音樂鑒賞答案-周海宏

打開你的耳朵（一）1下面哪一首曲子暗示了“音樂中包含著各種內(nèi)容的表現(xiàn)，說不出表現(xiàn)的是什么是因?yàn)槟懵牪欢钡膶徝烙^念：（A）

A高山流水B梁祝

C馬賽曲

D馬刀舞2在音樂欣賞中，不一定非要用文學(xué)化、美術(shù)化的內(nèi)容區(qū)解說音樂。Y3“聽不懂”——說不出音樂表現(xiàn)的是什么，說明聽者欣賞水平差。N4音樂音響的兩個(gè)基本屬性是下面哪一項(xiàng)：（B）

A視覺性；非語義性

B沒有視覺性；沒有語義性

C沒有視覺性；語義性

D視覺性；語義性5《西西里之歌》選自下面哪一項(xiàng)：（C）

A《蝴蝶夫人》

B《莫扎特》

C《佩利亞斯與梅麗桑德》

D《星條旗永不落》打開你的耳朵（二）1文學(xué)和音樂分別是下面哪一項(xiàng)的藝術(shù)：（B）

A語言；視覺

B語言；聽覺

C視覺；聽覺

D情緒；視覺2音樂是情緒的藝術(shù)。Y3薩利埃里是下面哪一國的著名組曲家：（D）

A德國

B法國

C英語

D意大利4下面關(guān)于廖尚果描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（C）

A即青主

B中國音樂理論家

C生于1892年，卒于1959年

D著作有《樂話》和《音樂通論》5《流浪者之歌》的作者是貝多芬。N打開你的耳朵（三）1音樂欣賞的關(guān)鍵的心理活動(dòng)是下面哪一項(xiàng)：（B）

A了解音樂的創(chuàng)造背景

B體驗(yàn)微妙的情緒變化

C深刻理解曲音樂表現(xiàn)的主題

D了解音樂的創(chuàng)作形式2音樂是人類靈魂的避難所是下面哪一位的觀點(diǎn)：（C）

A聶耳

B李叔同

C廖尚果

D梅蘭芳3音樂欣賞的基本方式是下面哪一項(xiàng)：（A）

A感受聽覺的美；體驗(yàn)情緒的變化

B感受視覺的美；體驗(yàn)情緒的變化

C感受聽覺的美；體會(huì)創(chuàng)作形式的變化

D感受視覺的美；體會(huì)創(chuàng)作形式的變化4《馬刀舞》是一首熱鬧的管弦樂曲。（Y）5下面關(guān)于《蝴蝶夫人》表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（D）

A一首悠揚(yáng)的鋼琴曲

B一首雄壯的進(jìn)行曲

C一首熱鬧的舞曲

D一首安靜的合唱曲音樂表現(xiàn)的機(jī)制（一）1下面哪一項(xiàng)不可以引起聯(lián)覺：（C）

A發(fā)音速度

B音強(qiáng)

C音色

D音高2由一種感覺引起其它感覺的心理現(xiàn)象叫做下面哪一項(xiàng)：（B）

A想象

B聯(lián)覺

C視覺

D聽覺3社會(huì)經(jīng)緯欄目和法制進(jìn)行時(shí)欄目片頭要選擇給人深沉感的曲目。Y4下面哪一項(xiàng)不可以用高音來表現(xiàn)：（D）

A涼爽

B亮色

C真絲

D羊絨5聽覺是音樂與表現(xiàn)對(duì)象之間的橋梁。N音樂表現(xiàn)的機(jī)制（二）1《英雄的生涯》的作者是下面哪一位：（A）

A理查·斯特勞斯

B德彪西

C拉赫瑪尼諾夫

D肖邦2下面哪一項(xiàng)是肖邦的著名代表作：（B）

A《蝴蝶夫人》

B《葬禮進(jìn)行曲》

C《佩利亞斯與梅麗桑德》

D《星條旗永不落》3《野蜂飛舞》中最大的敗筆出現(xiàn)的原因是下面哪一項(xiàng)：（C）

A將長(zhǎng)笛改成鋼琴

B將長(zhǎng)笛改成弦樂

C將弦樂改成長(zhǎng)笛

D將鋼琴改成弦樂4《沃爾塔瓦河》的作者是斯美塔納。Y5音樂欣賞中的通俗指的是音樂的音響與它要表現(xiàn)的東西在聯(lián)覺上對(duì)應(yīng)德特別準(zhǔn)確。N音樂表現(xiàn)的機(jī)制（三）1從作品角度看，音樂能否引起明確的內(nèi)容理解取決于下面哪一項(xiàng)：（A）

