單反拍攝晉級規(guī)則

⒈陽光十六法則（Sunny16Rule）

“陽光十六法則”是在沒有測光表時，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設為F/16，快門與ISO同步，或者略快。如，ISO設為100時，快門應該設為1/100秒（1/125秒）。所以，根據(jù)這個法則，在海灘上攝影時，應該使用F/22光圈，在多云時應使用F/11光圈。

⒉月光11、8和5.6法則（Moony11,8and5.6Rules）

如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則。快門與ISO同步的時候，拍攝滿月用F11光圈，弦月的時候用F8光圈，新月則使用F5.6光圈。

⒊相機抖動法則（CameraShakeRule）

當你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/60秒以上為宜，只有當環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。

⒋灰板法則（AnatomicalGrayCard）

隨身攜帶18%中灰板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢？可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進行測光，然后加一檔曝光。

⒌景深法則（DepthofFieldRules）

當被攝物體比較深的時候，應該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。

⒍數(shù)碼沖印尺寸法則（LargestDigitalPrintRule）

如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200，如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。

⒎曝光法則（ExposureRules）

在處理數(shù)碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去。可是當處理負片，特別是彩色負片的時候，你最好增曝一檔。

⒏快速閃光輸出法則（QuickFlash-fillRule）

當你的相機不能自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設為膠卷的二倍。如果對主體測光，機身選擇光圈整檔，閃光燈設為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔。

⒐閃光距離法則（FlashRangeRule）

這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO100時，有效距離為20米。如果你想使閃光燈的距離達到40米時，則需要提高感光度到ISO400。

⒑像素翻倍法則（MegapixelMultiplierRule）

如果你想使數(shù)碼相機的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。

⒒捕捉動態(tài)法則（Action-stoppingRule）

這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。

⒓日落法則（SunsetRule）

拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減1

適當?shù)钠毓饽Ｊ剑?/p>

1.自動曝光

自動曝光是數(shù)碼相機根據(jù)光線情況，自動分析并選擇曝光強度的一種曝光方式，也就是人們所說的傻瓜式操作。這種方式?jīng)]有任何技術性可言，一切都依靠數(shù)碼相機自動識別。根據(jù)拍攝現(xiàn)場光線的具體情況自動設置所使用的光圈和快門速度。當光線不足時，相機將自動打開機內閃光燈。在一些新聞報道和突發(fā)事件中為了搶時間，一般都采用自動曝光。

2.快門優(yōu)先

快門優(yōu)先是在手動定義快門速度的情況下通過相機測光自動獲取光圈值。在拍攝運動物體時我們時常發(fā)現(xiàn)拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。當快門速度低于1/60秒時建議使用三腳架進行拍攝，以免因為手抖動而影響照片清晰度?？扉T越快，進光量越少；快門越慢，進光量越大。快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實現(xiàn)運動物體的虛化。

3.光圈優(yōu)先

光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機根據(jù)現(xiàn)場光線情況確定所需的快門速度。光圈越大，進光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出；光圈越小，進光量越小，焦點前后的景深越大。一般來說，進行微距拍攝常常運用較大光圈來達到虛化雜亂背景的目的和效果。風景拍攝時為了取得前后清晰，細節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進行拍攝。大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風景拍攝。

4.手動曝光模式

手動曝光模式完全由用戶確定拍攝時所需要的光圈和快門速度。用戶能夠根據(jù)自己的藝術創(chuàng)作意圖和預計的拍攝效果進行光圈和快門速度的設置，為用戶提供了極大的自由度。當設定超過感光度后，相機會通過聲音或閃爍的燈光予以提示。對于經(jīng)驗不足的新手來說，手動曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。

5.曝光補償調節(jié)

在復雜的光線及強對比高反差德環(huán)境下中，利用自動曝光或者快門、光圈優(yōu)先模式，有時很難照顧全面，無法突出主題，達到預期的效果，這時就需要拍攝者手工對設備進行相應的曝光參數(shù)調整，這就是曝光補償（exposevalue），也稱±EV。對于初學者來講,曝光補償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個場合適合從容進行參數(shù)調整，用不同的補償方案拍攝多張照片以供挑選。不過在存在反差極大的畫面中，曝光補償很難照顧全面，容易顧此失彼。

如何控制成像質量

第一，使用適當?shù)墓馊σ垣@得優(yōu)質影像。

在攝影當中，對鏡頭光圈的控制是最為重要的基本技能之一。因為光圈值可以影響到景深效果、快門速度、成像風格和成像質量!不過，這里我們主要是討論光圈大小對成像質量的影響。

在一般經(jīng)驗當中，使用一只鏡頭的最大或最小光圈都不能得到令人十分滿意的成像質量!當全開光圈時，光線幾乎會穿過鏡頭鏡片的全部面積而在感光物上成像。這樣一來，鏡頭鏡片因為生產(chǎn)過程中精度不足而產(chǎn)生的缺陷(尺度誤差)便會在最終的影像上暴露無余。于是，我們收縮光圈，使得僅有鏡片中心的一部分面積而不是全部面積透過參與成像的光線。結果是鏡片邊緣沒有透過光線的部分的制造誤差沒有機會去破壞成像質量，畫質就因此得到了一定程度的提高。所以，依此種理論，應該是光圈越小(同一鏡頭，同一焦距)，成像越好?？蓪嶋H上，我們會碰到另外一個問題:如果縮小光圈使得鏡頭光孔變得過于微小，那么當光線通過光孔時發(fā)生的衍射現(xiàn)象就會顯得十分嚴重。而這種光學現(xiàn)象同樣會降低鏡頭的成像質量!

因為光圈值=光孔直徑/鏡頭焦距，所以同樣是使用較小的光圈，鏡頭焦距越短，光孔也就開得越小。根據(jù)這種關系，我們不難發(fā)現(xiàn):當用較小的光圈拍攝照片時，焦距越短的鏡頭越容易因為光的衍射而降低成像質量。想一想，一只焦距為300mm的鏡頭，即使把光圈值縮小到f32，此時它的光孔大小也和一只光圈開大到f3.2的30mm焦距鏡頭的光孔大小一模一樣!

知道了這些，對于開始所提到的“一般經(jīng)驗”，我們就不必總是在意了。舉個例子，我手中有一只70—300mm鏡頭。我專門測試了它在300mm端的成像質量，結果是最小的f29和f32為最佳光圈!

第二，快門速度也會影響到鏡頭的成像質量。

先我仍然要累述一個“一般經(jīng)驗”，即如果用1/M秒來表示快門速度，用N毫米來表示135相機的鏡頭焦距。那么在手持相機進行拍攝時，一般認為M需要大于N才不至于由于手的抖動導致圖像模糊。也有人更嚴格地提出M要大于2N，以使圖像的清晰度更有保障。其實，以上的“一般經(jīng)驗”與本文并無直接的關系，因為本文完全是圍繞鏡頭而言的，而且還區(qū)分了高檔鏡頭和廉價鏡頭。但是由于上述的“一般經(jīng)驗”讓很多人一味地追求更快的快門速度。他們在期望得到清晰的影像時，總是認為“哪怕只快那么一點兒，也會更清晰”。這就有問題了!

