《綠皮書》觀后感6篇

《綠皮書》觀后感6篇最近不知道為什么感覺似乎讀書已經(jīng)無法深入進去，老是在看頁碼，似乎是為了完成一本書的任務(wù)而去讀書一樣，實際上自己在哄騙自己，就像李尚龍說的，你只是看起來很努力，看了相關(guān)的心理文章，沒有必要做給誰看，也沒有必要老是讓自己陷入不停的自責當中，應(yīng)當通過肯定的途徑來提高自己，靈魂是否真正得到救贖只有自己知道。

不得不佩服抖音，誰都無法抗拒，就像警察說毒品一樣，不過假如利用好了都是也能獵取肯定的啟發(fā)，固然這點毒品不具備。某個小視頻提示應(yīng)當看點好的電影，高曉松的大部頭《魚羊野史》提到的好多電影都沒有看過，甚至有的都沒有聽說過，我對外國人名字有點頭疼，尤其是翻譯過來的，受多年學習外語的影響，英文寫出的名字倒還是記得住，這可能就是慣性記憶的力量，正如我們的工作，看來人過四十不學藝從人體年輕的規(guī)律上是有肯定道理的。

原來是想寫這個電影的，不知不覺中寫了不少與電影無關(guān)的內(nèi)容，為什么看這部電影呢？主要還是要從如何選擇做起，一個人必需要有思索的時間，這樣才會提高，我把自己關(guān)在辦公室里，思索了一段時間，覺得還應(yīng)當從奧斯卡獲獎最正確影片看起，于是就有了這部《綠皮書》，當時是我只是觀賞。

看這部電影的時候會讓你有點黑白顛倒的感覺，電影的內(nèi)容特別的簡潔，一句話就可以總結(jié)出來，一個白人司機載著黑人藝術(shù)家處處演出的故事，之所以能夠成為奧斯卡最正確影片，就是由于他所表達的內(nèi)容，一個沖突接一個一個沖突，讓你停不下來。

在我們的印象中名貴、優(yōu)雅、受過高等教育的白人在電影中是一個社會底層、沒有文化、連情書都不會好好寫的KTV領(lǐng)班，說白了就是一個打手；而印象中肯定是位于社會底層、素養(yǎng)底下、衣不蔽體，滿嘴污言穢語，靠出賣自己的體力生存的黑人在電影中是受過高等的教育、精通多門語言、獲得過三個博士學位，并且全國知名的聞名鋼琴藝術(shù)家，正如郎朗，但肯定別弄混了，他是中國人。

白人司機黑人老板本身就布滿著挖苦意味，尤其電影所反映的是在那個上世紀70年月之前，美國處處布滿著種族卑視，黑人地位低下，不能同白人住同一旅館、一同就餐即使是上層社會的黑人也要承受著卑視，忍受著無法融入高層社會的痛點，正如華人在當今的美國社會一樣。

好的電影如品一壺上等好茶，肯定要認真品嘗其中的味道，讓茶香在唇齒間漸漸滲入，體驗茶水一點點流入咽喉時那種回甘的感覺，電影中的好多鏡頭值得認真體會，任何一部最正確影片都有獲獎的道理，一次很難獵取全部的信息，尤其是對于這種存在語言障礙、文化障礙、信息障礙的電影，如有時間還需要屢次品嘗，正如肖申克的救贖，每次看都體會不一樣，都會從電影中的某一個橋段想到某一個人，某一件事

始終到電影看完，也沒有弄明白的就是電影的名字，可能在看定影的時候忽視了一個最重要的細節(jié)，那就是是男主動身前從朋友那里拿到的一本書這就是綠皮書。這是一本特地為黑人定制的旅行手冊，里面列出了哪些餐館和旅館是允許黑人進入的。通過電影中時間的推移，可以漸漸的體會到美國社會對黑人的卑視。

最近自己做了一件事真正的幫忙了一個人，就是不知道對方是否真正能夠意識到，真正的朋友之間的友情許多時候表達在一種相互敬重和相互理解上，假如不能做到這點，就無法成為真正的朋友，所以好多人的一生中沒有真正的朋友，全部的人在他的交往中都是過客，真正需要的時候只有苦痛。