A持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系

B持續(xù)而跳躍的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系

C非持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系

D非持續(xù)而跳躍的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系2表現(xiàn)緊張要用下面哪一度音程：（B）

A1度

B2度

C3度

D4度3下面關(guān)于柴可夫斯基描述正確的一項(xiàng)是：（C）

A代表作《皮爾金特組曲》

B《1812序曲》表現(xiàn)的是俄德戰(zhàn)爭(zhēng)

C俄國人

D代表作《阿爾卑斯山交響曲》4從聽眾角度看，敏感的聯(lián)覺、豐富的聯(lián)想是理解音樂的前提條件。Y5音樂通過自己特有的途徑——樂曲本身來體現(xiàn)視覺印象、情緒、感情體驗(yàn)及思想觀念與戲劇性內(nèi)容。N音樂表現(xiàn)的機(jī)制（四）1下面哪一首不是表現(xiàn)黎明的作品：（D）

A《阿爾卑斯山交響曲》

B《皮爾金特組曲》

C《大峽谷·日出》

D《第二鋼琴協(xié)奏曲》2理解音樂，從關(guān)注下面哪一項(xiàng)的聯(lián)覺體驗(yàn)開始：（D）

A作曲家

B他人

C作品本身

D自己3《芬蘭頌》的作者是下面哪一位：（C）

A理查·斯特勞斯

B拉赫瑪尼諾夫

C西貝柳斯

D柴可夫斯基4下面關(guān)于《芬蘭頌》中主題2的內(nèi)容概括不正確的一項(xiàng)是：（B）

A苦難

B覺醒

C沉重

D壓抑5《芬蘭頌》中第九個(gè)主題里的旋律被稱為芬蘭的第二國歌。N6斗爭(zhēng)、前進(jìn)是《芬蘭頌》里主題6的內(nèi)容。Y闡釋的權(quán)力（一）1中國傳統(tǒng)音樂的5個(gè)音不包括下面哪一項(xiàng)：（B）

Ado

Bfa

Cmi

Dla2下面哪一項(xiàng)研究告訴大家聲音只有五種屬性可以引起聯(lián)覺：（A）

A音樂心理學(xué)

B音樂美學(xué)

C音樂社會(huì)學(xué)

D音樂創(chuàng)作學(xué)3《一個(gè)美國人在巴黎》的作者是下面哪一位：（C）

A拉赫瑪尼諾夫

B貝多芬

C格什溫

D西貝柳斯4每一首作品的絕大多數(shù)部分作曲家都有透露明確的表現(xiàn)意圖。N5“聽不出來”，不是聽眾的錯(cuò)，因?yàn)槟切﹥?nèi)容音樂根本就無法表達(dá)。Y闡釋的權(quán)力（二）1下面哪一項(xiàng)不是關(guān)于音樂教師對(duì)學(xué)生的要求：（D）

A有創(chuàng)作力

B新穎性

C有個(gè)性

D因循守舊2下面關(guān)于格倫·古爾德描述不正確的一項(xiàng)是：（B）

A性格孤僻

B以演奏巴肖邦曲聞名于世

C以演奏巴赫樂曲聞名于世

D加大那鋼琴演奏家3《展覽會(huì)上的圖畫:兩個(gè)猶太人——一窮一富》的作者是下面哪一位：（C）

A巴赫

B肖邦

C穆索爾斯基

D柴可夫斯基4作曲家頭腦中的音響效果，即下面哪一項(xiàng)：（B）

A創(chuàng)新

B原作

C音符

D曲譜5每一步音樂作品都是有原作的，所以我們?cè)诶斫怅U釋它時(shí)要遵從原作。N6同一個(gè)人對(duì)同一首作品在不同的時(shí)候，可能會(huì)有不同的感受。Y闡釋的權(quán)力（三）1被稱為小狗圓舞曲的肖邦的作品是下面哪一部：(B)