眾所周知，單反相機有一個弱點:在拍攝瞬間，反光板的運動會使整個相機產(chǎn)生震動，從而導致影像模糊。為了解決這個問題，設計者為一些高檔相機添加了反光板預升的功能，有效地避免了反光板帶來的震動。不過目前，大多數(shù)照相機仍然不具備此種功能。當然，還是那句話:不是因為沒有技術，而是因為沒有利潤!(我的數(shù)碼單反機身花了6000元買來，不還是沒有嗎?!)這個時候，就只有我們自己想辦法了。在這里，我們主要是討論長焦鏡頭，因為根據(jù)幾何當中的相似比，長焦鏡頭會放大相機的震動，使模糊程度加重。

高檔次的長焦鏡頭往往一是較重，二是配備有專門的支架。前者就好像在射擊時使用較重的槍械反而更穩(wěn)，更容易射準一樣，重力緩沖了震動。并且據(jù)我的經(jīng)驗，無論是手持拍攝還是使用三腳架，情況都是這樣的。而后者讓我們在使用三腳架時，整個照相機能夠處于更加平穩(wěn)的狀態(tài)，當然也就減小了震動幅度?？墒窃谟谄胀ǖ牧畠r鏡頭，情況就完全不同了:鏡身輕而不堅固，雖然長卻又沒有專門的支架。拍攝時，相機完全是靠機身和三腳架的云臺相連。光是看起來就極不平衡!在拍攝瞬間，我們可以從取景框里觀察到明顯的震動，甚至還可以聽見鏡頭各部分因為結合不嚴而發(fā)出的聲響!這時，成像便自然無清晰可言。不過不必沮喪，我現(xiàn)在就告訴大家，用這樣的鏡頭也能拍出清晰的圖片!方法就是:加PL濾鏡、加ND濾鏡、收縮光圈、調低感光度(ISO)……總之，盡量降低快門速度，而不是“一般經(jīng)驗”當中的提高!之所以這樣做，是為了要盡可能地延長曝光時間。因為反光板的震動只在抬起和放下是產(chǎn)生。而反光板放下之前快門就已經(jīng)關閉了?？梢?，只有反光板抬起時產(chǎn)生的震動會導致影像模糊?，F(xiàn)在我們假設這種能夠導致影像模糊的震動會持續(xù)1/3秒，那么如果整個曝光過程的持續(xù)時間都不足1/3秒，我們便可以認為照片完全是在相機的震動當中生成的。也就是說，它的清晰程度100%地受到了相機震動的不良影響。但如果曝光時間為3秒，那樣照片的清晰程度就只有11.11%受到相機震動的不良影響。這樣一來，“好的影像”便可以覆蓋“壞的影像”，照片的清晰度就明顯的提升了。

當然，如果攝影光線強到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那顯然是最理想的。只是當N值較大，光線又不足，比如在室內、森林或者黃昏、黎明拍攝照片的時候，我們才考慮去降低快門速度。如果光圈為f8，感光度為ISO200時，快門速度僅有1/60秒，那么謀算著怎樣去提高快慢速度是沒有意義的。因為無論是開大光圈還是提高感光度都會明顯地降低照片的畫質。這樣，我們就收縮光圈至f32，調低感光度為ISO100，再加上PL濾鏡，快門速度就可以降至1.5秒了。

第三，時時提防炫光的出現(xiàn)對畫質的影響。

對于那種由大小不一的彩色光斑連接成一條線的炫光，我們也許是無能為力的。因為那種炫光是由于畫面當中存在特別明亮的光點而造成的。例如太陽或路燈。這些東西存在于畫面當中，如果擋住便無法拍攝了。雖然高檔次的鏡頭可以在更大程度上避免炫光出現(xiàn)，不過有時候，這樣的炫光卻也是挺漂亮的。而對于另外一種最為常見的炫光，我們可以通過自己的方式去減輕它對畫面的影響。

其實炫光并不只是通過鏡頭才能觀察到。我們拿自己的眼睛就可以觀察到它:打開一本書，用左手舉起來對著天空看，我們會發(fā)現(xiàn)書上的字變得沒有平時看起來那么清楚，好像有一層薄霧蒙在上面。這就是炫光在作怪。然后再用右手掌盡量多的擋住天空，并向書本移動，最后讓手掌挨著書的上沿。在這一過程中，我們可以看見那一層“薄霧”越來越淡，字也變得越來越清楚。眼睛是這樣，鏡頭也是這樣。而鏡頭上的遮光罩就起著剛才手掌的作用?？墒牵诠庹滞谱鞯貌粔蜷L，這里有三個原因:一，遮光罩的遮擋范圍要照顧變焦鏡頭的較廣一端;二，做太長了無論是攜帶還是使用都不方便;三，為了控制生產(chǎn)成本。這個時候，單反相機的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了。我們可以用手、帽子、筆記本甚至反光板等一切既不透光又輕巧的物件去遮擋鏡頭前面很亮，但又不在畫面之中的部分。然后在取景框里仔細的觀察效果，以便控制、調整遮擋的方向和角度。直到我們認為所見的景物都處于最合適拍攝的清晰(通透)程度，再摁下快門。特別是在風光攝影之類的“慢攝影”中，這種方法是相當實用的。

第四，適當?shù)馗淖償z距以獲得更好的效果。

這實際上就是要求我們善于使用變焦鏡頭的不同焦段來拍攝照片，也就是有兩個方面的問題:一方面是因為變焦鏡頭各焦段的成像質量有差別。一般來說(特別是專為數(shù)碼相機而設計的鏡頭)，在使用較短焦距拍攝時，成像較好。主要表現(xiàn)為分辨率高、反差大、色彩飽和。而在使用普通廉價鏡頭的長焦端時，常常會出現(xiàn)相反的情況:分辨率低、反差不足、色彩平淡，也就是影友們常常說到的“肉”。所以說，我們寧愿多用“腳動變焦”，盡可能地使用鏡頭的最佳焦段以獲得更優(yōu)質的影像，也不要盲目的相信現(xiàn)在鏡頭上越來越夸張的“大變焦”。另一方面，因為廉價鏡頭大都不具備大光圈，若是需要虛化背景(包括虛化前景)，不免為難。這也是眾多影友不惜花費重金添置大光圈鏡頭的一個重要原因。但實際上，要想虛化背景，使用大光圈并不是唯一的解決方案。要知道，虛化背景就是要讓景深變小。而景深是和光圈、焦距以及攝距這三個因素相關的。光圈越大，焦距越長、攝距越短，景深也就越小。反之，景深越大。所以，即使光圈大小不能滿足我們的要求，也只不過是三分之一的不足。只要把焦距和攝距控制好，一樣可以得到另人滿意的背景虛化效果。加入人人網(wǎng)，找回老朋友，結交新朋友。加入人人網(wǎng)分享\o"返回分享首頁"返回分享首頁?分享單反相機使用技巧來源：李欣宇的日志1、拍靜止的小東西的特寫，如花、鳥、蟲：

用Av檔，光圈最好在f5.6或以下，焦距最好50以上，盡量在1m以內拍攝，使背景虛化！

光線好的話，iso100，光線不好的話，iso最好400以內。2、拍人：

基本都是使用較大的光圈（f5.6以內）、50mm以上的焦距，拍攝距離視全身、半身、大頭照而定，使背景虛化，使用Av檔！

光線好，iso100，光線不好，iso400以內。

運動中的人使用追拍，體現(xiàn)運動感（詳見下面的運動物體的拍攝）！3、拍景：

Av檔，使用適當?shù)墓馊?，f8以上吧，焦距隨便，但是，一般廣角端都有畸變，酌情使用。4、拍夜景：

上三腳架，Av檔，自定義白平衡或白熾燈，f8以上的光圈，小光圈可以使燈光出星光的效果，使用反光板預升功能，減少按快門后，反光板抬起引起的機震；并用背帶上的那個方蓋子，蓋住取景器，以免雜光從后面進入影響畫質；iso200以內，盡量使曝光時間加長，這樣可以使一些無意走過的人從畫面消失，不留下痕跡，凈化場景！

