悲壯的腳步和虞姬舞劍的曼妙。一幅英雄氣短和柔情萬(wàn)千融合的畫(huà)面已在眼前緩緩放映。在歷史懷古上，更多的采用協(xié)奏曲的演奏形式，也沒(méi)有哪首現(xiàn)代箏曲能比得過(guò)《臨安遺恨》這首古箏與鋼琴的協(xié)奏曲。這首曲子的創(chuàng)作是以《滿(mǎn)江紅》為基礎(chǔ)，同時(shí)選取岳飛遇害的歷史為背景，將岳飛在臨行前對(duì)于家人的懷戀之情表現(xiàn)得淋漓盡致，而且其中還夾雜著對(duì)于奸臣的厭惡和斥責(zé)。這首值得回味的古箏作品，不僅抒發(fā)了情感，又巧妙的將歷史故事融入其中，留給聽(tīng)眾深深的懷念與思考，它用古箏的柔美音色和最真誠(chéng)的情感，再配上鋼琴伴奏，這幅感人的歷史畫(huà)卷被古箏展現(xiàn)的淋漓盡致。（二）演奏技法對(duì)比1.傳統(tǒng)箏曲演奏技法對(duì)于傳統(tǒng)箏曲而言，雖然存在一定的地區(qū)差異，可是演奏技巧大多是“右手司彈，左手司按”為特征。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"右手常演奏主旋律，大指使用的頻率非常高，也技巧也尤為突出。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"右手在古箏演奏上主要有“托、劈、勾、抹、挑、大、剔、摘”八種單音技巧，在此基礎(chǔ)上又形成“花、搖、撮、輪、琶”等多音技法。大指演奏為“托”。山東箏派的《鳳翔歌》一曲就包含著眾多十六分音符、三十二分音的大指連續(xù)托劈，演奏者需要彈出靈活、有力、平穩(wěn)的音樂(lè)節(jié)奏，大指小關(guān)節(jié)不發(fā)虛且有顆粒性。食指演奏為“抹”。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"它與大指在演奏上的不同之處是，它們的演奏方向相反。中指演奏為“勾”。演奏方法和食指一樣。無(wú)名指演奏為“打”。在傳統(tǒng)箏曲中演奏琶音時(shí)常常會(huì)用到小指，除此之外，幾乎很少用到?！翱焖狞c(diǎn)”是一種獨(dú)特的演奏方法，其集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)箏曲中的勾、托、抹、托四種演奏技巧，屬于浙江箏派。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"速度一般較快、持續(xù)時(shí)間也比較長(zhǎng)。要求演奏者不僅速度要平均，并且還要把每個(gè)音彈的清晰飽滿(mǎn)，快中求穩(wěn)、穩(wěn)中求進(jìn)，使旋律一氣呵成。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"傳統(tǒng)箏曲的左手一般以“按、滑、顫、揉、吟”等技法來(lái)表現(xiàn)古箏的美妙之處，也正是古箏的靈魂所在。其可以一定程度修飾演奏者的主旋律，增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力。針對(duì)左手演奏來(lái)說(shuō)，比較常見(jiàn)的方法有\(zhòng)t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"上滑音、下滑音等。其中上下滑音是用左手經(jīng)過(guò)按弦來(lái)改變旋律音來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲神韻的一種裝飾手法。下滑音的高度與上滑音是同等的，它們之間的差別是上滑音是先彈再按，而下滑音是先按再?gòu)棥＿@需要演奏者付出較大耐心與較多時(shí)間，練習(xí)聽(tīng)力，只有通過(guò)嚴(yán)格準(zhǔn)確和長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，才能更好的訓(xùn)練我們的耳朵，使我們更快、更準(zhǔn)確的找到音高概念，也才能更好的將古箏的韻味發(fā)揮的極致。左手的顫音則是在原演奏基礎(chǔ)上，起到為旋律添枝加葉的作用，使平平的樂(lè)曲不再刻板也變得更加豐富。在演奏顫音時(shí)要求演奏者左手肩膀要放松，通過(guò)左手手腕、手臂肌肉來(lái)構(gòu)成頻率密集的抖動(dòng)，將力氣轉(zhuǎn)達(dá)至指尖。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"常用于襯托悲情的樂(lè)曲。所以，針對(duì)傳統(tǒng)箏曲的演奏來(lái)說(shuō)，左手和右手需要相互配合，完成各自的任務(wù)，在二者的綜合作用下，充分表達(dá)箏曲的獨(dú)特魅力。2.現(xiàn)代箏曲演奏技法現(xiàn)代箏曲在演奏技法上除了傳統(tǒng)箏曲中的技法，也表現(xiàn)出了各種與其不同的創(chuàng)新與探索，這其中帶著作曲家的大膽想法與空前創(chuàng)作。隨著古箏的演奏技法越來(lái)越豐富和完善，古箏在演奏的表現(xiàn)力上也有了很大的拓展，更使古箏的發(fā)展也迎來(lái)了新的春天。首先，最大的演奏技巧上的改變是左手的不再是傳統(tǒng)箏曲中單一的只能為右手加花，它也有了自己的表現(xiàn)方式，有屬于自己的旋律線(xiàn)?！