A《升C小調(diào)夜曲》

B《D大調(diào)圓舞曲Op.64No.1》

C《第一鋼琴奏鳴曲》

D《降G大調(diào)第三號(hào)即興曲》2《水上音樂組曲》的作者是下面哪一位：（A）

A亨德爾

B穆索爾斯基

C理查·斯特勞斯

D貝多芬3除非你是天才，否則你的演奏空間會(huì)很小。N4演奏家的一個(gè)重要職能是揭示和傳達(dá)作曲家的表現(xiàn)意圖。Y5下面哪一種時(shí)尚出現(xiàn)在浪漫主義時(shí)期：（C）

A作曲家等同于于演奏家

B作曲家凌駕于演奏家之上

C演奏家凌駕于作曲家之上

D遵從音樂原作音樂欣賞的方式與層次（一）1妨礙我們享受音樂藝術(shù)的核心原因是下面哪一項(xiàng)：（B）

A知識(shí)缺乏；聽不懂

B聽不懂；不會(huì)聽

C知識(shí)缺乏；不會(huì)聽

D能力不足；知識(shí)缺乏2在對(duì)聲音基本聽覺屬性的感受方面：樂盲=專家。N3音樂家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實(shí)質(zhì)性區(qū)別的。Y4下面哪一項(xiàng)不屬于欣賞音樂的能力方面的內(nèi)容：（D）

A知覺的能力

B注意的能力

C記憶的能力

D創(chuàng)作的能力5構(gòu)成音樂審美能力的三大要素不包括下面哪一項(xiàng)：（C）

A能力

B習(xí)慣

C知識(shí)

D經(jīng)驗(yàn)音樂欣賞的方式與層次（二）1《春之祭》的創(chuàng)作者是下面哪一位：（B）

A德彪西

B斯特拉文斯基

C肖斯塔科維奇

D拉赫瑪尼諾夫2在遠(yuǎn)離聽覺敏感區(qū)太高或太低，差異過于微妙、刺激過強(qiáng)時(shí)，我們對(duì)音樂的理解會(huì)發(fā)生困難。Y3年齡越高的人越不喜歡下面哪一種音樂：（A）

A單純

B細(xì)膩

C敏感

D豐富4《第十一交響曲》的創(chuàng)作者是下面哪一位：（C）

A西貝柳斯

B斯特拉文斯基

C肖斯塔科維奇

D穆索爾斯基5人們往往不喜歡這樣的音樂：太低、太高、太弱、太強(qiáng)。Y音樂欣賞的方式與層次（三）1《G弦上的詠嘆調(diào)》的作者是下面哪一位：（C）

A貝多芬

B莫扎特

C巴赫

D肖邦2《胡笳十八拍》是下面哪一位的管子獨(dú)奏作品：（D）

A章紅艷

B于紅梅

C朗朗

D胡志厚3注意能力的“保持”是注意的第幾個(gè)能力：（D）

A4.0

B3.0

C2.0

D1.04李斯特晚年篤信宗教，創(chuàng)作了很多宗教作品。Y5有的音樂對(duì)人注意保持的能力要求低，如《Aveverumcorpus上的詠嘆調(diào)》。N音樂欣賞的方式與層次（四）1音樂欣賞中注意能力的第二個(gè)能力是下面哪一項(xiàng)：（A）

A分配

B保持

C轉(zhuǎn)移

D消失2下面哪一部作品是變化力度與速度再現(xiàn)：（C）

A《紅色娘子軍》南霸天主題

B《紅色娘子軍》洪常青主題

C《芬蘭頌》

D《拉二三樂章》3音樂欣賞時(shí)，在不敏感的音區(qū)也要有意識(shí)地注意。Y4下面哪一項(xiàng)音樂要求更多的注意分配的能力：（B）

A主調(diào)的

B復(fù)調(diào)的

C通俗的

D高雅的5變化再現(xiàn)僅僅是形式結(jié)構(gòu)的需要。N音樂欣賞的方式與層次（五）1下面哪一位被舒曼稱為“藏在花叢中的大炮”：（B）

A柴可夫斯基

B肖邦

C貝多芬

D巴赫2維瓦爾蒂的作品《四季·冬》第二樂章給人以舒適感。Y3《藍(lán)色狂想曲》的作者是下面哪一位：（C）

A貝多芬

B肖邦

C格什溫

D理查·斯特勞斯4反應(yīng)習(xí)慣包括下面哪一項(xiàng)：（B）

A思想的反應(yīng)

