廣播電視編導(dǎo)理論基礎(chǔ)

景別的分類(lèi)

由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是人，因此，劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫(huà)面表現(xiàn)出人體部位多大范圍來(lái)劃分景別。在沒(méi)有人物的畫(huà)面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。△例如：一輛完整的汽車(chē)被認(rèn)為是全景畫(huà)面，而一只完整的手表畫(huà)面則被認(rèn)為是特寫(xiě)鏡頭。

1、遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。一般表現(xiàn)比較開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。

作用:

①遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺(jué)信息；

②遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開(kāi)闊的空間和壯觀的場(chǎng)面；

③遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情；

④遠(yuǎn)景也是寫(xiě)人的景別；

⑤遠(yuǎn)景常用于開(kāi)篇或結(jié)尾；

遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫(huà)面的重要任務(wù)，講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。中國(guó)古詩(shī)中兩種景別常見(jiàn)，一類(lèi)是近景，一類(lèi)就是遠(yuǎn)景。例如：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！薄按竽聼熤?，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！薄吧较?、山下，風(fēng)展紅旗如畫(huà)”。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。

拍攝遠(yuǎn)景畫(huà)面應(yīng)注意：

①遠(yuǎn)景畫(huà)面容量大包括景物多，為看清畫(huà)面內(nèi)容，拍攝時(shí)要有一定長(zhǎng)度；

②電視屏幕小，遠(yuǎn)景畫(huà)面的處理應(yīng)刪繁就簡(jiǎn)；

③遠(yuǎn)景畫(huà)面地平線突出，拍攝時(shí)應(yīng)注意水平；

④遠(yuǎn)景畫(huà)面拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)不易太快；

大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開(kāi)闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，體現(xiàn)在文字表述上其意可理解為“遠(yuǎn)眺”、“眺望”等，拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光,以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調(diào)乏味。

另外，由于電視屏幕較小，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)力在屏幕上有所損失。這就要求拍攝像者處理遠(yuǎn)景畫(huà)面時(shí)刪繁就簡(jiǎn)，目的性要強(qiáng)，同時(shí)畫(huà)面時(shí)間長(zhǎng)度要足夠充分，拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不宜太快。

拍攝遠(yuǎn)景要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光,以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調(diào)乏味。

以亮襯暗，以暗襯亮，以冷色調(diào)襯暖色調(diào)，以暖色調(diào)襯冷色調(diào)，以輪廓光將其與背景分開(kāi)。

△同樣大小的物體放置在暗背景前比放置在亮背景前大1/5

△利用觀眾視線流動(dòng)的規(guī)律，表現(xiàn)創(chuàng)作者要表現(xiàn)的對(duì)象：

近處的景物比遠(yuǎn)處的景物更醒目突出，如要突出的物體在遠(yuǎn)處，就要給與鏡頭較長(zhǎng)的時(shí)間（一定的時(shí)間以后觀眾才會(huì)注意到遠(yuǎn)處的景物）

△畫(huà)面的亮部比暗部更容易吸引觀眾的視線，因此，畫(huà)面亮部的層次要豐富。

△突出主體的方法：

以亮襯暗，以暗襯亮，以冷色調(diào)襯暖色調(diào)，以暖色調(diào)襯冷色調(diào)，以輪廓光將其與背景分開(kāi)。

運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體更吸引觀眾的注意力，可以用運(yùn)動(dòng)來(lái)突出暗部的主體。假如整個(gè)畫(huà)面都是運(yùn)動(dòng)的，唯有一個(gè)主體是靜止的，那么，靜止的主體就會(huì)突出。如此道理，可以用運(yùn)動(dòng)突出靜止，也可以用靜止來(lái)突出運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)快的物體比運(yùn)動(dòng)慢的物體更容易吸引觀眾的視線。

△畫(huà)面上地平線或水平線的位置就是畫(huà)面的深度所在，地平線降低畫(huà)面的空間感好，顯得遼闊。地平線升高，畫(huà)面的深度感好，顯得深遠(yuǎn)，表現(xiàn)大縱深。

△前景暗，后景亮，畫(huà)面深度感好，前后景物一樣亮，畫(huà)面縱深感差，如：霧天拍攝，選擇深色物體作前景，可以加強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。

2.全景

全景——表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。

的作用：

①表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌；

②完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作；

全景畫(huà)面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。③通過(guò)形體動(dòng)作揭示人物內(nèi)心；

△《霧水總統(tǒng)》以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)例

☆美總統(tǒng)克林頓到澳大利亞，出機(jī)艙樹(shù)大拇指做澳洲同性戀手勢(shì)。臨走兩指敬禮，亦澳洲同性戀手勢(shì)。

同時(shí)，全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫(huà)面的功用之一。

④表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；

全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)，可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。

⑤在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用；

全景畫(huà)面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物或物體在實(shí)際空間中方位的作用。

拍攝遠(yuǎn)景時(shí)應(yīng)注意：

拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，應(yīng)確保主體形象的完整；

應(yīng)突出主體，防止喧賓奪主；

全景畫(huà)面應(yīng)盡可能先拍；

一般說(shuō)來(lái)，全景畫(huà)面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因此拍攝時(shí)應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。此外，該場(chǎng)景其他小景別畫(huà)面的色調(diào)和影調(diào)應(yīng)以全景畫(huà)面為基礎(chǔ)，并注意所有畫(huà)面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。

3.中景

中景——表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。

較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線、人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。

中景的作用：

可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)；

表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線；

在有情節(jié)的場(chǎng)景中表現(xiàn)人物之間的交流；

拍攝中景時(shí)應(yīng)注意：

中景畫(huà)面對(duì)于人的手臂活動(dòng)可以實(shí)現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動(dòng)勢(shì)最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)，中景畫(huà)面可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來(lái)。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫(huà)，分切、破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來(lái)成為畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主要線條。

在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫(huà)面常被作為敘事性的描寫(xiě)。因?yàn)橹芯凹冉o人物以形體動(dòng)作和情緒交流的活動(dòng)空間，又不與周?chē)鷼夥铡h(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作和目的。

在拍攝中景畫(huà)面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中時(shí)，這種情節(jié)中心點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換要求畫(huà)面構(gòu)圖隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對(duì)拍攝者提出了更高的要求，不僅要求對(duì)中景畫(huà)面所表現(xiàn)的基本空間有一個(gè)準(zhǔn)確地把握，而且還必須能夠隨時(shí)審視被攝人物的動(dòng)作變化和情節(jié)中心點(diǎn)的變化，把握好這些無(wú)形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。當(dāng)中景畫(huà)面的拍攝對(duì)象是物體時(shí)，就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，如何用畫(huà)面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部，對(duì)攝像者來(lái)說(shuō)就不僅是一個(gè)電視畫(huà)面構(gòu)圖的能力問(wèn)題，更重要的是對(duì)生活對(duì)事物的觀察和認(rèn)識(shí)能力問(wèn)題。

