水龍吟·次韻章質夫楊花詞8-課件

水龍吟

蘇軾

水龍吟

1似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，2

蘇軾（1037～1101）字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，享年66歲。南宋高祖朝乾通6年，贈太師。眉目（即今四川眉山）人，漢族，是蘇洵的大兒子，北宋著名文學家、書畫家、散文家、詩人、詞人，豪放派詞人代表。他與他的父親蘇洵（1009～1066）、弟弟蘇轍（1039～1112）皆以文學名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名?！??！叭K”為唐宋八大家中的三位。唐宋八大家是唐宋時期八大散文代表作

3家的合稱。即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍（蘇洵是蘇軾.蘇轍的父親，蘇軾是蘇轍的哥哥）、王安石、曾鞏。（分為唐二家和宋六家）。作為杰出的詞人，開辟了豪放詞風，同杰出詞人辛棄疾并稱為“蘇辛”。蘇軾的作品有《東坡七集》《東坡樂府》等。在政治上屬以司馬光為領袖的舊黨。在書法方面成就極大，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。水龍吟·次韻章質夫楊花詞8-課件4前人評價章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑》），請說說章詞寫出了揚花的哪些妙處。

章詞細膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴、繡床漸滿、香球無數）等?？梢哉f寫得形神兼?zhèn)?、筆觸細膩、輕靈生動。前人評價章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑5既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評語，蓋不離不即也”，即謂人與花、物與情當在“不離不即”之間。惟其“不離”，方能將種種比興想像切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；惟其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開想像，此詞家所謂“不滯于物”。似花還似飛花，也無人惜從教墜反襯，于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜之意。既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評語6

不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈《晚春》所云“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”，實則“有思”，似杜甫《白絲行》所言“落絮游絲亦有情”。

點出了楊花看似無情，其實也是滿懷愁思。拋家傍路，思量卻是，無情有思。不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓7縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝?！眿裳郏好廊藡擅牡难劬?，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼?！皦綦S”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！笨M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、8

這六句有三層意思：一是把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風飄蕩的柳條；二是把被春夢纏繞、欲開還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉；三是化用唐金昌緒《春怨》詩意，把夢中萬里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風翻飛的楊花。作者大膽馳騁想象，將抽象“有思”楊花，化作了具體有生命的人——一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗寫楊花的“有思”，花人合一，相比章質夫的原詞，是一種藝術的創(chuàng)造。這六句有三層意思：9不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝?！安缓蕖闭?，乃承上片“非花”“無人惜”而言。這是表情婉曲，不恨即恨，是不僅恨的意思。不恨此花飛盡，以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零10春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍在目，這就進一步加深了人的春恨。表達一種濃郁的惜花之情和春去之恨。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池11奇妙的想像兼以極度的夸張

宋初葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風雨?！倍謮m土，與上片的“拋家傍路”相呼應；一分流水，與上文的“一池萍碎”相應?？傊?，花盡難覓，春歸無跡。至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。春色三分，二分塵土，一分流水。奇妙的想像兼以極度的夸張春色三分，二分塵土，一分流水。12

畫龍點睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯想到思婦的淚水，又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還是楊花般離人的淚？虛中有實，實中見虛，總在虛實之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。細看來，不是楊花點點，是離人淚。畫龍點睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨13一、避開章詞的實寫楊花，而從虛處著筆，即化“無情”之花為“有思”之人。二、“直是言情，非復賦物”（沈謙《填詞雜說》）創(chuàng)新之處：一、避開章詞的實寫楊花，而從虛處著筆，即化“無情”之花為“有14評點精粹

此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。人皆惜花，誰復惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)?！皰伡摇比?，承“墜”字，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也?！翱M損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽墜也?！皦綦S風”三句，攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事已了也?！皶詠怼比?，惜楊花之經雨也?！按荷比?，惜楊花之沾泥落水也?！凹毧磥怼眱删?，更點出楊花是淚來，將全篇提醒。鄭叔問（鄭文焯）所謂“畫龍點睛”者是也。又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫（先著）稱為“化工神品”者，亦非虛譽。（唐圭章《唐宋詞簡釋》）評點精粹此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今15水龍吟

蘇軾

水龍吟

16似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，17

蘇軾（1037～1101）字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，享年66歲。南宋高祖朝乾通6年，贈太師。眉目（即今四川眉山）人，漢族，是蘇洵的大兒子，北宋著名文學家、書畫家、散文家、詩人、詞人，豪放派詞人代表。他與他的父親蘇洵（1009～1066）、弟弟蘇轍（1039～1112）皆以文學名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名?！??！叭K”為唐宋八大家中的三位。唐宋八大家是唐宋時期八大散文代表作

18家的合稱。即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍（蘇洵是蘇軾.蘇轍的父親，蘇軾是蘇轍的哥哥）、王安石、曾鞏。（分為唐二家和宋六家）。作為杰出的詞人，開辟了豪放詞風，同杰出詞人辛棄疾并稱為“蘇辛”。蘇軾的作品有《東坡七集》《東坡樂府》等。在政治上屬以司馬光為領袖的舊黨。在書法方面成就極大，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。水龍吟·次韻章質夫楊花詞8-課件19前人評價章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑》），請說說章詞寫出了揚花的哪些妙處。

章詞細膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴、繡床漸滿、香球無數）等?？梢哉f寫得形神兼?zhèn)?、筆觸細膩、輕靈生動。前人評價章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑20既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評語，蓋不離不即也”，即謂人與花、物與情當在“不離不即”之間。惟其“不離”，方能將種種比興想像切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；惟其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開想像，此詞家所謂“不滯于物”。似花還似飛花，也無人惜從教墜反襯，于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜之意。既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評語21

不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈《晚春》所云“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”，實則“有思”，似杜甫《白絲行》所言“落絮游絲亦有情”。

點出了楊花看似無情，其實也是滿懷愁思。拋家傍路，思量卻是，無情有思。不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓22縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝?！眿裳郏好廊藡擅牡难劬Γ扔髁~。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼?！皦綦S”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！笨M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、23

這六句有三層意思：一是把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風飄蕩的柳條；二是把被春夢纏繞、欲開還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉；三是化用唐金昌緒《春怨》詩意，把夢中萬里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風翻飛的楊花。作者大膽馳騁想象，將抽象“有思”楊花，化作了具體有生命的人——一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗寫楊花的“有思”，花人合一，相比章質夫的原詞，是一種藝術的創(chuàng)造。這六句有三層意思：24不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝?！安缓蕖闭?，乃承上片“非花”“無人惜”而言。這是表情婉曲，不恨即恨，是不僅恨的意思。不恨此花飛盡，以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零25春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍在目，這就進一步加深了人的春恨。表達一種濃郁的惜花之情和春去之恨。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池26奇妙的想像兼以極度的夸張

宋初葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風雨?！倍謮m土，與上片的“拋家傍路”相呼應；一分流水，與上文的“一池萍碎”相應?？傊?，花盡難覓，春歸無跡。至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。春色三分，二分塵土，一分流水。奇妙的想像兼以極度的夸張春色三分，二分塵土，一分流水。27

畫龍點睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯想到思婦的淚水，又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還