B情緒的反應(yīng)

C習(xí)慣的反應(yīng)

D心理的反應(yīng)5泰州學(xué)派的一代宗師是清代的著名思想家李贄。N6審美的第二個(gè)要素習(xí)慣不包括下面哪一項(xiàng)：（B）

A期待的習(xí)慣

B研討的習(xí)慣

C反應(yīng)的習(xí)慣

D聯(lián)覺的習(xí)慣音樂欣賞的方式與層次（六）1好指揮與壞指揮的差別在于拍子打得是否到位。N2人們不喜歡這樣的音樂：總也聽不到旋律。Y3期待的時(shí)間與下面哪一項(xiàng)稱正比：（C）

A節(jié)拍

B歌詞

C張力

D音色4期待的習(xí)慣包括下面哪一項(xiàng)：（B）

A從小養(yǎng)成期待習(xí)慣

B保持長(zhǎng)時(shí)間的期待

C了解期待的重要性

D學(xué)習(xí)期待的張力5對(duì)下一個(gè)音的期待屬于下面哪一個(gè)習(xí)慣的內(nèi)容：（A）

A期待習(xí)慣

B反應(yīng)習(xí)慣

C聯(lián)覺習(xí)慣

D創(chuàng)作習(xí)慣音樂欣賞的方式與層次（七）1構(gòu)成一個(gè)人的樂感的兩個(gè)重要因素是下面哪一項(xiàng)：（B）

A聯(lián)覺；知識(shí)

B期待；聯(lián)覺

C習(xí)慣；聯(lián)覺

D期待；習(xí)慣2《第八交響曲》的作者是下面哪一位：（C）

A格什溫

B亨德爾

C肖斯塔科維奇

D巴赫3刻板印象是一個(gè)心理學(xué)概念。N4下面關(guān)于《莫斯科河上的黎明》描述不正確的一項(xiàng)是：（D）

A作者穆索爾斯基

B該作品對(duì)于人們培養(yǎng)聯(lián)覺、展開聯(lián)想是很好的例子

C曲子從低音進(jìn)來、長(zhǎng)音進(jìn)來

D曲子剛開始部分給人黎明來臨沉重之感5格里格的《蝴蝶》是動(dòng)式的聯(lián)覺，聯(lián)覺可以迅速激活你的聯(lián)系活動(dòng)。Y音樂欣賞的方式與層次（八）1不同的民族、不同的地域，音樂的風(fēng)格不同。Y2謝德林的管弦樂曲《鮑萊羅》被稱為配器史上的里程碑。N3形式與體裁的經(jīng)驗(yàn)不包括下面哪一項(xiàng)：（B）

A節(jié)奏之美

B創(chuàng)作之美

C旋律之美

D音色之美4審美的第三個(gè)要素經(jīng)驗(yàn)不包括下面哪一項(xiàng)：（A）

A創(chuàng)作與理解

B風(fēng)格與文化

C形式與體裁

D內(nèi)容與題材音樂欣賞的方式與層次（九）1瑞典宗教合唱充分體現(xiàn)了音準(zhǔn)之美。N2和聲從來都是音樂最重要的一種表現(xiàn)形式。Y3和聲之美是下面哪一個(gè)洲音樂的主要特征：（D）

