20xx《千與千尋》的觀后感心得體會(huì)精選5篇

20xx《千與千尋》的觀后感心得體會(huì)精選5篇《千與千尋》講解并描述了少女千尋意外來到神靈異世界后，為了救爸爸媽媽，經(jīng)驗(yàn)了許多磨難的故事，于20xx年6月21日在中國內(nèi)地上映。下面給大家共享一些觀后感，供大家參考。

20xx千與千尋觀后感

《千與千尋》看似是一個(gè)寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊(yùn)含很多東西，不是一個(gè)10歲的小孩能夠理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在這天這樣一個(gè)物欲橫流的世界。影片中的主角是一個(gè)年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現(xiàn)實(shí)的無奈，只能和熟悉的同學(xué)，摯友，教師們分別，去一個(gè)生疏的地方。去往新家的路上，沿途的風(fēng)景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們在一個(gè)岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到膽怯或孤獨(dú)影響了她跟隨父母之后起先。

后面的歷險(xiǎn)也就接踵發(fā)生了這些就是心靈醒悟的引線。然后一切起先變更。幽暗的廟宇隧道終點(diǎn)，隱藏著多少灰黑煙塵，對(duì)一個(gè)小女孩來說，雖然無法預(yù)言。在一家美味飄香的飲食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點(diǎn)被吸引，她一個(gè)人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原先他們由于貪食而觸犯規(guī)條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個(gè)虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動(dòng)生活。應(yīng)對(duì)或暴戾或無情的眾神仙們，在困難中無從選取，只能從根本的生存中尋求出口。

神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是外表冷俊內(nèi)心困難的小白，還是鋒利熱情的小玲，抑或鎮(zhèn)靜寡言有許多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都賜予千尋許多幫助。與蠻橫的湯婆婆相比，我們能夠感受他們的安靜，以及被宿命限制的內(nèi)心圖景。而另一個(gè)澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現(xiàn)實(shí)中的千尋更加懦弱，同流合污。因此，千尋自此甘當(dāng)無面神的導(dǎo)師，為他尋求生活的出口。

片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍(lán)天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人靜謐的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比靜謐的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個(gè)景象讓人劇烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上靜謐前行的日常景象，就是到站時(shí)的末日景象。路途好像沒有終點(diǎn)，但卻總會(huì)在什么地方與什么人相逢，所謂命運(yùn)，但是如此。他的影片里總有御風(fēng)而行的生靈，天與海分不清晰的界限，很難說宮崎峻秉持的是圣?？诵夼謇镆话愕陌肯杓で?，還是猶如押井守所說的，把神風(fēng)突擊隊(duì)的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們能夠在他的電影里回憶起童年的純真，共享他對(duì)人類將來的思索。至少那些靜默無言純潔世界的樹始終在那里，為我們，也為全部人綻開想像的翅膀。至少愛夢想的人能夠乘上宮崎峻的火車，跟著他靜謐的看風(fēng)景，眼睛悲憫。雨一向在下，流淌過懸崖會(huì)聚向低地，太陽出來的時(shí)候，山谷已變成海洋，樹木在水下接著青翠，火車在海面照舊每日疾馳過一個(gè)個(gè)小站。小玲用木頭澡盆將千尋送去車站，看到鐵軌后，千尋跳下水脫掉鞋子漸漸向站臺(tái)跋涉。我努力搜尋著對(duì)電影剩余的回憶，始終呈現(xiàn)那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍(lán)寧靜的大海擁抱。當(dāng)千尋牽著尋回名字記憶的小白(那時(shí)他已經(jīng)復(fù)原原名“琥珀川”)的手，在現(xiàn)實(shí)的那片天空中云翔，心情暢然，了無牽掛，故事也走到了終點(diǎn)。