不管別人推舉的人生必看電影是什么，我自己會把《綠皮書》歸到人生必看的電影系列中，它會讓我漸漸懂得如何把簡單的事情通過簡潔的故事表達出來，懂得人性，懂得交友，懂得珍惜，懂得

《綠皮書》觀后感2

今日看完了美國電影《綠皮書》，給我特別大的震撼，這是一部描述黑人音樂家雪利的故事，這位黑人音樂家不僅是音樂天才，他還取得了心理學和樂理學等博士學位，是一位兼具音樂天才和修養(yǎng)、學識的黑人，在美國享有很高的聲譽，他還是前美國總統(tǒng)肯尼迪的朋友。就是這么一位精彩的美國黑人，卻得不到應(yīng)有的敬重。

故事是這樣綻開的，他受公司的托付，要到全美巡回演出，需要一位司機兼保鏢，公司為他選擇這樣的一個人真是煞費苦心，在面試了許多位之后，還是沒有讓他滿意如意。這時，一個意大利血統(tǒng)的美國人名字叫托尼，消失在他的眼前，于是，他讓人聯(lián)系了托尼，并且對托尼進展了面試，當托尼走進雪利的辦公室時，他被眼前的一幕驚呆了，這間辦公室堪比國王的宮殿，里面寶貝應(yīng)有盡有，都是世界上一些奇珍異寶，假如說他是阿拉伯的一位猷長，一點也不為過。

但是，當托尼看到眼前是一位黑人時，立刻轉(zhuǎn)變了辦法，由于白人從來就瞧不起黑人，更別說為黑人開車了。但是，雪利得知托尼可以為他擺平許多事情，因其在業(yè)界小出名氣，所以雪利竭力挽留托尼留下為他開車，并且同意了托尼提出的一切要求。

于是，托尼在合同上簽了字，雪利的管家給了托尼一本綠皮書，上面都是雪利巡回演出的一些路線圖和所住的旅館名稱和地點。他們巡回演出的路線是從紐約動身一路向南。在北方他們無需擔憂什么，但是，他們一路向南卻是令人非常擔憂的事情。

由于當時，黑人解放時間并不長，他們別說在社會上有地位，能夠不受白人打罵已經(jīng)很不錯了，而托尼在處理這些事情上面很有一套，這就是雪利非堅持要托尼擔當他司機的重要緣由之一。他們一路向南，當走到印第安那州漢諾威市演出時，工作人員竟然用一架破舊的鋼琴讓雪利演奏，鋼琴里面全是垃圾，當托尼看到這種情形，讓工作人員換一架鋼琴時，工作人員竟然說一個黑人哪有那么挑剔，被托尼打了之后工作人員才換成了一架指定鋼琴。

他們走到肯塔基州路易斯威爾市時，雪利只能住在特地為黑人預(yù)備的旅館，而托尼卻可以住在環(huán)境和條件都比擬好的”旅館里。雪利為了解悶出去喝酒，竟然被一群白人毆打，托尼趕到才解了圍；當他們在北卡羅來納州，雪利演出大獲勝利，并得到很高的贊揚，但當其去廁所解手時，卻被工作人員攔下，由于他們在外面一棵大樹下用木板給雪利特地搭建了一個廁所，其實就是平常民工用的那種簡易廁所，雪利看到后拒絕使用，最終他們寧愿推遲半個小時演出，也不愿讓雪利用他們的廁所解手。無奈之下，雪利只能回到自己居住那家旅館上廁所，這來回需要半個多小時。

在佐治亞州的梅肯市，托尼讓雪利買件西裝，雪利走進西裝店時，店主看到他是黑人堅決不讓雪利試穿衣服，非要雪利先買下來，假如不適宜他們再修改。而白人客人卻可以先試穿再打算買不買；在密西西比州杰克遜市，因雪利是黑人竟然無故被抓，在他和司法部長通電話后，才得以脫身。

雪利在臺上倍受敬重，這是由于他的藝術(shù)才華，但是，他到了臺下，人們并沒有把他當成藝術(shù)家，而還是把他當成一般黑人對待。他本可以在紐約市卡內(nèi)基音樂廳拿著幾倍于巡演的工資，還不受白人卑視，過著優(yōu)雅舒適的生活。但是，他并沒有這樣做，而是走出去巡演，以他的藝術(shù)天才來讓人們轉(zhuǎn)變觀念。