肚匈x》就是其中之一，左手疾速不間斷的三連音旋律肢體，展現(xiàn)了水流的各種形態(tài)，看似單音的節(jié)奏型，卻包含了旋律線(xiàn)條在里面，使之與右手的歌唱性旋律充沛的配合，迸發(fā)出情景交融的藝術(shù)特點(diǎn)。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"左手懸搖，是古箏在左手演奏上的另一個(gè)創(chuàng)新。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"懸搖。一般作為演奏復(fù)調(diào)音樂(lè)，使音樂(lè)肢體更加豐富，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)覺(jué)上感受到新的震撼力。例如\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"《云嶺音畫(huà)》的左手懸搖片段，很大程度實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲的演奏技法的創(chuàng)新。再來(lái)是從傳統(tǒng)箏曲中右手的大指單一搖指，發(fā)展成為多指搖，這包括了雙搖和三指搖，這兩種搖指都是建立的大指懸搖的基礎(chǔ)上，利用手腕的靈活，大指和食指、中指快速的劈托與抹挑，形成有聲有聲的旋律布局。其中，《彝族舞曲》中三指搖就具有很高的普及度。至于四指的綜合演奏，主要的表現(xiàn)是大指在其中不再發(fā)揮主導(dǎo)作用，極速演奏則是實(shí)現(xiàn)了食指、中指的綜合利用，甚至加入了小指，形成了快速指序。各個(gè)手指之間不再是依賴(lài)的一種關(guān)系，每個(gè)手指都有各自需要演奏的部分，相互之間都互不干涉。例如大眾十分熟悉的\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"《幻想曲》、《云裳訴》等作品就很好的實(shí)現(xiàn)快速指序的應(yīng)用。其需要演奏者清晰彈奏不同的應(yīng)付，避免演奏過(guò)程中出現(xiàn)音符彈奏較為模糊的局面。（三）音階與曲式結(jié)構(gòu)對(duì)比“八板體”往往作為\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"傳統(tǒng)箏曲最為普通的曲式構(gòu)造，還有的人稱(chēng)其為\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"六十八板”，換句話(huà)說(shuō)，即一手完整的樂(lè)曲可以劃分為八個(gè)樂(lè)句，而樂(lè)句又可以更具體的劃分為八拍，多余的四拍則加在第五樂(lè)句，這樣就有了六十八拍。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"針對(duì)八個(gè)樂(lè)句來(lái)說(shuō)，“起、承、轉(zhuǎn)、合”是使用最為平常的結(jié)構(gòu)。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"在傳統(tǒng)古箏曲中，最常見(jiàn)的為D調(diào)，在音階上常依照五聲音階排列，采取五度相生律。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"定弦為：宮、商、角、徵、羽（唱名為：doremisolla）。之后因?yàn)榈胤轿幕淖饔茫瑢?dǎo)致傳統(tǒng)箏曲有了更大的突破，除了原有的doremisolla幾個(gè)音以外，還全新加入了之前沒(méi)有的偏音，即fasi。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"現(xiàn)代箏曲在曲式結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)出多元化結(jié)構(gòu)，作曲家們紛紛吸收西方的創(chuàng)作理念和音樂(lè)因素來(lái)詮釋古箏作品，如一些協(xié)奏曲：《西楚霸王》等古箏與鋼琴協(xié)奏曲、《蝴蝶與藍(lán)》古箏與提琴協(xié)奏曲；還有復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"現(xiàn)代箏曲的音階也更有了大膽的創(chuàng)新，作曲家們打破原有的無(wú)聲音階，通過(guò)人工定弦自行設(shè)計(jì)古箏弦序，從而構(gòu)建新的古箏調(diào)式音階，也為現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作提供的更多的可能性?！稐鳂蛞共础肪褪枪殴~與鋼琴協(xié)奏曲的代表曲目。三、中國(guó)箏曲從傳統(tǒng)到現(xiàn)代發(fā)展的思考（一）現(xiàn)代箏曲對(duì)傳統(tǒng)箏曲的繼承與發(fā)展1、演奏技法繼承與發(fā)展不論現(xiàn)代箏曲的演奏技法再怎樣不時(shí)的進(jìn)行創(chuàng)新，但很多都還是在傳統(tǒng)爭(zhēng)取的演奏技法上衍變而成的?！