A亞洲

B美洲

C非洲

D歐洲4音樂是上界的語言是下面哪一位的觀點(diǎn)：（C）

A格里格

B弗洛伊德

C青主

D格什溫5中國的傳統(tǒng)音樂缺乏下面哪一項(xiàng)：（B）

A旋律

B和聲

C節(jié)奏

D音色音樂欣賞的方式與層次（十）1《夜后的詠嘆調(diào)》是下面哪一位的作品：（B）

A肖邦

B莫扎特

C貝多芬

D巴赫2《夢(mèng)游女》是下面哪一國的歌?。海–）

A德國

B法國

C意大利

D英國3《歌劇精靈》是下面哪一位的作品：（A）

A劉珅

B李谷一

C朱蓬勃

D孫隆基4炫技是一種力量和巧。Y5劉珅演奏的鋼琴《野蜂飛舞》給人以深深的震撼。N音樂欣賞的方式與層次（十一）1《獻(xiàn)給愛麗絲》是一首什么樣的樂曲：（B）

A大步舞曲

B小步舞曲

C田園交響曲

D弦樂四重奏2優(yōu)美是音樂表現(xiàn)的唯一范疇。N3有多少人對(duì)世界的感受，就有多少音樂的題材。Y4Scelsi是下面哪一國的作曲家：（C）

A法國

B西班牙

C意大利

D德國5《馬太受難樂》的創(chuàng)作者是下面哪一位：（A）

A巴赫

B肖邦

C格里格

D格什溫音樂欣賞的方式與層次（十二）1《中國文化的深層結(jié)構(gòu)》的作者是下面哪一位：（B）

A周海宏

B孫隆基

C周廣仁

D劉珅2放鄭聲，遠(yuǎn)佞人中的“鄭聲”指的是下面哪一項(xiàng)：（C）

A希臘音樂

B高雅音樂

C流行歌曲

D古典音樂3下面關(guān)于朱蓬勃描述不正確的一項(xiàng)是：（D）

A南朱北李中的“南朱”

B主演《紅珊瑚》《劉三姐》等話劇

C國家一級(jí)演員

D中國著名女中音歌唱家4好音樂是需要細(xì)細(xì)品味的。Y5周廣仁，亞洲第一位在國際比賽中獲獎(jiǎng)的鋼琴家。N音樂審美判斷標(biāo)準(zhǔn)問題（一）1審美偏好是依據(jù)下面哪一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)的：（D）

A客觀大眾

B客觀個(gè)人

C主觀大眾

D主觀個(gè)人2藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)行的標(biāo)志是下面哪一項(xiàng)：（A）

A會(huì)享受；能評(píng)價(jià)

B聽得懂；會(huì)享受

C會(huì)享受；能創(chuàng)作

D能創(chuàng)作；會(huì)評(píng)價(jià)3美是感性的有序與下面哪一項(xiàng)：（B）

A理性性

B豐富性

C單一性

D獨(dú)特性4音樂評(píng)論行業(yè)在中國的缺失，是我們音樂事業(yè)不能健康發(fā)展的決定性因素。N5不要總把自己的好惡當(dāng)成公論。Y音樂審美判斷標(biāo)準(zhǔn)問題（二）1不要總想把自己的偏好，強(qiáng)加到別人頭上。Y2人們的審美價(jià)值是一致的。N3《沉思》的作者是下面哪一位：（D）

A格什溫

B理查·斯特勞斯

C貝多芬

D馬斯涅4下面哪一項(xiàng)是艾爾加的作品：（C）

A《蝴蝶》

B《致愛麗絲》

C《愛的致意》

D《夢(mèng)游女》5美是感性的有序與豐富性是下面哪一位提出的：（B）

A劉坤

B宋瑾

C周海宏

D周廣仁音樂審美判斷標(biāo)準(zhǔn)問題（三）1慣性心理產(chǎn)生保持性期待，符合慣性心理要求，產(chǎn)生生硬造作之感。N2音樂美學(xué)中的兩個(gè)流派是下面哪一項(xiàng)：（C）

A自律派；古典派

B現(xiàn)代派；他律派

C自律派；他律派

D古典派；現(xiàn)代派3美的第二個(gè)本質(zhì)是下面哪一項(xiàng)：（B）

A單調(diào)性

B豐富性

C藝術(shù)性

D現(xiàn)實(shí)性4人類心理活動(dòng)的自然規(guī)律不包括下面哪一項(xiàng)：（A）

A求同心理

B求異心理

C慣性心理

D期待心理5求異心理產(chǎn)生下面哪一項(xiàng)期待：（D）

A保持性

B藝術(shù)性

C單一性

D變化性6從豐富性原理出發(fā)，好的音樂，豐富多彩，富于變化；壞的音樂，單調(diào)枯燥，沒有變化。Y7兩種音樂欣賞的層次：（C）

A會(huì)享受；能評(píng)價(jià)