托尼曾經(jīng)問過同事，雪利為什么非要受著屈辱，還要堅持演出。同事告知他，天賦當然重要，但是，觀念的轉(zhuǎn)變更為重要。雪利就是要和總統(tǒng)肯尼迪一同來轉(zhuǎn)變美國對黑人的卑視，而雖然他很有錢，但是人們并沒有給他應(yīng)有的敬重，他是用他的精湛技藝，和高尚的人格來感化這個世界，并最終獲得了人們的敬重。

《綠皮書》觀后感3

電影的背景設(shè)定在1962年，次年馬丁·路德·金做出了那個聞名的演講“Ihaveadream”。不太了解美國歷史的觀眾，也能了解到當時黑人被白人隔離、卑視的狀況。作為黑人，要依靠旅游指南《綠皮書》，才能在旅程中精確地找到接納黑人的餐館和旅店。

電影的主角，一個是聞名黑人鋼琴家唐·雪利，他需要往南部巡演，而越到南部人們對黑人的卑視就越嚴峻，為了保證演出的順當進展，他需要一個活泛的人做他的司機;另一個主角是白人混混托尼·利普，失業(yè)在家的他需要一份工作養(yǎng)家糊口，于是他來應(yīng)聘這個司機的職位。在一番糾結(jié)后，托尼·利普承受了這個工作，于是這段向南巡演的“冒險”開頭了。

唐·雪利有兩個身份，一個是被當時白種人不恥的黑人身份，一個是被當時上流階層引以為貴賓的藝術(shù)家鋼琴家身份。這兩個身份，使得他的遭受是分裂開來的，一方面他能在演出臺上獲得熱鬧的掌聲與恭維，另一方面在臺下，他又是被卑視、被隔離、被污辱，甚至是被毆打的對象。黑人身份，使得他被白人隔離，這也使得他對黑人身份下意識地排斥，拒絕聽黑人音樂，拒絕吃黑人喜愛的食物炸雞，拒絕玩黑人喜愛玩的嬉戲，這導致了黑人群體也把他當成異類。這使得唐·雪利特別孤獨，既不屬于白人，也不屬于黑人，同時造成他對自我認知的偏離。

而托尼·利普就比唐·雪利簡潔多了。他是意大利人，是一個白人混混，身上有不少毛病——聒噪、行為粗俗、貪小廉價、同時受環(huán)境影響與生俱來地卑視黑人。但他同時也是一個溫柔的丈夫慈祥的父親，并且他總有一種力量能夠很好地解決問題。

兩人剛上路的時候，其實是相互都有些瞧不上對方的。托尼·利普瞧不上黑人，甚至他的親戚認為他肯定干不了一個星期就會跑路的;而唐·雪利也隱隱不喜托尼·利普的市儈和無賴的樣子。

在觀看了唐·雪利的第一場演出后，托尼·利普就折服于唐·雪利的才華下的，他欣賞唐·雪利對于音樂的天賦;而唐·雪利在托尼·利普的嘮嗑中漸漸翻開了自己的心房，讓他看到自己的孤獨、懷疑與憤懣。

在南下一路上遇到的各種意外大事，使得兩人交心，兩人都由于彼此成為了更好的人。

電影的高潮，在最終一站如約而至的到達了。在最終一站中，唐·雪利被制止去演出地的餐廳吃飯，被羞辱的唐·雪利打算不進展演出。餐廳的治理員想要賄賂托尼·利普說服唐·雪利，被托尼·利普一拳頂?shù)搅藟ι?。這里表達出托尼·利普成長的完成，假如是從前那個貪財市儈的托尼·利普肯定會收下賄賂后勸服唐·雪利，就算沒有賄賂，他也應(yīng)當會擋住唐·雪利的，究竟若是沒有完成全部演出，他是收不到尾款的。

然后倆人去了供應(yīng)黑人用餐的橘鳥餐廳，在這里，唐·雪利完成了他的演出，表達了他成長的完成。他不再排斥黑人的食物，不再特立獨行地下意識與自己的同胞隔離，不再在意鋼琴是不是施坦威，完成了自己對黑人身份的認可。