稙g陽(yáng)河》中就運(yùn)用了傳統(tǒng)技法的“快四點(diǎn)”，構(gòu)成了一個(gè)小快板，將主旋律再現(xiàn)，表現(xiàn)出了人民熱情愉悅的場(chǎng)景?！秾④娏睢分袆t很好的發(fā)揮了“勾、托、抹、托”四個(gè)方法的主要作用，向觀眾傳達(dá)了一副士兵極速前進(jìn)的畫(huà)面，通過(guò)這樣的手段，表達(dá)士兵的英雄氣概。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"因?yàn)橛沂謸u指打下的扎實(shí)基礎(chǔ)，掃搖也應(yīng)運(yùn)而生。在《戰(zhàn)臺(tái)中》就運(yùn)用掃搖表現(xiàn)出了碼頭工人頑強(qiáng)不屈與臺(tái)風(fēng)搏斗的艱險(xiǎn)場(chǎng)景，渲染了緊張的氣氛。左手在現(xiàn)代箏曲中，不僅需要傳統(tǒng)箏曲中的按、滑、顫、揉、吟，還需要如右手一樣的演奏技法，可以說(shuō)是左手身兼數(shù)職。隨著時(shí)代的變化，很多新穎的演奏技法也不斷被開(kāi)發(fā)出來(lái)，左右手演奏技法只是其一，除此之外，還有拍琴頭，拍琴板等；不僅如此，刮奏琴碼左側(cè)無(wú)效音區(qū)還會(huì)在很多時(shí)候被用于箏曲當(dāng)中?！痘孟肭愤@部作品在創(chuàng)造的途中，為了給民間打擊樂(lè)創(chuàng)造良好的表現(xiàn)環(huán)境，綜合利用了拍擊琴板、握拳叩擊琴板等手法，向讀者提高一個(gè)真實(shí)度較高的機(jī)會(huì)，同時(shí)和苗族人民進(jìn)行一些交流和學(xué)習(xí)。在《長(zhǎng)相思》這部作品中，為了可以表達(dá)此時(shí)此刻自身的真實(shí)情況，讓他們逐漸嘗試始用往往具琴碼左側(cè)掛奏出特定音響。除此之外，還有通過(guò)左右手共同配合演奏形成的泛音技巧，讓音樂(lè)不會(huì)太空洞。這一技巧在《長(zhǎng)相思》也得到了較很好地體現(xiàn)，另一方面，此舉可以一定程度用，左手和右手不斷突破，將是詩(shī)人的情感體現(xiàn)的淋漓盡致。綜上所述，我們可以清楚地能夠發(fā)現(xiàn)，這些在演奏技法上的創(chuàng)新技法都是建立在傳統(tǒng)之上的，并不是無(wú)意義的大篇幅拍板、只顧炫技無(wú)內(nèi)在不注重表達(dá)感情的技法等。2.定弦的繼承與發(fā)展人工調(diào)式定弦雖然在現(xiàn)代箏曲中比較常見(jiàn)，但都是根據(jù)傳統(tǒng)五聲階級(jí)發(fā)展而來(lái)的。針對(duì)傳統(tǒng)的re和升sol來(lái)說(shuō)，使之更加方便的轉(zhuǎn)換大小調(diào)，更是展現(xiàn)了山谷、大山的靜謐。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"由此可以看出，新音階的在形成的同時(shí)，也延續(xù)了傳統(tǒng)五聲性的音樂(lè)風(fēng)格。3.節(jié)奏旋律的繼承與發(fā)展對(duì)于旋律而言，節(jié)奏的重要性毋容置疑，二者息息相關(guān)，沒(méi)有節(jié)奏就沒(méi)有旋律傳統(tǒng)。，其節(jié)奏節(jié)拍相對(duì)比較簡(jiǎn)單，大部分都是純四度、純五度、大三度等和諧音程，幾乎沒(méi)有什么節(jié)拍上的變化，而且一般由右手演奏主旋律，左手只是為右手旋律音加花。而在現(xiàn)代箏曲中，其節(jié)奏變化比較頻繁并且比較自由，沒(méi)有特別的限制，演奏者可以依照箏曲背景與自身的感觸來(lái)演奏。也利用了很多不和諧音程來(lái)為箏曲襯托氛圍。在左右手演奏技法上，沒(méi)有什么主次之分，各有各的旋律。王建民《戲韻》的引子的點(diǎn)指部分就是左右手分別有各自的旋律線(xiàn)。（二）箏曲的創(chuàng)新與思考在對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代箏曲進(jìn)行全方位的對(duì)比之后，其對(duì)比內(nèi)容包括二者的\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"創(chuàng)作特色、演奏技法、音階與曲式結(jié)構(gòu)?？梢园l(fā)現(xiàn)現(xiàn)代箏曲在各個(gè)方面都是在傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一定的創(chuàng)新，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)箏曲在音樂(lè)表現(xiàn)力上的局限。使聽(tīng)眾能有一場(chǎng)新的聽(tīng)覺(jué)盛宴：不規(guī)則的節(jié)奏、多變的節(jié)拍、豐富的演奏技法、無(wú)調(diào)性的旋律，都能在現(xiàn)代箏曲中得到充分的體現(xiàn)。因此我們?cè)诤芏嗟默F(xiàn)代箏曲中，也不難發(fā)現(xiàn)很多作曲家將\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"傳統(tǒng)箏曲的五聲調(diào)式做了一定的調(diào)整。HYPERLINK"/