例如拍一個廣場，人來人往，可以使用很小的光圈f20左右，iso100，這樣，曝光時間就會很長，那么，走動的人影，不會留在照片上！廣場將會很干凈！5、拍煙花：

使用快門線，B快門，可以拍出多煙花重疊的效果！6、拍運行的東西：

光線好的情況：Av檔，光圈大小酌情處理；使用f8以上的光圈得到大景深效果，使用小光圈得到淺景深的效果；

想拍很有動感的效果，可以使用Tv檔，快門1/30左右，對焦按快門的同時，鏡頭以合適的速度追著對象移動，會出很動感的效果！

光線不好的情況：只能酌情處理了，再加上使用追拍！7、拍流水或噴泉：

使用Tv檔，1/50左右的快門速度，可以拍出緞子的效果，如果使用太快的快門，噴泉拍出來就都是不連續(xù)的水滴了！8、夜間人像留影：

上三腳架，調節(jié)白平衡，自動或自定義白平衡；iso100-400；Av檔，光圈f8左右，使用慢速同步閃光，后簾閃光模式；此時，閃光燈會閃兩次，按下快門閃一次，曝光結束前會再閃一次，所以在閃兩次前，人不要離開。

這樣拍出來可以使人物清晰，背景霓虹也很漂亮，不至于背景曝光不足而過暗。

Av光圈優(yōu)先技巧:

1.不管拍啥.除非要保持安全快門，不然別開最大光圈拍。

2.拍風景請盡量使用F8~F11的光圈。

3.拍人物及靜物特寫可使用最大光圈縮1~2級之光圈。

4.安全快門請盡量控制在焦距倒數(shù)以上.廣角端快門也要在1/30秒以上比較保險.若快門不足請?zhí)岣吖馊騃SO。

測光方式：

1.測光不要對著天空，不要對著最暗的地方.要去抓中間值。

2.依照你拍的題材，善用測光模式(權衡測光.點測光.中央重點測光...)。

3.若遇到測光抓不準的時候，請用AElock對身邊灰色的東西曝光鎖定后再來拍攝。

4.盡量別對白色或黑色物體測光，不然就請記得黑要減EV、白要加EV。

EV即曝光補償

曝光補償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值(如調整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

小型數(shù)碼相機大多通過菜單來調節(jié)曝光補償

數(shù)碼相機在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機的自動測光準確度有較大偏差，要強制進行曝光補償，不過有的時候，拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結果有一定出入。數(shù)碼相機可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時，可以更加準確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會再有出入。如果拍攝結果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝，強制進行曝光補償。

拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進行補償，適當增加曝光量。進行曝光補償?shù)臅r候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當于攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當于攝入的光線量減小一倍。按照不同相機的補償間隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來調節(jié)。

被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳的，其實不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學者易犯的通病。

由于相機的快門時間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達到2EV的調整范圍，因此曝光補償也不是萬能的，在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準確，反之則偏差加大。相機的檔次有高有低，檔次高的，測光就比較準確，低的則偏差也會加大。如果是傳統(tǒng)相機，膠卷的寬容度是比較大的，曝光的偏差在一定范圍內不會有大問題，但是數(shù)碼相機的CCD寬容度就比較小，輕微的曝光偏差都可能影響整體的效果。

總而言之，曝光補償?shù)恼{節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補償下的圖片質量，清晰度、還原度和噪點的大小，才能拍出最好的圖片。

注：

佳能說明書上的光圈是指F數(shù)值，光圈越大，景深越大。

一般人們所說的光圈是指光圈孔徑，和F數(shù)值成反比，光圈（孔徑）越大，景深越小。

Av--光圈優(yōu)先自動曝光。

Tv--快門優(yōu)先自動曝光

AE-自動曝光

AF-自動對焦

AF-S--和SAF應該一樣，是單次自動對焦。相對的是連續(xù)自動對焦。

MAF-監(jiān)控AF，這個模式可以縮短對焦所需的時間。相機在快門按鈕按下一半之前就會調整焦點，讓您以調整好的焦點進行構圖。將快門按鈕按下一半，而且af鎖定完成時，焦點會被鎖定。