4.近景

近景——表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。

與中景相比，近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫(huà)面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫(huà)面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

近景畫(huà)面的作用：

①近景畫(huà)面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫(huà)人物性格的主要的景別；人物處于近景畫(huà)面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫(huà)面中被攝人物面部肌肉的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無(wú)任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物之間的心理距離也縮小了，人物的表情變化給觀眾的視覺(jué)刺激遠(yuǎn)大于大景別畫(huà)面。所以，我們說(shuō)近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。

②近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫(huà)中人的心理距離是電視畫(huà)面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

③近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部；

近景畫(huà)面由于其畫(huà)面空間的近距離和畫(huà)面范圍的指向性，可以被充分利用來(lái)表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫(huà)面的有限空間中通過(guò)大景別畫(huà)面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，能夠在近景畫(huà)面中得到視覺(jué)滿(mǎn)足。比如看一個(gè)雜技演員倒立反身以雙腿過(guò)頭的動(dòng)作夾起一疊瓷碗時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到腳尖處。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整過(guò)程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫(huà)面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。

拍攝近景應(yīng)注意：

人物不可流露緊張表情；

不易表現(xiàn)多人物的情節(jié)性場(chǎng)面；

5．特寫(xiě)

特寫(xiě)——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。

的作用：

排除多余形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部；

特寫(xiě)畫(huà)面的畫(huà)框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。

特寫(xiě)畫(huà)面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿(mǎn)畫(huà)面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫(huà)框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，仿佛將畫(huà)內(nèi)情緒向畫(huà)外推出，從而創(chuàng)造了視覺(jué)張力。

突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì)；

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)創(chuàng)作中的重要手法，也是電視節(jié)目表現(xiàn)生活、刻畫(huà)人物的重要方法。特寫(xiě)畫(huà)面將觸角伸向事物的內(nèi)部，注重從細(xì)微之出來(lái)揭示事物的本質(zhì)特征。如：一條報(bào)道埃塞俄比亞難民涌入索馬里難民區(qū)的電視新聞。整條新聞大部分是全景，表現(xiàn)成群的難民，或站或坐,呆滯地看著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。當(dāng)鏡頭從全景推到特寫(xiě)時(shí)，人們看到嬰兒臉上落著五、六只蒼蠅，而孩子此時(shí)睜著大眼睛注視著攝像機(jī)，竟不用手去驅(qū)趕滿(mǎn)臉的蒼蠅。這個(gè)具有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)時(shí)通過(guò)特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的，它形象而深刻地揭示了難民的悲慘境地，具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。

③通過(guò)面部特寫(xiě)，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界；

特寫(xiě)畫(huà)面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動(dòng)和意念，在表現(xiàn)某些特殊場(chǎng)面時(shí)有著無(wú)限的可能性，并形成電視語(yǔ)言的一個(gè)戲劇因素。

將畫(huà)面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀眾；

表現(xiàn)物體的質(zhì)感；

與遠(yuǎn)景注重“量”的表現(xiàn)相比特寫(xiě)更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來(lái)；而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。如果更確切地說(shuō)，特寫(xiě)是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。創(chuàng)造懸念；

⑥常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭；

由于特寫(xiě)分割了被攝體與周?chē)h(huán)境的空間聯(lián)系，常被用于作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭由特寫(xiě)打開(kāi)至新場(chǎng)景，觀眾不會(huì)覺(jué)得突然和跳躍。

⑦在一組鏡頭中，常是表現(xiàn)重點(diǎn)；

??總之，特寫(xiě)畫(huà)面在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的“詩(shī)眼”，音樂(lè)中的“重音符”，語(yǔ)言文字中的“驚嘆號(hào)”，由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫(huà)面語(yǔ)言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝者需著重注意,著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。

拍攝特寫(xiě)應(yīng)注意：

拍攝特寫(xiě)寧可大一點(diǎn)不要不足；

使用特寫(xiě)不要造成空間混亂感；

（三）景別的應(yīng)用:

△選用什么景別是衡量創(chuàng)作者水平的重要標(biāo)志之一；

△景別和情緒氣氛；

△景別與速度感；

△景別和鏡頭焦距；13:07?|添加評(píng)論?|固定鏈接?|引用通告(0)?|記錄它?|電影

造型光的分類(lèi)

光線的性質(zhì)首先取決于光源的性質(zhì)。自然界的光線基本上是以三種狀態(tài)出現(xiàn)的，即：

（1）直射光線（又稱(chēng)為硬光）；

（2）散射光線（又稱(chēng)為軟光）；

（3）混合光線。

直射光線（硬光）是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。諸如晴朗天氣下的陽(yáng)光、聚光燈照明都屬于直射光線。

直射光線的造型優(yōu)點(diǎn)是：①有明確的投射方向，便于造型和布光控制；②能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、陰影部分及其投影，并以此拉開(kāi)畫(huà)面反差；③能強(qiáng)化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感；④能夠顯示時(shí)間性；⑤光源集中，容易限制和控制。

直射光的缺點(diǎn)是：①容易產(chǎn)生局部光斑，特別是在明亮金屬等反光率極高的物體上產(chǎn)生的強(qiáng)光反射，可能超出攝像機(jī)記錄景物的寬容度；②單一光源時(shí)造型效果可能生硬，多光源時(shí)投影處理不好又容易出現(xiàn)光影混亂的現(xiàn)象。

散射光線（軟光）是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。比如陽(yáng)光經(jīng)云層遮擋形成的散射天光，經(jīng)柔化的燈光照明，都屬于散射光線。

散射光的優(yōu)點(diǎn)是①照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝物的外觀形貌；②沒(méi)有明顯的投射方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細(xì)膩的層次；③由于被攝體表面均勻受光，其亮度反差取決于各自的反光率，容易控制在攝像機(jī)的寬容度內(nèi)記錄和表現(xiàn)。

散射光的缺點(diǎn)是：①不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)地等；②當(dāng)被攝體反光率平均時(shí)，不易拉開(kāi)畫(huà)面影調(diào)反差；③發(fā)光面大，因此難于限制和控制，限定被攝體的被照部位比較困難。

混合光線是指既有直射光線又有散射光線的混合照明光線。在實(shí)際的拍攝現(xiàn)場(chǎng)這種光線經(jīng)常出現(xiàn)，它具有上述兩種光線的特點(diǎn)，并有較完美的造型性。

3．光線方向

光線方向，即光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。光線照射到被攝對(duì)象的方向，是相對(duì)于視點(diǎn)而言的，它主是按觀看者（即攝像機(jī)機(jī)位），與光線照射方向的關(guān)系來(lái)分類(lèi)，而不管被攝對(duì)象的朝向如何。

