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單反操作指南,實(shí)戰(zhàn)篇該文參考了“不可不學(xué)的攝影技巧”,感謝原作者!提到攝影,可能大多數(shù)朋友都會認(rèn)為:不就是選一處景色美麗的地方,人往鏡頭前一站,按下快門不就OK了嗎!如果你能靜下心來看完我的這篇日志,很有可能會顛覆你的這一觀點(diǎn)。前言:隨著數(shù)碼相機(jī)的普及,“攝影師”隨處可見,我也算其中的一個吧,內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是:一個傻瓜(一點(diǎn)攝影知識都不懂),拿著傻瓜相機(jī)(全自動相機(jī)),照鏡頭前面的傻瓜(傻傻地站在鏡頭前面),這也許是對我照相的真實(shí)寫照吧。應(yīng)該說我還算“聰明”,相機(jī)到手沒幾天我就會擺弄了,看來照相還是蠻容易的嘛!上次出去旅游,我就照了幾百張,近4G的照片,在電腦上一看,滿意的沒多少。我不得不開始懷疑自己的水平來。近些日子,我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了好一陣子,才知道里面有很深的學(xué)問呢。我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師,我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來,只是不想讓人笑話我是“老外”。寫這篇日志的目的更不是想當(dāng)什么“老師”,這對我沒吸引力,就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記,把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”,期待你的指點(diǎn)!下面的這張照片就是我們這些菜鳥的最愛:拍攝主體(人物)站在畫面正中,景物不知放到哪兒好,其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是,過于中心的構(gòu)圖,只會讓畫面變得缺乏層次感和變化,很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。
器材:佳能SX100IS[佳能數(shù)碼相機(jī)]鏡頭:Unknown6-60mm
時間:2009-04-0213:11:54快門:1/500光圈:F/2.8焦距:6毫米感光度:80
“黃金分割”與“三分法則”“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象,簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處,讓人覺得畫面和諧充滿美感?!包S金分割法”又稱“三分法則”,“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分,我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或者直線的焦點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助構(gòu)圖線,將拍攝主體放在4個交叉點(diǎn)上,這樣畫面立刻就活了起來。
對于對焦點(diǎn)位于中心的相機(jī),可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦,然后輕微左右上下移動相機(jī)進(jìn)行構(gòu)圖,過程要注意不要松開快門按鈕,要保持半按快門狀態(tài),并且不能前后移動相機(jī)和變焦。
常見的幾種構(gòu)圖方法:下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住哦,當(dāng)你拿起相機(jī)的時候,構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該已經(jīng)在你心中了。攝影構(gòu)圖要點(diǎn):不同畫幅形式的構(gòu)圖:畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面。一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物;豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住,這不是一成不變的定律,只是在較多情況下是這樣的。
用簡潔的背景突出主體對于人像攝影來說,人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象,是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心,而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心,其它的景物需要圍繞它形成一個整體。所以說,在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學(xué)者,突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景,這樣攝影者只需要把精力放在人物身上,不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。另外,攝影者要注意,眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說,是非常重要的。所以,嘗試著把人物的眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置,這樣不僅可以突出畫面主體,而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。
用虛化的背景突出主體如果想要進(jìn)一步突出人物主體,初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法,同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)的表現(xiàn)人物,還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值??梢詫ζ溥M(jìn)行較深度的虛化;如果需要交代一定的環(huán)境因素,但同時又不希望其影響到人物主體,那么可以進(jìn)行適度的虛化(虛化背景的方法以后再講),從而達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。
人物、景物的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng),就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意,當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時,要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn),避免做為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然,也可以對背景稍加柔化,使人物更加突出。
把握好人物肢體的取舍位置初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時,把握不好人物肢體的取舍位置,經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說,尤其要注意,當(dāng)從取景器里取景時,不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說,不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割,景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切,也應(yīng)該盡量跳過關(guān)節(jié)處。
處理好人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方,都有當(dāng)?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔?。即時是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中,這樣,照片就成為“到此一游”最有利的證明,不然就和在家里照沒什么兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照,真有點(diǎn)盲人摸象的味道。在拍攝過程中,攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時,經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題:一種是人物位置不當(dāng),即把景物給遮擋住了;另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯(人物太小,不仔細(xì)看還找不到)。所以,在拍攝人景結(jié)合的照片時,被攝者所站立的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人,景點(diǎn)只能做為背景,但又是典型和有意義的背景,并要保持它的完整性。主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上。因?yàn)槲覀兣臄z的人像照片,若人物占據(jù)比例過小,會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景喧賓奪主,這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者要特別注意。一般情況下,在旅游人像攝影中,景點(diǎn)約占畫面的三分之二,而人物約占畫面的三分之一。人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間,不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分割點(diǎn)上,也就是在畫面左或右的三分之一處。這樣看起來會使得照片變得更加自然,這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。當(dāng)然,由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系,所有使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大,但其每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面,因此拍攝時,應(yīng)該選拍一些典型的細(xì)節(jié)或者局部,使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫,長焦鏡頭也是必不可少的。另外,長焦鏡頭對背景的虛化效果,同樣可以給人不一樣的美感。有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央,向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭干凈。