電影看到結(jié)尾，放了幾張老照片，說這段故事源于真實大事，倆人在之后的歲月依舊維持著友情，直到20xx年倆人雙雙離世?？赐觌娪暗臅r候，就在想這份友情是多么得寶貴與不易啊，兩人身份對立，階級對立，卻能相識相知，并將這份友情維持到死去。

不過后來看背景資料的時候，才發(fā)覺事實并非如此，倆人就是一般的雇傭關(guān)系，甚至唐·雪利還開除了托尼·利普，倆人之后也沒有什么聯(lián)系。唐·雪利的親屬對這部電影表示了不滿，說這部電影的構(gòu)思主要取決于托尼·利普的表達，而沒有怎么參考唐·雪利的角度，甚至丑化了他。

看來故事終究是故事，現(xiàn)實還是太真實了一點

《綠皮書》觀后感4

這部片子給我?guī)砹撕軟_突的觀感。

一方面，它符合一部好片子該有的形象：合理的起承轉(zhuǎn)合、情感的鋪墊與爆發(fā)、恰到好處的搞笑點，以及正確無可指摘的主題。

電影中到處有前后的照應(yīng)與鋪墊，包括男主家人對黑人的態(tài)度，貫穿全文的炸雞，以及種族卑視這一沖突點。音樂家對炸雞「真香」的時候，把始終端著的架子放下的時候，以及搞基被抓等男主為難地來提人等等內(nèi)容，都是那種觀眾們特別認可、特別喜愛的路子。

另一方面，我又始終感到一種難以真正深入電影的疏離。假如把這部電影類比成香水，那么可以說這種觀感作為后調(diào)始終縈繞在我心頭，揮之不去。

其一，是兩人的情感融合，并沒有讓我感同身受。其二，是電影過于套路化，匠氣太重。其三，是用大量的刻板印象去反對少量的刻板印象。反感在黑人音樂家拉開車門行走在大雨中那一刻到達極致。其實這幕戲本可以讓他翻開車門，站在雨中，紅了眼睛，緩緩說出臺詞。這要比爆發(fā)式的表演要更抑制，也更令人心折。然而電影就是選擇了一種小媳婦式的處理方式。

簡潔地評價，它的確是一部好片子。它是一個完整的故事，角色塑造與時代刻畫美麗極了，又反映出深刻的主題，但是把它放在奧斯卡獎最正確影片的地位去考量，我認為還不夠格。它像是在故事的框架里安放一個主題，而非靠著感覺和靈魂的燃燒去協(xié)作框架制造故事。

接下來談?wù)勚黝}。

「種族卑視」的確是一個政治正確的話題，但本片能夠得獎，明顯靠的并不是將它強加于電影之中(說實話「性取向」的點反倒有些強加)。

印象最深的點是種植園中的黑人與雪利博士的對視。雪利博士想要扭轉(zhuǎn)黑人對白人的偏見，踏上了南方巡演之旅。他既要承受白人的卑視，又與黑人兄弟產(chǎn)生了沖突。他是力圖在夾縫之中扭轉(zhuǎn)一切的孤膽英雄式人物。在對視的那一刻，不知道他會想些什么，會憐憫，會感到悲傷，會感同身受，還是會感到肩上的擔子又重了一些?那些黑人勞工又會想些什么，不解、艷羨、譏諷?

同類與同類之間的溝通，比敵對者之間的刻板印象更為簡單，也更能看出一個人的內(nèi)心世界。這一概念更加徹底地表現(xiàn)在本片的白人大混子男主身上。比起他自身從唾棄黑人到把領(lǐng)班摁在墻上的轉(zhuǎn)變，他的家庭中對老黑態(tài)度不一以及他對白人警官的重重一拳反而更表達了他對黑人相關(guān)問題的敏感。

面對時代，他們都是無力的。他們是族群中少有的異類，他們的個人努力在人們根深蒂固的偏見面前不值一提。雪利在貴族們眼中的最大價值實際上是被消費，而南方酒店的領(lǐng)班也在敬重「音樂家」這一身份的同時，毫不客氣地厭惡「黑人」。這種孤獨和無力感，反而最打動影院里坐著的我、注視的我。