當(dāng)攝像機(jī)與被攝對(duì)象的方位確定之后，以被攝對(duì)象為中心的水平3600一周內(nèi)，可粗分為順光、側(cè)光、逆光三種光線形態(tài)，在它們之間，還可再細(xì)分為順側(cè)光、側(cè)逆光兩種不同形態(tài)。此外，還有來(lái)自被攝對(duì)象垂直方向上的頂光和腳光兩種光線形態(tài)。

（1）順光：順光又叫平光，正面光。光源從攝像機(jī)方向照明被攝對(duì)象，其影子直接投在背光面，而被遮沒(méi)，被攝對(duì)象表面均勻受光，畫(huà)面上看不到較暗的調(diào)子，及由暗到亮的影調(diào)變化，能較好地表現(xiàn)景物固有的色彩，構(gòu)成一種平調(diào)照明。

順光照明由于能防止多余的，或干擾性的陰影，因而用以表現(xiàn)人物面部，能掩飾皮膚皺紋和松弛的部分，能使人物顯得年青。順光用來(lái)處理雜亂的場(chǎng)景，可使畫(huà)面背景顯得較為干凈和明亮。

順光照明，由于不能通過(guò)光線形成影調(diào)變化，因而不適于用來(lái)表現(xiàn)物體的立體形狀，和表面質(zhì)感。它不適宜表現(xiàn)大氣透視現(xiàn)象、被照明對(duì)象的立體感，并且空間感不強(qiáng)。

（2）側(cè)光：側(cè)光又叫側(cè)面光。當(dāng)光源照射方向與攝像機(jī)鏡頭光軸方向成左右900角時(shí)，被攝對(duì)象受光面和背光面各占一半，投影于一側(cè)。被攝對(duì)象（特別是圓柱體）會(huì)形成由亮面到次亮面、明暗交界線、暗面和次暗面等一系列極為豐富的影調(diào)變化，層次感和立體感較強(qiáng)。側(cè)光不僅突出了物體表面的細(xì)微起伏，，和凹凸不平的變化，而且使整個(gè)被攝物投射出很長(zhǎng)的夸大了的陰影。表面粗糙的物體在側(cè)光照明下可獲得鮮明的質(zhì)感。

在場(chǎng)景布光中，用側(cè)光容易得到明暗對(duì)比強(qiáng)烈、景物亮度反差較大的畫(huà)面效果；在表現(xiàn)人物的全身形體動(dòng)作時(shí)，側(cè)光所形成的光影對(duì)比能加強(qiáng)人物動(dòng)作的力度。但如果用側(cè)光表現(xiàn)人的頭部，其整個(gè)外貌可能會(huì)由于某些部位的突出或隱沒(méi)而變形。

（3）逆光：逆光又叫背面光。當(dāng)光源照明方向與攝像機(jī)鏡頭方向相對(duì)，并處于被攝對(duì)象身后時(shí)，被攝對(duì)象處在逆光狀態(tài)。此時(shí)光源、被攝對(duì)象和攝像機(jī)形成了約為1800的水平角。除一條明亮的輪廓線外被攝對(duì)象正面看不到受光面，只能見(jiàn)到背光面。如被攝體是半透明或透明的，那么被逆光透射的被攝體在畫(huà)面上顯得更加明亮，色明度大大提高。例如：暗黃色的樹(shù)葉在逆光下變成了金黃色、明黃色。

逆光照明能突出在暗背景中的被攝對(duì)象的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表面的強(qiáng)反差畫(huà)面。逆光還能加強(qiáng)大氣透視效果，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感。

當(dāng)人物處在逆光照明下，頭發(fā)會(huì)出現(xiàn)閃爍的耀斑效果，增添畫(huà)面的絢麗色彩。在生活中，逆光條件下的物體背光部分由于天空散射光和環(huán)境反射光的照明，并非是漆黑難辯或模糊不清的。特別是在現(xiàn)代影視技術(shù)條件下，逆光拍攝成為豐富畫(huà)面色彩、創(chuàng)新畫(huà)面造型的有效手段。

（4）順側(cè)光：順側(cè)光又叫前側(cè)光。當(dāng)光源處于順光照明和側(cè)光照明之間的角度上，即構(gòu)成順側(cè)光照明。順側(cè)光條件下被攝對(duì)象大面積受光，小面積不受光，形成了較豐富的影調(diào)變化，物體的立體感和質(zhì)感都得以較好地表現(xiàn)。

順側(cè)光處于各類(lèi)人物和各種物體都能得到比較理想的造型效果，是一種常用的照明光線，在攝影藝術(shù)中常用作主要的塑型光。

（5）側(cè)逆光：側(cè)逆光又叫后側(cè)光。光源位于被攝對(duì)象后側(cè)方向，即處于側(cè)光照明和逆光照明之間的角度上。側(cè)逆光具有逆光和側(cè)光的特點(diǎn)。它使被攝對(duì)象一個(gè)側(cè)面受光，大部分不受光，突出了對(duì)象的輪廓和形態(tài)，使期脫離背景而呈現(xiàn)出一定的空間感。

側(cè)逆光使被攝對(duì)象表面，特別是水平部分的質(zhì)感得到突出的顯現(xiàn)，低俯角度的側(cè)逆光，還會(huì)使垂直的物體留下長(zhǎng)長(zhǎng)的投影，使畫(huà)面影調(diào)層次豐富而有變化。

（6）頂光：頂光是來(lái)自被攝對(duì)象的頂部的光線。頂光照明下地面風(fēng)景的水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較大，能取得較好的影調(diào)效果。

頂光條件下人物頭頂、前額、鼻梁、上顴骨等部分發(fā)亮，而眼窩、兩頰、鼻下等處較暗，嘴巴處在陰影中，近于骷髏形象，通常是一種丑化人物的手法。但在自然光照明下，只要加以適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光和控制，不一定形成反常效果，有時(shí)還能表現(xiàn)出特定的環(huán)境氛圍和生活實(shí)景光效。

（7）腳光：腳光是從被攝對(duì)象的底部，或下方發(fā)出的光線。與頂光一樣，腳光的光影結(jié)構(gòu)也是反常的造型效果，與人們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的日光和燈光照明相悖。

腳光可抵消頂光的陰影，起到造型上的修飾作用。腳光還常用以表現(xiàn)和渲染特定的光源特征，和環(huán)境特點(diǎn)，比如夜晚的湖面反光，篝火的真實(shí)光效等。鏡頭中的幾種景別鏡頭中的幾種景別.