B會(huì)享受；能創(chuàng)作

C讓音樂在耳邊奏響；全神貫注投入到音樂之中

D讓音樂在耳邊奏響；用自己的專業(yè)去創(chuàng)新音樂音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（一）1有序，體現(xiàn)為下面哪一項(xiàng)的結(jié)構(gòu)“嚴(yán)謹(jǐn)”：（A）

A音響

B節(jié)奏

C音準(zhǔn)

D演奏2下面哪一項(xiàng)被人們稱為“流動(dòng)的建筑”：（B）

A書法

B音樂

C電影

D雕塑3在音樂欣賞、音樂演奏中，“結(jié)構(gòu)感”的核心是下面哪一項(xiàng)：（C）

A對(duì)“遠(yuǎn)景結(jié)構(gòu)”的把握

B對(duì)“近景結(jié)構(gòu)”的把握

C對(duì)“中景結(jié)構(gòu)”的把握

D對(duì)音響效果的把握4音樂中的“中景”指的是每一個(gè)音符。N5在音樂中，下面哪一項(xiàng)是音樂結(jié)構(gòu)的整體布局：（D）

A特寫

B中景

C近景

D遠(yuǎn)景6“音樂結(jié)構(gòu)”的心理學(xué)實(shí)質(zhì)=聽知覺的聯(lián)系感+結(jié)構(gòu)發(fā)展的方向感。Y音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（二）1阿圖爾魯賓斯坦是下面哪一國鋼琴家：（A）

A波蘭

B愛爾蘭

C荷蘭

D意大利2“中景結(jié)構(gòu)”中的層級(jí)安排常常不被人們注意，所以直接導(dǎo)致作品表面演奏很粗糙。N3人們心目中的大師的評(píng)價(jià)是由很多因素構(gòu)成的，針對(duì)某一件作品時(shí)，他不一定是世界上彈得最好的。Y4下面哪一位曾在十年間開1000場(chǎng)演奏會(huì)：（C）

AHildegardvonBingen

BNiuNiuplaysMozart

CCorrot

DFryderykFranciszekChopin5《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作者是下面哪一位：（B）

A莫扎特

B肖邦

C格什溫

D巴赫音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（三）1約瑟夫萊維妮演奏的肖邦是詩意、敏感、浪漫的肖邦。N2良好的演奏要求下面哪三個(gè)層面的精細(xì)控制：（D）

A遠(yuǎn)景、特寫、近景

B遠(yuǎn)景、中景、音響

C音響、中景、近景

D遠(yuǎn)景、中景、近景3時(shí)間相隔的骨干音的“二度”進(jìn)行發(fā)展方向與“四度”框架的支撐傾向很重要。Y4下面關(guān)于肖邦描述不正確的一項(xiàng)是：（B）

A生于1810年

B代表作《女武神》

C歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物

D波蘭作曲家5理查德·瓦格納是下面哪一國歌劇史上舉足輕重的人物：（C）

A意大利

B英國

C德國

D法國音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（四）1周廣仁曾講到“古琴擁有人類的一切情感的表現(xiàn)的可能性”。N2任何一種樂器如果有它獨(dú)特的不可替代的審美特質(zhì)，那么它將永存。Y3意大利著名歌唱家塞西莉亞·芭托莉是通過演繹下面哪兩位的經(jīng)典作品揚(yáng)名于世的：（C）

A莫扎特；貝多芬

B貝多芬；羅西尼

C莫扎特；羅西尼

D莫扎特；肖邦4歐洲音樂是從下面哪一項(xiàng)發(fā)源而來的：（B）

A《蝴蝶》

B《格里高利圣詠》

C《莫扎特》

D《愛的致意》5被很多人稱為擁有“神圣簡(jiǎn)約主義”風(fēng)格的20世紀(jì)愛沙尼亞作曲家是下面哪一位（A）。

AArvoP?rt

BHeinoEller

CTubin

DNeemeJ?rvi音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（五）1合奏像拔河，需要每一個(gè)人的力量，把自己放在指揮的位置上考慮問題。Y2整體體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的關(guān)系中，沒有整體對(duì)細(xì)節(jié)的支撐關(guān)系，整體就沒有嚴(yán)謹(jǐn)可言。N3玻利瓦爾青年交響樂團(tuán)是下面哪一個(gè)國家的：（B）