提到觀看者，我想連續(xù)探討它為什么能得獎。我想，也許主要緣由并非是它完整地刻畫了那個1962，而是它所反映的問題在如今仍舊存在。當那群美帝國群眾們坐在電影院的那一刻，關(guān)注更多的并非電影中的人物，而是電影所起到的功能，人們通過電影情節(jié)中的表征，潛移默化地受到其中滲透著的整體態(tài)度的影響。黑人、亞裔仍舊在生活中被卑視，好在人們可以從熒幕中相互理解的兩位男主身上尋求一種認同，或者說一種抱負化的美國夢，進而在電影末尾的大團聚結(jié)局中躲避現(xiàn)實。

實質(zhì)上，《綠皮書》的作用和末尾升華的春晚小品沒有區(qū)分。假如說有區(qū)分，那就是它是在揭露現(xiàn)狀的根底上反對現(xiàn)狀，并非拒絕提及，而是奇妙地選取片段，詳略得當?shù)厝ドa(chǎn)意義，是一種更高級的粉飾太平。黑人與白人觀眾們在電影中查找到自己對應(yīng)的角色和身份，產(chǎn)生認同、消弭敵意。天下大同。

從那個叫愛德華·朗恩的種植園主為了黑奴貿(mào)易開頭宣傳黑人劣等論起，美國的贖罪之路至今仍未完畢。

《綠皮書》觀后感5

這可能是最接地氣的一部奧斯卡最正確影片

頂著第91屆奧斯卡最正確影片的光環(huán)，《綠皮書》在國內(nèi)搶鮮上映，縱觀奧斯卡近十年來的最正確影片，《綠皮書》都稱得上是最接地氣的一部，它沒有太高的觀影門檻，也無需太多嚴厲的解讀，對一般觀眾來說可算是特別友好了。

很少有一部喜劇電影能獲得奧斯卡最正確影片，因此當輕松幽默的《綠皮書》戰(zhàn)勝了布滿史詩質(zhì)感的《羅馬》，影評人們多少還是有些意外。而《綠皮書》的輕松，恰恰是其獲獎的最大優(yōu)勢。眾所周知，種族平權(quán)的主題，是近幾年奧斯卡青睞的對象。僅今年的八部提名作品中，就有三部直指這一主題。《黑豹》是首部黑人超級英雄電影，也因此在北美地區(qū)刮起一陣觀影和口碑狂潮，但它終歸是一部帶著夢想的消遣片；《黑色黨徒》也是通過喜劇手法探討種族議題，但導演斯派克李在結(jié)尾突然把鏡頭對準了現(xiàn)實，讓觀眾直面種族主義的抬頭，發(fā)出一聲沉重的吶喊；而《綠皮書》中，既沒有對將來非洲的高科技夢想，也沒有觸目驚心的社會現(xiàn)實，它回歸到了質(zhì)樸、簡潔的故事中去，通過一黑一白兩個仆人公的南部巡演之旅，敘述了一段放下偏見的故事。它不鋒利也不說教，而是讓觀眾自己去體悟，哪怕只是在笑聲中收獲了一些暖和，就已足夠。所謂四兩撥千斤，也許就是《綠皮書》的價值。

《綠皮書》的故事雖然簡潔，但劇本扎實工整、演員表演精彩，為我們完善示范了好萊塢的成熟功力。它首先推翻了以往種族題材中慣常的人物設(shè)置，黑人音樂家高雅文明，白人司機粗魯沒文化，而這種顛倒又醞釀出不少新的笑果。另一方面，大路片肯定要是在旅程中完成人物的成長和升華的，《綠皮書》為此一路鋪陳了許多細節(jié)，讓仆人公的轉(zhuǎn)變自然可信。比方，白人司機從一開頭會偷偷扔掉黑人修理工用掉的杯子，到為深陷逆境的鋼琴家大打出手，再到不計酬勞地支持鋼琴家罷演，你可以說這是一個白人放下種族卑視的過程，也可以說，他是為了朋友在轉(zhuǎn)變。而這樣的友情，也漸漸讓黑人鋼琴家放開心扉，走出孤獨，甚至開頭試著吃炸雞、彈爵士，漸漸找回真實的自我，不再為外界的目光而活。