EV-曝光值，通常在進行曝光補償時會用到這個術語。

ISO-感光度，感光度每差一檔，相當于光圈或者快門相應的一檔曝光值?！扉T：快門決定了你相機上的洞開啟時間的長短。打開的時間長，則進入的光線多；打開的時間短，則進入的光線少，就是這么簡單。好吧，并不單單如此。高速快門意味著你可以捕捉到快速的運動，譬如運動員的動作，四處飛濺的水滴等等。缺點就在于太少的光線進入相機，以至于你的照片會變得很暗。反過來說，你可以用慢速快門來補償暗光條件。那個洞開啟的時間越長，進入的光線就越多，對么？但是這里一樣有個缺點，那就是使用慢速快門時，如果你或者你的被攝主題有任何移動的話，你的照片中就會出現(xiàn)動態(tài)的模糊。在自動模式和程序模式當中，相機自己會決定快門速度。有時候結果剛好就是你想要的，但有時候則不是。譬如說相機不會知道你想要捕捉一個快速移動的目標。他只知道是不是有足夠的光線進入相機來完成曝光。而當相機處于手動模式的時候，由你來控制快門速度從而得到你想要的照片。你只需要轉動指示盤,同時注意LCD上顯示的數(shù)字,就可以調整你的快門速度了?！馊Γ寒斂扉T速度等于相機上的洞開啟時間的長短時，光圈就代表了這個洞開啟的大小。光圈越大，光線越多；光圈越小，光線越少。光圈的大小用“f”來代表。比較混亂的是，大的f數(shù)值代表了一個小洞的開啟，而小的f指則代表了大洞。所以f/4是一個大光圈但是f/11則是一個小光圈.當相機處于手動模式的時候，按住光圈按鈕來調整光圈大小，旋轉指令盤并且同時觀察顯示在LCD上的數(shù)值。在暗光條件之下你可能想要使用一個大光圈，譬如說f/3.5，但是這會產(chǎn)生一個負作用：景深（DOF）。一個大洞的開啟（小f值）會帶給你淺度景深，而一個小的開啟（大f值）則會給你一個深度景深?！吧睿耗敲淳吧畹降资侵甘裁?？簡單來說就是成像畫面的清晰可視范圍。如果畫面的成像清晰范圍大，這就是我們說的大景深。如果清晰范圍小，譬如一張半身人物像，人物主體很清晰，而背景被刻意拍攝得很模糊（背景虛化），這就是采取的淺景深。一幅精彩的肖像畫經(jīng)常運用淺景深來突出主題，但當你拍攝風景的時候，你還是希望一切都在鏡頭當中的，所以就常采取大景深。那么不同的景深效果如何獲得？這主要是通過光圈、焦距、拍攝距離之間的關系來獲得不同景深：光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。（注意：相機上的光圈數(shù)值越小的，才是大光圈，如F1.8比F5.6就大）焦距短，景深越大；焦距越長，景深??；拍攝距離越遠，景深越大；拍攝距離越近，景深越小。掌握這些關系了，據(jù)可依通過靈活改變光圈、焦距、拍攝距離來獲得想要的景深。——綜合運用快門光圈現(xiàn)在你已經(jīng)了解了這兩個參數(shù)——快門速度和光圈大小，他們從本質上來說有同一個功能：控制進入相機的光線總量。你使用大光圈以及慢速快門所得到的光和你使用小光圈以及高速快門得到的光是一樣多的。明白了么？一個短暫開啟的大洞事實上和一個長時間開啟的小洞基本無異。結果就是幾乎一樣多的光進入相機，或者是相同的曝光。所以區(qū)別在哪呢？其實都在那些我提到的副作用當中。有時候你需要高速快門來定格一個運動，有時候你需要大光圈來得到淺景深，等等。你需要一定量的光線進入你的相機，但是在手動模式之下，你得從你想要的其他效果出發(fā)來決定這個量的多少。在自動模式和程序模式之下，相機一般會選擇一個不大不小的光圈和快門來進行適當?shù)钠毓?，但這樣既不會有任何極端參數(shù)，也就更失去了創(chuàng)造的機會?！泄舛纫涀?，感光度（ISO）同樣是因素之一。如果你想要拍攝一張室內的運動照片，就像這位勇猛的空中斗士，你知道你需要使用高速快門。但你同樣知道，你要冒著得不到足夠光線來進行曝光的風險使用這個速度。該怎么做呢？調高你的ISO！在缺乏光線的室內環(huán)境中，如果使用高感光度如ISO800進行拍攝，那么你的相機將不再需要太多的光線。你同時也該將光圈值設定為最大：f3.5，如果鏡頭允許，甚至是f2.8。如果你按照以上這么做了，你可以在高速快門定格畫面的同時得到一張準確曝光的照片。你的照片可能會有一些燥點，而且淺景深會導致運動員背后的事物變得模糊，但這又如何？總比什么都沒拍攝來的要好，攝影無非是一個取舍的過程。另一個例子。假設你想要在白天拍攝一張戶外人像的照片。這時候淺景深正是我們所需要的。模糊背景中的一切來突出被攝主體，所以使用大光圈，至少要f/4。在這么大的開啟狀態(tài)之下，你也有可能將太多的光放進了相機里，以至于照片過曝，甚至幾乎變白。這時候你該怎么辦？首先，確定你使用了最低的ISO來拍攝。其次，使用高速快門——嘗試一下1／1000每秒。這些參數(shù)可以讓你在使用大光圈以及明亮的日光之下進行正確曝光。不必擔心出錯！試著拍攝一張，然后在相機背后的LCD上適當調整一下。有經(jīng)驗的攝影師們可以在特定環(huán)境下估計出基本準確的參數(shù)來進行拍攝，但即使是他們，也會靠查看照片來確認?！輳剑簝?yōu)先模式太多參數(shù)需要記住，尤其對于初學者來說，相反的f值，快門速度，以及ISO值，在準備拍攝一張照片的時候這些參數(shù)實在太過復雜。沒準你甚至想要放棄所有的這些，單單使用程序模式拍攝，并且再也不鉆研你的相機了。千萬別放棄！這里有兩條捷徑可以在減少你需要考慮的參數(shù)的同時，仍然讓你得到一張自己想要的照片。你大概想因為我沒有早向你介紹他們而打我一頓了。這兩條捷徑分別是光圈優(yōu)先模式（"A"或者"Av"）以及快門優(yōu)先模式（"S"或者"Tv"—"Time"value）。比如說你現(xiàn)在又開始拍攝籃球運動員了。你最關心什么？快門速度。那是能幫你將他定格在空中的參數(shù)。你為了其他兩項參數(shù)操心的唯一原因就是對高速快門進行補償。使用快門優(yōu)先模式，你可以讓你的相機來幫你做這些事。將指令盤撥到"S"來告訴你的相機：我設定快門速度，而你來調整光圈。當然你仍然需要合適的ISO值，但你的相機會計算它——以室內的光線和你選擇的快門速度來決定，在一個多大的光圈能進行正確曝光。易如反掌！調整快門的方法和在手動模式時一樣：轉動指令盤并且查看LCD上的數(shù)字變化。光圈優(yōu)先模式基本相同。當你在明媚陽光之下拍攝人像時，你關心的又是什么？光圈。這是能使你得到淺景深效果的參數(shù)。你調整快門速度的唯一原因是為了進行準確的曝光。同樣的，你的相機可以幫你進行一些工作。將指令盤撥到"A"來告訴你的相機：我選擇了f/4光圈，那么你，相機先生，將要計算出我所需要的快門速度。就是如此的簡單。你仍需要選擇一個適合的ISO，但是正確的快門速度相機已經(jīng)幫你算好了。就光圈優(yōu)先模式來說，光圈是最主要的參數(shù)，所以你并不需要再按光圈按鈕，直接轉動指令盤并且在LCD上查看數(shù)值變化即可。——總結現(xiàn)在你知道了這些東西，可以開始試試了。找一些體育運動：玩滑板的孩子們、追飛盤的人，什么都可以。將你的相機設置為快門優(yōu)先并且把快門速度定為1／800每秒或者更高，在室內的話選擇一個高ISO值，室外日光之下的話則選擇一個低一些的。拍攝一些照片吧。你捕捉到運動畫面了么？如果那個飛盤出現(xiàn)了動態(tài)模糊，試著將你的快門速度再調高一些。如果你的照片顯得有點暗，提高ISO試試。接下來和朋友到公園里去拍些人像。將相機設置在光圈優(yōu)先模式并且定為最大光圈，譬如f3.5，然后穩(wěn)穩(wěn)地拍攝一張照片。你是否得到了一張背景柔軟、模糊，而你的朋友突出其中的照片呢？（額外試驗：讓你的朋友站在陰影里然后打開閃光燈試試?。┤绻阌X得自己足夠大膽，那就試試使用手動模式讓自己同時控制快門和光圈。我只推薦你在并不著急的時候嘗試這個，譬如獨自散步的時候拍攝一棵樹或者公園的長椅。這些被攝主體不會在你嘗試四五次來確定參數(shù)的時候變得不耐煩。同時控制快門和光圈并不簡單，但卻絕對值得。了解他們的工作原理不僅能讓你的相機得到適當?shù)墓饩€，還能讓你進行你想要的藝術創(chuàng)造，得到的作品是任何相機都無法為你設定的。記得使用那些捷徑模式，光圈優(yōu)式以及快門優(yōu)先，他們絕對幫得上忙。恭喜你！你從此不再是一個只會按按鈕的人。你已經(jīng)走上了一條成為真正攝影師的道路，你只需要不斷地練習。所以行動起來吧，享受拍攝的過程！第一頁：/read.php?tid=3393

01數(shù)碼單反相機的魅力

02牢記相機各部分名稱

03拍攝之前的準備工作

04首先來嘗試進行拍攝

05數(shù)碼單反相機的結構原理

06鏡頭的結構原理

07相機的持機方法

08了解構圖的基本知識

09拍好人物照--人像模式

第二頁：/read.php?tid=3393&page=2

10使風景顯得更加鮮明--風光模式

11放大拍攝微小物體--微距模式

12拍攝高速運動物體--運動模式

13同時拍攝夜景與人物--夜景人像模式

14不使用閃光燈進行拍攝--閃光燈關閉模式

專題學會把握各種被攝體的拍攝時機

15數(shù)碼單反相機的結構原理

16自動曝光Av、Tv、P模式

17理解光圈

18掌握快門速度

19理解對焦及自動對焦功能

第三頁：/read.php?tid=3393&page=3

20什么是ISO感光度

21了解白平衡

22靈活運用曝光補償

23包圍曝光的運用

24了解測光模式的區(qū)別

25清潔圖像感應器

26使用閃光燈進行拍攝

27照片風格

28關于光線的知識

29在構圖上更上一層樓

第四頁：/read.php?tid=3393&page=4

專題靈活運用實時顯示功能

數(shù)碼單反相機的魅力

數(shù)碼單反相機的獨特魅力在于它的系統(tǒng)可擴展性以及壓倒性的完美畫質。下面我們通過將數(shù)碼單反相機與小型數(shù)碼相機進行對比，來了解數(shù)碼單反相機的特征。

