工業(yè)設(shè)計(jì)史后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。11-161975—197819661972(MichaelMoore，1925—)等人又把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上，特1975—197811-16)。1977(CharlesJencks，1939—)出版了《后現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言》一書，系統(tǒng)地分析了20602070—8090200211-1765197111-18198411-19198511-201981197165”的設(shè)計(jì)小組為古11-17)，就采用了古1979—19831984911-18)，椅子采用層積木模1981年設(shè)計(jì)的梳妝臺(tái)是一件典型的“建筑式”設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)師將新古典的莊重與“藝術(shù)裝飾”風(fēng)格的豪華結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生了一種好萊塢式的198511-19)，為了強(qiáng)調(diào)幽默感，他將壺嘴的自鳴哨做成小鳥4Rossi，1931—)也為阿萊西公司設(shè)計(jì)了一些“微型建筑式”的11-20)。這些建筑師的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的一些基本后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為“孟菲斯”(Memphis198012719819206080“孟菲斯”對(duì)功能有自己的全新解釋，即功能不是絕對(duì)的，而是有生11-211981塑料一類廉價(jià)材料，表面飾有抽象的圖案，而且布滿產(chǎn)品整個(gè)表面。設(shè)色上常常故意打破配色的常規(guī)，喜歡用一些明快、風(fēng)趣、彩度高的198111-21)是孟菲斯設(shè)計(jì)的典型。這件家具色彩艷麗1983(MarcoZanini，1954—)為孟菲斯設(shè)計(jì)的一件陶瓷茶壺看上去像一件幼兒玩具，色彩極為艷俗。這些設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的趣味大相徑庭，因而又被稱為“反設(shè)計(jì)”?！懊戏扑埂钡脑O(shè)計(jì)在很大程度上是試驗(yàn)性的，多作為博物館的藏品。但它們已對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)和理論界產(chǎn)生了具體的影響，給人們以新的啟2080在國(guó)際上得到了反響，日本的“生活型”設(shè)計(jì)就是一例。