宮崎駿將《千與千尋》送給全部女孩子，或許就是因?yàn)樗m合全部即將或已經(jīng)踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得志氣，這是人生的必經(jīng)一課，其實(shí)無關(guān)男女。假如單從主角冒險(xiǎn)經(jīng)驗(yàn)來看，《千與千尋》可能是宮崎非常“平實(shí)”的一部作品，千尋不用挽救世界，也不用和軍隊(duì)抗?fàn)幷覍な涞某鞘?，她的身上沒有國仇家恨之類的壯觀目的。她要做的只是要在父母變豬后，一個(gè)人在神怪世界中獨(dú)立求生，并且挽救回父母和白龍，這個(gè)小女孩的主要工作(冒險(xiǎn))地點(diǎn)甚至只是一家浴室，雖然里面似乎神怪展覽。千尋“有限、簡潔”的遇險(xiǎn)經(jīng)驗(yàn)，反而帶給給觀眾一個(gè)真實(shí)、充溢余味和自省的夢想空間。居住過平房的孩子，誰沒夢想過雨后水洼里跳出條鯉魚。當(dāng)看到千尋為骯臟的河神沖澡，結(jié)果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時(shí)，你是否意識(shí)到宮崎駿的環(huán)保主題照舊常青，他虛晃帶過的一筆責(zé)問之色已經(jīng)讓人無地自容。千尋的神幻歷險(xiǎn)是如此的平實(shí)，以至于每個(gè)成年人都能從她的淚水和歡樂中望見自己童年的回憶。

20xx千與千尋觀看心得

這天，我看了一個(gè)動(dòng)畫片，名字叫千與千尋。

一天，千尋和爸爸媽媽一齊到外面買東西，無意中穿越了一個(gè)隧道，那便是怪獸的家。

千尋的爸爸媽媽由于貪吃、不聽千尋的勸導(dǎo)，最終變成了豬。千尋為了救爸爸媽媽在白龍的幫助下，鼓足了志氣到了湯婆婆那里工作，在那兒工作都要簽合同，湯婆婆要把每個(gè)人的名字都奪走，這樣他們就誰都回不了家了。千尋也不例外，湯婆婆給千尋改了一個(gè)名字，叫小千。

一天，下著大雨，小千在干活，她往外面倒臟水，望見有一個(gè)人在外面淋雨，小千便說道：“你不怕淋濕嗎?門我不關(guān)了。這個(gè)人就進(jìn)屋躲雨了。小千之后干活去了。

錢婆婆是湯婆婆的姐姐。她把湯婆婆的孩子變成了小老鼠，小千一向照看著他。湯婆婆容許千尋假如能把她的寶寶找回來，就把千尋的爸爸媽媽變回人類。千尋到錢婆婆那里把小老鼠的魔法解掉，湯婆婆的寶寶得救了。湯婆婆讓千尋在豬群里找到自己的爸爸媽媽，然后把千尋的爸爸媽媽變回人類，千尋說：“那里沒有我的爸爸媽媽。”湯婆婆說：“猜對(duì)了!”白龍說：“快照著你原先走到這的路回到吧!你的爸爸媽媽正等著你呢!”小千回去一看，爸爸媽媽果真在等著她呢!

看了這個(gè)動(dòng)畫片我感到人不要貪吃，不要聽壞人的話，要幫助別人，不要自私，做事要有決心，不怕困難，才能成功!

20xx千與千尋觀看感受

一向覺得宮崎駿的動(dòng)畫世界是由一個(gè)接一個(gè)的奇思妙想構(gòu)成的，然而在這些夢想世界里卻又寓含了深刻的現(xiàn)實(shí)好處。宮崎駿監(jiān)視的這樣的優(yōu)秀電影有許多，其中影響最大，獲獎(jiǎng)多數(shù)，贏得國際廣泛成認(rèn)的要數(shù)這部《千與千尋》了。

故事從一個(gè)相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩起先，在跟著父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經(jīng)過那條神奇的隧道后，展此刻眼前的是現(xiàn)實(shí)世界中少有的風(fēng)光：廣袤無垠的藍(lán)天，郁郁蔥蔥的草地以及清爽暖和的風(fēng)，空無一人的小鎮(zhèn)上卻擺滿了豐富的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋單獨(dú)一人在小鎮(zhèn)里游蕩，心中充溢了擔(dān)心。這時(shí)一個(gè)看上去與千尋年齡相仿的男子出現(xiàn)了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點(diǎn)離開那里。夜幕駕臨了，一盞盞燈光亮起，當(dāng)千尋好不簡單找到父母時(shí)，竟發(fā)覺他們已經(jīng)變成了豬，為了救回雙親，重返現(xiàn)實(shí)世界，千尋以名字為代價(jià)與主子湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫助下她完成了愿望，同時(shí)也幫助白龍找回了自己失落已久的名字。

