工業(yè)設(shè)計史期末復(fù)習(xí)提綱總結(jié)

1.在工業(yè)設(shè)計史中，繼承和變革這兩個攣生的主題一直在以不同的形式交替出現(xiàn)，并不時產(chǎn)生激烈的交鋒。2、人類設(shè)計活動的歷史大體可以劃分為三個階段，即設(shè)計的萌芽階段、手工藝設(shè)計階段和工業(yè)設(shè)計階段。3、工業(yè)設(shè)計可大致劃分為三個發(fā)展時期。第一個時期是自18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，這是工業(yè)設(shè)計的醞釀和探索階段。第二個時期是在第一次和第二次世界大戰(zhàn)之間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計形成與發(fā)展的時期。第三個時期是在第二次世界大戰(zhàn)之后，這一時期工業(yè)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合，因而取得了重大成就。4、在設(shè)計概念的產(chǎn)生過程中，勞動起著決定性的作用。5、人們對于線和形體的審美感在一開始并不是自覺的，而是在物質(zhì)生產(chǎn)的基礎(chǔ)上經(jīng)過漫長歷史階段的升華，才成為自覺的追求，這是人類設(shè)計文明的一個飛躍。6、人類的設(shè)計就是在滿足生存最基本需求的工具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。7、手工藝設(shè)計階段有兩個重要的特點。一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，其生產(chǎn)方式主要依靠手工勞動。8、陶器的發(fā)明是氏族社會形成后的一項重要成就。陶器的設(shè)計賦予了器物以物質(zhì)功能和精神功能，后者集中體現(xiàn)在彩陶的裝飾上。紋飾不單是裝飾藝術(shù)，而且也是氏族共同體在文化上的一種表現(xiàn)，是一定的人群的標(biāo)志。在多數(shù)場合下是作為民族圖騰或其他崇拜的符號而存在的，相當(dāng)于象形文字的雛形，具有表征的作用。8、銅是人類最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來用銅和錫制成合金青銅。金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設(shè)計進入新的歷史階段。商、周時代的銅器多為禮器，最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餐(taoti6)紋、蟬紋、圓圈紋等。這些精巧的雕飾，給人以富麗嚴肅的印象，花紋的題材可能與鬼神迷信相聯(lián)系，也可能是反映民族徽記的殘余。9、瓷器經(jīng)過長期發(fā)展，在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”，人們簡稱“宋瓷”。從總體上來看，宋瓷造型簡潔優(yōu)美，器皿的比例尺度恰當(dāng)，使人感到增一分則長，減一分則短，因此設(shè)計上達到了十分完美的程度。10、明代家具主要的特色是：①注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具；②充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆；③注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。11、明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計上來說有以下四方面的重要因素。(1)注意意匠美(2)注意材料美(3)注意結(jié)構(gòu)美(4)注意工藝美12、埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致，這是古埃及家具與后來古希臘、羅馬家具的一個重要區(qū)別。13、金字塔的藝術(shù)構(gòu)思反映著古埃及的自然和社會特色。14、希臘和羅馬的設(shè)計文化兩千多年來一直沒有因歷史的變遷而中輟，它實際上成了歐洲設(shè)計源遠流長的基礎(chǔ)，時至今日，其影響依然存在。因此，歐洲人習(xí)慣于把希臘、羅馬的文化稱之為古典文化。15、古希臘在建筑藝術(shù)上也取得了輝煌的成就。古希臘建筑的主要成就是紀(jì)念性建筑和建筑群的藝術(shù)形式的完美，其中最具代表性的作品是雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克(Doric)柱式的最高成就。它比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡潔的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽剛之美。古希臘的另一種主要柱式是愛奧尼克（Ionic）。這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛奧尼克柱式神廟，它建于公元前421—前405年。除了多立克和愛奧尼克柱式外，還有一種科林斯（Corinth）柱頭,柱頭上飾以卷草。圖2-24古希臘柱式16、由于教會宣揚禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，各種生活用品的制作都是很樸素甚至是簡陋的。由于不必在繁復(fù)的裝飾細節(jié)上下功夫，中世紀(jì)的制造者們一般都長于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟性和創(chuàng)造性，這些正是后來包豪斯的家具設(shè)計師們所追求的東西。17、中世紀(jì)設(shè)計的最高成就是哥特式教堂（圖2-30）。13世紀(jì)后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，它以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。18、巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。巴洛克式設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑物局部不完整;在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱，甚至以三根柱子為一組，開間的變化也很大。在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。當(dāng)代西方流行的后現(xiàn)代主義設(shè)計思潮，就常常把巴洛克式作為模仿的對象。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺圖2-3317世紀(jì)早期巴洛克式風(fēng)格的方桌19、洛可可（Rococo）的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕桐。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。20、新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。