景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離；二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長(zhǎng)短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對(duì)距離的變化，以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距，都可以引起畫(huà)面上景物大小的變化。這種畫(huà)面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍，即構(gòu)成電視景別的變化。

通常來(lái)說(shuō)，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。不同的景別有不同的功能。

(一)遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫(huà)面中人體隱約可辨，但難分別外部特征，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)頭或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭.色彩基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)因素，一是色彩在整體節(jié)目中的時(shí)間長(zhǎng)度，二是該色彩在單一畫(huà)面中的空間面積。作為色彩基調(diào)的色彩，必須在時(shí)間長(zhǎng)度和空間面積上都占據(jù)主導(dǎo)地位，這二者缺一不可，否則“基調(diào)”也就無(wú)從談起了。比如拍攝江南“早春二月，草長(zhǎng)鶯飛”的風(fēng)光，“嫩綠”自然是當(dāng)之無(wú)愧的色彩基調(diào)，不論是“春風(fēng)又綠江南岸”的河湖景色，抑或是“草色遙看近卻無(wú)”的淡淡綠意，都應(yīng)該在全片中把“嫩綠”的色彩斷續(xù)往復(fù)地貫穿起來(lái)。這樣一來(lái)，色彩基調(diào)的明快清新就能給人以春的氣息和春的美感。

從某種程度上說(shuō)，色調(diào)即情調(diào)，在一定的色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下，觀眾能夠更好地感受到作品主題的情緒特征和基調(diào)氛圍。比如說(shuō)，我們前面提到的色彩的感情色彩，像藍(lán)色的平靜、深遠(yuǎn)，紅色的溫暖、熱情，黃色的明快、沉穩(wěn)，黑色的凝重、陰郁等，都可以通過(guò)在畫(huà)面色彩構(gòu)成中的設(shè)計(jì)和組合表現(xiàn)出某種富有寓意的色彩傾向和感情傾向?！鳙@國(guó)際大獎(jiǎng)的電視紀(jì)錄片《山洞里的村莊》則籠罩在一種“古銅色”的色彩基調(diào)之中，畫(huà)面的光影色調(diào)看起來(lái)仿佛有一種農(nóng)民飽經(jīng)風(fēng)吹日曬的褐黃皮膚的質(zhì)感，使得環(huán)境與人融合為一種和諧的極富特色的地域色彩。當(dāng)然，這種色調(diào)的形成在很大程度上得益于巖洞自身褐黃的環(huán)境反射光。但是，如果攝制者缺乏構(gòu)思設(shè)計(jì)，不能調(diào)動(dòng)角度、光線、鏡頭等各種手段的表現(xiàn)力，那么即便身處巖洞之中，也不會(huì)使自己的紀(jì)錄片獲取如此成功的色彩基調(diào)和畫(huà)面效果。

（二）畫(huà)面的色彩構(gòu)圖

畫(huà)面色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對(duì)畫(huà)面內(nèi)的可視對(duì)象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?，以使各種色彩形成一種既有對(duì)比變化，又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。

進(jìn)行畫(huà)面的色彩構(gòu)圖，要善于調(diào)動(dòng)和運(yùn)用各種色彩的感情特征，并巧妙靈活地利用拍攝角度、光線、鏡頭等多種造型手段，以形成畫(huà)面框架內(nèi)各種色彩的和諧配置。特別要善于在多姿多彩的自然世界和社會(huì)生活中提煉和發(fā)現(xiàn)色彩的美感并通過(guò)畫(huà)面中色塊的面積差別，主體色和背景色的關(guān)系、色別間的明度與飽和度對(duì)比等重新組合建立起色彩構(gòu)圖的規(guī)律和秩序。

1．色彩的選擇

畫(huà)面色彩的選擇應(yīng)從處理好主體、陪體及背景的色彩關(guān)系著手。根本的一點(diǎn)，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對(duì)比關(guān)系，主次之間有了對(duì)比呼應(yīng)，畫(huà)面的色彩構(gòu)圖和造型表現(xiàn)才有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

主體色與陪體色及背景色的對(duì)比關(guān)系可分為強(qiáng)對(duì)比關(guān)系和弱對(duì)比關(guān)系。強(qiáng)對(duì)比關(guān)系主要是指各原色間的對(duì)比，或者互補(bǔ)色間的對(duì)比等。這種對(duì)比關(guān)系有強(qiáng)烈的視覺(jué)力度和對(duì)比效果?；パa(bǔ)色是指兩種相加后產(chǎn)生白光的色光互為補(bǔ)色，如藍(lán)光加黃光后形成白光，藍(lán)、黃兩色即互為補(bǔ)色．藍(lán)和黃的對(duì)比，就是一種強(qiáng)對(duì)比關(guān)系，再如三原色中的紅與綠、藍(lán)與綠的對(duì)比也是強(qiáng)對(duì)比關(guān)系。

弱對(duì)比關(guān)系則主要是指色譜上相鄰色之間的對(duì)比，以及彩色與黑、灰、白的對(duì)比等，這種對(duì)比關(guān)系比較含蓄淡雅，視覺(jué)感受不象強(qiáng)對(duì)比關(guān)系那樣強(qiáng)烈。比如說(shuō)，在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的連續(xù)色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對(duì)比都屬于弱對(duì)比關(guān)系，如紅與橙、青和藍(lán)的對(duì)比等。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對(duì)比都是弱對(duì)比關(guān)系，不同的是，白與彩色的對(duì)比顯得活潑輕盈，黑與彩色的對(duì)比則顯得端莊凝重，灰則界于黑、白之間。

這里所說(shuō)的色彩選擇的對(duì)比關(guān)系只是比較抽象的理論概括，在現(xiàn)實(shí)生活中五顏六色的實(shí)景中進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)有千差萬(wàn)別的色彩和多種多樣的對(duì)比關(guān)系等著我們?nèi)ヌ釤捄瓦x擇、去組配和表現(xiàn)，諸如藍(lán)天白云、黃土碧樹(shù)、青山綠水等，無(wú)一不展示著自然造化的神妙，構(gòu)成了電視畫(huà)面色彩表現(xiàn)的天然寶庫(kù)；只有經(jīng)過(guò)大量色彩構(gòu)圖的選擇和鍛煉，才能不斷提高我們的色彩構(gòu)成意識(shí)和色彩表現(xiàn)能力，成為善于觀察、發(fā)現(xiàn)和提取色彩的行家里手。

2．色彩的布局

色彩布局的關(guān)系無(wú)論是拍攝新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目，還是拍攝藝術(shù)表現(xiàn)性畫(huà)面，我們都必須要有一種色彩構(gòu)成意識(shí)和色彩表現(xiàn)意識(shí)。因?yàn)樵谟邢薜碾娨暱蚣芷矫嬷?，所能容納的形象和色彩必須加以選擇、調(diào)整和組合才會(huì)形成和諧的色彩美感，才能產(chǎn)生電視畫(huà)面的色彩美。（一）色彩基調(diào)的形成