愛是貫穿整部電影的主題和線索。當(dāng)渴望摯友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響，起先不停的吃東西甚至吃人時(shí)，小千用她的愛心和藹良挽救了已被污染的無面人，在她的引導(dǎo)下，無面人復(fù)原了原先的面貌。當(dāng)渾身散發(fā)著臭味的腐爛神光臨澡堂時(shí)，其他人生怕避之不及，小千卻英勇地站了出來，忍受著渾濁的泥漿，盡心盡責(zé)的為他沖洗，最終換來神清氣爽的河神，并得到了寶貴的河神丸子。千尋這種大愛的心胸，對(duì)父母的愛，對(duì)摯友的愛，對(duì)生疏人的關(guān)心，甚至對(duì)臭氣熏天的神靈的愛心，霎時(shí)躍然于眼前，清楚清楚，感人至深。而整部影片最感動(dòng)我的，還是千尋與白龍之間純凈的感情。小白從一起先就照看著這個(gè)吃著飯團(tuán)，無助地流淚的小女孩，在這個(gè)名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已遺忘，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著，她義無反顧地離開澡堂，踏上火車，尋求挽救白龍的方法。在錢婆婆的房屋里，她了解到了以前發(fā)生的事情不行能遺忘，只是想不起來而已。當(dāng)白龍來接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空翱翔的時(shí)候，飄渺的云霧從身邊經(jīng)過，風(fēng)輕輕的吹拂著肌膚，記憶如流水一般涌來，小時(shí)候曾掉落河川的感覺在空中重現(xiàn)，那時(shí)，在快要失去意識(shí)的時(shí)候望見的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己?！靶r(shí)候掉落的那條河名叫琥珀川?！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說到。忽然，小白復(fù)原了人形，兩人手拉著手，在藍(lán)的刺眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風(fēng)飄舞的頭發(fā)，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，全部的淚水，苦痛，汗水都完畢了，只有他們兩人在天空中飄舞，是如釋重負(fù)的簡潔，是心靈相通的感情，閑情逸致，了無牽掛?？吹侥抢锏臅r(shí)候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自己，忤逆主子，去換取小千的華蜜，是多么純凈的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消逝不見，我所看到的就是兩個(gè)孩子超越了身份，界限和生死的感情。

大愛無邊，大愛無疆。《千與千尋》傳達(dá)給了我這樣一個(gè)主旨，在這樣一部充溢想象力但又云淡風(fēng)輕的電影里，暫且拋開其中隱喻的社會(huì)的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉(zhuǎn)千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個(gè)十年，或是下下個(gè)十年，他們必需會(huì)在某處再次相見，我一向這樣堅(jiān)信著，這，就夠了。

20xx千與千尋觀看體會(huì)

談?wù)搶m崎駿的作品是一件不簡單的事情，或者說談?wù)撊魏我粋€(gè)領(lǐng)域里的傳奇人物都是困難的。從《風(fēng)之谷》到《起風(fēng)了》，宮崎駿創(chuàng)作生涯的30多部作品，每一部作品都值得反復(fù)品嘗。

曾經(jīng)看過一個(gè)訪談，幾位影評(píng)人在賞析《千與千尋》，主持人問：我們講了這么久，都在說這部作品的優(yōu)點(diǎn)，莫非它沒有什么缺點(diǎn)嗎?嘉賓反問主持人：“那你說它有什么缺點(diǎn)呢?”然后大家相視一笑，這個(gè)問題不了了之。