A愛沙尼亞

B委內(nèi)瑞拉

C羅馬尼亞

D意大利4“嚴(yán)謹(jǐn)”表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（A）

A音樂是一個(gè)整體

B音樂是不可替代的

C音樂是一門偉大的藝術(shù)

D音樂是由若干細(xì)節(jié)構(gòu)成的5下面哪一項(xiàng)是關(guān)于“合奏能力”的討論問題：（C）

A發(fā)揮整體在推動(dòng)音樂發(fā)展中的作用

B傾聽指揮者在音響平衡中的地位

C傾聽自己在音響平衡中的地位

D發(fā)揮指揮者在推動(dòng)音樂發(fā)展中的作用音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（六）1項(xiàng)羽是偉大的軍事家，巨鹿之戰(zhàn)消滅秦軍主力，推翻秦朝建立西楚政權(quán)。Y2《十面埋伏》是一首關(guān)于秦朝建立的琵琶古曲。N3《十面埋伏》的時(shí)長(zhǎng)是下面哪一項(xiàng)：（B）

A4分25秒

B5分35秒

C4分35秒

D5分25秒4下面哪一項(xiàng)是推動(dòng)音樂的兩個(gè)力量：（C）

A題材與內(nèi)容的選擇；阻礙期待的實(shí)現(xiàn)，形成張力

B大量音響的刺激；題材與內(nèi)容的選擇

C大量音響的刺激；阻礙期待的實(shí)現(xiàn)，形成張力

D即興發(fā)揮；阻礙期待的實(shí)現(xiàn)，形成張力5《古鋼琴協(xié)奏曲》是一首典型的什么主義的作品：（A）

A簡(jiǎn)約

B古典

C流行

D現(xiàn)代音樂中的“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”（七）1《Padam》的演唱者調(diào)動(dòng)一切聲音的可能性來表達(dá)自己想要表達(dá)的東西。Y2最偉大的音樂劇作品都是最流行的。N3《出走》是下面哪一位演唱的：（B）

A迪克牛仔

B崔健

C許巍

D竇唯4《花房姑娘》的時(shí)長(zhǎng)是下面哪一項(xiàng)：（A）

A4分15秒

B5分15秒

C6分15秒

D7分15秒5《新長(zhǎng)征路上的搖滾》是下面哪一個(gè)年代的作品：（A）

A20世紀(jì)80年代

B20世紀(jì)60年代

C20世紀(jì)70年代

D20世紀(jì)50年代音樂演奏中的“整體布局”設(shè)計(jì)（一）1簡(jiǎn)約主義是符合藝術(shù)規(guī)律的，盡管它基本的追求混亂。N2豐富性是重要的美學(xué)原則。Y3沒有布局的設(shè)計(jì)就沒有下面哪一項(xiàng)：（D）

A完美的演奏

B完整的曲譜

C高雅的音樂

D豐富的層次4下面關(guān)于格蘭古爾德描述正確的一項(xiàng)是：（C）

A極為感性的人

B作品《致愛麗絲》

C曾在樂譜上畫滿分析的符號(hào)

D過于沖動(dòng)5在音樂的創(chuàng)作中，下面哪兩種主義是違反音樂審美原則的：（B）

A偶然主義；古典主義

B偶然主義；極簡(jiǎn)主義

C偶然主義；現(xiàn)代主義

D古典主義；極簡(jiǎn)主義音樂演奏中的“整體布局”設(shè)計(jì)（二）1峨眉天下秀是下面哪一位寫的：（B）

A曹禺

B郭沫若

C李大釗

D周樹人2旅游與觀光的區(qū)別在于前者強(qiáng)調(diào)目標(biāo)，后者強(qiáng)調(diào)過程。N3孔澤爾曾指揮辛辛那提Pop交響樂團(tuán)演奏《節(jié)日序曲0p.96》。Y4音樂人之所以應(yīng)該有自己的生活態(tài)度是因?yàn)橐魳肥窍旅婺囊豁?xiàng)的藝術(shù)：（A）