照片的表現(xiàn)力有天壤之別

■數(shù)碼單反相機拍攝

■小型數(shù)碼相機拍攝

圖像感應器的大小完全不同

■35mm膠片

■全畫幅圖像感應器

■APS-C尺寸圖像感應器

■小型數(shù)碼相機的圖像感應器

圖像感應器面積

對虛化效果帶來的影響

數(shù)碼單反相機與小型數(shù)碼相機相比較，不僅外觀有區(qū)別，更重要的是其內部的基本構造上存在著根本性的差異。最主要的區(qū)別就在于用于接受光線、進行成像的圖像感應器面積大小不同。與通常采用

1/2.5英寸型圖像感應器的小型數(shù)碼相機相比，數(shù)碼單反相機一般采用的APS-C尺寸圖像感應器擁有約

13倍的面積。因此在電子性能方面也擁有眾多優(yōu)點。圖示照片成像視覺效果的主要區(qū)別就在于背景的虛化效果不同，而能夠更換鏡頭的數(shù)碼單反相機在這一點上與小型數(shù)碼相機相比，也具有非常明顯的優(yōu)勢。圖像感應器面積大小導致的虛化效果差異與鏡頭的焦距有非常大的關系。圖像感應器面積越小，則鏡頭焦距越短（傾向于廣角），從而導致很難獲得滿意的背景虛化效果。當采用數(shù)碼單反相機進行拍攝時，會感到與往常的照片有所不同，這與圖像感應器大小的不同有著直接的聯(lián)系。

鏡頭可以進行更換

眾多的鏡頭給數(shù)碼單反相機

帶來無窮的可能性

數(shù)碼單反相機起源于膠片單反相機，所以同樣具有通過更換鏡頭來滿足各種拍攝需求的能力。而小型數(shù)碼相機的鏡頭與機身為一體，根本不可能更換鏡頭。不管采用多高倍率的變焦鏡頭，總是有它的極限，特別是其廣角的能力較弱。數(shù)碼單反相機可以使用從超廣角鏡頭到超遠攝鏡頭的多種鏡頭，佳能原廠鏡頭的數(shù)量就超過

60款。眾多鏡頭根據(jù)各自的光圈亮度及特性不同而被詳細分類。能夠充分利用這些鏡頭，正是數(shù)碼單反相機的真正魅力所在。當希望將被攝體稍微放大一些或者希望對整個場景進行拍攝時，只需更換鏡頭就能夠輕松得到所希望的效果，這可以說是數(shù)碼單反相機最大的優(yōu)勢之一。

■數(shù)碼單反相機拍攝

■小型數(shù)碼相機拍攝

左圖分別是采用數(shù)碼單反相機和小型數(shù)碼相機從同一位置對同一被攝體進行拍攝所得到的照片。與構造上不擅長廣角拍攝的小型數(shù)碼相機相比，能夠使用超廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機拍攝到了更廣闊的范圍。

不會錯失快門時機

迅速反應，捕捉瞬間動態(tài)

與小型數(shù)碼相機相比，數(shù)碼單反相機的一個優(yōu)勢就是整個動作過程的時滯較短。小型數(shù)碼相機通常是通過背面液晶監(jiān)視器進行觀察后拍攝，從嚴格意義上講，所拍攝到的畫面并不是按下快門按鈕那一瞬間的畫面，而是略微滯后的畫面，這是因為液晶監(jiān)視器上觀察到的畫面是轉換成電子信號后生成的，所以會產(chǎn)生時滯。而數(shù)碼單反相機是通過光學取景器來觀察實際圖像，所以完全不會產(chǎn)生電子方面的時間差，當前所觀察到的圖像與被攝體的實際動作并無差異。而且不管是快門等的機械結構還是自動對焦功能的速度，數(shù)碼單反相機都占有絕對性的速度優(yōu)勢，具有不會錯失瞬間快門機會的高性能。即使是小型數(shù)碼相機很難拍到的運動場景或人物的瞬間表情，數(shù)碼單反相機都能夠輕松捕捉。同時，因為圖像處理性能更好，數(shù)碼單反相機的拍攝間隔也較短，能夠在一定時間周期內拍攝更多的照片，所以可對高速運動被攝體進行連拍，從而提高獲得最佳照片的機率。如上所述，數(shù)碼單反相機在各種功能和性能方面都與小型數(shù)碼相機存在差異，其設計特點保證了不會錯失瞬間抓拍機會。

■數(shù)碼單反相機拍攝

■小型數(shù)碼相機拍攝

小型數(shù)碼相機通過觀察背面液晶監(jiān)視器來進行拍攝，畫面無法跟被攝體的運動同步，因此無法獲得希望的構圖效果。而在采用數(shù)碼單反相機拍攝的上圖中通過光學取景器甚至能夠及時對人物的表情進行觀察確認。牢記相機各部分名稱

在開始使用數(shù)碼單反相機進行拍攝之前，讓我們首先來了解相機各部分的名稱。正確掌握相機各部分的名稱和功能，是提高攝影水平的第一步。

拍攝之前的準備工作

在掌握了相機的各部分名稱之后，終于可以開始準備進行實際拍攝了。應在檢查確認相機各部分功能的同時，對各部分進行調節(jié)以保證使用時的舒適。

檢查相機包裝套件

檢查包裝內容物是否齊全，

保管好產(chǎn)品保修卡

雖然在購入相機后誰都想馬上就開始使用，但首先應對包裝內容進行仔細確認和整理。連接相機和外部設備的線纜，相機和鏡頭的各種保修卡等尤其容易丟失，所以最好在檢查完畢后放回包裝盒內存好。光盤軟件等在完成安裝后也應與保修卡等放在一起保管。相機（鏡頭）的保修卡只有各一份，應該注意好好收起來。

準備好電池

將電池裝入充電器

看好正確方向將電池裝入充電器內。確認插入到位，以保證觸點接觸良好。

將插頭插入插座

給裝好電池的充電器連接上電源線，將電源線插頭插入電源插座。

充電完成

充電時間因電池種類等不同而異，詳情請參閱相應的使用說明書。綠色指示燈點亮表示充電完成。

將電池插入相機

打開相機電池倉蓋，插入已充滿電的電池。插入時應使觸點朝向相機內部，在確認方向正確后插入。

小提示

不可不知的電池小常識

如果沒有電池，數(shù)碼單反相機別說進行拍攝了，根本連動一下都不可能。因此對數(shù)碼單反相機來說，電池是最重要的附件之一。雖然使用電池時不需要什么特殊的技術，但建議還是應該經(jīng)常用布清潔電池觸點或對電池外殼是否出現(xiàn)破損進行檢查。另外，電池的性能會隨溫度變化而有所變化，當溫度過低時是無法發(fā)揮出其應有性能的。在冬季或低溫地區(qū)進行拍攝時，如果攜帶了備用電池，應注意避免其直接接觸外界低溫環(huán)境。即使有些電池與專用電池的形狀相近，但也是禁止使用的。非專用電池在最嚴重的情況下可能會導致相機機身損壞，購買備用電池時務必選擇購入正確型號的原廠產(chǎn)品。