獲得這樣的評(píng)價(jià)跟宮崎駿本身的人物特性是分不開的。一個(gè)是由于他的專注于勤奮，從對(duì)于配樂的高要求，到堅(jiān)持手稿創(chuàng)作的習(xí)慣，造就了每一個(gè)精品。以至于每次電影上映之后，就會(huì)涌現(xiàn)大量高品質(zhì)的壁紙、鈴聲以及周邊玩偶。另一個(gè)那么是來自于宮崎駿所獨(dú)有的恢弘的想象力，據(jù)說宮崎駿每天早上到達(dá)自己的工作室之后，都會(huì)面對(duì)空無一人的工作室鞠躬并道早上好，因?yàn)樗J(rèn)為這個(gè)空間之內(nèi)，也有靈在和人類一起生活。這些細(xì)微環(huán)節(jié)聽起來有些讓人毛骨悚然，但是卻在影片中表現(xiàn)成為宮崎駿的劇烈的個(gè)人色調(diào)。

對(duì)于他的動(dòng)畫，不同的人看總會(huì)有不同的感受，這些電影作品不僅僅是為孩子們所創(chuàng)作的，或者說在童年看和長大之后回看很可能會(huì)有完全不同的解讀和體驗(yàn)。以這部《千與千尋》為例，有人看到了無臉男靜默付出的愛情，有人看到了白龍堅(jiān)守的友情，有人看到了老爺爺?shù)暮蜕?，還有人看到了不減肥的緊要后果但是可以統(tǒng)一的是，這必須是一部關(guān)乎成長的作品。

從人物設(shè)定的角度來看，《千與千尋》在宮崎駿的全部作品中是顯得獨(dú)樹一幟的。他筆下的主子公，大多數(shù)是留著短發(fā)，身手干練的女性，即使像《懸崖上的金魚姬》里波妞那樣瘦瘦小小的萌妹子，也是擁有神力的家伙。而千尋卻與他們完全不同，影片的開場，千尋與父母一同出行，大大的腦袋顯得四肢尤為瘦弱，全程還擺著一副臭臉，是個(gè)明顯的有心氣沒實(shí)力的青春期少女。在穿過隧道之后，影片正式起先，也拉開了千尋的成長之旅。

10歲的千尋當(dāng)然是脆弱的，尤其是看到父母由于偷吃了給神的食物而變成豬之后，整個(gè)人都變得手足無措，這是她這個(gè)年紀(jì)所無法承受和處理的重大打擊。以至于后來白龍?jiān)诮o她飯團(tuán)的時(shí)候，千尋一邊吃一邊哽咽的哭出聲來，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的白龍是千尋唯一可以依靠的人了。

但是依靠無法解決問題，當(dāng)千尋意識(shí)到自己只有工作才能救回自己父母的時(shí)候，她堅(jiān)持要獲得一份工作，面對(duì)湯婆婆的百般刁難和羞辱，千尋只是低著頭重復(fù)一句話：我要在這里工作，這個(gè)信念是支撐著她成長的動(dòng)力。

整部影片的綻開就是千的成長史(這個(gè)時(shí)候的她已經(jīng)被剝奪了名字)。她去伺候別人都避之不及的腐爛大人，去找尋湯婆婆的姐姐，去挽救白龍和無臉男，最終鼓起志氣跑過在影片開頭她不敢觸碰的水管，隨著她一躍而下，千已經(jīng)突破了自己，她已經(jīng)不是最初那個(gè)懵懵懂懂，瘦弱無力的千尋了。

關(guān)于十幾歲花季少女的成長的動(dòng)畫片不在少數(shù)，但《千與千尋》是別出心裁的，它不像國產(chǎn)動(dòng)畫那樣只是簡潔了狼與羊的大鬧;也不是好萊塢式的合家歡大團(tuán)聚，在《千與千尋》中沒有臉譜化的人物，這其中或許也寄予著宮崎駿對(duì)于孩子相識(shí)這個(gè)世界的期望。