新古典風(fēng)格體現(xiàn)于當(dāng)時的產(chǎn)品上，其特點是放棄了洛可可式過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式，構(gòu)件和細部裝飾喜用古典建筑式的部件。21、22、英國的謝拉頓(GeorgeSheraton,1751—1806)是當(dāng)時新古典的家具大師。他的椅子(圖3-5、圖3-6、圖3-7、圖3-8)設(shè)計重點裝飾放置于靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感。謝拉頓于1791年出版的《家具制造師與包襯師圖集》和1802年出版的《家具辭典》是家具設(shè)計的百科全書，對整個家具界貢獻巨大。圖3-9所示是謝拉頓設(shè)計的新古典陶瓶。23、浪漫主義(Romanticism)是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮，在它回避現(xiàn)實，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機器產(chǎn)品。對機械化的英國工藝美術(shù)運動產(chǎn)生了深遠影響。24、25、

較一下英、美兩國的機車設(shè)計也是很有意思的。較一下英、美兩國的機車設(shè)計也是很有意思的。1857年建造的4-4-0型機車（圖4-13）代表了美國19世紀(jì)大量生產(chǎn)的機車的型號和外觀。與英國中部鐵路公司的約翰遜4-4-0型機車（圖4-14）相比，兩者的功能是一樣的，但外觀形式卻截然不同。美國機車的設(shè)計是開敞型的，使得日常的保養(yǎng)和維修得以方便進行，這對于長途運行并遠離維修車間的機車來說是很必要的。在美國，負責(zé)操縱機車的人稱為“機師”，而在英國則稱為“駕駛員”，這就表明了機車維修在美國的重要性。在英國，大多數(shù)運行線路相距數(shù)里便有專門的維修設(shè)施。美國機車的控制室比較大，而且是封閉的，對于在惡劣氣候條件下長時間工作的機師來說，這是完全必要的。美國機車倒錐形的煙囪與英國圓筒形煙囪有很大的差異。在美國，特別是在美國西部，由于距煤礦較遠，一般使用木材作燃料。木材在燃燒時比煤產(chǎn)生更多的火花，這在干旱地區(qū)很容易引發(fā)火災(zāi)，因此便在煙囪上安置了火花消除器，這是當(dāng)時機車上的一個特色。（了解）26、19世紀(jì)的玻璃工業(yè)無論在生產(chǎn)規(guī)模上還是在生產(chǎn)技術(shù)上都大有發(fā)展，雖傳統(tǒng)的吹制、切割和雕刻仍有賴于高水平的手工技藝，但有了兩種技術(shù)革新，從而增加了產(chǎn)量并擴大了產(chǎn)品范圍：其一是模內(nèi)吹制成形技術(shù)，這使瓶一類的容器能以較低成本重復(fù)生產(chǎn)，以滿足日益增長的釀造、食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要；其二是玻璃壓制成形技術(shù)，融熔的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個內(nèi)模使制件成形。27、19世紀(jì)中葉，美國工業(yè)則迅速起飛，為了適應(yīng)大規(guī)模的機器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。其特點是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了的機械操作中使用大功率機械裝置等，這就是所謂的“美國制造體系”。28、懷特尼（EliWhitney,1765—1825）常常被稱為“美國制造體系之父”。他于1798年向美國政府提出了一項兩年內(nèi)生產(chǎn)一萬支步槍的建議，不過這一計劃11年后才完成。29、1851年生產(chǎn)的柯爾特“海軍”型左輪手槍（圖4-41）是其典型的產(chǎn)品，與霍爾的來復(fù)槍一樣，機件簡化到了最低限度，其可互換部件的精密度使其成為沿襲多年的手槍的標(biāo)準(zhǔn)形30、汽車工業(yè)的真正革命是從亨利?福特（HenryFord,1863-1947）的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。31、1907年，著名的德國建筑師和設(shè)計師貝倫斯的水壺設(shè)計是以標(biāo)準(zhǔn)化零件為基礎(chǔ)的，用這些零件可以靈活地裝配成80余種水壺（盡管實際上只有30種可供出售）。其中一共有兩種壺體、兩種壺嘴、兩種提手和兩種底座。水壺所用的材料有三種，即黃銅、鍍饃和鍍銅板,這三種材料又各有三種不同的表面處理形式，即光滑的、錘打的和波紋的。此外還有三種不同的尺寸，而插頭和電熱元件是通用的。正是這種用有限的標(biāo)準(zhǔn)零件組合以提供多樣化產(chǎn)品的探索，使貝倫斯的工作富有創(chuàng)新意義，也使他成為現(xiàn)代意義上的第一位工業(yè)設(shè)計師。32、柯爾改革了英國郵政系統(tǒng)，負責(zé)設(shè)計了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。創(chuàng)辦了《設(shè)計雜志》，該雜志在其3年歷程中成了宣傳柯爾思想的喉舌。33、1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。舉辦這次博覽會的目的既是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就，也是試圖改善公眾的審美情趣，以制止對于舊有風(fēng)格無節(jié)制的模仿。34、“水晶宮”是20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的先聲，是指向未來的一個標(biāo)志，是世界上第一座用金屬和玻璃建造起來的大型建筑，并采用了重復(fù)生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)制單元構(gòu)件。與19世紀(jì)其他的工程杰作一樣，它在現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展進程中占有重要地位。但“水晶宮”中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對比。35、拉斯金的思想莫里斯的思想與設(shè)計實踐列舉另外兩位工藝美術(shù)運動設(shè)計師的設(shè)計思想與代表作品36、德萊賽37、芝加哥學(xué)派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計的共同特點是注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅人物和理論家，最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計運動最有影響力的信條之一。38、第二代芝加哥學(xué)派中最負盛名的人物是萊特（FrankL.Wright,1869—1959）,從19世紀(jì)80年代他就開始在芝加哥從事建筑活動，萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學(xué)上的有機整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個細小部分都與整體相協(xié)調(diào)。