當(dāng)我們創(chuàng)作一部影視作品，諸如電視劇、紀(jì)錄片、專(zhuān)題片、音樂(lè)電視等都有一個(gè)與主題相對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)或情感傾向，如浪漫的、歡快的、沉悶的、憂(yōu)郁的等等。而表現(xiàn)在具體的畫(huà)面內(nèi)容當(dāng)中，很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要把情緒基調(diào)和情感傾向落實(shí)到色彩基調(diào)上，要使色彩的運(yùn)用與作品的主題、情境及氛圍等結(jié)合起來(lái)，通過(guò)一定的色彩組合來(lái)強(qiáng)化基調(diào)、塑造形象、烘托主體，給觀眾以鮮明的視覺(jué)印象和強(qiáng)烈的感染力。

所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個(gè)段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫(huà)面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫(huà)面的色彩基調(diào)，簡(jiǎn)稱(chēng)色調(diào)。比方說(shuō)，電影《紅高粱》是血紅的，《大紅燈籠高高掛》是深紅的，《大閱兵》的草綠的，《黃土地》是土黃的。

色彩基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)因素，一是色彩在整體節(jié)目中的時(shí)間長(zhǎng)度，二是該色彩在單一畫(huà)面中的空間面積。作為色彩基調(diào)的色彩，必須在時(shí)間長(zhǎng)度和空間面積上都占據(jù)主導(dǎo)地位，這二者缺一不可，否則“基調(diào)”也就無(wú)從談起了。比如拍攝江南“早春二月，草長(zhǎng)鶯飛”的風(fēng)光，“嫩綠”自然是當(dāng)之無(wú)愧的色彩基調(diào)，不論是“春風(fēng)又綠江南岸”的河湖景色，抑或是“草色遙看近卻無(wú)”的淡淡綠意，都應(yīng)該在全片中把“嫩綠”的色彩斷續(xù)往復(fù)地貫穿起來(lái)。這樣一來(lái)，色彩基調(diào)的明快清新就能給人以春的氣息和春的美感。

從某種程度上說(shuō)，色調(diào)即情調(diào)，在一定的色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下，觀眾能夠更好地感受到作品主題的情緒特征和基調(diào)氛圍。比如說(shuō)，我們前面提到的色彩的感情色彩，像藍(lán)色的平靜、深遠(yuǎn)，紅色的溫暖、熱情，黃色的明快、沉穩(wěn)，黑色的凝重、陰郁等，都可以通過(guò)在畫(huà)面色彩構(gòu)成中的設(shè)計(jì)和組合表現(xiàn)出某種富有寓意的色彩傾向和感情傾向?！鳙@國(guó)際大獎(jiǎng)的電視紀(jì)錄片《山洞里的村莊》則籠罩在一種“古銅色”的色彩基調(diào)之中，畫(huà)面的光影色調(diào)看起來(lái)仿佛有一種農(nóng)民飽經(jīng)風(fēng)吹日曬的褐黃皮膚的質(zhì)感，使得環(huán)境與人融合為一種和諧的極富特色的地域色彩。當(dāng)然，這種色調(diào)的形成在很大程度上得益于巖洞自身褐黃的環(huán)境反射光。但是，如果攝制者缺乏構(gòu)思設(shè)計(jì)，不能調(diào)動(dòng)角度、光線、鏡頭等各種手段的表現(xiàn)力，那么即便身處巖洞之中，也不會(huì)使自己的紀(jì)錄片獲取如此成功的色彩基調(diào)和畫(huà)面效果。

（二）畫(huà)面的色彩構(gòu)圖

畫(huà)面色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對(duì)畫(huà)面內(nèi)的可視對(duì)象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?，以使各種色彩形成一種既有對(duì)比變化，又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。

進(jìn)行畫(huà)面的色彩構(gòu)圖，要善于調(diào)動(dòng)和運(yùn)用各種色彩的感情特征，并巧妙靈活地利用拍攝角度、光線、鏡頭等多種造型手段，以形成畫(huà)面框架內(nèi)各種色彩的和諧配置。特別要善于在多姿多彩的自然世界和社會(huì)生活中提煉和發(fā)現(xiàn)色彩的美感并通過(guò)畫(huà)面中色塊的面積差別，主體色和背景色的關(guān)系、色別間的明度與飽和度對(duì)比等重新組合建立起色彩構(gòu)圖的規(guī)律和秩序。

1．色彩的選擇

畫(huà)面色彩的選擇應(yīng)從處理好主體、陪體及背景的色彩關(guān)系著手。根本的一點(diǎn)，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對(duì)比關(guān)系，主次之間有了對(duì)比呼應(yīng)，畫(huà)面的色彩構(gòu)圖和造型表現(xiàn)才有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

主體色與陪體色及背景色的對(duì)比關(guān)系可分為強(qiáng)對(duì)比關(guān)系和弱對(duì)比關(guān)系。強(qiáng)對(duì)比關(guān)系主要是指各原色間的對(duì)比，或者互補(bǔ)色間的對(duì)比等。這種對(duì)比關(guān)系有強(qiáng)烈的視覺(jué)力度和對(duì)比效果?；パa(bǔ)色是指兩種相加后產(chǎn)生白光的色光互為補(bǔ)色，如藍(lán)光加黃光后形成白光，藍(lán)、黃兩色即互為補(bǔ)色．藍(lán)和黃的對(duì)比，就是一種強(qiáng)對(duì)比關(guān)系，再如三原色中的紅與綠、藍(lán)與綠的對(duì)比也是強(qiáng)對(duì)比關(guān)系。

弱對(duì)比關(guān)系則主要是指色譜上相鄰色之間的對(duì)比，以及彩色與黑、灰、白的對(duì)比等，這種對(duì)比關(guān)系比較含蓄淡雅，視覺(jué)感受不象強(qiáng)對(duì)比關(guān)系那樣強(qiáng)烈。比如說(shuō)，在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的連續(xù)色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對(duì)比都屬于弱對(duì)比關(guān)系，如紅與橙、青和藍(lán)的對(duì)比等。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對(duì)比都是弱對(duì)比關(guān)系，不同的是，白與彩色的對(duì)比顯得活潑輕盈，黑與彩色的對(duì)比則顯得端莊凝重，灰則界于黑、白之間。這里所說(shuō)的色彩選擇的對(duì)比關(guān)系只是比較抽象的理論概括，在現(xiàn)實(shí)生活中五顏六色的實(shí)景中進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)有千差萬(wàn)別的色彩和多種多樣的對(duì)比關(guān)系等著我們?nèi)ヌ釤捄瓦x擇、去組配和表現(xiàn)，諸如藍(lán)天白云、黃土碧樹(shù)、青山綠水等，無(wú)一不展示著自然造化的神妙，構(gòu)成了電視畫(huà)面色彩表現(xiàn)的天然寶庫(kù)；只有經(jīng)過(guò)大量色彩構(gòu)圖的選擇和鍛煉，才能不斷提高我們的色彩構(gòu)成意識(shí)和色彩表現(xiàn)能力，成為善于觀察、發(fā)現(xiàn)和提取色彩的行家里手。