A過程

B結(jié)果

C高雅

D通俗5《Iwaswrongtoletyougo》是一首什么樣的音樂：（C）

A古典

B民族

C流行

D民間音樂演奏中的“整體布局”設(shè)計(jì)（三）1普契尼平生創(chuàng)作了很多偉大的作品，比如《波西米亞人》。Y2下面關(guān)于約翰·凱奇表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（C）

A美國人

B著名實(shí)驗(yàn)音樂作曲家

C聽覺藝術(shù)家

D詩人3《音樂何須“懂”》的作者是下面哪一位：（D）

A宋瑾

B周廣仁

C青主

D周海宏4《人們叫我咪咪》選自哪一部歌劇：（A）

A《波西米亞人》

B《鄉(xiāng)村騎士》

C《夢(mèng)游女》

D《迪諾拉》5《4分33秒》是一首著名的鋼琴曲，創(chuàng)作者肖斯塔科維奇。N6《間奏曲》選自下面哪一部歌?。海˙）

A《圣母悼歌》

B《鄉(xiāng)村騎士》

C《夢(mèng)游女》

D《天鵝湖》音樂演奏中的細(xì)節(jié)控制（一）1長(zhǎng)時(shí)間、強(qiáng)刺激地關(guān)注某一個(gè)東西，這個(gè)東西就會(huì)印在你的腦子里。Y2整體布局是需要設(shè)計(jì)的，但是細(xì)節(jié)更是不能忽略的。Y3莫扎特出生于下面哪一年：（B）

A1865.0

B1756.0

C1856.0

D1765.04馬踏飛燕出土于下面哪一個(gè)?。海–）

A四川

B云南

C甘肅

D貴州5“音樂演奏中的細(xì)節(jié)控制”是關(guān)于音樂審美標(biāo)準(zhǔn)中的哪一個(gè)內(nèi)容的話題：（D）

A有序性

B心理發(fā)展規(guī)律

C表現(xiàn)準(zhǔn)確

D豐富性音樂演奏中的細(xì)節(jié)控制（二）1對(duì)于演奏者來說，不同的欣賞水平導(dǎo)致不同的演奏水平。Y2下面關(guān)于德沃夏克描述正確的一項(xiàng)是：（B）

A波蘭人

B《月亮頌》

C合唱曲《國王與民工》

D歌劇《圣母悼歌》3從欣賞者角度來說，同一首樂曲，不同的欣賞層次產(chǎn)生不同的審美價(jià)值。Y4InTrutina選自下面哪一部作品：（C）

ATheCreation

BTheSeasons

CCarminaBurana

DCarmen5《月亮頌》選自下面哪一部歌?。海ˋ）

A《水仙女》

B《迪諾拉》

C《夢(mèng)游女》

D《天鵝湖》音樂演奏中的細(xì)節(jié)控制（三）1《美學(xué),散步》的作者是下面哪一位：（B）

A聶耳

B宗白華

C朱蓬勃

D孫隆基2《鷓鴣飛》是下面哪一地方的民間笛曲：（C）

A河南

B河北

C湖南

D湖北3《重歸蘇連托》是拿波里民歌。Y4Yestedayoncemore的原唱是布蘭妮。N5clarissimamater是下面哪一位的作品：（A）

AHildegardvonBingen

BNiuNiuplaysMozart

CJohannSebastianBach

DFryderykFranciszekChopin期待：與慣性心理相關(guān)的音樂處理（一）1舒曼的《夢(mèng)幻》選自下面哪一部作品：（C）

A《格里高利圣詠》

B《蝴蝶》

C《童年情景》

D《蝴蝶女》2下面關(guān)于“期待什么”表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（B）

A期待聽眾的反應(yīng)

B期待它以什么音出現(xiàn)

C期待它帶給你什么快感

D期待演奏的效果3樂感=期待感+聯(lián)覺反應(yīng)。Y4慣性心理產(chǎn)生保持性期待和下面哪一項(xiàng)要求：（D）

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