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況,你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝。沒有距離的友誼同朋友外出游玩,無非是想擁有更多在一起的時間,其間總免不了合影留念,此時,即使沒有什么壯觀或者美麗的景象,只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間,就已經(jīng)足夠了。對于朋友間的生活照,大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說,盡量鼓勵他們做一些可愛的動作。有意思的鬼臉等等,要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。當(dāng)然,攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下,其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快,趁其不備,在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下,快速抓拍一些精彩的畫面。合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu),結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外,畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜,整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感,該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。
失敗的取景塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域,畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天做為了主背景,而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近,這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。
較佳的取景避免透視現(xiàn)象,拍好建筑物拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象,就必須保持拍攝主體建筑的水平,在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰視拍攝和俯視拍攝,否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜(把鏡頭朝上仰拍,建筑物會向里傾斜,鏡頭向下俯拍,建筑物會向外傾斜。這時近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的)。
如果環(huán)境允許的話,最好選擇較遠(yuǎn)的位置,用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝(站遠(yuǎn)一點(diǎn),然后通過變焦把拍攝主體拉近,不過雨霧天畫面可能會灰蒙蒙的),這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。
如果光線與建筑物正面成45度角的時候,明暗對比鮮明,立體感強(qiáng),很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。
適當(dāng)?shù)募尤胍恍┮曈X元素,讓大場景不再單調(diào)對于大場景,如大海、湖面、草原、沙漠,拍攝者都會運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究,如果只拍攝海面、沙丘,顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。
如果在畫面中容納一些其它的景物、色彩、腳印和人物,哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,也能起到色彩的搭配,會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西,有很多需要自己去體會。實(shí)例一:場景與人像的搭配,可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果,在構(gòu)圖上,有時,看似沒有章法,但其實(shí),還是有一些原則可以遵循。在Part1#中,我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。(1)、【錯誤示范】:這張人帶景的影像中,建筑物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方,這種情況,就猶如外拍時,在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般,顯得較為怪異。此外在圖(1)中人物視線的空間似乎仍然留的太少。
(2)【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度,避開建筑物支柱的線條,并且將相機(jī)的取景框范圍往右?guī)?,留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。實(shí)例二:在拍攝人像時,多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的,面對同一個場景,我們可以多思索以何角度拍攝,最能達(dá)成畫面的張力與趣味。在Part2#中,我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。(1)、【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定,由于墻面的線條,造成畫面的不安定感覺。
(2)、【錯誤示范】:改進(jìn)畫面不穩(wěn)定,但是構(gòu)圖比較平常,這時最常用的平行拍攝,雖然已經(jīng)改進(jìn)上圖的畫面不安定感,但是構(gòu)圖略顯得過于平常。
(3)、【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度,我們嘗試由模特的上方進(jìn)行拍攝,這樣子拍,是不是比上述(2)構(gòu)圖,還要活潑多了。
實(shí)例3:在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中,我們常會以人帶景的方式,來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。這個時候,人是畫面中的一個元素,如何去選取適當(dāng)?shù)娜伺c景,呈現(xiàn)更佳的意境和影像,變成一個構(gòu)圖時重要的思維。在Part3#中,我們來看看選取范圍的影響。(1)、【錯誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物,這時一般人最常選擇的范圍,這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯,有敘事的成份,但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。
(2)、【錯誤示范】:再多一點(diǎn)選取范圍,但選取了后面的景致,很明顯地,并沒有為影像帶來多大的意境,而且反而變得更雜亂。
(3)【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整選取的范圍,這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!
在上一個【攝影構(gòu)圖的改進(jìn)】單元中,我們談到人是畫面中的一個元素,如何去選取恰當(dāng)?shù)娜伺c景,呈現(xiàn)更佳的意境和影像,是構(gòu)圖是重要的思維?;旧?,在實(shí)例3中,在改變選取范圍時,想的是如何讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺,并且訴說人物所在的場景。更進(jìn)一步,如果是要表現(xiàn)影像背后的含意,訴說影像的主體時,在選取影像時,遍會有不同的著眼點(diǎn)。實(shí)例4:下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片的問題在于地平線過高,MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺,畫面失去平衡。
下面這張照片取景非常成功,讓地平線消失在相片的1/3~1/2處,看起來非常協(xié)調(diào),不會讓人感覺MM要從照片里掉出來或者陷進(jìn)去的感覺(所以攝影的時候,決不要把地平線擺出相片的1/3~1/2以外)。
實(shí)例5:像這張,主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。
這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離,突出表現(xiàn)了MM。但是地平線是斜的,同時也提醒MM們在擺POSE的時候是要把頭斜過來,不是要你們把身子斜過來。經(jīng)典構(gòu)圖攝影賞析:經(jīng)典照片之一:(使用廣角鏡頭)
攝影地點(diǎn):美國俄亥俄州都柏林?jǐn)z影重點(diǎn):自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成的畫面
在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感,湖面安排在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托了人物的活動,形成了童話中所廟會的畫面。經(jīng)典照片之二:(使用廣角鏡頭)
攝影地點(diǎn):美國俄亥俄州都柏林?jǐn)z影重點(diǎn):自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成的畫面
藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5,在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外,為了增添畫面的活力,在左側(cè)安排了孩子和母親,并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩。總之,媽媽和孩子可愛的動作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。經(jīng)典照片之三:(使用廣角鏡頭)
攝影地點(diǎn):韓國仁川月亮公園Sudoguksan博物館攝影重點(diǎn):把兩個可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中
拍攝者以藍(lán)天為背景,以低角度拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側(cè)身,畫面的下側(cè)以線條為主安排了博物館建筑,并布局大幅藍(lán)天后,表現(xiàn)出清爽感。此外
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