2．色彩的布局

色彩布局的關(guān)系就是如何處理整體與局部的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，在畫(huà)面的整體色彩構(gòu)圖中還必須有重點(diǎn)色彩、基底色彩和過(guò)渡色彩，做到整體中包蘊(yùn)局部，局部里容納細(xì)節(jié)。重點(diǎn)色彩即是主體形象的色彩、重要情節(jié)因素的色彩等，是畫(huà)面的色彩“重音”和視覺(jué)中心。基底色彩是指背景色、環(huán)境色等，起到“襯底”的作用。而過(guò)渡色彩是指重點(diǎn)色彩和基底色彩之間的聯(lián)結(jié)、過(guò)渡的成分，主要由陪體來(lái)體現(xiàn)。比如說(shuō)，在一幅遠(yuǎn)景畫(huà)面中表現(xiàn)大草原上的牧羊人，蔚藍(lán)的天空和綠色的草場(chǎng)提供了大色塊的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白色的羊群構(gòu)成了畫(huà)面中的過(guò)渡色彩，而畫(huà)面的主體——牧羊人——是色彩構(gòu)圖的重點(diǎn)色彩和視覺(jué)中心。

現(xiàn)實(shí)生活中的色彩是千變?nèi)f化的，但我們拍攝或設(shè)計(jì)某個(gè)畫(huà)面的時(shí)候，卻不能無(wú)所不包，在用色上一定要力求簡(jiǎn)潔明快。畫(huà)面的色彩布局首先要保證重點(diǎn)色彩在位置和面積上的核心地位，同時(shí)，為了使重點(diǎn)色彩得到更為突出、鮮明地表現(xiàn)，應(yīng)配置一些基底色彩，通過(guò)重點(diǎn)色彩和基底色彩的對(duì)比來(lái)強(qiáng)化、映襯重點(diǎn)色彩；此外，要保證整個(gè)畫(huà)面色彩的統(tǒng)一與和諧，還需適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡色彩使畫(huà)面的色彩構(gòu)圖渾然一體。

無(wú)論是拍攝新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目，還是拍攝藝術(shù)表現(xiàn)性畫(huà)面，我們都必須要有一種色彩構(gòu)成意識(shí)和色彩表現(xiàn)意識(shí)。因?yàn)樵谟邢薜碾娨暱蚣芷矫嬷?，所能容納的形象和色彩必須加以選擇、調(diào)整和組合才會(huì)形成和諧的色彩美感，才能產(chǎn)生電視畫(huà)面的色彩美。

（一）色彩基調(diào)的形成

當(dāng)我們創(chuàng)作一部影視作品，諸如電視劇、紀(jì)錄片、專(zhuān)題片、音樂(lè)電視等都有一個(gè)與主題相對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)或情感傾向，如浪漫的、歡快的、沉悶的、憂(yōu)郁的等等。而表現(xiàn)在具體的畫(huà)面內(nèi)容當(dāng)中，很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要把情緒基調(diào)和情感傾向落實(shí)到色彩基調(diào)上，要使色彩的運(yùn)用與作品的主題、情境及氛圍等結(jié)合起來(lái)，通過(guò)一定的色彩組合來(lái)強(qiáng)化基調(diào)、塑造形象、烘托主體，給觀眾以鮮明的視覺(jué)印象和強(qiáng)烈的感染力。

所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個(gè)段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫(huà)面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫(huà)面的色彩基調(diào)，簡(jiǎn)稱(chēng)色調(diào)。比方說(shuō)，電影《紅高粱》是血紅的，《大紅燈籠高高掛》是深紅的，《大閱兵》的草綠的，《黃土地》是土黃的。

色彩基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)因素，一是色彩在整體節(jié)目中的時(shí)間長(zhǎng)度，二是該色彩在單一畫(huà)面中的空間面積。作為色彩基調(diào)的色彩，必須在時(shí)間長(zhǎng)度和空間面積上都占據(jù)主導(dǎo)地位，這二者缺一不可，否則“基調(diào)”也就無(wú)從談起了。比如拍攝江南“早春二月，草長(zhǎng)鶯飛”的風(fēng)光，“嫩綠”自然是當(dāng)之無(wú)愧的色彩基調(diào)，不論是“春風(fēng)又綠江南岸”的河湖景色，抑或是“草色遙看近卻無(wú)”的淡淡綠意，都應(yīng)該在全片中把“嫩綠”的色彩斷續(xù)往復(fù)地貫穿起來(lái)。這樣一來(lái)，色彩基調(diào)的明快清新就能給人以春的氣息和春的美感。

從某種程度上說(shuō)，色調(diào)即情調(diào)，在一定的色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下，觀眾能夠更好地感受到作品主題的情緒特征和基調(diào)氛圍。比如說(shuō)，我們前面提到的色彩的感情色彩，像藍(lán)色的平靜、深遠(yuǎn)，紅色的溫暖、熱情，黃色的明快、沉穩(wěn)，黑色的凝重、陰郁等，都可以通過(guò)在畫(huà)面色彩構(gòu)成中的設(shè)計(jì)和組合表現(xiàn)出某種富有寓意的色彩傾向和感情傾向?！鳙@國(guó)際大獎(jiǎng)的電視紀(jì)錄片《山洞里的村莊》則籠罩在一種“古銅色”的色彩基調(diào)之中，畫(huà)面的光影色調(diào)看起來(lái)仿佛有一種農(nóng)民飽經(jīng)風(fēng)吹日曬的褐黃皮膚的質(zhì)感，使得環(huán)境與人融合為一種和諧的極富特色的地域色彩。當(dāng)然，這種色調(diào)的形成在很大程度上得益于巖洞自身褐黃的環(huán)境反射光。但是，如果攝制者缺乏構(gòu)思設(shè)計(jì)，不能調(diào)動(dòng)角度、光線、鏡頭等各種手段的表現(xiàn)力，那么即便身處巖洞之中，也不會(huì)使自己的紀(jì)錄片獲取如此成功的色彩基調(diào)和畫(huà)面效果。（二）畫(huà)面的色彩構(gòu)圖

畫(huà)面色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對(duì)畫(huà)面內(nèi)的可視對(duì)象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?，以使各種色彩形成一種既有對(duì)比變化，又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。