湯婆婆在面對(duì)千尋的時(shí)候不留情面，但是在千協(xié)助了腐爛大人之后，她也會(huì)真情流露的笑著擁抱千。而在面對(duì)大寶寶時(shí)候，湯婆婆唯唯諾諾的樣子又令人忍俊不禁。這樣的例子在影片中俯仰皆是：正直的白龍也會(huì)去偷東西;代表著權(quán)威的父母也會(huì)抵不住誘惑而變成豬;而在傳統(tǒng)觀念里恐懼威歷的鬼怪在影片中卻顯得人情味十足。他們也會(huì)疲憊，也會(huì)和平凡人一樣在閑暇的時(shí)候來泡湯放松自己。在千尋第一次跟著白蠶神去湯池的時(shí)候，望見那憨態(tài)可掬的神靈堅(jiān)信許多觀眾都忍不住笑了。當(dāng)然還有無臉男的塑造，他對(duì)于千尋的看法和舉動(dòng)，豐富的人物情感以及立體的人物形象與傳統(tǒng)的鬼怪迥然不同，這里就不一一細(xì)表了。

其實(shí)在宮崎駿的大局部作品中都可以望見他對(duì)于自然，神靈的刻畫，以及借此傳達(dá)出來的價(jià)值觀念。在《千與千尋》中，千找到了腐爛大人身上的一根刺，叫來眾人幫助之后，卻拔出來一輛自行車，之后是更多的工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物。原來腐爛大人是河神，是因?yàn)槭艿搅宋廴静抛兂扇巳吮苤患暗墓治?。他為澡堂的人留下了金砂，給了千一顆藥丸，這干脆推動(dòng)了之后的劇情開展?？梢哉f千通過自己協(xié)助了河神大人，同時(shí)完成了對(duì)于自己的救贖，而宮崎駿想借這個(gè)橋段表達(dá)什么堅(jiān)信是再明顯不過了，千何嘗不是在幫人類贖罪呢?

這樣的觀念宮崎駿表達(dá)過許多次，比方樹洞后的世界里居住的只有純潔的孩子才看得見的龍貓，比方《哈爾的移動(dòng)城堡》(可能是《天空之城》)里情愿為了挽救河谷環(huán)境獻(xiàn)誕生命的主子公，再比方《懸崖上的金魚姬》里被人類污染所嚇倒從而不讓波妞接近人類的神

不過宮崎駿卻很少用大自然的報(bào)復(fù)或是神靈的懲罰來宣揚(yáng)這樣一種觀念，反而在他的筆下這些被人類背叛的自然之神都透露出一種友善與寬容。河神會(huì)在被協(xié)助之后給人類留下他們最想要的金子，海神會(huì)向人類展示她的恢宏壯美，并給人類與自己女兒共處的時(shí)機(jī)。宮崎駿始終在找尋的，是人與自然的和解，是人類與這個(gè)世界和諧共處的美妙愿望。

從這個(gè)意義上來說，河神的變身還有千與千尋身份的轉(zhuǎn)化，都可以被認(rèn)為是一種隱喻：在面對(duì)世界誘惑的時(shí)候，我們往往會(huì)被異化，喪失了自己原始的身份。而只有通過成長，通過對(duì)自我的突破，才能完成對(duì)自己的救贖，到達(dá)與世界的和解。

據(jù)說宮崎駿原本是準(zhǔn)備用千尋與白龍和無臉男大戰(zhàn)一場作為影片的結(jié)局的，但后來覺得不妥就改了，這真是觀眾的萬幸，因?yàn)槌砷L本就是一趟沒有回程的火車，用一段旅行作為影片的結(jié)尾要比一個(gè)爛俗的對(duì)決好得多。影片的最終，千尋挽救了父母回到最起先的隧道，一切都似乎沒有發(fā)生過一樣，但是身為千的那段經(jīng)驗(yàn)讓此時(shí)此刻的千尋早已不是之前那個(gè)小姑娘了。在隧道的這頭，沒有腐爛大人，沒有險(xiǎn)惡的斗爭，只有面前一片鳥語花香，而人類何嘗不是跟著千尋一起成長了呢?