安裝鏡頭

取下鏡頭蓋

取下機身蓋和鏡頭的后蓋，準備安裝鏡頭。安裝過程中應注意避免灰塵進入相機內部。

對準鏡頭安裝標志嵌入

將鏡頭的白色標志與機身的白色標志對齊，緩慢平穩(wěn)地將鏡頭安裝于機身。安裝時應注意避免鏡頭傾斜。

旋轉鏡頭鎖緊

鏡頭插入機身后，沿順時針方向旋轉鏡頭進行鎖定。旋轉鏡頭直至聽到固定銷到位的聲音。

小提示

更換鏡頭時的注意點

在室外更換鏡頭時，應使機身朝下

能夠更換鏡頭是數(shù)碼單反相機的特征之一，但由于在更換鏡頭時，機身內部會暴露出來，所以在室外操作時是無法避免灰塵的進入的。即使相機帶有除塵功能，也應該將機身鏡頭卡口朝下，迅速完成更換鏡頭的操作。

EF鏡頭與EF-S鏡頭的安裝

標記的區(qū)別

EF

鏡頭與EF-S鏡頭的結構略有差異，為了避免誤將EF-S鏡頭安裝于不匹配的相機機身上，設置了專用的白色標志。EF-S鏡頭應對準機身側的白色標志牢固安裝。另外要注意，EF-S鏡頭不能用于除APS-C尺寸以外的佳能EOS系列數(shù)碼相機產(chǎn)品。而EF鏡頭則可用于所有佳能EOS系列數(shù)碼相機。

安裝EF鏡頭

對準紅色標志卡入

安裝EF-S鏡頭

對準白色標志卡入

進行相機的初始設置

打開電源

裝好電池和鏡頭后，就可以打開相機電源了。電源開關的位置和形狀因機型不同而異，應仔細確認。

設置日期和時間

啟動相機后應首先設置當前的日期和時間。正確輸入當前日期、時間，這會使以后的照片整理工作變得非常輕松。

按下MENU按鈕，顯示菜單

完成日期和時間設置后，可按下MENU按鈕，顯示設置菜單。所有設置操作均通過該畫面進行。

設置語言

將語言設置改為中文。相機購入時的默認語言設置為英語，所以應從“Language（語言）”設置菜單項目中選擇“簡體中文”。選定后所有的顯示文字均將改為簡體中文顯示。

插入存儲卡，進行格式化

關閉電源

插入存儲卡之前，應首先關閉相機電源。注意電源開關的位置和形狀因相機機型不同而異。

將存儲卡插入存儲卡插槽內（注意方向）

將相機適用的儲存卡按正確方向插入。使存儲卡貼有標簽的一面朝向自己插入相機。

關閉存儲卡插槽蓋，打開電源

將存儲卡完全插入存儲卡插槽內，關閉插槽蓋。注意確保插槽蓋關緊。

按下MENU按鈕，顯示菜單

打開電源開關啟動相機后，按下MENU按鈕使菜單顯示。在初始畫面中使用十字鍵選擇功能設置項目。

從菜單中選擇“格式化”

使用十字鍵從“設置”菜單中選擇“格式化”。向下移動選擇框時也使用十字鍵。

選擇“確定”

將選擇框移至“確定”，按下十字鍵中央部分的SET按鈕，進行格式化。在格式化過程中，絕對不可拔出存儲卡。

格式化完成

當進度指示條消失、返回菜單畫面后，即完成了格式化。格式化操作所需的時間因存儲卡的容量和種類不同而略有不同。

小提示

存儲卡非常嬌貴

用于記錄相機拍攝圖像的存儲卡，不管其體積多小，其實都是非常精密的電子產(chǎn)品。正是因為體積小，更需要多加注意，避免遺忘在褲兜里直接丟入洗衣機的慘劇發(fā)生。另外要注意，存儲卡與相機相互之間采用電路連接，在數(shù)據(jù)處理指示燈點亮期間，不管出現(xiàn)什么狀況，都不要打開存儲卡插槽蓋或者拔出存儲卡。這樣不僅可能丟失所存儲的圖像數(shù)據(jù)，甚至可能導致存儲卡損壞，所以使用存儲卡時應非常小心。

拍攝之前的準備工作

4

在掌握了相機的各部分名稱之后，終于可以開始準備進行實際拍攝了。應在檢查確認相機各部分功能的同時，對各部分進行調節(jié)以保證使用時的舒適。

調節(jié)取景器屈光度

觀察取景器

相機購入時未進行屈光度調節(jié)，可能因使用者的視力情況差異而導致取景器顯示模糊。應根據(jù)自己的視力進行調節(jié)。

用屈光度調節(jié)旋鈕進行調整

在觀察取景器的同時，旋轉屈光度調節(jié)旋鈕，尋找顯示最清晰的位置。

可以看清楚了

可將取景器下部的信息顯示是否清晰可見作為標準來進行調整。當眼睛疲勞時視力可能出現(xiàn)變化，所以應牢記調整的操作方法，隨時進行調節(jié)。

安裝背帶

將背帶穿過機身和背帶環(huán)

將背帶的前部從背帶環(huán)的外側穿入并抽出，再穿過用于固定的四方固定環(huán)。

放松背帶鎖扣部分，使背帶從上端穿入

將背帶鎖扣的背帶稍微放松，留出一定空間，將背帶端部從背帶鎖扣內側上端穿入。

在背帶鎖扣內側折回

稍微拉出穿過背帶鎖扣的背帶部分，將背帶回折穿出背帶鎖扣下側。

拉緊背帶

在完成長度調整后，拉緊背帶，用四方固定環(huán)固定三折背帶。操作結束。

準備完畢了！

這樣所有的拍攝準備工作就完成了。提高攝影水平并沒有捷徑，就像完成上述的準備工作一樣，充分理解相機的功能和配置、牢固掌握正確的使用方法是非常重要的。在下一課中，我們將在實際使用相機各種功能的同時，對各種基本的攝影技巧加以說明。首先來嘗試進行拍攝

1

只要掌握了基礎知識，就會發(fā)現(xiàn)使用數(shù)碼單反相機拍攝其實并不像想象中那么難。只要正確對焦并按下快門按鈕，一個嶄新的世界就將展現(xiàn)在你的面前。

嘗試自動模式進行拍攝

將拍攝模式設置為“全自動”

旋轉模式轉盤，將標記對準全自動模式。所謂的全自動模式，是指所有功能都將由相機自動設置的非常方便易用的拍攝模式。

將鏡頭對焦模式設置為“AF”

檢查鏡頭上的對焦模式開關，將標記對準“AF”。這樣自動對焦功能就能起作用了。

取下鏡頭蓋

取下鏡頭前蓋，完成拍攝準備。鏡頭蓋為彈簧式，按下兩端的鎖定部分就可以取下鏡頭蓋。

將相機對準被攝體

用右眼觀察取景器，對準希望拍攝的對象。觀察取景器時，不應遠離取景器，應使眼眶貼緊取景器進行觀察。

半按快門按鈕，進行對焦

當希望拍攝的對象基本進入取景器內之后，輕輕半按下快門按鈕，啟動自動對焦功能進行對焦。

合焦于被攝體

在能夠看清希望拍攝被攝體的同時，相機發(fā)出“噼噼”提示音。

完全按下快門按鈕，進行拍攝！

在半按快門的狀態(tài)下調整構圖，然后完全按下快門按鈕。至此拍攝就完成了！

在完成拍攝之后，在液晶監(jiān)視器上將顯示剛拍攝到的圖像。預覽圖像在顯示一段時間后將消失，此時圖像數(shù)據(jù)已被記錄至存儲卡內。

小提示

昏暗場景下，閃光燈將自動閃光

當被攝體較暗時，內置閃光燈將自動彈出并閃光。即使是在室外條件下，如果亮度不足或處于逆光，有時候也會自動閃光，這屬于正常現(xiàn)象。

首先來嘗試進行拍攝

2

只要掌握了基礎知識，就會發(fā)現(xiàn)使用數(shù)碼單反相機拍攝其實并不像想象中那么難。只要正確對焦并按下快門按鈕，一個嶄新的世界就將展現(xiàn)在你的面前。