進(jìn)行畫(huà)面的色彩構(gòu)圖，要善于調(diào)動(dòng)和運(yùn)用各種色彩的感情特征，并巧妙靈活地利用拍攝角度、光線、鏡頭等多種造型手段，以形成畫(huà)面框架內(nèi)各種色彩的和諧配置。特別要善于在多姿多彩的自然世界和社會(huì)生活中提煉和發(fā)現(xiàn)色彩的美感并通過(guò)畫(huà)面中色塊的面積差別，主體色和背景色的關(guān)系、色別間的明度與飽和度對(duì)比等重新組合建立起色彩構(gòu)圖的規(guī)律和秩序。

1．色彩的選擇

畫(huà)面色彩的選擇應(yīng)從處理好主體、陪體及背景的色彩關(guān)系著手。根本的一點(diǎn)，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對(duì)比關(guān)系，主次之間有了對(duì)比呼應(yīng)，畫(huà)面的色彩構(gòu)圖和造型表現(xiàn)才有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

主體色與陪體色及背景色的對(duì)比關(guān)系可分為強(qiáng)對(duì)比關(guān)系和弱對(duì)比關(guān)系。強(qiáng)對(duì)比關(guān)系主要是指各原色間的對(duì)比，或者互補(bǔ)色間的對(duì)比等。這種對(duì)比關(guān)系有強(qiáng)烈的視覺(jué)力度和對(duì)比效果?；パa(bǔ)色是指兩種相加后產(chǎn)生白光的色光互為補(bǔ)色，如藍(lán)光加黃光后形成白光，藍(lán)、黃兩色即互為補(bǔ)色．藍(lán)和黃的對(duì)比，就是一種強(qiáng)對(duì)比關(guān)系，再如三原色中的紅與綠、藍(lán)與綠的對(duì)比也是強(qiáng)對(duì)比關(guān)系。

弱對(duì)比關(guān)系則主要是指色譜上相鄰色之間的對(duì)比，以及彩色與黑、灰、白的對(duì)比等，這種對(duì)比關(guān)系比較含蓄淡雅，視覺(jué)感受不象強(qiáng)對(duì)比關(guān)系那樣強(qiáng)烈。比如說(shuō)，在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的連續(xù)色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對(duì)比都屬于弱對(duì)比關(guān)系，如紅與橙、青和藍(lán)的對(duì)比等。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對(duì)比都是弱對(duì)比關(guān)系，不同的是，白與彩色的對(duì)比顯得活潑輕盈，黑與彩色的對(duì)比則顯得端莊凝重，灰則界于黑、白之間。

這里所說(shuō)的色彩選擇的對(duì)比關(guān)系只是比較抽象的理論概括，在現(xiàn)實(shí)生活中五顏六色的實(shí)景中進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)有千差萬(wàn)別的色彩和多種多樣的對(duì)比關(guān)系等著我們?nèi)ヌ釤捄瓦x擇、去組配和表現(xiàn)，諸如藍(lán)天白云、黃土碧樹(shù)、青山綠水等，無(wú)一不展示著自然造化的神妙，構(gòu)成了電視畫(huà)面色彩表現(xiàn)的天然寶庫(kù)；只有經(jīng)過(guò)大量色彩構(gòu)圖的選擇和鍛煉，才能不斷提高我們的色彩構(gòu)成意識(shí)和色彩表現(xiàn)能力，成為善于觀察、發(fā)現(xiàn)和提取色彩的行家里手。

2．色彩的布局

色彩布局的關(guān)系就是如何處理整體與局部的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，在畫(huà)面的整體色彩構(gòu)圖中還必須有重點(diǎn)色彩、基底色彩和過(guò)渡色彩，做到整體中包蘊(yùn)局部，局部里容納細(xì)節(jié)。重點(diǎn)色彩即是主體形象的色彩、重要情節(jié)因素的色彩等，是畫(huà)面的色彩“重音”和視覺(jué)中心?；咨适侵副尘吧?、環(huán)境色等，起到“襯底”的作用。而過(guò)渡色彩是指重點(diǎn)色彩和基底色彩之間的聯(lián)結(jié)、過(guò)渡的成分，主要由陪體來(lái)體現(xiàn)。比如說(shuō)，在一幅遠(yuǎn)景畫(huà)面中表現(xiàn)大草原上的牧羊人，蔚藍(lán)的天空和綠色的草場(chǎng)提供了大色塊的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白色的羊群構(gòu)成了畫(huà)面中的過(guò)渡色彩，而畫(huà)面的主體——牧羊人——是色彩構(gòu)圖的重點(diǎn)色彩和視覺(jué)中心。

現(xiàn)實(shí)生活中的色彩是千變?nèi)f化的，但我們拍攝或設(shè)計(jì)某個(gè)畫(huà)面的時(shí)候，卻不能無(wú)所不包，在用色上一定要力求簡(jiǎn)潔明快。畫(huà)面的色彩布局首先要保證重點(diǎn)色彩在位置和面積上的核心地位，同時(shí)，為了使重點(diǎn)色彩得到更為突出、鮮明地表現(xiàn)，應(yīng)配置一些基底色彩，通過(guò)重點(diǎn)色彩和基底色彩的對(duì)比來(lái)強(qiáng)化、映襯重點(diǎn)色彩；此外，要保證整個(gè)畫(huà)面色彩的統(tǒng)一與和諧，還需適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡色彩使畫(huà)面的色彩構(gòu)圖渾然一體。

就是如何處理整體與局部的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，在畫(huà)面的整體色彩構(gòu)圖中還必須有重點(diǎn)色彩、基底色彩和過(guò)渡色彩，做到整體中包蘊(yùn)局部，局部里容納細(xì)節(jié)。重點(diǎn)色彩即是主體形象的色彩、重要情節(jié)因素的色彩等，是畫(huà)面的色彩“重音”和視覺(jué)中心。基底色彩是指背景色、環(huán)境色等，起到“襯底”的作用。而過(guò)渡色彩是指重點(diǎn)色彩和基底色彩之間的聯(lián)結(jié)、過(guò)渡的成分，主要由陪體來(lái)體現(xiàn)。比如說(shuō)，在一幅遠(yuǎn)景畫(huà)面中表現(xiàn)大草原上的牧羊人，蔚藍(lán)的天空和綠色的草場(chǎng)提供了大色塊的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白色的羊群構(gòu)成了畫(huà)面中的過(guò)渡色彩，而畫(huà)面的主體——牧羊人——是色彩構(gòu)圖的重點(diǎn)色彩和視覺(jué)中心。現(xiàn)實(shí)生活中的色彩是千變?nèi)f化的，但我們拍攝或設(shè)計(jì)某個(gè)畫(huà)面的時(shí)候，卻不能無(wú)所不包，在用色上一定要力求簡(jiǎn)潔明快。畫(huà)面的色彩布局首先要保證重點(diǎn)色彩在位置和面積上的核心地位，同時(shí)，為了使重點(diǎn)色彩得到更為突出、鮮明地表現(xiàn)，應(yīng)配置一些基底色彩，通過(guò)重點(diǎn)色彩和基底色彩的對(duì)比來(lái)強(qiáng)化、映襯重點(diǎn)色彩；此外，要保證整個(gè)畫(huà)面色彩的統(tǒng)一與和諧，還需適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡色彩使畫(huà)面的色彩構(gòu)圖渾然一體。電影術(shù)語(yǔ)