20xx千與千尋觀看有感

宮崎駿是為數(shù)不多的在3D技術(shù)和早已泛濫的時(shí)代，始終堅(jiān)持著用手繪動(dòng)畫來描述故事的人?？催^他作品的人，會(huì)被他充溢不行思議想象力的畫面和人物所震懾，也會(huì)被那些莫名悲傷和惆悵的橋段所感動(dòng)。無論是在傲慢的西方好萊塢、迪士尼，他也能享有一席之位。對(duì)他來說動(dòng)畫電影的世界是五彩繽紛的，也是天馬行空的、自由自在的。

從1963年起先，宮崎駿進(jìn)入日本東映動(dòng)畫公司，到11015年與高畑勛共同創(chuàng)立吉卜力工作室，至今制作的作品不計(jì)其數(shù)。在11013年起先導(dǎo)演并且監(jiān)制(腳本、分鏡表的全部工作)他的第一部動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》，由于宮崎駿父親曾經(jīng)是飛機(jī)制造廠工作，從小宮崎駿就對(duì)飛行和天空充溢著憧憬，所以在自己的作品中總是能出現(xiàn)有關(guān)于天空以及翱翔的畫面，當(dāng)然也包括他制作的第一部電影《風(fēng)之谷》。誠然，在《風(fēng)之谷》得到好評(píng)之后，堅(jiān)持著自己獨(dú)有的風(fēng)格，陸接連續(xù)的推出了《天空之城》、《龍貓》、《魔女急宅便》等細(xì)膩而感人的動(dòng)畫。

直到20xx年《千與千尋》的問世，這部由吉卜力工作室制作的日本動(dòng)畫電影，徹底的變更了之前宮崎駿的風(fēng)格，從早期探討斗爭帶來的危害以及愛護(hù)自然重要，轉(zhuǎn)變成挖苦社會(huì)本質(zhì)的現(xiàn)象級(jí)電影。從根本上，幸免之前的單一以及滿意了觀眾的需求。這也讓他得到了世界各地不同的認(rèn)可，從美國得到了第75屆奧斯卡最正確動(dòng)畫、從德國柏林電影節(jié)得到了金熊獎(jiǎng)，法國凱撒獎(jiǎng)，甚至連香港的金像獎(jiǎng)都統(tǒng)統(tǒng)并獲。而他的勝利，不僅是像故事里面的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，背后卻也有她辛酸的一面。

說到故事的背景，《千與千尋》的劇本多少含有奇幻元素，包括虛構(gòu)的神靈以及妖魔鬼怪，其中取景那么大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，與以前的作品不同地方在于故事的主要局部不再是在森林，而是支配在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。而這個(gè)地方，便是源自宮崎駿童年時(shí)的遐想。在他小時(shí)候到過一所日式浴場，布置特別特殊，令他印象難忘，所以始終盼望創(chuàng)作一個(gè)以此為背景的故事。而那時(shí)他忽發(fā)奇想：一個(gè)專為神仙而設(shè)的浴場必定更為好玩現(xiàn)今的神仙日理萬機(jī)，也許也想偷得浮生半日閑吧這就是我們在《千與千尋》里看到那有神仙光臨的浴場了。

故事講解并描述的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界平凡的小人物闖入異在世界成為救世主的經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)傳統(tǒng)商業(yè)片以及好萊塢式的劇本，以用東方世界觀去詮釋使這部動(dòng)畫。影片的畫風(fēng)和吉卜力的許多作品相像，都是簡潔樸實(shí)，唯一不同的是在于技術(shù)上的處理，比擬細(xì)膩了畫風(fēng)，數(shù)碼化的轉(zhuǎn)制。其中融入了大量的日本元素，更加外鄉(xiāng)化了場景。一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場景中成長與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。

宮崎駿是一個(gè)總用故事說事的人，《千與千尋》也不例外，許多關(guān)于隱喻的內(nèi)容，他總是利用人物去表達(dá)，像一朵含苞待放的花一樣不露一點(diǎn)痕跡，而又像一杯泡好了的茶一樣值得讓人回味品嘗。在電影中被詛咒操控的白龍?jiān)嬷ぃ骸巴嗣志突夭蝗チ??！边@一句簡潔的對(duì)白，在宮崎駿的操控下，顯得深度而引人深思，就似乎初到湯屋的千尋，她的名字在湯屋里從“千尋”被改成了“小千”。在影片中湯屋被譬如為充溢誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，千尋其實(shí)是一個(gè)剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀。忘了名字就是忘