37、新藝術(shù)運動潛在的動機是徹底地與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢和折衷主義的混亂局面，只是冷漠而機械地照搬經(jīng)典的傳統(tǒng)形式。第二，新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢——自然主義。新藝術(shù)的擁護者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾，而這正是自然主義者們?yōu)樽非笕粘Ｉ畹恼鎸嵍鴴仐壛说奶攸c。新藝術(shù)指責(zé)自然主義者是對自然奴隸般的模仿者，使自己囿于細微末節(jié)之中而不是努力綜合、提煉，以更為自由和更富想象力的方式來表現(xiàn)它們。38、新藝術(shù)運動（名詞解釋）介紹（代表人物、列舉新藝術(shù)運動在比利時、法國、德國、西班牙、奧地利、英格蘭等的發(fā)展。代表作品）（2個國家即可）（代表人物、39、工業(yè)設(shè)計真正在理論上和實踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）。這是一個積極推進工業(yè)設(shè)計的輿論集團，代表人物有—40、斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格介紹41、本世紀(jì)初，美術(shù)界產(chǎn)生了一場影響深遠的革命性運動，這場美術(shù)運動中的一些重要流派如立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義等，都對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展起了推動作用。必須允許機器表現(xiàn)它自己的形式和想象力，而不必在它們身上強加一件古典的外衣。現(xiàn)代藝術(shù)對于工業(yè)形式的推崇改變了傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的健康發(fā)展鋪平了道路。42、風(fēng)格派(名詞解釋)(DeStijl)是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。圖7-5蒙德里安的油畫構(gòu)圖風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為《風(fēng)格》的月刊交流各自的理想，風(fēng)格派由此而得名。風(fēng)格派的主要成員有畫家陶斯柏、蒙德里安(PietMondrian,1872—1944)、建筑師奧德(JocobusJ.P.Oud,1890—1963)和建筑師兼設(shè)計師里特維爾德(GerritRietveld,1888—1964)等人。風(fēng)格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則一一和諧。這種對于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。43、第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言，他們頌揚機器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對于建筑學(xué)、城市規(guī)10

劃和工業(yè)設(shè)計影響最大的是構(gòu)成派（Constructivism）o特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。1923年出版的《走向44、柯布西埃于19201923年出版的《走向新建筑》一書成了機器美學(xué)的經(jīng)典之作。他們的理論與實踐加上包豪斯的設(shè)計教育體系，為現(xiàn)代主義做出了重要貢獻。45、1925年，在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會上，柯布西埃設(shè)計了有名的“新精神館”（圖7-14,圖7-15）。這是一座小型的住宅，試圖最大限度地利用場地，盡可能地使用標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的構(gòu)件和五金件，以提供一幅現(xiàn)代生活的預(yù)想圖。這座住宅的成功使柯布西1926所柯布西埃提出了“新建筑的5個埃成了201926所柯布西埃提出了“新建筑的5個特點”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不再承重后產(chǎn)生的建筑特點。薩伏伊別墅（圖7-16）是具有這些特點的著名代特點”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不再承重后產(chǎn)生的建筑特點。薩伏伊別墅（圖7-16）是具有這些特點的著名代46、11格羅披烏斯包豪斯提出了三個基本觀點：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行。在格羅披烏斯的指導(dǎo)下，這個學(xué)校在設(shè)計教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點：⑴在設(shè)計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)；⑵將手工藝與機器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)；⑶強調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計做出的最大貢獻之一；⑷實際動手能力和理論素養(yǎng)并重；⑸把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實踐結(jié)合起來。包豪斯的貢獻與局限性國際式風(fēng)格米斯介紹1247、藝術(shù)裝飾風(fēng)格1348、流線型風(fēng)格（名詞解釋）14流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言（圖8-10）而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設(shè)計，并形成為20世紀(jì)30—40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。流線型在實質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。為了達到這個目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格，流線型由此應(yīng)運而生。大蕭條期間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競爭，又把流線型風(fēng)格推向高潮。它的魅力首先在于它是一種走向未來的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的