定格

電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫(huà)面（呆照）。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫(huà)面，通過(guò)印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫(huà)面延伸到所需長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）到靜（定格畫(huà)面），也可由靜（定格畫(huà)面）到動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面），也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。

特寫(xiě)

拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。為美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯（DavidWarkGriffith,1875－1948）所創(chuàng)用。特寫(xiě)鏡頭是電影畫(huà)面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫(huà)面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物

出畫(huà)入畫(huà)

電影藝術(shù)處理鏡頭結(jié)構(gòu)的一種手法。鏡頭畫(huà)面中的中心人物或運(yùn)動(dòng)物體離開(kāi)畫(huà)面，稱(chēng)為出畫(huà)；人物或運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)入畫(huà)面，稱(chēng)為入畫(huà)。當(dāng)一個(gè)動(dòng)作貫串在兩個(gè)以上的鏡頭中時(shí)，為了使動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出畫(huà)和入畫(huà)方向應(yīng)當(dāng)基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過(guò)渡。

圈入圈出

“劃”的一種變化。以圓圈的方式，從畫(huà)面中心圓點(diǎn)開(kāi)始逐漸擴(kuò)大（圈出），或以圓圈將整個(gè)畫(huà)面逐漸收縮為圓點(diǎn)（圈入），并由下一個(gè)畫(huà)面所取代。有時(shí)圈入也用于強(qiáng)調(diào)或突出畫(huà)面上某一細(xì)節(jié)部分。

切出切入

指上下鏡頭直接銜接。前一個(gè)鏡頭叫“切出”，后一個(gè)鏡頭叫“切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強(qiáng)動(dòng)作的連貫性，不打斷時(shí)間的流程，具有干凈、緊湊、簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)。往往用于環(huán)境描寫(xiě)、人物對(duì)話(huà)和行動(dòng)的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場(chǎng)面內(nèi)的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀眾在視點(diǎn)的不斷變換中，逐漸了解表現(xiàn)對(duì)象，并不感到畫(huà)面的組接痕跡。

淡入淡出

也稱(chēng)“漸顯漸隱”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個(gè)畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭的開(kāi)端稱(chēng)“淡入”，表示一個(gè)段落的開(kāi)始；前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去直至完全消失，稱(chēng)“淡出”，表示一個(gè)段落的結(jié)束。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺(jué)上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。隨著電影節(jié)奏的加快，今已較少采用。

劃入劃出

簡(jiǎn)稱(chēng)“劃”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。用不同形狀的線，將前一個(gè)畫(huà)面劃去（劃出），代之以后一個(gè)畫(huà)面（劃入）。一般適用于表現(xiàn)節(jié)奏較快、時(shí)間較短的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換；尤其是在描寫(xiě)同時(shí)異地或平行發(fā)展的事件時(shí)，劃的組接技巧有著別種方法所不能替代的作用。其不足之處在于，如處理不當(dāng)，容易使觀眾意識(shí)到銀幕的四面框的存在，削弱了畫(huà)面形象的真實(shí)感。

化入化出

也稱(chēng)“溶出溶入”、“溶變”，或簡(jiǎn)稱(chēng)“化”、“溶”。電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。指前一個(gè)電影畫(huà)面漸漸消失（化出）的同時(shí)后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯的時(shí)間相等，并且在銀幕上呈現(xiàn)一個(gè)短時(shí)間的重疊，即經(jīng)過(guò)“溶”的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替。也常用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、回憶、聯(lián)想場(chǎng)面的銜接?！盎钡姆椒ǎ容^含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化”的時(shí)間可長(zhǎng)可短，一般在1－3秒之間。長(zhǎng)鏡頭

“短鏡頭”的對(duì)稱(chēng)。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫(huà)面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。

跟鏡頭

又稱(chēng)“跟拍”。攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的畫(huà)面。跟鏡頭可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

空鏡頭

又稱(chēng)“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱(chēng)風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱(chēng)“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”，一般采用近景或特寫(xiě)。空鏡頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫(xiě)景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。

拉鏡頭

將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。類(lèi)型電影20世紀(jì)三四十年代在美國(guó)好萊塢占主流地位的一種影片制作方式的統(tǒng)稱(chēng)。電影藝術(shù)在其發(fā)展進(jìn)程中，逐漸形成電影所特有的不同類(lèi)型的影片。所謂類(lèi)型，是指由于不同的題材、技巧和格調(diào)而形成的影片的范疇、種類(lèi)或樣式。例如，好萊塢電影最重要類(lèi)型之一——西部片，具有獨(dú)特的題材領(lǐng)域、自然背景、地區(qū)特征乃至于場(chǎng)景、服裝、道具等造型元素，并由此產(chǎn)生這一類(lèi)型獨(dú)有的敘事方式、形象構(gòu)造、場(chǎng)面調(diào)度等藝術(shù)手法。其他類(lèi)型如喜劇片、歌舞片、犯罪片、警匪片、偵探片、恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、社會(huì)片、倫理片、幻想片、心理片、歷史片、傳記片、愛(ài)情片、兒童片、體育片、災(zāi)難片等都有各自的傳統(tǒng)特征。類(lèi)型電影是藝術(shù)產(chǎn)品商業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的表現(xiàn)形態(tài)，多以觀眾喜愛(ài)的明星扮演的定型化的人物、觀眾感興趣的流于程式化的情節(jié)，富于刺激性的圖解式的銀幕形象牢牢地抓住觀眾；但由于它保留了歷年來(lái)藝術(shù)家們卓有成效的創(chuàng)造，形成電影自身的傳統(tǒng)，并隨著時(shí)勢(shì)的推移不斷有所變化，符合大眾化藝術(shù)的要求，因此為好萊塢電影贏得廣大的國(guó)際市場(chǎng)，并為其他國(guó)家商業(yè)電影所仿效。第二次世界大戰(zhàn)以后，由于好萊塢大制片廠制度的解體、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)、各國(guó)新電影流派的興起、觀眾審美情趣的變異，電影類(lèi)別及其內(nèi)涵、技法、形式、界限均發(fā)生很大變化。

推鏡頭

將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的變化過(guò)程，逐漸