觀看所拍攝的照片

按下回放按鈕進行回放

拍攝完成后可按下回放按鈕觀看所拍攝圖像。回放圖像時將首先顯示最新拍攝的照片。

使用十字鍵，顯示之前之后拍的照片

如果希望對之前的一張圖像進行確認，

可使用十字鍵的左右鍵進行切換。向左選擇之前的圖像，向右選擇之后的圖像。

放大顯示并移動顯示位置

希望放大顯示拍攝的圖像時，可按下放大鏡標志的放大按鈕進行放大。放大位置可通過十字鍵或多功能控制鈕（因機型而異）進行移動。

刪除照片

當希望刪除照片時，

可在顯示該照片狀態(tài)下按下刪除按鈕，

然后使用十字鍵等選擇“刪除”。按下SET按鈕后，

確認刪除。

小提示

也可使用速控轉盤或主撥盤等進行操作

選擇前后圖像或移動放大位置的操作方法因機型不同而異。在機身背面設有速控轉盤的機型可使用該轉盤切換回放的圖像。另外設有多功能控制鈕的機型則可使用多功能控制鈕移動放大位置，同時它還具有可斜向動作的特點。其次，也可使用位于快門按鈕上方的主撥盤進行圖像切換，還可以設置為以10張為單位等進行跳轉。請仔細閱讀各機型的說明書，掌握其操作方法。

■用主撥盤切換圖像

■用速控轉盤切換圖像

小提示

眾人共同欣賞時還可使用電視機進行回放

要想欣賞所拍攝的照片，不僅可以通過相機背面液晶監(jiān)視器來進行，還可以使用家中的電視機。采用電視播放的話，大家可以一起欣賞照片，與家人、親友一起分享歡樂。連接電視機與相機時，應使用附帶的視頻線，將插頭插入電視機或其他視頻設備的輸入端子，與相機進行連接。在使用電視機欣賞照片時，與采用相機背面液晶監(jiān)視器回放時一樣，同樣可以對照片進行部分放大或畫面滾動。

數(shù)碼單反相機的結構和攝影的原理

攝影原理

數(shù)據(jù)記錄原理

數(shù)據(jù)記錄流程為：圖像感應器→影像處理器→存儲卡。到影像處理器為止的階段用于完成成像，存儲卡僅起到儲存數(shù)據(jù)的作用。

圖像感應器

將光線轉換為電信號，生成圖像數(shù)據(jù)所需的基礎部分。但在這一階段尚未完成成像。

影像處理器

根據(jù)圖像感應器所傳輸來的數(shù)據(jù)，生成數(shù)字圖像。在這一部分將進行各種圖像處理。

存儲卡

承擔著保存影像處理器所生成數(shù)據(jù)的任務。在這一部分沒有與成像相關操作。

何謂記錄畫質？

所謂的畫質，是指影像處理器所生成圖像數(shù)據(jù)的大小和質量。

對圖像感應器傳送來的數(shù)據(jù)，按照指定形式進行加工，獲得符合使用需求的質量。

影像處理器對圖像感應器所得到的數(shù)據(jù)不進行加工，而直接進行保存的存儲記錄形式。需要之后使用電腦對畫質進行調整。

將圖像數(shù)據(jù)壓縮為一定的大小進行保存的存儲記錄形式。由影像處理器進行處理，不需要使用電腦進行加工。

示例：EOS

450D的記錄畫質（有效像素數(shù)量1220萬）

記錄畫質模式

記錄像素數(shù)

用途

JPEG

大/優(yōu)

4272×2848像素

A3+打印

JPEG

大/普通

4272×2848像素

A3+打印

JPEG

大/優(yōu)

3088×2056像素

A4打印

JPEG

大/普通

3088×2056像素

A4打印

JPEG

大/優(yōu)

2256×1504像素

L尺寸打印

JPEG

大/普通

2256×1504像素

L尺寸打印

RAW

4272×2848像素

后期處理

RAW+JPEG

大/優(yōu)

4272×2848像素

后期處理

※（圖像畫質記錄模式的種類以及記錄像素數(shù)因機型不同而異）

鏡頭的結構原理

1

鏡頭的作用對于數(shù)碼單反相機來說，與其對于膠片相機一樣非常重要。它不僅承擔著收集光線形成圖像的工作，還承擔著對焦等工作。

帶防抖功能的鏡頭

防抖功能鏡頭是指可根據(jù)手抖動產(chǎn)生的運動量通過移動部分補償用光學透鏡，從而消除由此引發(fā)的畫面抖動的鏡頭。該機構可以防止出現(xiàn)手抖動，以獲得銳度高的畫面，同時由于是光學系統(tǒng)的實時移動，因此還具有可提高取景器成像穩(wěn)定性以及自動對焦性能的優(yōu)點。

內置防抖機構的鏡頭標有Image

Stabilizer（圖像穩(wěn)定器）的英文縮寫IS。將鏡頭的“STABILAIZER”開關置于“ON”即可啟動防抖功能。

何謂EF-S鏡頭

EF-S鏡頭是專門為采用APS-C尺寸圖像感應器的數(shù)碼相機設計的特殊鏡頭。成像圈（鏡頭成像大?。┍韧ǔ５溺R頭要小，具有能夠減小鏡頭體積的優(yōu)點。EF-S中的“S”來源于英文“Small

Image

Circle”（小成像圈）的首字母。

EF-S

17-55mm

f/2.8

IS

USM

EF-S鏡頭包括廣角變焦鏡頭EF-S

10-22mm

f/3.5-4.5

USM、標準變焦鏡頭EF-S

17-55mm

f/2.8

IS

USM、微距鏡頭EF-S

60mm

f/2.8

USM微距等多款。

小提示

鏡頭遮光罩的功能

安裝于鏡頭前部的鏡頭遮光罩具有遮擋雜光的功能。雖然鏡頭表面具有能夠防止反射的鍍膜，但在強逆光條件下最好同時安裝遮光罩以避免光線亂反射。推薦最好是經(jīng)常安裝使用。

相機的持機方法

采用正確的姿勢持機不僅能夠讓我們順利完成拍攝，而且會極大地影響所拍照片的質量。為了防止出現(xiàn)手抖動，應該掌握正確的相機持機方法。

持機的基本方法

橫向持機

在橫向持機時，左手應從鏡頭下方托住相機以保持穩(wěn)定。

輕輕收緊雙臂以防止相機出現(xiàn)抖動。

小提示

錯誤的持機方法

雙臂像翅膀那樣張開，上半身處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。不要只用手臂去支撐相機，應使用整個身體去保持穩(wěn)定。