雖然維果莫騰森在《綠皮書》中爆肥40斤，出彩地演繹了一位油嘴滑舌、夸夸其談的意大利裔司機，但阿里馬赫沙拉的角色更有難度。他外表優(yōu)雅傲嬌，內(nèi)心卻極度自卑，盡管在舞臺上收獲很多掌聲，卻無法得到社會真正的敬重與認可。讓我印象深刻的是兩人在雨夜中吵架的戲，那是鋼琴家唯一一次的心情爆發(fā)：假如我既不夠白，也不夠黑，甚至不夠男人，那告知我，我是誰？隔著黑暗的雨幕，我甚至看不清阿里臉上的是淚水還是雨水，卻為他的表演深深震撼。也正是這樣的抑制，讓阿里再度捧起奧斯卡最正確男配角。

讓觀眾們念念不忘的，還有電影里的不少金句。世界上那么多孤獨的人，由于他們都沒有士氣邁出第一步；光有天分是不夠的，轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊挠^念需要很大的士氣；我父親曾經(jīng)說過，無論做什么，都要百分之百地做，工作就工作，笑就笑，吃飯的時候要像最終一頓；暴力永久不會取勝，保持尊嚴才會取得真正的成功即便拋開種族卑視的主題，這些臺詞也能觸動大洋此岸的我們，這也許就是所謂的普世價值，也是好萊塢電影能夠持續(xù)輸出的文化內(nèi)涵。

事實上，《綠皮書》在美國上映后也受到了不少質(zhì)疑，主要是針對故事的真實性。該片依據(jù)真實人物改編而成，編劇之一就是白人司機的兒子，但影片卻遭到了黑人鋼琴家家人的指責，認為電影對唐謝利的塑造是以白人角度的臆想，并不真實，兩人甚至只是雇傭關(guān)系沒有所謂的友情。如今兩位原型人物都已經(jīng)去世，真相很難探究，但或許正是這種不真實，才使得電影擁有了一個全部人都樂于見到的圓滿結(jié)局。說究竟，《綠皮書》只是一部電影，只是編劇借真實人物敘述的一個故事，相比《黑色黨徒》的鮮血淋漓，也許觀眾們更盼望在影院里感受片刻的包涵與溫情。

《綠皮書》觀后感6

很快樂能與爸媽一起其次次看這部電影?！毒G皮書》這部片子挺好玩的，又由于其對種族卑視問題的探討獲得了20xx年的奧斯卡頭獎。

就讓我直入正題。唐雪利博士作為一位勝利的黑人音樂家，致力于改善美國白人對黑人的種族卑視現(xiàn)象。因此，他主動要求前往南部，這個種族卑視較為嚴峻的地區(qū)，進展巡回演出。這種精神是值得贊揚的，但在《綠皮書》這個故事的開頭以及從前，他并不能真正代表他所處的群體：博士成年后與弟弟斷絕聯(lián)系；在旅館以及農(nóng)田邊與其他黑人的隔膜......這并不是冷漠，也并不是他在成名以后對自己族人的背離，否則博士后來就不會發(fā)生情感和價值觀上的轉(zhuǎn)變。這是一種困惑，是對自我身份認定感到的迷惘——可能他認為黑人被卑視，是由于大多數(shù)黑人都沒有良好的修養(yǎng)，是由于不夠優(yōu)雅、不夠沉穩(wěn)、成就沒有超過白人......他渴望擺脫卑視的枷鎖，但起初他認為自己所屬的種族是一種拖累。他厭惡他人用對待一般黑人的眼光對待他，于是這更使他疏遠自己的族人。雪利陷入了這樣的逆境中，夜夜以酒澆愁。

他巡回演出期間雇傭的司機托尼是挽救他的人。博士與司機間的挽救是相互的：托尼使雪利走出自我不認同的怪圈；雪利給托尼的生活增加了高雅情趣，更讓他熟悉到了修養(yǎng)和自尊的價值。托尼在整個旅程中，讓博士認清了他種族的現(xiàn)狀，并啟發(fā)博士對自己種族文化的全新思索。唐博士之前的行動雖然有用，但在堅硬的卑視墻壁前顯得蒼白無力。他需要理解他的種族文化并漸漸融入它——正如樹木扎根于自身所屬的土壤那樣——才能獲得認同感，而不是孤舟般漂浮于黑人、白人間的界河上，才能轉(zhuǎn)變社會對黑人種族的看法而不單單是對他個人的偏見。