縱向持機

在縱向持機時，握持相機手柄的手既可位于上方也可位于下方。但當握持手柄的手位于上方時手臂更容易張開，所以要特別加以注意。

小提示

錯誤的持機方法

位于上方的手臂張開了，這樣持機非常不穩(wěn)定。可以說與采用單手持機沒有什么區(qū)別。

從低位拍攝

在降低重心進行拍攝時，應將左膝支撐于地面，用右膝支持手臂，這樣可防止出現(xiàn)縱向手抖動。

實時顯示模式拍攝

采用實時顯示模式進行拍攝時，更容易出現(xiàn)手抖動。應夾緊雙臂、從下方支撐相機，以保持穩(wěn)定。

了解構圖的基本知識

如果已經(jīng)了解了相機的基本操作，接下來要做的就是通過觀察取景器決定照片的構圖了。構圖大體上有這么幾個關鍵要素：被攝體的位置、畫面的橫豎、收入畫面的范圍大小等。

決定照片構圖的是畫面的方向以及畫面的寬闊感

拍攝照片時的構圖原理和繪畫時要考慮的畫面構成完全相同。拍攝者完全可以將相機的取景器想象成畫布，而如何在一張照片上均衡地安放被攝體就成了關鍵。就像繪畫時我們有時將畫布豎起來，有時將它橫過來一樣，拍照時我們也可以選擇橫拍或豎拍。還有，將被攝體安放在照片中的哪個位置也完全取決于拍攝者自身，應該根據(jù)被攝體的大小和周圍的狀況來安排畫面。另外，畫面的寬闊感也是構圖時的重要要素，是將整體拍入畫面還是只將一部分被攝體放大，不同選擇會使照片的整體氣氛發(fā)生很大不同。構圖不是能用某些數(shù)值具體衡量的東西，而是拍攝者按照自身“意圖”進行的一種創(chuàng)作。

橫向的照片能夠展現(xiàn)出寬闊感

這張照片是按照風光攝影的基本手法——橫向構圖法拍攝的。橫向拍攝的照片和人類的自然視野相似，能給人以一種安定感。在這張照片中，近處的船和背景對比鮮明，產(chǎn)生了一種令人愉悅的緊張感。

豎拍可表現(xiàn)出畫面的縱深感

用豎拍截取風景，畫面往往給人以失去均衡的感覺，但是有時也會產(chǎn)生獨特的效果，給人留下深刻的印象。此外，近景與遠景的距離感被更加夸張地表現(xiàn)出來，在畫面中形成了縱深感。

拍攝范圍也會改變照片整體印象

拍攝范圍不同，照片給人的印象也會有很大不同，這被稱作“畫面視角”。拍攝距離和所使用鏡頭的種類都會讓它發(fā)生很大變化。例圖中靠近被攝體豎向拍攝的照片與在稍遠一些距離上橫向拍攝的照片效果完全不同。

我們用豎向和橫向的構圖分別拍攝了左圖中紅框內部分。雖然拍攝地點、模特完全一致，但是因為畫面視角不同，給人的印象就完全不一樣。

■橫向拍攝，畫面寬廣

■豎向拍攝的特寫

拍好人物照

人像模式

采用人像模式可以輕松拍攝出漂亮的人物照片。相機不僅會自動選擇對焦點，而且畫質也被設置為更加適于拍攝人物的模式。

相機的設置和圖像處理風格

使人物更加美麗

與常規(guī)的全自動模式相比，人像模式的相機設置具有兩大特征。一個特征是利用光圈效果虛化背景。人像模式的光圈值自動設置為接近所使用鏡頭的最小光圈值（光圈葉片完全打開，通過光量最多的狀態(tài)）。通過光圈效果提高背景虛化程度，以凸顯人物，使人物更加醒目。另一個特征是利用照片風格對照片色調進行調整，使肌膚質地更加柔和。另外，曝光也相對偏亮，使皮膚顯得更加白皙。雖然色調并未發(fā)生大變化，但人物肌膚會略帶粉色，使人物顯得更加健康、更具活力。

人像模式/EF

70-200mm

f/4L

IS

USM

（F4

/

1/400秒

/

ISO

100

/

白平衡：自動

/

照片風格：人像）

小提示

采用大膽的構圖

在進行人像攝影的構圖時，最重要的是將人物布置在畫面內的哪個位置。另外，如何截取人物也是一個讓人頭疼的問題。如果采用普通的拍攝方式，就很容易落入類似證件照的刻板模式。所以應大膽進行裁剪，或者仔細尋找合適的拍攝角度，嘗試用藝術風格來拍攝人物。

■拍攝特寫時可將頭頂截掉

拍攝特寫時，如將頭的上部剪裁掉可以更加突出人物的表情。同時應在左邊或右邊留出一定余白，這樣可以使構圖更加協(xié)調。留余白的方式?jīng)]有固定要求，但最好是在人物面部側向的一邊留出余白，以獲得更加自然的效果。

■采用低角度仰拍變化構圖

采用低角度仰拍人物，這也是一個不錯的創(chuàng)意?？梢垣@得充滿藝術性的效果。如果配合使用廣角鏡頭會更加有效。

使風景顯得更加鮮明

風光模式

采用風光模式時，相機設置保證了能夠對由近及遠的大范圍景物進行銳利的成像。同時還具有使綠色、紅色更加鮮艷的特征。照片整體印象更加清晰、銳利。

光圈效果使畫面整體銳利

鮮艷地再現(xiàn)風景

風光模式下的相機設置，光圈值略大（光圈葉片橫向關閉），可使近景到遠景全部合焦。光圈與合焦范圍的關系將在后面的內容中詳細介紹，首先只要知道這是光圈所具有的特性就可以了，可以得到與人像模式下的光圈效果完全相反的效果。在畫質方面，不僅提高了銳利度，還能夠對細節(jié)部分進行細致表現(xiàn)，并且加強了綠色、紅色、藍色等色彩的色調，使天空和樹木等顯得更加鮮艷?；谝陨显颍词故窃诼杂嘘幵频臈l件下也能夠拍出比實際視覺所見更清晰的照片。雖然采用的是比較大的光圈值（光量較少），但由于ISO感光度被設置為自動，相機會自動對感光度進行調整，所以通常能夠以合適的快門速度進行拍攝。但是在黃昏等場景下，由于光線不足，可能會產(chǎn)生手抖動，此時應使用三腳架，才能充分發(fā)揮出風光模式的效果。另外，在此模式下，不管環(huán)境有多暗，內置閃光燈都不會自動閃光。一切拍攝設置都是針對風光攝影需要的。

風光模式

/

EF

17-40mm

f/4L

USM

（F8

/

1/160秒

/

ISO

100

/

白平衡：自動

/

照片風格：風光）

小提示

風光攝影的構圖

基本要求是保持水平

在進行風光攝影時，需要特別注意畫面是否傾斜。但通過取景器來判斷畫面是否傾斜是一件非常困難的事，如果再加上如廣角鏡頭可能導致的變形，甚至連水平的圖像都無法得到。這種時候應該使用三腳架內置的水平儀等來保證畫面的水平。

在談論構圖之前應首先保證畫面的水平，這一點非常重要。

放大拍攝微小物體

微距模式

微距模式的設置便于拍攝各種微小被攝體?？蓱糜谂臄z花草、昆蟲以及身邊的各種微小物體等，是一種可以廣泛應用的便捷拍攝模式。

凸顯主題

放大拍攝微小物體

微距模式是用于拍攝微小物體的拍攝模式。在色調方面未加特殊處理，但相機設置根據(jù)被攝體做出了變更。光圈值不會調得過大，如果使用較暗的鏡頭相機會全開光圈。如果是較明亮的鏡頭，光圈值則基本在最小值到中間區(qū)域范圍內自動設置。采用這樣的設置可以強調前后的虛化效果，使合焦部分